文丘里-母親住宅

母親之家

VannaVenturiHouseRobertVenturi建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要“純粹”，折衷而不要“干凈”，扭曲而不要“分明”，既反常又無個性，既惱人又“有趣”，寧可要平凡的也不要“造作”的，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論。

——RobertVenturi目錄RobertVenturi簡介建筑概況建筑環(huán)境立面分析幾何構(gòu)圖正面山墻單元到整體重復(fù)到獨(dú)特平衡和對稱平面分析從立面到平面功能分析布局表現(xiàn)交通流線到使用空間剖面分析RobertVenturi簡介RobertVenturi1925~

設(shè)計(jì)歷程：．1925，出生于美國費(fèi)城

．1943-1950，就讀于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院

．1950，攻讀碩士學(xué)位，曾在建筑師沙里寧與路易斯康手下工作過

．1964，與洛奇合開建筑事務(wù)所

．1957，在賓夕法尼亞大學(xué)和耶魯大學(xué)任教

．1989，普林斯頓大學(xué)‘胡應(yīng)湘堂’設(shè)計(jì)獲AIA榮譽(yù)獎

．1991，獲昔里茲克獎RobertVenturi簡介文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就是乏味”的原則，向“少就是多”的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡單而明確的。文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計(jì)家不應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點(diǎn)到自己的設(shè)計(jì)中去。羅伯特.文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅.布朗赫姆旅館的改建等。費(fèi)城富蘭克林故居俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館倫敦國家美術(shù)館建筑概況母親之家（VannaVenturiHouse)位于美國費(fèi)城栗樹山，建于1962年。是文丘里為母親設(shè)計(jì)的一所住宅。它的出現(xiàn)改變了人們對于建筑的理解方式，它體現(xiàn)了文丘里所提出的“建筑的復(fù)雜性和矛盾性”以及“以非傳統(tǒng)手法對待傳統(tǒng)“的主張。因而它也成為了后現(xiàn)代建筑的宣言。1989年，美國建筑師學(xué)會因?yàn)檫@個住宅，授予文丘里25年成就獎。建筑概況建筑環(huán)境總平面圖母親之家位于美國費(fèi)城富裕郊區(qū)的一處寧靜小路旁，安置在離開馬路的一塊平伸草地上。立面分析：幾何構(gòu)圖立面分析：正面山墻建筑概況立面分析：單元到整體在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一起。這時(shí)，所有單元都是顯明可見的，可以被完整地感覺到，并且相互之間是通過面對面，邊對邊的接觸集合起來。通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里面，聯(lián)系起來，因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵。立面分析：重復(fù)到獨(dú)特重復(fù)和獨(dú)特是相聯(lián)系的——多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出現(xiàn)的兩種組成體組織成一個統(tǒng)一的建筑形體。以這樣的視角來看母親之家的立面，建筑師運(yùn)用了多個重復(fù)的方形，同時(shí)運(yùn)用一道圓弧打破了重復(fù)，圓弧作為獨(dú)特體放在立面上，就像把一塊區(qū)域割破了，因而重復(fù)和獨(dú)特間的差別也就更加強(qiáng)烈。同時(shí)，方形的窗也不是一味的重復(fù)，它們也通過不同的組合方式形成了獨(dú)特。立面分析：平衡和對稱文丘里在建筑立面上運(yùn)用了古典對稱的山墻，加上這樣的尺度和比例的莊重，嚴(yán)肅的形象遠(yuǎn)非這一小體量的住宅所擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬?。它使人?lián)想到古希臘或是古羅馬的神廟。這正如他所主張的“建筑師應(yīng)當(dāng)使保持傳統(tǒng)的專家”。立面分析：平衡和對稱然而，文丘里并非一味的返古復(fù)舊，母親之家仍是現(xiàn)代的。這一點(diǎn)很明顯：煙囪偏向一邊，而非正中。在對稱軸線上又有一條圓弧，卻又?jǐn)嗟?。同樣在軸線上還有一道深深的裂隙。還有門洞，一半是斜的，而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體?？偟膩砜矗诩?xì)部上雖不對稱，卻也平衡。立面分析：平衡和對稱在其背立面，venturi以后門與煙囪的組合運(yùn)用達(dá)到了同樣不相對稱卻十分和諧的效果。平面分析：從立面到平面這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系。平面與立面基本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也延續(xù)著在正立面顯示過的變形對稱與開閉矛盾手法，。但相比之下，采用矩形為基本形的平面更具有包容性，這也是由功能所決定的。平面分析：功能分析上層是文丘里母親的私人工作室。首層包括主臥、客臥、起居室、用餐臺與廚房。平面分析：功能分析盡管整個建筑空間狹小，但是各功能空間的大小與形狀相對合理，基本滿足其功能上的要求。臥室與起居室能占據(jù)較好的朝向，也相對使得門較集中的放置在一起，。母親之家的功能分區(qū)明確，但是單一。空間分割與組合明晰，是對傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)的一種繼承。平面分析：布局體現(xiàn)復(fù)雜性的體現(xiàn)：用各個“混雜”的不規(guī)則的空間代替“純凈”的四方的盒子，據(jù)說，這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂。煙囪一處是其復(fù)雜性的最好體現(xiàn)，在這里，煙囪與樓梯爭奪著空間的中心控制權(quán)，互不相讓的結(jié)果是兩者糾纏在一起，向上延伸并刺穿了整個空間。矛盾性的體現(xiàn)：空間狹小與功能需求的矛盾使得各空間有擠在一塊的感覺，也可以說這是通過非傳統(tǒng)的的方法組合傳統(tǒng)的部件的手法所刻意創(chuàng)造的。平面分析：布局體現(xiàn)母親之家是文丘里關(guān)于“建筑的復(fù)雜性和矛盾性”的一個試驗(yàn)品。這種原則使建筑空間得以豐富，恰當(dāng)?shù)胤从沉爽F(xiàn)代人生活的繁復(fù)多樣,于是時(shí)代的建筑體現(xiàn)了時(shí)代文化的徵志。文丘里稱它“古典而不純，又有相反的一面，有手法主義的傳統(tǒng)?！逼矫娣治觯航煌骶€到使用空間總的來說，文丘里將流線中的門做得較為含蓄而不突出，從而使交通流線簡潔而流暢。在主層與二層的連接處理精巧有趣。剖面分析從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量使用較多的元素，通過對其的組合，形成了豐富的室內(nèi)空間。剖面分析通過兩側(cè)落地窗和高窗采光，使室內(nèi)光線充分而又柔和。