日漸式微的甘肅人物畫中國當(dāng)代連環(huán)畫選題開發(fā)與創(chuàng)作

日漸式微的甘肅人物畫中國當(dāng)代連環(huán)畫選題開發(fā)與創(chuàng)作

2012年6月，《紅溪廬軍事一系列連綿不斷的文獻(xiàn)》在寧夏文學(xué)展覽現(xiàn)場成功舉辦。這一系列傳記是中國出版集團(tuán)的重點書籍和甘肅省社會科學(xué)的重大項目。同時，它被甘肅省文化廳認(rèn)定為該省重點文藝創(chuàng)作基金。回顧甘肅連環(huán)畫歷史,從古代連環(huán)畫《九色鹿本生》《孔子圣跡圖》到連環(huán)畫鼎盛時期的《楓洛池》(王天一)、《絲路花雨》(李明強)、《一對金耳環(huán)》(董兆惠)和《肋巴佛起義》(蘇朗),直至連環(huán)畫逐漸淡出大眾視野的今天,西路軍系列連環(huán)畫的誕生為甘肅連環(huán)畫的發(fā)展注入了新的活力。曾幾何時,連環(huán)畫是大眾文化的“寵兒”,它俗稱“小人書”,是一種以連續(xù)的圖畫形式來敘述故事情節(jié)、刻畫人物形象的藝術(shù)形式。它的故事往往取材于文學(xué)作品或現(xiàn)實生活,改編成簡明的文學(xué)腳本,再繪制成連續(xù)畫幅而成。連環(huán)畫以其特有的繪畫形式成為我國極富特色的一種傳統(tǒng)藝術(shù),并經(jīng)過歷代演進(jìn)、發(fā)展,直至今日。一、兩大繼承:從“符號”到“藝術(shù)”連環(huán)畫的歷史源遠(yuǎn)流長,其雛形可以追溯至公元前。據(jù)史料記載,早在春秋、戰(zhàn)國時期的青銅器上,就有以單幅的故事描繪為表現(xiàn)手段的水陸攻戰(zhàn)、宴樂、采桑等活動的單幅故事畫。而多幅連續(xù)性的連環(huán)畫直到兩漢魏晉時期才逐漸形成,其內(nèi)容題材多為神話、寓言、先賢傳記和民間故事等,文學(xué)與繪畫自然的形成了相輔相成、互為依存的關(guān)系。到了明代,由于出版技術(shù)的發(fā)達(dá),促使連環(huán)畫有了進(jìn)一步發(fā)展,其內(nèi)容豐富,深受普通民眾的喜愛。到清末民初,隨著印刷技術(shù)的逐步發(fā)達(dá),使得連環(huán)畫的大量制作、發(fā)行成為可能。新樣式的出現(xiàn)使它的發(fā)展更加成熟,比如年畫連環(huán)畫,還有繪制在燈彩、刻制于磚石上的故事畫等等。民國十四年,上海世界書局出版了一部《連環(huán)圖畫西游記》,才第一次用上了“連環(huán)畫”這個準(zhǔn)確而形象的名字。連環(huán)畫的誕生實現(xiàn)了圖書由文字符號向視覺形象的轉(zhuǎn)變,是造型藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)的完美結(jié)合。連環(huán)畫真正繁榮時期出現(xiàn)在新中國成立之后。由于政府的重視、扶持和參與,以及內(nèi)容與形式的充實和選題范圍的日益擴大,連環(huán)畫得到了飛躍式的發(fā)展。這一時期的連環(huán)畫不同于舊時的取材,而在很大程度上來源于現(xiàn)實生活,反映新的時代風(fēng)貌,知識類、現(xiàn)實類、歷史類、戲曲類等各類題材應(yīng)有盡有,同時具有情調(diào)健康的主題和教育意義。其特點是圖文并茂、形象生動、文字簡練,是人民大眾喜聞樂見的文藝作品形式之一?！渡洁l(xiāng)巨變》《雞毛信》《白毛女》《孔乙己》等一大批作品為人們熟知。20世紀(jì)五六十年代和80年代初,連環(huán)畫不但成為大眾文化的“主角”,而且,新中國的連環(huán)畫還走出國門,在國際文化交流中發(fā)揮了巨大的作用。比如1959年萊比錫國際圖書展上,中國的連環(huán)畫曾摘得金獎,使這一具有中國文化特色的特殊書種得到了國際認(rèn)可和榮譽。但是,隨著20世紀(jì)80年代改革開放、市場經(jīng)濟(jì)大潮的涌動,異域文化特別是日、韓卡通動漫的沖擊,連環(huán)畫市場逐漸萎縮和邊緣化,創(chuàng)作和出版陷入低谷。特別是1985年之后,電視的普及和影視文化的沖擊,使得人們開始關(guān)注視屏,連環(huán)畫的受眾面銳減。雖然也誕生了如《地球的紅飄帶》、《靖宇不死》、《呼蘭河傳》等一系列優(yōu)秀的作品,,但其大眾傳播優(yōu)勢已逐漸勢微,連環(huán)畫的發(fā)展進(jìn)入“瓶頸”階段。時至今日,在市場經(jīng)濟(jì)和多元文化的大環(huán)境中,中國連環(huán)畫的出版已很難重現(xiàn)昔日輝煌。它的傳播能力和藝術(shù)魅力雖然不能回復(fù)到曾經(jīng)的鼎盛年代,但由于其深植于大眾的土壤,是扎根民族的傳統(tǒng)藝術(shù);又有悠久的歷史積淀和傳承,更是一部反映中國歷史的圖畫史料,而且曾誕生過眾多藝術(shù)與文學(xué)珠聯(lián)璧合的經(jīng)典作品,所以其依然具有獨特的藝術(shù)魅力和生存價值,收藏價值和史料價值也大大上升。只是在當(dāng)下,如何使其繼續(xù)發(fā)展,回歸大眾欣賞、閱讀的視野,依然是值得我們思考的問題。二、合理運用新題材,拓展藝術(shù)領(lǐng)域連環(huán)畫以其畫面緊密的連續(xù)性、故事的完整性、方便的閱讀性、受眾的廣泛性等特點承載了幾代人的記憶。它的題材與內(nèi)容從建國至“文革”開始階段的多樣化發(fā)展趨勢到“文革”期間的單一政治化,再從“文革”結(jié)束至1985年的多樣化快速發(fā)展到1985年以后的陳舊與重復(fù)并存,其存在形式并不妨礙新內(nèi)容、新題材的表現(xiàn)。連環(huán)畫題材與內(nèi)容的選擇對連環(huán)畫今后的發(fā)展具有十分重要的意義。首先,在選題上要鼓勵原創(chuàng),具有時代感與現(xiàn)實意義。國外動漫將動畫與漫畫融入影視藝術(shù),且故事多為原創(chuàng),情節(jié)新奇,具有強烈的視覺沖擊力,相當(dāng)一部分80后和90后的童年,甚至是現(xiàn)在,都被動漫深深地影響著。而中國傳統(tǒng)的連環(huán)畫和當(dāng)前的卡通連環(huán)畫亦是改編多于創(chuàng)作,很少有自己獨創(chuàng)的作品,題材重復(fù)現(xiàn)象嚴(yán)重,缺乏能夠吸引讀者的原創(chuàng)作品,這是目前連環(huán)畫的一個最根本的弱點?，F(xiàn)在的很多青少年把美、日動漫奉為時尚,而連環(huán)畫作為中國傳統(tǒng)文化形式,應(yīng)該賦予新時代的氣息。連環(huán)畫原創(chuàng)作品的開發(fā),中國故事、中國形象的選題開發(fā)等措施都會讓具有濃郁民族文化特色的中國連環(huán)畫作品煥發(fā)出新的生命力。同時,無論是動畫電影還是連環(huán)畫,都是一門貼近生活、反映現(xiàn)實的藝術(shù),因此,題材的時代感與現(xiàn)實意義便成了創(chuàng)作者必須考慮的前提,一部有時代感的作品才能使觀眾感受到時代的脈搏,引發(fā)內(nèi)心的情感共鳴。西路軍系列連環(huán)畫項目發(fā)端于2010年5月,由甘肅省社會科學(xué)院牽頭組織國內(nèi)相關(guān)專家學(xué)者、作家及美術(shù)創(chuàng)作人員歷經(jīng)兩年艱難不懈的努力,完成《血戰(zhàn)河西》——紅西路軍系列連環(huán)畫第一輯,由中國美術(shù)出版總社連環(huán)畫出版社出版發(fā)行。其腳本是根據(jù)甘肅社科院西路軍歷史研究專家董漢河(國內(nèi)著名紅西路軍研究專家)等人的研究成果組織青年學(xué)者撰寫而成,是一部適合連環(huán)畫創(chuàng)作的原創(chuàng)文學(xué)作品。它的創(chuàng)作有其特殊性,不是在小說、報告文學(xué)等文學(xué)作品的基礎(chǔ)上改編而來,而是直接在史料基礎(chǔ)上的二次創(chuàng)作,具有很強的原創(chuàng)性,是本系列連環(huán)畫的一大特色。同時,腳本稿與繪畫稿做到相結(jié)合、相呼應(yīng),達(dá)到“每個詞條中包含著畫面”的要求,并在繪畫過程中做進(jìn)一步的修改。其選材方面充分利用了中國工農(nóng)紅軍西路軍征戰(zhàn)河西這一革命歷史文化資源,涉及西路軍的形成、西渡黃河、苦戰(zhàn)景泰、兵殤古浪、鏖戰(zhàn)永昌山丹、血戰(zhàn)高臺等浴血河西走廊的英雄事跡,以及失敗后寧死不屈、歷盡艱險西進(jìn)新疆和東返延安的感人故事。力求以完整清晰的故事發(fā)展貫穿全書,打造出一套深受廣大群眾特別是少年兒童喜愛,裝幀印刷精美大氣,既有教育意義又具有收藏價值的革命歷史題材連環(huán)畫精品。其次,盡管目前動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速,刊物、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體隨處可見動漫的身影,它儼然成為了相當(dāng)一部分青少年業(yè)余文化生活、休閑娛樂的“主角”。但有些東西是動漫很難表達(dá)的,如傳統(tǒng)文化、古典戲劇、文學(xué)名著、紀(jì)實小說、歷史事件等嚴(yán)肅題材。所以,這類題材仍然是目前連環(huán)畫創(chuàng)作選題的重要來源。同時,連環(huán)畫作為與文學(xué)作品緊密結(jié)合的藝術(shù)形式,其題材的選擇可以影響受眾的價值觀。比如20世紀(jì)連環(huán)畫發(fā)展鼎盛時期深受其影響的一代人,無論是古典題材中反映出的“忠孝仁義禮智信”等中國傳統(tǒng)文化,還是現(xiàn)實題材中的英雄人物身上體現(xiàn)出的偉大精神,或是煥發(fā)真、善、美光彩的文學(xué)作品,都不同程度地影響了當(dāng)時人們的世界觀、人生觀和價值觀。而現(xiàn)在青少年所喜歡的動漫作品多為歐美和日本的“舶來品”,比如他們耳熟能詳?shù)摹痘鹩啊贰镀寤辍贰逗Ｙ\王》等,雖然也隱含著人要有目標(biāo),要努力,要不怕困難,要永不言棄等這些道理,但多停留在“萬事皆有可能”的虛幻世界里,都是弱小的主人公總是憑借自己的力量戰(zhàn)勝比自己強大許多的敵人,不太真實。一些孩子很容易沉迷在虛幻的世界里不能自拔,對于現(xiàn)實的困難缺乏面對的勇氣,導(dǎo)致心靈的封閉。而且,眾所周知,日本漫畫不同程度的充斥著不利于青少年健康成長的色情和暴力,對中學(xué)生正確人生觀的樹立同樣產(chǎn)生了不利影響。有些作品過度渲染憂傷、頹廢的氣息,這對少年兒童尚不成熟的心理狀況而言,顯然是又一個嚴(yán)峻的考驗。當(dāng)下,最接近現(xiàn)實生活,又好看并能起到激勵作用的作品依然缺乏。歷史題材以其真實性、生動性淡化了勵志作品過于強化說教的缺點,在這方面獨具優(yōu)勢。歷史事件是全方位、多層次、多視角的,如果能夠融入今天的思考,貫穿當(dāng)代的審美,吸收動漫作品的趣味性,更多的發(fā)揮和體現(xiàn)其藝術(shù)性,就能為當(dāng)今連環(huán)畫創(chuàng)作提供很好的題材借鑒。比如,20世紀(jì)黨史、軍史領(lǐng)域里,長征是最輝煌的,它體現(xiàn)了那個特殊時代獨一無二的精神。反映長征題材的連環(huán)畫有20余種,其總畫面有1400畫之多,總發(fā)行量為70多萬。這其中包括《二萬五千里長征》《大戰(zhàn)婁山關(guān)》《萬水千山》《紅軍女戰(zhàn)士》《大渡河畔英雄多》《金沙江畔》《雪山上的小號手》《向北方》《長征途中》《臘子口戰(zhàn)斗》《我跟紅軍過草地》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《毛主席在長征途中》《地球的紅飄帶》等等。這其中,天津人民美術(shù)出版社于1978年出版,何溶、萬順編文,沈堯伊繪畫的彩版《毛主席在長征途中》堪稱這一時段長征題材連環(huán)畫的范本?！兜厍虻募t飄帶》問世后更被稱之為“黑白藝術(shù)的高峰”,“現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作的紅飄帶”等。作為長征精神的延續(xù),西路軍歷史塵封已久、鮮為人知,很長時期里,西路軍問題是黨史和軍史研究中的一個“禁區(qū)”。自20世紀(jì)80年代以來,在實事求是思想路線的指導(dǎo)下,由事件參與者陳云、徐向前、李先念等同志直接干預(yù),得到鄧小平同志堅定支持,使得研究這段歷史的環(huán)境逐漸改善,西路軍的歷史真相逐步得到澄清,并為學(xué)界和公眾所接受。這雖然是一段失敗的歷史,但2萬多人由于兵力懸殊,浴血奮戰(zhàn),最后糧絕彈盡,幾乎全軍覆沒,在中國革命戰(zhàn)爭史上寫下了可歌可泣的歷史篇章。西路軍是中國工農(nóng)紅軍歷史上相當(dāng)重要的事件,它是發(fā)生在甘肅境內(nèi)的中國革命戰(zhàn)爭的壯烈篇章,再現(xiàn)西路軍的英雄事跡是甘肅地區(qū)應(yīng)該做的事情。以此為主題的連環(huán)畫創(chuàng)作也給連環(huán)畫可以開展地方文化研究、重現(xiàn)歷史畫卷這一取材方式提供了可借鑒的范本。而且,這樣嚴(yán)肅悲壯的歷史題材是卡通動漫等形式難以表現(xiàn)的,而其峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏的故事情節(jié)和生動、豐富的史實恰恰為連環(huán)畫創(chuàng)作提供了豐厚的素材基礎(chǔ),同時也為社會大眾關(guān)注歷史、了解過去提供了一定的閱讀基礎(chǔ)。最后,動漫的受眾面相對較窄,目標(biāo)讀者往往局限于青少年。而連環(huán)畫不但是少年兒童喜愛的圖文并茂的讀物,更應(yīng)該隨著時代變化而深入生活發(fā)掘現(xiàn)實題材,創(chuàng)作有影響力的新作品,滿足人民群眾的文化需求,成為成年人樂于閱讀的文學(xué)讀物。《世界文學(xué)名著連環(huán)畫》即是浙江人民美術(shù)出版社在1987年全國連環(huán)畫銷售跌入低谷的逆境中推出的一套大32開共10冊的知識型連環(huán)畫叢書,效果出人預(yù)料,大受讀者歡迎,可以說在當(dāng)時的連環(huán)畫圖書市場中掀起了一股“名著熱”,該叢書初版征訂達(dá)6套(60萬冊)。西路軍系列連環(huán)畫創(chuàng)作之初就力求向《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》《西游記》等家喻戶曉的連環(huán)畫看齊。在風(fēng)格上力求創(chuàng)新,并適當(dāng)穿插相關(guān)甘肅歷史、地理、民俗、西路軍歌謠等文化知識點,故事情節(jié)在尊重歷史的前提下盡量做到生動感人、引人入勝,盡量淡化傳統(tǒng)說教和政治色彩,突出歷史的真實性和藝術(shù)性。這不僅有助于紅西路軍歷史事件、英雄事跡的傳播和普及,而且自然融入了弘揚革命傳統(tǒng)、青少年愛國主義教育和公民思想道德建設(shè)等積極內(nèi)容,在做到“春雨潤物細(xì)無聲“的同時具有重大的現(xiàn)實意義,為新時期建設(shè)社會核心價值留下了寶貴的精神財富。如何正確的把握題材與內(nèi)容的選擇、重視畫家隊伍的培養(yǎng)都是連環(huán)畫繼續(xù)發(fā)展之路要考慮的主要內(nèi)容。唯有緊隨時代脈搏,大膽創(chuàng)新,選好題材,在內(nèi)容上吸引人,在藝術(shù)上精益求精,才會走出一條新路。三、西路軍系列麻黃再作《戰(zhàn)爭歷史》連環(huán)畫創(chuàng)作不同于獨幅畫創(chuàng)作,它是一門再創(chuàng)作的繪畫藝術(shù)形式,通常要有文學(xué)原著和腳本改編,據(jù)此再進(jìn)行繪制。因此,連環(huán)畫對畫家的文學(xué)修養(yǎng)、造型能力等方面的要求很高。創(chuàng)作一部連環(huán)畫猶如在拍電影,畫家自己要根據(jù)劇本進(jìn)行相關(guān)場景設(shè)計、人物造型設(shè)計、道具設(shè)計等等,某種程度上,這是對創(chuàng)作者綜合能力、全面修養(yǎng)的一種考量。對于大型連環(huán)畫創(chuàng)作的來說,西路軍系列連環(huán)畫為我們提供了很好的創(chuàng)作案例的借鑒。作為一部革命歷史題材的系列連環(huán)畫,其內(nèi)容分為《征戰(zhàn)河西走廊》《風(fēng)雪祁連山》《紅西路軍英烈傳》《東歸英雄傳》《蒙難英雄傳奇》和《婦女獨立團(tuán)傳奇》共6輯60冊(目前已出版發(fā)行第一輯10冊)。這與原來的老版連環(huán)畫有很大的不同,以前多是把名著的精彩篇目摘編出來,而不是把故事全部畫完。目前也只有海豚出版社出版的中國古典名著連環(huán)畫系列畫出了足本的故事。這一特點給本來就有難度的連環(huán)畫創(chuàng)作提出了更高的要求,其創(chuàng)作工作量變得更大。因此,西路軍系列連環(huán)畫創(chuàng)作團(tuán)隊由國內(nèi)知名研究、出版、繪畫大家及專業(yè)人員組成。連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作聘請著名畫家、中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝委會主任、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師沈堯伊先生擔(dān)當(dāng)藝術(shù)指導(dǎo)。從而保證了整部連環(huán)畫的繪畫質(zhì)量、正確的創(chuàng)作方法和有條不紊的創(chuàng)作步驟。注重語言的使用,把文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為繪畫語言繪畫者要對所接受的腳本做一個提綱處理,先從結(jié)構(gòu)上解讀連環(huán)畫。這就需要連環(huán)畫家具有非常深厚的文化底蘊,比如畫《水滸傳》,就要熟讀全文、劃分結(jié)構(gòu)和段落,并對當(dāng)時的服飾、兵器、人文地理、歷史背景等各方面都要有相應(yīng)了解,這是畫好一部連環(huán)畫的基礎(chǔ)。創(chuàng)作者要將文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為繪畫語言,理清文字和繪畫的關(guān)系,根據(jù)文字描述展現(xiàn)主要情節(jié)和場景,還要把文字中屬于次要地位的部分合理地進(jìn)行表現(xiàn),有力的烘托主題。在本次西路軍系列連環(huán)畫創(chuàng)作過程中,首先要搞清史料,遵從沈堯伊先生的“藝術(shù)要追求歷史的真實性”這一基本要求。在每一個事件、每一個段落里,繪畫者要搞清楚需要收集的環(huán)境、服裝、道具等圖像元素,對于已經(jīng)消逝的部分,要學(xué)會根據(jù)腳本的描述,通過采訪、查資料等多種手段來推理、想象,力求做到最大限度的還原歷史的真實。同時,還應(yīng)該注意細(xì)節(jié)問題,比如人物服飾的款式、大小、季節(jié)、材質(zhì)等方面的區(qū)別,人物形象的民族、年齡、身份、地域、性別、體型、身高、膚色等方面的差異,武器樣式及場景也要符合當(dāng)時的歷史環(huán)境和具體事件,畫出來的東西要經(jīng)得起推敲和考證?？疾觳杉?搜集素材藝術(shù)來源于生活而又高于生活。把握和理解作品的整體內(nèi)容,深入實地考察、采風(fēng),從而獲得具體而又生動的生活體驗和知識積累。這既是所有藝術(shù)創(chuàng)作活動的基礎(chǔ),也是連環(huán)畫創(chuàng)作的源泉。在西路軍系列連環(huán)畫的創(chuàng)作工作中,考察采風(fēng)活動被視為最基本,也是非常重要的活動。內(nèi)容是沿著西路軍走過的路重走一遍,參觀西路軍戰(zhàn)斗遺跡,搜集連環(huán)畫創(chuàng)作素材。歷時7天,行程兩千余公里,路線從蘭州出發(fā),經(jīng)過會寧——靖遠(yuǎn)——景泰——古浪——武威——永昌——山丹——張掖——臨澤——肅南——高臺——瓜州——星星峽——瓜州,再回到蘭州。創(chuàng)作組組織了幾乎所有的課題組成員參加采風(fēng)活動,對整個活動做了詳盡的安排以保證連環(huán)畫體驗生活、素材收集等工作的圓滿完成。在采風(fēng)過程中,還組織了相關(guān)的學(xué)術(shù)交流活動,同時,沈堯伊先生也將自己多年創(chuàng)作連環(huán)畫的經(jīng)驗介紹給創(chuàng)作組成員,這些都為本次創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。多運用景觀構(gòu)圖塑造人物的姿態(tài),增加人物實造型就是把我們收集到的素材、觀察到的特征進(jìn)行選擇、整理、加工、強化,根據(jù)具體故事、事件中的人物和場景,通過繪畫語言表現(xiàn)出來。這些基本元素包括點、線、面、體積、結(jié)構(gòu)、空間、色彩、透視、光線、質(zhì)感等,都是客觀存在的。運用這些元素,根據(jù)故事人物的外形特征、個性氣質(zhì)、職業(yè)身份等塑造出出場人物形象,再通過場景繪制表現(xiàn)出人物活動的現(xiàn)場感和真實性,使連環(huán)畫創(chuàng)作實現(xiàn)一個質(zhì)的飛躍。西路軍這一革命歷史題材的連環(huán)畫創(chuàng)作過程中,人物形象很多都是歷史事件中真實存在的,要盡量查清名單,參照已知的照片和材料,描繪出歷史人物原貌。對于主要人物的造型設(shè)計,最好能多推敲出幾個如正面、半側(cè)面、正側(cè)面等不同角度的肖像。而一些出場較多的次要人物,也需要這樣做,力求將每一個出場人物自始至終畫得很統(tǒng)一,避免走樣。人物姿態(tài)可以依據(jù)平時的形象積累,再結(jié)合模特拍照或畫速寫來實現(xiàn),再加上衣著服飾和相關(guān)道具的運用,就能把握人物整體風(fēng)貌的描繪。場景設(shè)計在素材形象的基礎(chǔ)上需要有很強的鏡頭感,如果是戰(zhàn)爭段落,有時候可以是一個鳥瞰式的大場面,山川、河流、人物等形象就比較小,表現(xiàn)戰(zhàn)爭的煙霧、灰塵等元素可以渲染畫面氣氛;也可以是一個近景式的特寫,相關(guān)武器、物品、人物面部之類的形象都可以成為表現(xiàn)對象;中景由于取景范圍較寬,則選取人物膝蓋以上部分構(gòu)成畫面,視距比近景稍遠(yuǎn),需要仔細(xì)描繪人物表情和形體動作,交代人與人之間的關(guān)系,表現(xiàn)出一定的環(huán)境和氣氛。四、構(gòu)建全社會共同學(xué)習(xí),讓人民群眾擁有強烈的燃放熱情盡管隨著時代變遷,連環(huán)畫不可能像解放初期那樣擁有最廣泛的全民閱讀群體,成為傳遞社會核心價值的重要載體,然而,在新時代,連環(huán)畫這一傳統(tǒng)美術(shù)形式依然是中華文化中極具生命力的璀璨奇葩,它的發(fā)展前景仍然樂觀。首先,筆者從西路軍系列連環(huán)畫創(chuàng)作中得到重要啟示,即連環(huán)畫從圖像學(xué)層面上可以為學(xué)術(shù)研究提供一種獨特方式和載體。如:西路軍連環(huán)畫工程為我們提供了一種進(jìn)行黨史、軍史理論和學(xué)術(shù)研究的獨特方式,同時又開創(chuàng)了一種社會科學(xué)研究成果新的展示、傳播方式,從而使學(xué)術(shù)成果本身借助連環(huán)畫的特點和優(yōu)勢達(dá)到更廣泛的傳播范圍,其作用巨大、意義深遠(yuǎn)。同樣,2011年6月,甘肅慶陽也展出了以連環(huán)畫形式出現(xiàn)的革命歷史故事《紅色南梁——隴東革命故事連環(huán)畫》,由甘肅慶陽市委黨史辦撰寫文字腳本,邀請17名知名畫家用近一年時間精心創(chuàng)作而成,用獨特的藝術(shù)形式再現(xiàn)了慶陽老區(qū)的革命歷史。其次,雖然目前連環(huán)畫的市場受到一些卡通出版物的擠占,但重新審視其“大眾傳播功能”就會發(fā)現(xiàn)它依然具有很大的市場潛力。根據(jù)2010年第六次全國人口普查主要數(shù)據(jù)公報,大陸31個省、自治區(qū)、直轄市和現(xiàn)役軍人的人口中,居住在城鎮(zhèn)的人口為6.66億人,占49.68%;居住在鄉(xiāng)村的人口為6.74億人,占50.32%。連環(huán)畫的傳播范圍不應(yīng)該僅限于當(dāng)代都市人群,我們還必須看到廣大農(nóng)村和偏遠(yuǎn)的少數(shù)民族地區(qū)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后地區(qū)的人們?nèi)匀惶幱趫D書匱乏的狀態(tài),很多孩子除課本外根本無圖書可讀。由于絕大部分青壯年都外出務(wù)工,只剩下老幼婦孺留守在家,農(nóng)村孩子家長的文化水平普遍較低,《上下五千年》、《十萬個為什么》、《弟子規(guī)》、《幼學(xué)瓊林》等知識性、啟蒙性較強的圖書,對于沒有家長指導(dǎo)的孩子來說,閱讀有些困難,大部分孩子更喜歡看一些類似于連環(huán)畫的圖文并茂、故事性、趣味性較強的圖書。僅對甘肅省高臺縣城鄉(xiāng)28所中小學(xué)的230名教師,1110名中小學(xué)的調(diào)查,幾乎全部受訪者都對優(yōu)秀連環(huán)畫興味濃郁,需求強烈。為此,西路軍系列連環(huán)畫正在爭取列入甘肅省“農(nóng)家書屋”配送名單,為甘肅廣大農(nóng)村地區(qū)的群眾和少年兒童提供精神食糧,同時也打算再爭取黨史部門、教育部門、未成年教育協(xié)調(diào)主