紀錄片的分類課件

第二章紀錄片的分類——科學技術的進步和藝術現(xiàn)象的更新推動著紀錄片藝術的發(fā)展第一節(jié)電視專題節(jié)目的分類特點第二章紀錄片分類第一節(jié)電視專題節(jié)目的分類特點一、出臺《中國電視專題節(jié)目界定分類條目》背景介紹：90年代初，針對電視界對節(jié)目稱謂使用的混亂情況，中央電視臺研究室邀請全國電視界部分專題節(jié)目編導和學術界部分專家(100多人次)，于1992年11月、1993年4月和11月分別在北京、浙江省舟山和湖北省宜昌，舉行了三次中國電視專題節(jié)目分類與界定的研討活動。三次界定會，采用了三種不同的方法。第二章紀錄片分類二、電視專題節(jié)目分類特點1、在對專題節(jié)目的界定、分類上，我們必須走進電視的“場性”思維——全方位、多視點、多標準地考察事物。2、《中國電視專題節(jié)目界定分類條目簡表》的多標準、多角度具體表現(xiàn)在，對我國電視專題節(jié)目從類、型、性三級所作的金字塔型的立體分類。

第二章紀錄片分類3、多標準、多角度交叉，互相涵蓋的分類標準，極好地適應了專題節(jié)目內容、形式、風格、手法的千變萬化。4、它絕不是一成不變的終極標準。第二章紀錄片分類三、中國電視專題節(jié)目界定分類條目簡表1、報道類（含紀錄片）(1)紀實型

A.新聞性B.文獻性C.文化性D.綜合性(2)創(chuàng)意型

A.抒情性B.表現(xiàn)性C.哲理性D.愉悅性(3)政論型

A.評述性B.思辨性C.論證性第二章紀錄片分類(4)訪談型

A.對話性B.專訪性C.座談性(5)講話型

A.報告性B.發(fā)布性C.禮儀性第二章紀錄片分類2、欄目類(1)對象型A.軍人節(jié)目B.青少年節(jié)目C.老年節(jié)目D.婦女節(jié)目E.殘疾人節(jié)目F.少數(shù)民族節(jié)目G.港澳臺胞H.對外節(jié)目(2)公共型A.社會節(jié)目B.經濟節(jié)目C.文化節(jié)目

D.體育節(jié)目E.科技節(jié)目F.衛(wèi)生節(jié)目第二章紀錄片分類(3)服務型

A.公益性

(a)天氣預報(b)股市行情

(c)尋人啟事(d)廣而告之

(e)節(jié)目預報

B.指導性（a）示范節(jié)目(b)時令節(jié)目第二章紀錄片分類3、非欄目類(1)特別節(jié)目型(2)系列節(jié)目型(3)連續(xù)節(jié)目型(4)競賽型

A.益智性B.娛樂性C.技能性第二章紀錄片分類4、其它類(1)主持人節(jié)目(2)節(jié)目主持人第二節(jié)電視專題節(jié)目的常見分類第二章紀錄片分類一、常見分類方式：1、以題材內容分為：社會人文類和自然科學類。社會人文類題材依據(jù)行業(yè)可分為：科教節(jié)目、農業(yè)節(jié)目、軍事節(jié)目、經濟節(jié)目、體育節(jié)目、醫(yī)療衛(wèi)生節(jié)目等第二章紀錄片分類2、以體裁分為：人物類專題節(jié)目、事件類專題節(jié)目、概貌類專題節(jié)目、狀物類專題節(jié)目、社會問題類專題節(jié)目等第二章紀錄片分類3、以功能分：新聞節(jié)目、娛樂節(jié)目、教育節(jié)目、服務節(jié)目等第二章紀錄片分類4、以風格樣態(tài)分：格里爾遜式、觀察式、訪問談話式等等。第二章紀錄片分類二、以體裁為分類標準，不同類別的電視專題節(jié)目的特點（一）人物類專題節(jié)目（二）事件類專題節(jié)目（三）概貌類專題節(jié)目（四）狀物類專題節(jié)目（五）社會問題類專題節(jié)目第二章紀錄片分類（一）人物類專題節(jié)目的特點1、有傳播價值；2、人物性格鮮明、個性魅力十足；3、以個體見群體；4、如何處理把握（1）以事寫人，寓理于事（2）真情實感，人物片的支點（3）注重細節(jié)，情景交融（4）采訪深入，解說閑筆。第二章紀錄片分類（二）事件類專題節(jié)目的特點

1、事件有傳播價值；

2、事件敘述清楚，根據(jù)主題需要，交待來龍去脈；

3、深入挖掘事件的精神實質；

4、事件的敘述中，勾勒人物群像；

5、事件的敘述中，恰如其分地展現(xiàn)豐富的現(xiàn)實生活，切忌模式化，公式化。第二章紀錄片分類（三）概貌類專題節(jié)目的特點1、要抓住特點，突出新意；2、善于縱橫對比，著力寫變；3、要揉進編導的見聞感受，突出創(chuàng)造的獨特性；4、美感；5、輪廓建立在小事小物小細節(jié)的基礎上，以小見大。第二章紀錄片分類（四）狀物類專題節(jié)目的特點

1、對物的選擇要重視；

2、較全面的介紹物的構成要素、成分；

3、物在形成過程中具有歷史性意義的過程；

4、結構完整、層次分明、環(huán)環(huán)相扣。第二章紀錄片分類（五）社會問題類專題節(jié)目的特點

1、有傳播價值；

2、包含述訪評；

3、以事實為基礎說理，事實敘述有目的性；

4、理性思維閃光，邏輯性強，結構有力，以理服人；

5、對主題的開拓要透徹，要有深度，有預見性。第二章紀錄片分類例《紐約即將陷落》A、用新聞的鮮活點切入話題；B、用專題的深刻性去報道事件；C、用紀錄片的紀實手段去描述情節(jié)；D、用故事片的敘事技巧結構全片；E、用藝術的綜合處理方式去表現(xiàn)思想。第二章紀錄片分類本片采訪的特點：a、我在場；b、采訪環(huán)境；c、全景定位鏡頭；標識性鏡頭；d、采訪問題是觀眾想問的；e、點評拓展深度和廣度。第三節(jié)紀錄片的常見分類第二章紀錄片分類第三節(jié)紀錄片的常見分類

紀錄片作為發(fā)展中的現(xiàn)代影視藝術，其創(chuàng)作方法、藝術手段，尤其是技巧、技法，也隨著科學技術的進步和藝術現(xiàn)象的更新而不斷的更新，并將繼續(xù)推動紀錄片藝術的發(fā)展。在一定程度上，紀錄片類型的劃分從側面折射出其發(fā)展歷史。第二章紀錄片分類一、國外紀錄片類型的劃分1、美國學者巴巴須（Ilisa

Barbash）和泰勒（LucienTaylor）主張：（1）解說式紀錄片（格里爾遜式）解說式紀錄片以權威式的旁白，或是直接現(xiàn)身于畫面上的評論者，佐以檔案圖像或相關訪談，直接對觀眾陳述對某人、事、物的見解，表達明確的價值判斷，是最常見的紀錄片類型。以20世紀30年代的英國紀錄片學派為代表。第二章紀錄片分類包括探索頻道（Discovery）、國家地理頻道（NationalGeography）和大多數(shù)的電視節(jié)目、新聞影片，以及政府部門出資拍攝的政宣片、教育短片多屬此類。其立場鮮明，說教意味濃厚，并給予觀眾明確的指示和價值判斷，幾乎沒有自由聯(lián)想的空間。二戰(zhàn)后，該模式“失寵”了。第二章紀錄片分類（2）觀察式紀錄片同步攝錄技術的發(fā)展，促成了20世紀60年代觀察式紀錄片的興起。觀察式紀錄片以同步攝錄的方式，使紀錄片如鏡像般反映周遭世界，而避免個人權威式的價值判斷。第二章紀錄片分類主要流派包括了純觀察式的美國直接電影和參與觀察式的法國真實電影。直接電影強調：記錄者應該自情境中抽離，隱匿如墻上蒼蠅一般客觀記錄事件的發(fā)展。真實電影強調：記錄者為觸媒，與拍攝者進行互動之際，可以適時誘發(fā)事件，并凸顯拍攝者的“在場”。第二章紀錄片分類該模式雖然強調攝影機的透明性，在形式上對紀錄片的敘事和影像不加干預，然而實際上，機位的安排和剪輯的選擇，仍然不能脫離主觀意識的介入。另外，觀察式紀錄片的影像呈現(xiàn)，也被批評為缺乏歷史感和事件的時空脈絡。觀摩《在日本的日子——初來乍到》第二章紀錄片分類（3）自省式紀錄片

20世紀80年代后，以美國為代表，自省式紀錄片把評述和采訪、導演的畫外音與畫面上的插入字幕混雜在一起，從而明白無誤地證明了紀錄片向來只限于再現(xiàn)，而導演向來只是參與者——目擊者，是主動制造意義和電影化表述的人，而不是一個像在真實生活中那樣中立的無所不知的報道者。第二章紀錄片分類

自省式紀錄片特別關注拍攝者、被攝者和觀眾之間的關系，并且提倡一種自主的觀影意識，鼓勵觀眾跳脫影片的框架。影片中因而強調疏離效果、拍攝者的自我暴露，使觀眾從正視影片人為的操作程度，到質疑各類符號系統(tǒng)的想當然，持續(xù)反思紀錄片拍攝的媒介性與主觀真實，進而了解真實與虛構的反復再現(xiàn)、不確定性、無法論斷性，而反思自我的主體意識，這與20世紀80年代的批判理論相互呼應。觀摩《科倫拜爾的保齡》第二章紀錄片分類2、比爾·尼科爾斯在他的著名文章《紀錄片的人聲》里，把20世紀的紀錄片歸納為六種模式：（1）解說的模式（2）觀察的模式（3）參與的模式（4）反省的模式（5）詩意的模式（6）表現(xiàn)的模式第二章紀錄片分類詩意的模式：以抒情、暗喻、華麗的影音，呈現(xiàn)影片節(jié)奏韻律之美學要素，刻意忽略傳統(tǒng)敘事方式與特定的時空背景，“重組世界拼圖”，將歷史材料轉化為更抽象的表現(xiàn)形式，并以一種獨特的論述為文本，開放觀眾自由詮釋的空間，而非知識性的說服，是20年代與現(xiàn)代主義的結盟表現(xiàn)。觀摩伊文思的《雨》第二章紀錄片分類表現(xiàn)的模式：為激發(fā)觀眾對影片創(chuàng)作者個人見解的體會，從而進一步去思考創(chuàng)作者試圖使觀眾突破的偏見與成見，創(chuàng)作者會融合許多表現(xiàn)技巧，或是實驗性的、虛構的、前衛(wèi)的……各種方式，以喚起觀眾用不同的角度與立場，重新觀察生活中的一切。本質上是一種自傳體例。第二章紀錄片分類二、西方紀錄片的幾種特殊形式1、特別紀錄片：“回顧”與“深度”西方媒體對特別事件、重要人物和重大活動量身定做的一個片種，多為指令性產品。比較講求認識價值，側重于從歷史發(fā)展的角度揭示事件的意義；同時，要求對被攝對象（人物、事件、現(xiàn)象等）進行完整的記錄，一般在事件息事寧人后再搬上屏幕。如：奧運賽事、奧斯卡頒獎、巴以沖突、外交風云等。第二章紀錄片分類

特別紀錄片與我國的新聞性專題相比相比較，時效上慢一拍，但更具有藝術性和靈活性：圍繞特別事件穿插歷史背景，運用特技、音樂、對話、模擬、搬演等多種表現(xiàn)元素來烘托主題，并靈活地安排結構順序，節(jié)目時長也沒有特別的要求。第二章紀錄片分類2、大型電視紀錄片與我國的文獻紀錄片類似，西方大型電視紀錄片也以精良的制作，宏偉的系列篇幅，深刻的內容剖析著現(xiàn)實社會，對傳播文化知識，推動人類文明進程起著重要的作用。

第二章紀錄片分類我國的文獻紀錄片主要有兩種模式：影像歷史乾坤的人物或者扭轉歷史局面的重大歷史事件等。而這些題材已不在西方大型電視紀錄片的“射程”之內。二者都必須具備三個先決條件：重大題材，高手云集的創(chuàng)作班子，雄厚的資金。此類紀錄片，多是用近三倍于拍攝的時間進行后期再度創(chuàng)作。（兩年制作周期=3個月調查研究+2個月實勘+5個月拍攝+14個月編輯）第二章紀錄片分類3、微型紀錄片它是在雜志型節(jié)目進一步拓展的背景下應運而生的，以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優(yōu)勢大量涌入電視頻道。一般時長4—10分鐘，一周時間就能創(chuàng)作出一個成品。