曲式分析概念

曲式：由各種音樂(lè)要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂(lè)事件在一起有起迄的時(shí)間過(guò)程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，即音樂(lè)作品的曲式。主題：在一首樂(lè)曲或一個(gè)音樂(lè)段落中，能體現(xiàn)該樂(lè)曲或段落的基本性格面貌的樂(lè)思。主題的特征指一個(gè)主題能夠區(qū)別于其他主題和能夠使人們對(duì)它實(shí)行追蹤的標(biāo)志。包括以下幾個(gè)方面：1、性格特征：靠自己的感受，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言進(jìn)行概括；2、體裁特征——由速度、節(jié)拍、音型決定；需要注意：3、風(fēng)格特征：包括a、時(shí)代特征；b、民族或地域特征；c、流派或個(gè)人風(fēng)格；4、外形特征：a、點(diǎn)狀：b、線(xiàn)狀：氣息寬廣、線(xiàn)條悠長(zhǎng)。c、面狀：進(jìn)入浪漫主義時(shí)期后的那些由平行旋律構(gòu)成的主題，在印象主義作品中較常見(jiàn)；d、網(wǎng)狀：一種縱橫交錯(cuò)的副調(diào)織體主題的發(fā)展手法：1、變奏2、展開(kāi)3、對(duì)比（主題表現(xiàn)性格在發(fā)展時(shí)引出新的手法）4、延展（通過(guò)主題發(fā)展仿題有新的手法），主題的分類(lèi)：根據(jù)主題所要表達(dá)的音樂(lè)形象進(jìn)行分類(lèi)，可以分為：（一）、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。（占絕大多數(shù)）可以分為三類(lèi)：1.歌唱性主題：以節(jié)奏的不斷變化和樂(lè)音的頻繁流動(dòng)為特征，并有大氣息、長(zhǎng)線(xiàn)條、如波浪般起伏的旋律外形。⑴、具有歌唱性（歌唱性包括如歌性和可唱性）⑵、歌唱性程度：歌唱性程度需要音高不斷的流動(dòng)、節(jié)奏不斷的變化；調(diào)性寬廣、音色統(tǒng)一。2.律動(dòng)性主題（有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)）：可以理解成歌唱性主題的逆形式。主要表現(xiàn)在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面的周期性，而周期性通常又表現(xiàn)為重復(fù)。3、歌舞性主題：就是將“歌唱性”與“律動(dòng)性”兩種因素結(jié)合在一起形成的主題。一般都具有載歌載舞般的音樂(lè)形象。它又有三種情況：⑴、融合：即將兩種特點(diǎn)混合起來(lái)。⑵、并置：將兩種特點(diǎn)在同一主題中一前一后的出現(xiàn)。⑶、對(duì)置：將兩種特點(diǎn)在同一主題的不同聲部一上一下的放置。（二）、標(biāo)題性主題：使用某種特定的音樂(lè)方法（文字概括）力求生動(dòng)地表達(dá)某種特定情緒的主題。1.客觀(guān)描寫(xiě)性主題：通常采用描寫(xiě)的、模擬的、仿真的手法來(lái)表現(xiàn)自然界或人類(lèi)社會(huì)生活中富有特點(diǎn)的聲響。2.性格刻畫(huà)性主題：偏重于以某種特定的手法來(lái)概括地描寫(xiě)表現(xiàn)對(duì)象的主要性格。3.標(biāo)題聯(lián)想性：用概括性的文字標(biāo)題來(lái)提示音樂(lè)所表現(xiàn)的形象。它的特點(diǎn)是要有一個(gè)標(biāo)題，只有結(jié)合標(biāo)題才能激發(fā)我們的聯(lián)想，否則就是概括性的。（三）、中介性主題方正樂(lè)句：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是2小節(jié)，中等速度單拍子是4小節(jié)，快速度單拍子8小節(jié)的均為方正樂(lè)句音樂(lè)形象：當(dāng)音樂(lè)能真切的表現(xiàn)某種特定的情緒、場(chǎng)景、過(guò)程等，并能使聽(tīng)者在心中產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想，這種被表現(xiàn)的對(duì)象和所產(chǎn)生的聯(lián)想就叫做音樂(lè)的“形象”。樂(lè)思音樂(lè)的表達(dá)的內(nèi)容，表現(xiàn)音樂(lè)思維的載體。樂(lè)思發(fā)展時(shí)的表現(xiàn)手法：1、反復(fù)（完全重復(fù)）2、模進(jìn)3音程的擴(kuò)大和縮小4、節(jié)奏的縮小或擴(kuò)大5、反行6、例題7、旋律變奏（動(dòng)機(jī)所承載的旋律）8和聲變奏9延展。樂(lè)思的陳述類(lèi)型：1、顯示性的陳述類(lèi)型2、展開(kāi)性的陳述類(lèi)型3、過(guò)渡性的陳述類(lèi)型4、導(dǎo)入性的陳述類(lèi)型5、結(jié)束性的陳述類(lèi)型。節(jié)奏狹義的節(jié)奏就是指發(fā)音點(diǎn)的長(zhǎng)短及組合音樂(lè)的表現(xiàn)手段：=1\*GB4㈠基本表現(xiàn)手段：就是構(gòu)成音樂(lè)最基本的要素（音樂(lè)語(yǔ)言），也就是構(gòu)成音樂(lè)的材料（包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性、速度、織體等；=2\*GB4㈡整體表現(xiàn)手段：主要有：主題、主題及音樂(lè)材料的發(fā)展手法（發(fā)展主題的手法有變奏、展開(kāi)、對(duì)比、展衍），曲式、曲式結(jié)構(gòu)原則和組織規(guī)律等曲式的基本部分：擔(dān)負(fù)揭示及展開(kāi)主要樂(lè)思（主題或若干主題）的段落。曲式的從屬部分：在基本部分前后或若干基本部分之間，有時(shí)還有一些如引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾等段落。擴(kuò)充：在本可以結(jié)束的地方，通過(guò)一定的處理使它不能結(jié)束，從而使該結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)度擴(kuò)展。曲式劃分的依據(jù)：1、結(jié)構(gòu)因素2、調(diào)性因素3、主題材料因素4、其他劃分因素（反復(fù)記號(hào)、主題材料的反復(fù)或再現(xiàn)、音區(qū)的轉(zhuǎn)換節(jié)拍和速度的轉(zhuǎn)變等）。曲式發(fā)展的基本原則：呼應(yīng)原則。呼應(yīng)的多層套疊關(guān)系，即由小的呼應(yīng)結(jié)構(gòu)組合成大的呼應(yīng)結(jié)構(gòu),或在大的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，胡或贏(yíng)得部分的內(nèi)部還可以細(xì)分處小的呼應(yīng)關(guān)系。三部性原則。三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，三部性結(jié)構(gòu)就是在藥相呼應(yīng)的兩部分之間，插入一個(gè)中間部分。起承轉(zhuǎn)合原則。在結(jié)構(gòu)上的功能：起部-樂(lè)思的最初呈示；承部——起步的重復(fù)或引伸，鞏固起步陳述的內(nèi)容；轉(zhuǎn)部-引入新材料或展開(kāi)起承部分所陳述的內(nèi)容，與起承部分形成對(duì)比；合部-向起承部分的內(nèi)容回歸，有明顯的再現(xiàn)因素，具有總結(jié)結(jié)束的功能。變奏原則：以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，這種結(jié)構(gòu)原則稱(chēng)為變奏原則。因變奏原則結(jié)構(gòu)樂(lè)曲，其曲式為變奏曲式。變奏曲式中變奏所據(jù)的母體，稱(chēng)為主題。有兩個(gè)主題成為雙重變奏曲?；匦瓌t：一個(gè)主要的材料多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn)之間插入由新材料構(gòu)成的對(duì)比部分，這種結(jié)構(gòu)原則稱(chēng)為回旋原則。樂(lè)曲的調(diào)性布局規(guī)律公式：T（主調(diào)）D（屬方向調(diào)S（下屬方向調(diào)）T（主調(diào)）。補(bǔ)充：是重復(fù)結(jié)構(gòu)的結(jié)束部分，以加固基本結(jié)構(gòu)結(jié)束的調(diào)性和終止式。音樂(lè)的陳述類(lèi)型：1、穩(wěn)定型陳述（呈示型和結(jié)束型）差別：呈示型可以是開(kāi)放性的，即呈示型的結(jié)、束部分可能顯示出想不穩(wěn)定功能轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)，而結(jié)束型是收攏性的，強(qiáng)化主要調(diào)性主功能的穩(wěn)定型時(shí)期主要特征）穩(wěn)定型陳述的特征：1、樂(lè)思材料較單純、統(tǒng)一、完整。2、調(diào)性與和聲較單純明確，雖也可包含離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，但通?？偸且砸粋€(gè)主要調(diào)性的確立為中心。3結(jié)構(gòu)規(guī)范勻稱(chēng)。2、非穩(wěn)定型（展開(kāi)型與過(guò)渡型。它們的差別在于功能的不同，展開(kāi)型陳述是對(duì)基本材料的加工發(fā)展，體現(xiàn)為對(duì)基本樂(lè)思的深入拓展，過(guò)渡性陳述也體現(xiàn)出不穩(wěn)定的特點(diǎn)，但其功能在于承上啟下，完成不同段落之間的轉(zhuǎn)接）。非穩(wěn)定型的特征：1、樂(lè)思材料較片斷化，零碎化。2、調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定性。3、結(jié)構(gòu)不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂(lè)句或樂(lè)段結(jié)構(gòu)。樂(lè)段是規(guī)模最小的曲式單位，它有一個(gè)性格明朗的樂(lè)思，一個(gè)不大但相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)，一個(gè)明確的終止式。樂(lè)段的應(yīng)用范圍：1作為獨(dú)立的樂(lè)曲，民歌，小型器樂(lè)曲，群眾歌曲等；2.作為樂(lè)曲的主題3.作為樂(lè)曲的其他組成部分；4.樂(lè)段的反復(fù)或變化可以構(gòu)成分節(jié)歌。樂(lè)段結(jié)構(gòu)特征：1、樂(lè)段一般由兩個(gè)以上的樂(lè)句組成。2、在多聲音樂(lè)中，樂(lè)段的和聲進(jìn)行有一定的布局格式。3、樂(lè)段常表現(xiàn)出呈示型的陳述，即主體哦材料的重復(fù)性、單純性、和聲調(diào)性的統(tǒng)一性、結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度的方整性或規(guī)整性及音樂(lè)性質(zhì)的穩(wěn)定性。4、樂(lè)段具有較完整的旋律音調(diào)，整個(gè)音樂(lè)體現(xiàn)出某種藝術(shù)含義。樂(lè)段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)（樂(lè)句樂(lè)段的基本組成部分，是樂(lè)段內(nèi)部的曲式成分。樂(lè)節(jié)長(zhǎng)度約為2至4小節(jié)的規(guī)模較小的音樂(lè)片段，多數(shù)樂(lè)節(jié)相當(dāng)于半個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)度。樂(lè)匯由兩個(gè)以上的樂(lè)音組合成的音組，常環(huán)繞一個(gè)主要重音運(yùn)動(dòng)，其節(jié)奏音型的組合形成一定的特點(diǎn)。動(dòng)機(jī)含有一個(gè)主要重音，若干樂(lè)音圍繞該重音在一小節(jié)或不超過(guò)兩小節(jié)的長(zhǎng)度內(nèi)活動(dòng)，形成動(dòng)機(jī)的規(guī)模，只有在樂(lè)匯中作為樂(lè)曲發(fā)展的種子音調(diào)使用時(shí)成為動(dòng)機(jī)）。樂(lè)段的調(diào)性結(jié)構(gòu)分：?jiǎn)我徽{(diào)性（具有明顯的呈示性特點(diǎn)）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)（分轉(zhuǎn)調(diào)和返回原調(diào)的統(tǒng)一調(diào)性結(jié)構(gòu)）。和聲終止分：收攏性樂(lè)段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂(lè)段開(kāi)放性樂(lè)段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的和弦上的樂(lè)段轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段：在新調(diào)上結(jié)束的樂(lè)段；起承轉(zhuǎn)合句法：“起”：核心材料的初次呈示；“承”：核心材料的重復(fù)鞏固；“轉(zhuǎn)”：核心材料的辨正否定；“合”：核心材料的再現(xiàn)升華。一段曲式由樂(lè)段構(gòu)成的曲式。一段式的分類(lèi)及依據(jù)：分為（一句類(lèi)、二句類(lèi)、三句類(lèi)、四句類(lèi)、五句以上類(lèi)、復(fù)樂(lè)段：是一種特殊結(jié)構(gòu)，它既是一個(gè)量的概念，即包含兩個(gè)樂(lè)段的份量，有是一個(gè)質(zhì)的概念，即兩個(gè)樂(lè)段的內(nèi)容為重復(fù)關(guān)系。）依據(jù)：1、以樂(lè)段內(nèi)部樂(lè)句的數(shù)量作為依據(jù)2、以樂(lè)段內(nèi)部各樂(lè)句之間的主題材料的不同組合關(guān)系作為依據(jù)3、以樂(lè)段外部的結(jié)構(gòu)形態(tài)作為依據(jù)4、以和聲調(diào)性的功能邏輯關(guān)系作為依據(jù)5、以音樂(lè)結(jié)二段曲式：由內(nèi)容互不相同，即對(duì)比又統(tǒng)一的兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式二段式的第一部分（呈示性樂(lè)段）1、應(yīng)保持呈示性的陳述特點(diǎn)2常具有方整性的結(jié)構(gòu)規(guī)模3、在呈示段內(nèi)，和聲、調(diào)性不宜作過(guò)多變化4、規(guī)模不大，旋律的發(fā)展、和聲的起伏都保持平衡，其終止的類(lèi)型多為收攏性結(jié)構(gòu)。二段式的第二部分：也是一個(gè)樂(lè)段或只是一個(gè)相當(dāng)于樂(lè)段規(guī)模的結(jié)構(gòu)，最主要的特征是引入較新的主體材料，使它在呈示段的音樂(lè)陳述結(jié)束時(shí)又引發(fā)樂(lè)思發(fā)展的新意向。二段式一二部分的對(duì)比：1、主題材料得變換或派生性的進(jìn)一步展開(kāi)的關(guān)系2、和聲、調(diào)性的對(duì)置3、音樂(lè)織體、節(jié)奏以及和聲的結(jié)構(gòu)陳述方式的相異4、題材的不同5、速度和節(jié)拍的改換。二段式分為：（再現(xiàn)二段式：后段的主題材料與呈示段形成對(duì)比——再現(xiàn)關(guān)系的結(jié)構(gòu)；無(wú)再現(xiàn)二段式：有兩種情況一是引申型的另一種是并列型的，后段的后句延后段的前句的樂(lè)思繼續(xù)發(fā)展或與之呈平行關(guān)系。）三段曲式：由三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段按三步性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式。三段式應(yīng)用及分類(lèi)：應(yīng)用（可構(gòu)成獨(dú)立完整的樂(lè)曲，也可是更高一層曲式的組成部分，適用于各種音樂(lè)體裁）分類(lèi)（再現(xiàn)三段式A+B+A和并列三段式A+B+C）三段式的呈示段：1、作為三段式的最初的主題呈示，它的音樂(lè)形象應(yīng)當(dāng)是鮮明而穩(wěn)定的。2、結(jié)構(gòu)規(guī)模，最常見(jiàn)的是以?xún)蓚€(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段尤以平行樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段最多見(jiàn)打破平衡的方法也常見(jiàn)。3、三段式的第一樂(lè)段可以是收攏性結(jié)構(gòu)也可以是開(kāi)放性結(jié)構(gòu)及轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。三段式中段可分為：引伸型、并置型、綜合性。再現(xiàn)段可分為：變化的再現(xiàn)、不變化的再現(xiàn)。三部曲式：按三部性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式。三部曲式中部的分類(lèi)：呈示型中部、展開(kāi)型中部。三聲中部：三部曲式起源于歐洲17世紀(jì)末、18世紀(jì)初的舞曲體裁。當(dāng)時(shí)常常將兩首體裁相同的舞曲連接在一起演奏，隨后再將第一首舞曲復(fù)奏一遍，于是便聯(lián)綴成為一首三部性的樂(lè)曲。放在中間的那首樂(lè)曲，本身在曲式上是相當(dāng)完整的，段落界限分明，自成起屹，具有呈示性特點(diǎn)；只是由于在配器上長(zhǎng)改用較少樂(lè)器，特別是常用三件管樂(lè)器重奏，故習(xí)慣上就將他稱(chēng)為三聲中部。變奏曲式：由代表基本樂(lè)思的音樂(lè)主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式。固定低音變奏：以一個(gè)低音聲部的固定旋律或音型不斷反復(fù)，在其上方疊加復(fù)調(diào)或和聲聲部加以變奏所形成的結(jié)構(gòu)。最常見(jiàn)的固定低音變奏曲有“帕薩卡里亞”舞曲（起源于西班牙）恰空舞曲一種與帕薩卡里亞相似的民間舞曲。裝飾變奏：又稱(chēng)“嚴(yán)格變奏”主要變奏手法有：主題的旋律或其中某一聲部用加花或簡(jiǎn)化的方式進(jìn)行裝飾，以旋律的和聲基礎(chǔ)為依據(jù)對(duì)旋律進(jìn)行分解和弦式進(jìn)行，從而產(chǎn)生裝飾變奏曲，改變調(diào)式調(diào)性形成變奏、節(jié)拍、速度為依據(jù)形成變奏，在裝飾變奏中，主題的結(jié)構(gòu)規(guī)模，體裁和基本性格都保持不變，因而也稱(chēng)嚴(yán)格變奏曲?；匦剑和恢黝}反復(fù)出現(xiàn)，其間插入若干新材料的對(duì)比部分所形成的結(jié)構(gòu)?；匦奖仨殱M(mǎn)足以下條件：1、包含五個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分2、疊部至少出現(xiàn)三次3、有兩個(gè)以上各不相同的插部4、疊部隔時(shí)出現(xiàn)、插部穿插其間，各部分的主題材料的排列既有循環(huán)交替性的特點(diǎn)又顯示出三步性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系?；匦降淖兓ㄒ韵聝煞N結(jié)構(gòu)：1、由插部開(kāi)始，疊部收尾，整體上形成二部性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系2、由插部開(kāi)始，疊部收尾，在形成二部性連鎖關(guān)系的同時(shí)，各個(gè)插部加在一起也形成三部性，從而造成二部性和三部性的多重套疊結(jié)構(gòu)。奏鳴曲：以在調(diào)性上的材料上矛盾對(duì)比同時(shí)又統(tǒng)一的兩個(gè)主題之間的特殊關(guān)系，以及它們?cè)谡麄€(gè)樂(lè)曲中的表現(xiàn)得積極展開(kāi)為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式。主要由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部組成，曲式結(jié)構(gòu)原則：定義：如同一部文學(xué)作品或一篇文章的構(gòu)成一樣，一部音樂(lè)作品是由若干個(gè)在結(jié)構(gòu)上具有內(nèi)在聯(lián)系的段落構(gòu)成，這些在結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系就是構(gòu)成曲式的結(jié)構(gòu)原則。種類(lèi)：⑴對(duì)比原則：就是指曲式結(jié)構(gòu)中不僅有主題的呈示，而且有新的主題或原主題的展開(kāi)與之對(duì)比。其結(jié)構(gòu)圖式如：A＋B，A＋B＋C，A＋B＋C＋D，A＋A′等。⑵再現(xiàn)原則：是指基本材料經(jīng)過(guò)呈示、發(fā)展（對(duì)比或展開(kāi)）后再次出現(xiàn)所形成的一種原則。⑶變奏原則：是以原始主題為基礎(chǔ)，通過(guò)變奏手法引出一系列變體結(jié)構(gòu)所形成的一種原則。其曲式圖示為：A＋A1＋A2＋……＋An。⑷回旋（循環(huán)）原則：指曲式結(jié)構(gòu)中的基本材料多次間隔出現(xiàn)，中間插入各不相同的材料與之對(duì)比所形成的一種原則。其結(jié)構(gòu)圖式如下：A＋B＋A＋C＋……＋A。⑸、奏鳴原則：就是指結(jié)構(gòu)中兩個(gè)在調(diào)性和材料上對(duì)比的主題通過(guò)呈示、發(fā)展，最后實(shí)現(xiàn)調(diào)性在主調(diào)上的統(tǒng)一。⑹單一原則：是集基本材料的呈示、發(fā)展、收束為一體的一種曲式原則。這是一種特殊情況，符合這一原則的只有最小的曲式---一段曲式。由于主題的材料可以是單一的，也可以并置對(duì)比的，所以一段曲式在突出、集中地表現(xiàn)形象的同時(shí)，內(nèi)部亦可能包含材料的對(duì)比、發(fā)展和再現(xiàn)等因素。樂(lè)思的陳述類(lèi)型：1、呈示性陳述呈示性陳述用于主題呈示段落具有陳述清晰、性質(zhì)穩(wěn)定的基本特點(diǎn)，表現(xiàn)為：a、主題曲調(diào)完整；b、調(diào)性與和聲較為單純，如明確的和聲序進(jìn)和終止，，內(nèi)部即使有轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)也多為近關(guān)系調(diào)；c、結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱(chēng)。2、展開(kāi)性陳述展開(kāi)性陳述用于樂(lè)曲的發(fā)展性段落，具有不穩(wěn)定性和動(dòng)力性特點(diǎn)，標(biāo)志是a、主題曲調(diào)片斷化、零碎化；b、和聲與調(diào)性呈不穩(wěn)定傾向；c、結(jié)構(gòu)不規(guī)整，細(xì)碎性和分裂性是其典型特征。3、過(guò)渡性陳述用于連接段落，連接兩個(gè)互相對(duì)比的主題，具有承前啟后的作用。通常包含“承上”、“轉(zhuǎn)化”、在后面段落所屬調(diào)性的屬功能上作準(zhǔn)備的“啟下”三個(gè)階段，基本特征與展開(kāi)性陳述相似。4、收束性陳述：用于結(jié)尾或補(bǔ)充段落，特征是：a、曲調(diào)雖具片斷性、常常是已陳述過(guò)的主題的一部分的變化，但不作發(fā)展，多進(jìn)行重復(fù)；b、調(diào)性穩(wěn)定，和聲是終止式的重復(fù)，或延續(xù)、重復(fù)主和弦，或出現(xiàn)主持續(xù)音，c、結(jié)構(gòu)作片斷的重復(fù)或逐漸分解是常見(jiàn)現(xiàn)象；5、導(dǎo)入性陳述用于全曲或基礎(chǔ)部分的開(kāi)始，起著某種導(dǎo)向或預(yù)示作用，有時(shí)具有一定的獨(dú)立性。歌曲：是歌詞和曲調(diào)兩部分構(gòu)成的，它是音樂(lè)和文學(xué)的綜合藝術(shù)。歌曲將曲調(diào)和歌詞的語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)共同塑造藝術(shù)形象。歌詞使曲調(diào)講話(huà)，曲調(diào)讓語(yǔ)言唱歌，二者緊密結(jié)合，融為一體。音樂(lè)的基本要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、調(diào)式、調(diào)性、和聲、復(fù)調(diào)、織體、演唱（演奏）法。表現(xiàn)音樂(lè)的要素：主題材料、物質(zhì)材料、音樂(lè)發(fā)展手法、曲式結(jié)構(gòu)。歌曲的節(jié)奏常常具有一定的體裁特征。在某個(gè)調(diào)式之中，所以音階也叫做調(diào)式音階。在傳統(tǒng)音樂(lè)里，已有四種主要的調(diào)式音階構(gòu)成體系，分別是：東方的五聲調(diào)式音階、教會(huì)調(diào)式音階、西歐大小調(diào)式音階和現(xiàn)代的人工調(diào)式音階。而每種體系又包含眾多的調(diào)式音階結(jié)構(gòu)。主題的分類(lèi)：根據(jù)主題所要表達(dá)的音樂(lè)形象進(jìn)行分類(lèi)，可以分為：（一）、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。（占絕大多數(shù)）可以分為三類(lèi)：1.歌唱性主題：以節(jié)奏的不斷變化和樂(lè)音的頻繁流動(dòng)為特征，并有大氣息、長(zhǎng)線(xiàn)條、如波浪般起伏的旋律外形。2.律動(dòng)性主題（有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)）：可以理解成歌唱性主題的逆形式。主要表現(xiàn)在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面的周期性，而周期性通常又表現(xiàn)為重復(fù)。3、歌舞性主題：就是將“歌唱性”與“律動(dòng)性”兩種因素結(jié)合在一起形成的主題。一般都具有載歌載舞般的音樂(lè)形象。有三種情況：融合、并置、對(duì)置（二）、標(biāo)題性主題：使用某種特定的音樂(lè)方法（文字概括）力求生動(dòng)地表達(dá)某種特定情緒的主題。分為：1.客觀(guān)描寫(xiě)性主題2.性格刻畫(huà)性主題3.標(biāo)題聯(lián)想性（三）、中介性主題：介于“概括性”和“標(biāo)題性”主題之間或同時(shí)具備這兩種特點(diǎn)的一種主題類(lèi)型。有兩種情況，1、是整部作品有明確的標(biāo)題性構(gòu)思，但其主題卻做概括性處理。2、是把概括性的旋律與標(biāo)題性伴奏背景相結(jié)合的中介性主題，這種情況與歌唱性和律動(dòng)性?xún)煞N結(jié)合起來(lái)的情況類(lèi)似。無(wú)再現(xiàn)的二段曲式：常用作聲樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)，常見(jiàn)的可以分為兩種類(lèi)型：群眾歌曲和藝術(shù)歌曲。常見(jiàn)的固定低音變奏曲：帕薩卡利亞