第23課美術(shù)的輝煌（公開課）

文藝復(fù)興時(shí)期的蒙娜麗莎網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的蒙娜麗莎19世紀(jì)末的蒙娜麗莎為什么不同時(shí)代的人筆下的蒙娜麗莎呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形象？要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。……某種藝術(shù)是和某種時(shí)代精神同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消亡的?！▏囆g(shù)評(píng)論家丹納第23課美術(shù)的輝煌課程標(biāo)準(zhǔn)：欣賞19世紀(jì)以來有代表性的美術(shù)作品；了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。美術(shù)流派

代表人物代表作19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派、代表人物及其代表作新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義現(xiàn)代主義法大衛(wèi)法安格爾《馬拉之死》《拿破侖加冕》《泉》法德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》法米勒俄列賓《拾穗者》《播種者》《伏爾加河上的纖夫》法莫奈荷蘭梵高法塞尚《日出·印象》《向日葵》《靜物》西畢加索《格爾尼卡》環(huán)節(jié)一：自主落實(shí)基礎(chǔ)環(huán)節(jié)二：探究時(shí)代背景大衛(wèi)《馬拉之死》大衛(wèi)《蘇格拉底之死》以重大歷史事件為題材追求英雄強(qiáng)調(diào)理性環(huán)節(jié)二：探究時(shí)代背景大衛(wèi)《拿破侖一世及皇后加冕典禮》注重細(xì)節(jié)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)1789年法國大革命爆發(fā)1792—1794年法蘭西第一共和國1794年“熱月政變”后封建王黨復(fù)辟活動(dòng)猖獗1799年拿破侖發(fā)動(dòng)“霧月政變”1804拿破侖第一帝國建立（資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治）1793—1815年七次歐洲封建反法同盟的圍剿1815年封建波旁王朝復(fù)辟1830年七月革命，推翻波旁王朝，建立七月王朝材料一那時(shí)·那人·那事新古典主義為什么要呼喚英雄到來？新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義現(xiàn)代主義藝術(shù)特征時(shí)代背景18C末19C初19C早期19C中期19C下半期20C19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派的藝術(shù)特征和時(shí)代背景理性；細(xì)節(jié)；嚴(yán)整大革命前后政局動(dòng)蕩；對(duì)古希臘羅馬英雄主義的追求。革命的箴言“博愛”在競爭的詭計(jì)和嫉妒中獲得了實(shí)現(xiàn)。賄賂代替了暴力壓迫，金錢代替了刀劍，成為社會(huì)權(quán)力的第一杠桿……總之，和啟蒙學(xué)者的華美約言比起來，由“理性的勝利”建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。 ——朱維之、趙澧《外國文學(xué)史》人們對(duì)革命后建立的政權(quán)是怎樣的態(tài)度？在藝術(shù)領(lǐng)域，人們?nèi)绾伪磉_(dá)這種情緒？環(huán)節(jié)二：探究時(shí)代背景德拉克羅瓦《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》

德拉克羅瓦本人未參加七月革命，但巷戰(zhàn)距他的工作室很近，他目睹了場景。畫上展示的巷戰(zhàn)場面，最引人注意的一位象征自由的女神，她頭戴法國大革命時(shí)期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫的中心，觀眾注目的焦點(diǎn)。女神右側(cè)那個(gè)穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫家本人，他緊握步槍，眼中閃爍著自由的渴望。特點(diǎn)：激情奔放，自由感性，色彩鮮明，不拘泥于細(xì)節(jié)。主題：自由革命，追求人權(quán)新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義現(xiàn)代主義藝術(shù)特征時(shí)代背景18C末19C初19C早期19C中期19C下半期20C19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派的藝術(shù)特征和時(shí)代背景理性；細(xì)節(jié)；嚴(yán)整大革命前后政局動(dòng)蕩；對(duì)古希臘羅馬英雄主義的追求。感性；夸張；色彩對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國”失望，尋找新的精神寄托。米勒：《拾穗者》法·庫爾貝《石工》（1849年）俄國列賓《伏爾加河上的纖夫》描寫了烈日下，河灘上纖夫拖著沉重的貨船艱難前行的情景。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)以寫實(shí)手法表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是一種接近人民的藝術(shù)。新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義現(xiàn)代主義藝術(shù)特征時(shí)代背景18C末19C初19C早期19C中期19C下半期20C19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派的藝術(shù)特征和時(shí)代背景理性；細(xì)節(jié)；嚴(yán)整大革命前后政局動(dòng)蕩；對(duì)古希臘羅馬英雄主義的追求。感性；夸張；色彩對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國”失望，尋找新的精神寄托。反映現(xiàn)實(shí)資本主義弊端暴露，社會(huì)矛盾日益尖銳。法國莫奈《日出·印象》使旭日、河水、晨霧、小舟、遠(yuǎn)方的景物隨著色彩的變化而交相輝映，給人以特有的整體感。印象畫派為什么與“光”結(jié)下了不解之緣？環(huán)節(jié)二：探究時(shí)代背景莫奈《睡蓮》用光學(xué)的原理來指導(dǎo)繪畫，不太關(guān)心社會(huì)現(xiàn)實(shí)，追求視覺真實(shí)。在戶外陽光下直接描繪景物。新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義現(xiàn)代主義藝術(shù)特征時(shí)代背景18C末19C初19C早期19C中期19C下半期20C19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派的藝術(shù)特征和時(shí)代背景理性；細(xì)節(jié)；嚴(yán)整大革命前后政局動(dòng)蕩；對(duì)古希臘羅馬英雄主義的追求。感性；夸張；色彩對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國”失望，尋找新的精神寄托。反映現(xiàn)實(shí)資本主義弊端暴露，社會(huì)矛盾日益尖銳。強(qiáng)調(diào)光和色資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和第二次工業(yè)革命。格爾尼卡西班牙畢加索1937年巴黎畢加索博物館畫面里沒有飛機(jī)，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長嘶的馬匹…這是對(duì)法西斯暴行的無聲控訴，撕裂長空。在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對(duì)人類苦難的強(qiáng)大悲憫。藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)?！秹?mèng)》1932年畢加索《哭泣的女人》1937年畢加索立體主義杜尚《帶胡須的蒙娜麗莎》杜尚《走下樓梯的裸女》達(dá)達(dá)主義（無政府主義）達(dá)利（1904－1989）記憶的永恒巴拉在陽臺(tái)上奔跑的女孩未來主義超現(xiàn)實(shí)主義一戰(zhàn)中具有“絞肉機(jī)”之稱的凡爾登戰(zhàn)役二戰(zhàn)中的原子彈爆炸工業(yè)化中失業(yè)的工人美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期軍備競賽新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義現(xiàn)代主義藝術(shù)特征時(shí)代背景18C末19C初19C早期19C中期19C下半期20C19世紀(jì)以來主要美術(shù)流派的藝術(shù)特征和時(shí)代背景理性；細(xì)節(jié)；嚴(yán)整大革命前后政局動(dòng)蕩；對(duì)古希臘羅馬英雄主義的追求。感性；夸張；色彩對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國”失望，尋找新的精神寄托。反映現(xiàn)實(shí)資本主義弊端暴露，社會(huì)矛盾日益尖銳。強(qiáng)調(diào)光和色資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和第二次工業(yè)革命。反傳統(tǒng)、反理性世界大戰(zhàn)、資本主義工業(yè)化、社會(huì)問題及科技發(fā)展。荷拉斯兄弟之誓

現(xiàn)藏巴黎盧浮宮法國杜米埃《三等車廂》環(huán)節(jié)三：鑒賞美術(shù)作品但丁和維吉爾共渡冥河

1822年

盧浮宮博物館藏

但丁和維吉爾共渡冥河

色彩稿環(huán)節(jié)三：鑒賞美術(shù)作品法塞尚《圣維克多山》蒙克《吶喊》環(huán)節(jié)三：鑒賞美術(shù)作品1．（2019·新課標(biāo)全國Ⅰ卷高考·35）第一次世界大戰(zhàn)期間，一些青年藝術(shù)家在瑞士組成藝術(shù)群體“達(dá)達(dá)派”。他們用紙片、抹布、電車票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為“噴泉”搬上展覽會(huì)。這類作品A．抒發(fā)了浪漫情懷B．遵循了寫實(shí)原則C．突出了理性思維D．表達(dá)了幻滅反叛2．（2016·江蘇單科·18）近代某畫家的油畫中這樣描繪：畫面中央矗立著天主教堂，它的塔尖直指天空：畫面下方是一群卑微的人，正在河邊工作；右邊是幽靜的小鎮(zhèn)和高高的拱橋；天上的云彩和落日似乎在保佑著教堂和小鎮(zhèn)。這一切讓人