第二章第2節(jié)中國電影史

中國電影史韻小偉編寫第一章電影在中國的最初形態(tài)一、中國電影的第一次投射《定軍山》譚鑫培

任慶泰大觀樓（影戲樓）第一章電影在中國的最初形態(tài)二、最初的電影院大光明影劇院第一章電影在中國的最初形態(tài)三、第一個電影公司——亞細亞影戲公司（1909）（一）電影重心轉移（從北京到上海）中國第一部新聞紀錄片：《西太后光緒帝大出喪》

第一章電影在中國的最初形態(tài)本杰明·布拉斯基：美籍俄裔商人，1909年，建立了亞細亞公司

亞細亞公司亞細亞公司員工在攝影棚內

第一章電影在中國的最初形態(tài)（二）轉讓后的亞細亞公司（1912）投資拍攝相分離的經營第一代導演張石川和鄭正秋鄭正秋第一章電影在中國的最初形態(tài)四、《難夫難妻》——中國故事片的先鋒之作導演、編劇：鄭正秋（中國電影傳奇鼻祖）一、說說張石川

張石川是建立明星電影公司的人，和鄭正秋是非常好的朋友，也是我國第一代導演，張石川13歲就到上海賺錢養(yǎng)家，曾承包亞細亞影片公司，拍攝《難夫難妻》，一戰(zhàn)開始，公司倒閉。后辦過游樂場，修過地下通道，但結果都不太好，尤其是在修地道期間，因為工程宏大，人們蜂擁而來，結果造成了很多踩踏事故和刑事案件，賠了很多，他做過洋行，但上海突如其來的交易所倒閉風使得他立即收了手，利用手里的1萬資金組建了明星公司，從此一發(fā)不可收拾，拍了頗有影響的《勞工之愛情》、《孤兒求祖記》、《火燒紅蓮寺》、《啼笑因緣》的等他非常種種娛樂和商業(yè)效果，而鄭正秋偏重社會批判和教化功能。1937年“八一三”開戰(zhàn)，明星影片公司毀于戰(zhàn)火。二、在明星公司的星空下

1922年3月，張石川、鄭正秋、周劍云等人在上海建立了明星電影公司，先后拍攝了《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。1922年的《勞工之愛情》第一部被保存下來的電影，是樸素而簡單的喜劇默片，影片中錯綜復雜的人物關系無所謂勞工，倒是有愛情的成分，該片的另一名稱《擲果緣》到更加貼切些。是中國段故事片創(chuàng)作成熟的標志。1923年，《孤兒救祖記》進入長片階段，是社會問題片，涉及家庭道德，教育，婦女等問題。這個片子一經上市，帶來了巨額票房收益。《火燒紅蓮寺》劇照胡蝶

1928年《火燒紅蓮寺》，武俠片的開始，在片中騰云駕霧，御風而行的女飛俠，俠客們劍光斗法、隱形遁跡，口吐飛劍等等，這是第一次武俠熱潮，武俠片往往是一種避世，逃離現(xiàn)實的手段，讓觀眾琛在黑暗中擺脫自我不能自主的命運，感到短暫的麻痹，獲得短暫的撫慰。胡蝶是這部電視劇的主演，她是30年代的影后，50年代曾獲亞洲電影節(jié)最佳女主角獎。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當時的演員在培訓班都會學甚多技藝，當時，張石川是從“天一”把她挖過來的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，和梅蘭芳一樣都在抗戰(zhàn)時拒絕為日本人演出。第2代導演第2代導演30’被腰斬的黃金年代蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲）1、第一部獲得國際榮譽的故事片（1935，莫斯科電影節(jié)）2、陣容：導演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂：聶耳3、情節(jié)：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀30年代中國社會底層生活的現(xiàn)實。蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲）4、第二代電影導演蔡楚生——能把商業(yè)、藝術、主旋律完美結合的導演

有大眾愛看的劇情，大都是反映現(xiàn)實的“苦情片”；蔡楚生本身倡導“都市寫真”，且對電影技巧的把握不遠離觀眾，故作深沉。《漁光曲》中樸實的畫面銜接，口語化的人物對白，復雜而又充滿巧合的故事情節(jié)、烘托劇情的音樂背景以及旋律優(yōu)美的主題曲等等元素都是在當時觀眾的欣賞趣味之內引導了觀眾審美經驗的升級。蔡楚生40’他們在做什么？蔡楚生1937年11月至1941年12月，到了香港從事抗日愛國文藝工作，編導過《孤島天堂》和《前程萬里》。其現(xiàn)實主義路線和嚴密的情節(jié)劇路線，以及對民眾樸素的關懷，直接影響了香港五六十年代的電影創(chuàng)作。只是港人更愛從家庭恩怨出發(fā)，表達出對傳統(tǒng)理念呵護之情。蔡楚生--《一江春水向東流》《一江春水向東流》（1947）第一部史詩片，背景橫跨了十幾年的歲月，把家庭作為社會的一個窗口，來展示時代和歷史的悲劇，此電影連映3個月，創(chuàng)造民國年間電影連映的最高紀錄。再說導演：“鮮有電影能在關照人情的同時，又能上升到民族情懷的高度上來?！眲∏椋含F(xiàn)代陳世美和秦香蓮的故事。導演以一家人的生活變遷，表現(xiàn)了十年的社會圖景。

第二代導演袁牧之《馬路天使》1、電影梗概2、陣容：導演：袁牧之；主演：周璇、趙丹；攝影：吳印咸；作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。3、藝術元素：聲畫蒙太奇，象征，隱喻第二代導演費穆小城之春（1948）——對人性的探索1948年，費穆讓一個已婚女人再次見到昔日戀人的時候，這個國家已經被多年的戰(zhàn)爭破壞的沒有了面目，所謂小城不過是這個巨大的傷口上的一個疤，戴家的廢園是那個正在愈合卻難以平復的裂縫：久病不起的丈夫，突然歸來的舊日情人，曖昧到傷人的氣氛。所謂感情和這個春天一樣是殘破的，玉紋在看不到希望的日子里擦拭這個裂縫。問題：什么樣的電影有較強的生命力？

答：每當社會有大的變革，人們的內心沖滿了對社會變革的期待或抱怨，浮躁往往是每個人內心或多或少的詬病，而費穆這樣的導演，反而能夠沉淀下來，能夠清醒地思考人情的情感，是多么難能可貴的事。每個時代都會有這樣的導演，來執(zhí)著于電影的藝術精神。第3代導演第三代導演分為三個階段：1.1949-19652.文革19663.文革結束后第三代導演一、關于《白毛女》的集體記憶（1950）40年代末，歌劇《白毛女》在民間的影響已經非常大了，這個兼具著凄清和浪漫的復仇故事，寄托了當時人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。編劇楊潤身諳熟農村的生活把這一故事改編成劇本，由水華和王濱來導演，電影最初放映時，在農村反響特別強烈，51年獲第六屆捷克電影節(jié)特別榮譽獎。并且后來，還拍成了芭蕾舞劇。在世界各地，一聽到《北風吹》，人們自然就想起了《白毛女》。并且，在文化大革命當中，它成了八個樣板戲。第三代導演二、北影與上影1、北影（1949）

1948年12月，黨中央對電影工作的主要問題作出指示，明確規(guī)定：平津攻下后，電影事業(yè)的領導機關應設在北平。1949年4月20日成立北平電影制片廠，同年10月1日改名為北京電影制片廠。同時期代表作品：《中國人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》

2、上影（1949）上影廠的前身是“中國電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會接管了。

同時期代表作：《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》“難忘的1959”

1959年，被公認為是新中國電影的第一個高峰，因為中央指示文化領域要向國慶10周年獻禮，于是，當年推出了《林則徐》、《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青春之歌》、《林家鋪子》等一批優(yōu)秀的影片，之所以說他們是優(yōu)秀的，還在于電影人們經過十年的發(fā)展，思想，業(yè)務，創(chuàng)作各方面都已趨于成熟。

從1949年10月1日新中國成立至1966年“文化大革命”開始，這一時期被稱為社會主義電影的創(chuàng)建初期。這一階段，以1965年拍攝的《東方紅》結尾。這部巨片誕生于1965年9月“文革”風暴前夕，為“文革”前17年的中國電影藝術史劃上了一個圓潤而閃亮的句號。第3代導演第2階段

第2階段

文革時期提醒人們記住傷痛與血淚，記住政治浩劫在新中國歷史上留下的無法抹去的烙印?！堕W閃的紅星》文革10年，電影是重災區(qū)，《海霞》、《創(chuàng)業(yè)》兩部影片的出現(xiàn)，體現(xiàn)了電影對文化專制的奮力抗爭。停滯與倒退文革電影（1966——1976）中國電影發(fā)展到“文化大革命”時期，出現(xiàn)了嚴重的停滯和倒退，電影家被打倒，電影廠被關閉。在相當長的時間里，中國影壇顯現(xiàn)出令人窒息的空白，后來雖恢復了生產，但是在“根本任務”論、“三突出”論等嚴重框范下，影壇又成為“樣板戲”電影和陰謀電影的天下，現(xiàn)實主義電影只能曲折地伸展。這個時期是中國電影史上最悲哀的一幕。優(yōu)秀影片不準放映，新片被迫停止。只能看“三戰(zhàn)”片(《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》和《南征北戰(zhàn)》)和幾部外國影片（《列寧在十月》《列寧在1918》阿爾巴尼亞的《寧死不屈》朝鮮的《賣花姑娘》）?！堕W閃的紅星》背景：1973年的時候，樣板戲已經開始走下坡路，無論是普通觀眾還是創(chuàng)作人員都對樣板戲產生厭倦心理。幾位導演聯(lián)名寫信給周總理，表達廣大勞工人民對于故事片的強烈要求，意在打破樣板戲一統(tǒng)天下的局面，報告得到了周總理的支持，于是，1974年，一部根據小說《戰(zhàn)斗的童年》改編的電影《閃閃的紅星》被搬上了銀幕。電影劇情：《閃閃的紅星》，這是一部家喻戶曉的優(yōu)秀的兒童片，它以在30年代在中國革命的紅色搖籃江西，一個叫柳溪的山村里，講述著一個暫時還處在大土豪胡漢三的統(tǒng)治下的幾十戶貧苦人家里頭所發(fā)生的故事。以一位年僅八歲的孩子——潘冬子為人物中心安排情節(jié)，設置矛盾，體現(xiàn)了主人公在黨和前輩的教育、幫助下，逐漸成熟起來的過程。將他愛憎分明、不畏艱險、機智勇敢、純潔質樸的性格特征刻劃得比較突出。

第3代導演第3階段

文革結束后對“嘎子”的回憶

《小兵張嘎》（1963）導演：崔嵬，導演助理：黃健中現(xiàn)在讓我們認識一下第三代導演崔嵬水華謝晉王蘋謝鐵驪第三代導演崔嵬《青春之歌》導演：崔嵬主演：謝芳（23）

這部電影也是59年最為突出的影片之一。在編、導、演、攝、美、音等各方面都非常優(yōu)秀。

價值：在于其洶涌的革命激情和對英雄人物的禮贊，也在于其在“左”傾文藝思潮流行之時，它能給與有力的抵制。第3代導演水華《林家鋪子》是50年代電影的巔峰之作，1986年香港的“世界經典電影展”中唯一一部入選的中國影片。95年，中國電影90年誕辰，被評選為十部優(yōu)秀影片之一。他的出現(xiàn)代表著新中國電影進入第一個十年的最高成就。