言情詞三首課件

19.言情詞三首知人論世解詞人晏殊（991—1055），字同叔，謚號元獻(xiàn)，撫州臨川（今屬江西）人。自小聰慧，少年以神童應(yīng)召，賜同進(jìn)士出身。仕途顯達(dá)，官至宰相。他喜歡賓客，樂于引薦人才，愛好文藝，詩屬“西昆體”。他家常常盡日宴飲，宴必“歌樂相佐”，他的家庭實際就是一個文藝沙龍。據(jù)記載，他能詩能文，著作豐富，但對他來說最有成就的是詞?，F(xiàn)存詞130多首，編集成《珠玉詞》。寫思婦居住環(huán)境的景物，這是她清晨起來所目睹的景色。“菊”、“蘭”，顯得高雅，住處種有菊花、蘭花，說明她生活在有一定身份的人家?！把嘧印彪p飛，反襯思婦的獨處。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。詞文賞析：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。描寫思婦追述昨夜因相思而通宵不寐的情形?！半x恨”是詞眼，全篇只此兩字點題?！懊髟虏恢O”，埋怨明月，是無奈，是自怨?！爸O”，人格化的寫法，月本無靈性，此處賦之以靈性，說月本來應(yīng)該同情我的“離恨”之苦，可是她不?！靶惫獾綍源┲鞈簟?，說明整夜沒睡，“到曉”即從昨晚到天亮?！爸鞈簟?，補寫其生活環(huán)境，從而暗示其身份。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?？鋸?，極言西風(fēng)摧殘力之強。這是比喻，用“西風(fēng)凋碧樹”之烈，比喻相思對“我”的煎熬和摧殘之甚。通過行為描寫揭示人物的內(nèi)心世界?！蔼毶稀?、“望盡”都是在十分無奈的情況下，企圖借以排解相思而發(fā)出的近乎下意識的行為?？墒峭麩o所得，反而使相思更加強烈。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。結(jié)尾強調(diào)了寄書傳情的愿望和音書無從寄達(dá)的現(xiàn)實，留下了深深的遺恨。望不可得，那就給他寫封信，倒一倒內(nèi)心深處的苦水，或許會得到某種慰藉，可是他的行蹤不定，“山長水闊”，信往哪兒寄？無從寄，又加了一層痛苦。主旨：這是一首閨怨詞，是一支思婦懷遠(yuǎn)的情歌。行文含蓄委婉。全篇只有“離恨苦”點題，其余都是間接地暗示出來，讓讀者思而得之。行文高度凝煉而流轉(zhuǎn)自如。或借景抒情，或比喻，或襯托，或擬人，各種手法的運用自然貼切。通篇章法靈活而結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，前后照應(yīng)，針線細(xì)密。例如，對抒情主人公的身份，沒有一個字直接道及，但從她的居住環(huán)境及其行為方式，讀者自然可以思而得知。而她的居住環(huán)境，也沒有一句作正面介紹，而是緊緊結(jié)合她的行為心理的描寫來逐步交代出來，處處都給讀者留有一定的聯(lián)想空間。寫作特點：小結(jié)：晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄，大多是反映士大夫宴游嘉會的生活，以及對良時易逝、歡事無多的感慨。描寫男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。晏殊詞的藝術(shù)風(fēng)格“溫潤秀潔”。他常用委婉手法，巧妙地運用景物暗示的能力去表現(xiàn)作品的主題。造語工妙是晏殊詞的一大特色。鵲橋仙秦觀

秦觀（1049—1100），字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。他是“蘇門四學(xué)士”之一，與蘇軾的交誼很深，但詞風(fēng)與蘇軾大不相同。雖然也寫有少數(shù)具有豪放特色的作品，但從總體看，他堪稱標(biāo)準(zhǔn)的婉約詞人。他流傳下來的詞作，只有90首左右，但由于這些作品有很高的藝術(shù)成就，名篇佳作不少，歷來都被視為婉約派的大家之一。知人論世解詞人詞文賞析：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。上片描寫牛郎織女七夕相會的情形，表達(dá)對牛郎織女相會的高度評價和頌揚。下片描寫牛郎織女的離別，抒發(fā)對牛郎織女愛情的熱情歌頌，申明詞人的愛情觀?！敖痫L(fēng)玉露”，緊扣季節(jié)和時間，即初秋的夜晚，同時補一筆景物描寫。盡管一年才能見面一次，但是他們的愛情堅貞不渝，經(jīng)得起時間的考驗，歷久不衰，而且恩愛彌篤。這樣理想、圣潔、永恒的“仙愛”，即使相會一次，也比凡俗的平庸之愛強得多。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。這是詞人對牛郎織女的愛情的熱情歌頌，也是他申明的愛情觀。在作者看來，愛情所追求的是心靈上的最充分最徹底的契合。只要愛得深，愛得專一永久，即使不能朝夕共處，也同樣是美滿幸福的。這是一首以牛郎織女的愛情故事為吟唱對象的情歌。通過對牛郎織女純潔愛情和高尚情操的贊美，揭示了偉大愛情的真諦在于堅貞。主旨：

寫作特點：1.此詞頗具創(chuàng)新精神。從舊題材中提煉出新的主題，道人之所未道。

2.善于議論，在議論中抒情。上片和下片的歇拍兩句，都是議論也是抒情。這些議論，新穎獨到，很能啟迪人。與此相關(guān)，所抒發(fā)對情感也顯得真摯高尚。小結(jié)：秦觀詞表現(xiàn)愛情，大多真摯而高雅，不停留在色相的美好、感官的愉悅的淺層描寫，而能夠揭示出心靈深處的共鳴，在一定程度上，把愛情升華到美的高度來審視?！皩⑸硎乐?，打并入戀情”，這是秦詞的又一顯著特色。秦觀善于將仕途失意、人生困頓的感慨融會到離情別恨的描寫中去。因與蘇軾的關(guān)系，秦觀一進(jìn)入仕途，就被視為舊黨的成員，在新黨執(zhí)政期間，一貶再貶，一生坎坷不平，潦倒失意。這種身世飄零落拓的感慨，常常流露在對愛情的描寫之中。青玉案賀鑄

賀鑄(1052一1125)，字方回，號慶湖遺老。“貌奇丑，色青黑而有英氣”(陸游《老學(xué)庵筆記》卷八)，因為為人秉性剛直，仕途不得志，始為武弁（biàn），后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚，58歲致仕，退居吳下(蘇州)。賀鑄詞風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛國詞的先聲。詞集《東山詞》、詩集《慶湖遺老集》。

知人論世青玉案賀鑄凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。héng

gāo凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！睓M塘：蘇州城外，作者隱居之所。-龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于期間?！狈級m：長裙揚起芳香的煙塵。指美人。錦瑟華年誰與度？錦瑟華年：美好的青春時期。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?，嵈埃旱窕y的窗戶。朱戶：朱紅的大門。-化用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！本幼…h(huán)境華貴高雅飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。蘅皋：長著香草的沼澤中的高地，這里代指美人的住處。都幾許：有多少彩筆：比喻有寫作才華。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川：一片平川，滿地，多用于形容自然景色。煙草：煙雨、青草。黃時：黃熟時。四五月梅子黃熟，其間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨”。風(fēng)絮：被風(fēng)吹起來的柳絮。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。她輕移蓮步不再越過橫塘路，我只有用目力相送，她像芳塵一樣飄去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度呢？是月臺，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會知曉她的去處。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，若問閑情愁緒有幾許？好像滿地的青草，滿城隨風(fēng)飄落的柳絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。梅子黃時雨。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽“彩筆”（神筆）江淹少時很有才華，后來夢中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“爾后為詩，絕無美句，時人謂之才盡”暗合《休上人怨別》:“日暮碧云合，佳人殊未來”對自己才華和能力的信心若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。非“離愁”，非“窮愁”是一種郁郁不得志的悵惘和愁悶“一川煙草”，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣、紛亂，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。簡要分析詞人用了什么修辭手法？表現(xiàn)了怎樣的情感？這樣寫有什么好處？抒發(fā)了詞人因思慕而引起的無限愁思將抽象的、難以捉摸的愁情轉(zhuǎn)化為具體可感的事物（煙草、風(fēng)絮、梅雨）寫出了愁之多，愁之廣。連用三個新奇的比喻，即博喻，可以更強烈的突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。對于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄托。愁是因飄渺、神秘美人而起，人不可留、塵亦難駐，引起詞人心中種種愁懷恨緒。此詞是借懷念資質(zhì)極美的凌波佳人，來表現(xiàn)作者理想不能實現(xiàn)、幽居窮處的苦悶和感慨。主旨“閑愁”凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！卞\瑟：李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。飛云冉冉蘅皋暮、彩筆：“日暮碧云合，佳人殊未來”(江淹《休上人怨別》)。1.化用前人詩句寫作特色2.博喻手法李后主云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；秦少游云：“落紅萬點愁如?！保白栽陲w花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”。李清照云：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”都是用某種意象來形容“愁”的性狀。此篇名句：若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。而賀鑄卻用了一連串的意象，把“閑愁”的無邊無際、無窮無盡、無從把握寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了，給讀者以鮮明深刻的印象。同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見痕跡。賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當(dāng)時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回