《荷塘月色》課件33張統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

荷塘月色朱自清在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，有一位作家錚錚鐵骨，毛澤東在《別了，司徒雷登》中說(shuō)他“一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國(guó)的救濟(jì)糧”，“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。他就是寫出了《背影》、《春》等著名作品的散文大家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士朱自清。今天我們學(xué)習(xí)他的另一篇散文名作《荷塘月色》。前言:朱自清(1898—1948)，原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。祖籍浙江紹興，1898年生于江蘇東海。1903年隨家定居揚(yáng)州，所以自稱“我是揚(yáng)州人”。

散文特點(diǎn):善于融情入景,具有繪畫美,富有情趣美、意境美。他喜愛(ài)古典詩(shī)詞,常信手拈來(lái),使詩(shī)詞的意境與散文的意境融為一體,創(chuàng)造出詩(shī)情畫意的境界。他的散文常常使用比喻、擬人等修辭,所寫景物生動(dòng)鮮活,文章富有節(jié)奏感與韻律美。他的散文大多篇幅短小,但常在平實(shí)中蘊(yùn)藏著極為精巧的構(gòu)思。作品:散文集《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》,長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》,詩(shī)文集《蹤跡》,文藝論著《論雅俗共賞》《詩(shī)言志辨》等。作者簡(jiǎn)介:

荷塘：指朱自清先生當(dāng)時(shí)任教的北京清華大學(xué)清華園里的荷花池，是本文所要描繪的特定處所。

月色：月光。點(diǎn)明了時(shí)間，是一個(gè)有月亮的夜晚。月色是文章描繪的中心，它是作者心目中向往、追求的和諧寧?kù)o的境界。“荷塘”與“月色”相互依存,相互映襯。標(biāo)題：近春園（朱自清《荷塘月色》原址）

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國(guó)大地。這時(shí)，蔣介石叛變革命，中國(guó)處于一片黑暗之中。朱自清作為“大時(shí)代中一名小卒”，一直在吶喊和斗爭(zhēng)，但是在四一二政變之后，卻從斗爭(zhēng)的“十字街頭”，鉆進(jìn)古典文學(xué)的“象牙之塔”。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來(lái)革命，但又始終平息不了對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的不滿與憎惡，作者對(duì)生活感到惶惑矛盾，內(nèi)心是抑郁的，是始終無(wú)法平靜的。于是作者寫下了這篇文章。這篇散文通過(guò)對(duì)冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現(xiàn)實(shí)但又無(wú)法超脫的復(fù)雜心情，這正是那個(gè)黑暗的時(shí)代在作者心靈上的折射。寫作背景：歸納每一段的主要內(nèi)容：第1段

獨(dú)游荷塘的時(shí)候、地點(diǎn)和緣由。（心境：“頗不寧?kù)o”）

第2段

通往荷塘的小路、樹(shù)木、月色。

第3段

行在小路時(shí)的感受。

第4段

月下荷塘美麗的景色。

第5段

流瀉的月光，荷塘中的月色。

第6段

荷塘四周的景物。（在月下觀察、感受到的）

第7段

聯(lián)想古代江南采蓮的舊俗。

第8段

在思鄉(xiāng)與遐想中踱回家門。

從寫景狀物的角度上看，第4—6段顯然是文章的主體內(nèi)容，應(yīng)歸為一部分。前三段，寫夜賞的緣由。7、8兩段，由現(xiàn)實(shí)寫及想象中古時(shí)候的舊俗，突轉(zhuǎn)一筆（回到家門）收束全篇。這樣分析，全文可以分為三部分：第一部分（第1—3段）寫“觀荷緣起”（情）第二部分（第4—6段）寫“荷塘月色”（景）第三部分（第7—8段）寫“月下遐思”（情）綜合、歸納：第一部分第一段“這幾天心里頗不寧?kù)o”這句話在全文中有什么作用?“頗”是對(duì)不寧?kù)o的心情的強(qiáng)調(diào)，“心里頗不寧?kù)o”是作者夜晚漫步荷塘的緣由,也是作者寫作本文的背景和誘因。下文中作者或行或止，或喜或愁，都和這“頗不寧?kù)o”的心情有著密切的關(guān)系。此句統(tǒng)攝全篇，是文章的文眼，為全文奠定了沉郁的感情基調(diào)。第一部分第一段用“日日”一詞,說(shuō)明作者每天都經(jīng)過(guò)這片荷塘,對(duì)荷塘中的景色了如指掌。用“漸漸”一詞,以月亮漸漸地升高表示時(shí)間的推移，而這個(gè)過(guò)程是緩慢的、模糊的,月亮緩緩地升起,撥動(dòng)著作者的思緒。又用“悄悄”一詞形容自己不想驚動(dòng)妻兒的心情，給人一種孤獨(dú)感。本段中“日日”“漸漸”“悄悄”這幾個(gè)疊詞有什么妙處？第一段：點(diǎn)明心境，交代觀賞荷塘月色的緣由：為了派遣內(nèi)心的煩惱，尋找片刻的安寧。開(kāi)篇點(diǎn)題，為全文奠定感情基調(diào)。第一部分第二段實(shí)寫荷塘旁小煤屑路的曲折和荷塘四周蓊蓊郁郁的樹(shù)木。虛寫“沒(méi)有月光的晚上”“路上陰森森的,有些怕人”,突出了今晚有很好的月光。作者寫去荷塘必經(jīng)的小路,哪些地方是實(shí)寫?哪些地方是虛寫?第二段：寫作者在小路上漫步，勾勒出荷塘四面的輪廓。第一部分第三段這一段拋開(kāi)了寫景，句句都在內(nèi)心活動(dòng)。有什么作用？第三段：這一段抒情兼議論，寫作者獨(dú)處時(shí)的心境。第二部分第四段荷葉和舞女的裙子都很柔美。舞女的裙，有一種舒展、旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感，很美。荷葉本來(lái)是靜的，但作者想像它是動(dòng)的，是舞女的裙。這是以虛寫實(shí)，以動(dòng)寫靜?！巴ねぁ蓖怀隽宋枧聿牡母咛?與上文“葉子出水很高”緊緊相扣。分析“葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙”卷首語(yǔ)葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。有裊娜地開(kāi)著的有羞澀地打著朵兒的正如一粒粒的明珠標(biāo)題副標(biāo)題zhongguofeng又如碧天里的星星又如剛出浴的美人第二部分第四段擬人、博喻。分號(hào)前的句子運(yùn)用了擬人,分號(hào)后的句子是三個(gè)比喻句連用構(gòu)成的博喻。“裊娜”寫出了荷花的輕柔優(yōu)美,“羞澀”則極言荷花含苞待放之態(tài),這兩個(gè)詞寫出了荷花的嬌媚多姿;“明珠”喻荷花之潔凈,“星星”喻荷花之閃爍迷離,“美人”喻荷花之嬌美,這三個(gè)比喻句分別表現(xiàn)了淡月映照下荷花的潔凈,綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花不染纖塵的美麗,描繪出荷花的神韻。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。這句話運(yùn)用了什么修辭手法?效果如何?第二部分第四段通感?！翱|縷清香”本是靠嗅覺(jué)來(lái)感知的,作者在這里卻把它比作“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”,使讀者的感覺(jué)從嗅覺(jué)一下子轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)?！翱|縷清香”和“渺茫的歌聲”都是斷斷續(xù)續(xù)、若有若無(wú)、讓人捉摸不定的,用“渺茫的歌聲”形容“縷縷清香”，更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)了荷香清淡、縹緲的特點(diǎn)。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這句話運(yùn)用了什么修辭手法?效果如何?第四段：寫月色下的荷塘。依次寫了荷塘中的荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻。雖無(wú)“月”字，卻處處見(jiàn)“月”。水墨荷葉圖1.什么是通感?“通感”又叫“移覺(jué)”,指在描述客觀事物時(shí),用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，將視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感覺(jué)互相溝通,互相轉(zhuǎn)化,產(chǎn)生新奇的效果。“通感”作為一種修辭手法，常見(jiàn)有兩種類型:形容通感(甜甜的笑聲)和比喻通感(微風(fēng)過(guò)處,送來(lái)縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的)。2.通感與比喻的一般區(qū)別。(1)作用不同:比喻是為了把抽象的事物說(shuō)得具體，把深?yuàn)W的道理說(shuō)得通俗。通感不具備這個(gè)作用，如果把“塘中的月色”比喻成“梵婀玲上奏著的名曲”，并沒(méi)有比原來(lái)更具體、更通俗。(2)側(cè)重點(diǎn)不同:比喻著重從讀者的角度考慮，運(yùn)用比喻的修辭手法是為了喚起大家共同的感受;通感著重從個(gè)人的角度考慮,運(yùn)用通感的修辭手法是為了表達(dá)作者在特定條件下個(gè)人的特殊感受。(3)文本適用不同:比喻適用于一般文本,通感適用于具有較濃的文學(xué)色彩的文本。通感（1）她笑得很甜。（視覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)）（2）人靚歌甜。（聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)為味覺(jué)）（3）微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)）（4）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)）月下的荷塘田田的出水很高

舞女的裙（比喻）

零星點(diǎn)綴

裊娜

羞澀

（擬人、比喻）縷縷清香

渺茫的歌聲（通感）

顫動(dòng)（比喻、擬人）看不見(jiàn)的脈脈靜動(dòng)幽雅寧?kù)o荷葉荷花荷香荷波流水結(jié)構(gòu)詳解：第二部分第五段瀉:既照應(yīng)前文的以流水比喻月光,又描繪了月輝照耀、一瀉無(wú)余的景象,使月光有了動(dòng)感。浮:寫夜里水汽由下而上輕輕升騰,慢慢擴(kuò)散、彌漫的景象,以動(dòng)景寫靜景,描繪了霧的輕盈狀態(tài)。洗:寫葉子和花在月光映照下鮮艷欲滴的狀態(tài)。畫:有人的動(dòng)作含于其中,仿佛有無(wú)形的手在宣紙上描繪“倩影”寫出了投在荷葉上的月影之真、美。這一段寫月色、月影時(shí)使用了“瀉”“浮”“洗”“畫”一連串的動(dòng)詞。請(qǐng)結(jié)合相關(guān)語(yǔ)句，分析其表達(dá)效果。第五段：寫荷塘的月色。這一段采用了正面描摹、側(cè)面烘托等手法，展現(xiàn)了月色的朦朧美。光影素淡圖

荷塘上的月色（）（）

月光

月影如流水靜靜地瀉薄薄的青霧浮起葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)灌木的黑影楊柳的倩影光和影的和諧像名曲雖是滿月,天上卻有一層淡淡的云實(shí)虛實(shí)虛朦朧優(yōu)雅第二部分第六段楊柳婀娜多姿、生命力頑強(qiáng)、充滿詩(shī)情畫意,這是作者在描寫荷塘月色之外著意刻畫楊柳的原因。楊柳與荷葉、荷花、月色相映成趣,既是對(duì)荷塘月色畫面的完美補(bǔ)充,又能更好地表現(xiàn)作者內(nèi)心的情感。荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。文章的題目是“荷塘月色”,但“楊柳”卻貫穿全文的寫景部分。作者為什么要這么突出楊柳呢?第六段:寫荷塘四面的環(huán)境。先總寫,后分寫;由近及遠(yuǎn)、由靜到動(dòng)寫樹(shù)色、樹(shù)姿、遠(yuǎn)山、路燈光、樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲,以大自然的熱鬧反襯作者的悵然，暗示作者由忘我的境界回歸現(xiàn)實(shí)。第二部分:寫月下的荷塘以及朦朧的月色,情景交融，充滿詩(shī)情畫意。蟬唱蛙鼓圖遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低寫出了樹(shù)的錯(cuò)落有致，既開(kāi)闊又有立體感，用語(yǔ)言平實(shí)自然。重重陰陰隱隱約約傳神地描述出特定環(huán)境中的景物特點(diǎn)，不僅寫出了樹(shù)木之多，而且加強(qiáng)了夜色的濃重氣氛。疊詞疊字的運(yùn)用，不僅傳神地描寫了事物的特征，而且照應(yīng)了第二段中”蓊蓊郁郁”的樹(shù),”陰森森”的小路,讀起來(lái)節(jié)奏鮮明,富有音樂(lè)美。第二部分第六段荷塘的四面遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近

高高低低

陰陰的乍看像煙霧般整體的風(fēng)光楊柳樹(shù)梢遠(yuǎn)山樹(shù)縫燈光樹(shù)上蟬聲水里蛙聲由遠(yuǎn)及近、由靜及動(dòng)第三部分于是又記起《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。文章既有對(duì)荷塘月色的描繪,也有對(duì)江南采蓮的聯(lián)想。前者是自然風(fēng)景,后者是風(fēng)俗人情;前者是實(shí)寫,后者是虛寫;前者是現(xiàn)實(shí),后者是夢(mèng)幻;前者是信目即賞,后者是馳騁想象。作者有意識(shí)地把所見(jiàn)的荷塘月色與所憶的江南采蓮進(jìn)行對(duì)比，把苦悶黑暗的現(xiàn)實(shí)和熱鬧風(fēng)流的六朝進(jìn)行對(duì)比,把孤獨(dú)寂寞和自由歡悅進(jìn)行對(duì)比，在對(duì)比中展示自己的愛(ài)憎,從而打開(kāi)心靈的窗戶?；貞浗喜缮徟f俗和引用《采蓮賦》《西洲曲》的文字,有何用意?家小徑求寧?kù)o不寧?kù)o得寧?kù)o出寧?kù)o小徑明線：游蹤(外結(jié)構(gòu)）暗線：情感（內(nèi)結(jié)構(gòu)）文章結(jié)構(gòu)：淡淡的哀愁淡淡的喜悅淡淡的喜悅淡淡的哀愁給幽美的荷塘披上了朦朧的輕紗,使作者筆下的荷塘之景變得淡雅、安謐、柔和，同時(shí)真實(shí)自然地反映出作者不滿現(xiàn)實(shí)而又幻想超脫現(xiàn)實(shí)的心態(tài)。“不寧?kù)o”奠定了文章的抒情基調(diào)小路是曲折、幽僻、寂寞的塘邊的樹(shù)是蓊蓊郁郁的月光是淡淡的荷香像渺茫的歌聲天上的云也是淡淡的無(wú)關(guān)自身熱鬧的蟬聲與蛙聲失落感古人采蓮——無(wú)福消受忽然想起日日走