音樂(lè)在《指環(huán)王》中的功能體現(xiàn)

音樂(lè)在《指環(huán)王》中的功能體現(xiàn)從電影的誕生起，音樂(lè)在影片中就起著舉足輕重的作用，恰到好處地運(yùn)用音樂(lè)，可以在無(wú)言中打動(dòng)觀(guān)眾，這在整部電影給觀(guān)眾留下的印象中占有相當(dāng)大的比重。渲染氣氛、調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒，這就是音樂(lè)在電影中的基本功能?？梢哉f(shuō)，音樂(lè)是電影之源，音樂(lè)是電影訴諸的對(duì)象，音樂(lè)是電影表現(xiàn)的主要內(nèi)容。音樂(lè)在激發(fā)人的情緒方面是最準(zhǔn)確、最細(xì)膩的，也是最能洞察人類(lèi)靈魂的武器,所以有些特別注重情感的電影,會(huì)讓音樂(lè)承擔(dān)電影的主要角色?！吨腑h(huán)王》里面多有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，其配樂(lè)整體上如同其作品本身一樣氣勢(shì)磅礴，但在某些特定場(chǎng)景里，又被運(yùn)用得細(xì)膩獨(dú)到。影片中的管樂(lè)大都為管風(fēng)琴,弦樂(lè)豎琴居多。其三部曲的配樂(lè)均為倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)完成,女主唱?jiǎng)t為愛(ài)爾蘭裔歌手恩雅。從首部曲里滿(mǎn)懷壯志的英雄情懷，到二部曲里力拔河山的對(duì)戰(zhàn)氣勢(shì)霍華休爾透過(guò)繁復(fù)的音樂(lè)配器，與游走于當(dāng)代與傳統(tǒng)古典交響樂(lè)、圣樂(lè)唱詩(shī)、軍樂(lè)進(jìn)行曲、世界音樂(lè)、電子樂(lè)、 NewAge音樂(lè)等不同類(lèi)型曲式的創(chuàng)作精神，完美雕琢這段流露悲壯、榮耀、奇幻、神圣光芒的冒險(xiǎn)傳奇。到了《指環(huán)王3王者歸來(lái)》，霍華休爾把前兩部中所釋放的情緒逐漸內(nèi)化，化成一道情緒波濤，這一波波潮起潮落的情緒波濤，一次次地沖擊每一位聆聽(tīng)者的心靈源頭?；羧A休爾邀請(qǐng)到全英音樂(lè)獎(jiǎng)特別成就獎(jiǎng)？Billboard世紀(jì)獎(jiǎng)雙料得主安妮蘭•妮克絲(AnnieLennox)獻(xiàn)唱凄美動(dòng)人的片尾主題曲IntoTheWest。同時(shí)力邀愛(ài)爾蘭長(zhǎng)笛大師詹姆斯高威爵士(SirJamesGalway)與著名女高音芮妮芙萊明(ReneeFleming)分別為樂(lè)曲營(yíng)造意境美感，升華雄偉靈感,飾演阿拉貢的演員維果摩頓森(ViggoMortensen)也在TheReturnOfTheKing—曲中獻(xiàn)聲。在影片《指環(huán)王》中,音樂(lè)主要的幾種功能得到了充分的體現(xiàn)。一、描繪性音樂(lè)描繪性音樂(lè)是電影音樂(lè)中常見(jiàn)的一種，有人也稱(chēng)它為說(shuō)明性音樂(lè)或解說(shuō)性音樂(lè)。電影音樂(lè)的功能主要是對(duì)畫(huà)面上呈現(xiàn)出的視覺(jué)形象,通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)手段加以強(qiáng)調(diào)、渲染。其功能的實(shí)現(xiàn)是經(jīng)作曲家把握住銀幕上視覺(jué)的內(nèi)容所包含的運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏的特征，相應(yīng)的將它移植到特定的音響結(jié)構(gòu)中來(lái)的。在《指環(huán)王》影片中,影片序幕的開(kāi)頭由管弦樂(lè)與打擊樂(lè)合奏出一段雄壯強(qiáng)烈的音樂(lè)，代表著故事中第二紀(jì)末精靈與人類(lèi)的聯(lián)盟共同對(duì)抗黑暗魔君的那場(chǎng)激戰(zhàn)。樂(lè)曲曲調(diào)越升越高，最后達(dá)到這一段的高潮，同時(shí)黑暗魔君也被擊敗。響亮的銅鈸聲后，沉寂了幾秒鐘。接著小提琴拉出一個(gè)緩慢的調(diào)子,這個(gè)樂(lè)句反復(fù)變奏，其他管弦樂(lè)也依次加入，使樂(lè)句逐漸增強(qiáng)，觀(guān)眾便感受到那枚凝聚著魔君大部分力量的至尊魔戒從失落在大河里、沉睡了2500年，到被一個(gè)普通的小霍比特人發(fā)現(xiàn)并帶到大山下的深穴中，直至500年后又被另一個(gè)霍比特人拾獲并帶回他的家鄉(xiāng)這樣一^個(gè)起伏的過(guò)程。由弱漸強(qiáng)的音樂(lè)暗示著人們已經(jīng)遺忘的邪

惡之源已被尋獲并將再度蘇醒。序幕過(guò)后，鏡頭轉(zhuǎn)向拾到魔戒的霍比特人的故鄉(xiāng)夏爾。這里有如世外桃源，風(fēng)景優(yōu)美，看上去令人賞心悅目，居住于此的霍比特人也是一個(gè)善良淳樸的種族，所以夏爾的主題音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)也令人心曠神怡。它先由小提琴拉出短促、輕快的音符，代表著霍比特人天生樂(lè)觀(guān)的性格。然后是錫口笛獨(dú)奏的悠揚(yáng)旋律，呼應(yīng)了影片中的人物所說(shuō)的“霍比特人一直快樂(lè)地住在這里,并將永遠(yuǎn)這樣生活下去”這句話(huà)，接著小提琴所奏的曲調(diào)也轉(zhuǎn)為悠長(zhǎng)，跳躍般的音符改為由低沉的大提琴奏出。整個(gè)夏爾的主題音樂(lè)表達(dá)的是一種和平、歡快而又深沉的情緒。使觀(guān)眾也喜歡上這安寧的地方，并擔(dān)心蘇醒的惡魔將會(huì)破壞這里的祥和，增強(qiáng)了戲劇張力。精靈聚居地洛絲蘿林是個(gè)古老而又神秘的地方，它的主題音樂(lè)采用了古印度風(fēng)格的樂(lè)器和曲調(diào)式，充滿(mǎn)了異國(guó)風(fēng)情，再加上女聲合唱團(tuán)的輕聲吟唱,給人以如夢(mèng)如幻的感覺(jué)。蘿林的主題音樂(lè)在故事的主角們到達(dá)蘿林本土?xí)r第一次出現(xiàn)。這時(shí)候它的曲調(diào)是舒緩而稍帶憂(yōu)傷的,女聲的伴唱也是空靈縹緲，使觀(guān)眾身臨其境，與電影主人公一起感受到如入仙境般的心靈震撼。另一個(gè)人類(lèi)王國(guó)岡多的首都白城是一座鑿山而建、上下共七層的雄偉城市。觀(guān)眾第一次看到它是跟隨著縱馬飛奔的主角風(fēng)馳電掣般從最底層一圈圈環(huán)繞而上至最高層。這樣的鏡頭風(fēng)馳電掣般從最底層一圈圈環(huán)繞而上至最高層。這樣的鏡頭然能帶給觀(guān)眾一定的視覺(jué)沖擊，但真正讓人感受到白城恢宏氣勢(shì)號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管的合奏穩(wěn)重、渾厚而又的是那背景音樂(lè)。號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管的合奏穩(wěn)重、渾厚而又高低起伏，威嚴(yán)的王者之風(fēng)不言而喻。若沒(méi)有了這樣氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)，影片的這一部分對(duì)觀(guān)眾的感染力必將大打折扣。二、表現(xiàn)角色心理體驗(yàn)的音樂(lè)角色的心理體驗(yàn)，是指影片中人物在特定環(huán)境中豐富、微妙的感情狀態(tài)以及帶有濃厚感情色彩的突然心理變化，包括回憶、幻覺(jué)、想象等。心理體驗(yàn)性音樂(lè)同畫(huà)面中人物形象之間的關(guān)系則是比較內(nèi)在的、深刻的，因?yàn)檫@種音樂(lè)同影片中人物的內(nèi)心世界有著緊切的聯(lián)系。音樂(lè)可以通過(guò)獨(dú)特的方式來(lái)體現(xiàn)人物豐富、復(fù)雜的感情狀態(tài)。在影片進(jìn)行到故事的最高潮，歷經(jīng)艱險(xiǎn)的主角即將把至尊魔戒投入末日火山的烈焰中以摧毀這邪惡之源時(shí)，背景音樂(lè)先是表現(xiàn)出一陣興奮。然而主人公因?yàn)槭苣Ы淞α康男M惑而遲遲不把它扔下去，于是音樂(lè)又隨之變得慌亂，音調(diào)上下波動(dòng)，節(jié)奏越來(lái)越急帶出極其緊張的情緒，使觀(guān)眾的心也越揪越緊，戲劇張力達(dá)到最高點(diǎn)?！巴私怏w”實(shí)際是從博羅米爾試圖搶奪魔戒時(shí)開(kāi)始的。這位人類(lèi)攝政王之子受到邪惡力量的蠱惑,想憑魔戒之威替自己的人民求得福祉；好在他最后總算醒悟，為保護(hù)同伴而死仍不失為英雄。短暫的遺體告別后，小提琴以猶豫不決的音色出現(xiàn)，仿佛阿拉貢在內(nèi)心苦苦追問(wèn)：是該追趕被博羅米爾逼走的魔戒攜帶者呢還是去追擊妖怪,拯救被俘的霍比特人？當(dāng)他最終下決心選擇后者時(shí),旋律也隨之變得激昂、堅(jiān)定，人類(lèi)、精靈和侏儒共襄義舉,一場(chǎng)史無(wú)前例的追蹤開(kāi)始了。TheBridgeOfKhazadDum《卡扎德東姆之橋》在片中可說(shuō)是高潮所在，因此配樂(lè)也毫不手軟，開(kāi)首便以大氣勢(shì)交響樂(lè)奏出主題。但與前面幾次不同的是，它加入了小提琴令人不安的詭異音色。甘道夫落入深水之中，哀歌四起，和聲中穿插絲線(xiàn)般清冽的女聲獨(dú)唱。長(zhǎng)度雖只有幾秒,卻已恰如其分地表達(dá)出魔戒隊(duì)員的悲痛和凄涼。三、表達(dá)作者主觀(guān)態(tài)度的音樂(lè)一般來(lái)說(shuō)，作者總是要在藝術(shù)作品中不同程度地對(duì)所展示的現(xiàn)實(shí)生活、人物的命運(yùn)遭遇等闡述自己的思想立場(chǎng)和感情態(tài)度，但在不同種類(lèi)的藝術(shù)中其闡述的方式卻不盡相同。在這方面，電影通常是通過(guò)表達(dá)作者主觀(guān)態(tài)度的音樂(lè)來(lái)完成這個(gè)任務(wù)，音樂(lè)在影片中發(fā)揮這種功能時(shí),一般來(lái)說(shuō)有兩種方式。第一種方式是采用畫(huà)外音樂(lè)形式的、直接的音樂(lè)旁白,它同畫(huà)面的關(guān)系可以是同步性的，也可以是非同步性的音畫(huà)對(duì)位。羅翰國(guó)第一次出現(xiàn)在電影中時(shí)正處在伊森加德陰影的威脅下,岌岌可危。此時(shí)它的主題音樂(lè)節(jié)奏較緩，力度也很弱，顯現(xiàn)出憂(yōu)傷的情緒。最終，羅翰國(guó)人民在主角們的幫助下重新振奮起來(lái),擊敗了伊森加德，并準(zhǔn)備履行他們的諾言，響應(yīng)岡多國(guó)的烽火求救信號(hào),前去救援。這時(shí)羅翰國(guó)的主題音樂(lè)旋律雖然沒(méi)有變，卻一改先前深沉悲痛的風(fēng)貌，且與之恰恰相反，音樂(lè)的力度大大加強(qiáng),速度也變快了，激揚(yáng)的銅管樂(lè)如同鼓舞士氣的號(hào)角聲，將羅翰騎士們躍躍欲試的情緒帶給觀(guān)眾。隨著高大的山脈上的烽火臺(tái)一個(gè)個(gè)亮起，背景音樂(lè)也越來(lái)越雄壯有力，最后金屬打擊樂(lè)的兩聲合奏更顯激昂，將點(diǎn)燃烽火的這一段推上最高峰。可以想象出，作者此時(shí)必定亦熱血沸騰。弗羅多與薩姆正結(jié)伴前行在去往摩都的路上。先由長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏一段主旋律,接著出現(xiàn)了略顯輕快的霍比特主題變奏。這正是作者的創(chuàng)意所在：雖然影片中處處可以感覺(jué)到黑暗，但片頭片尾卻都留下了友誼和忠誠(chéng)的溫暖。正如主題歌“MayItBe”所唱的那樣,“Believeandyouwillfindyourway.Apromiseliveswithinyounow.”恩雅的演繹真讓人感動(dòng)。四、背景氣氛性音樂(lè)背景氣氛性音樂(lè)也是電影聲音中常見(jiàn)的一種。它的功能主要是通過(guò)音樂(lè)手段為影片的部分或整體創(chuàng)造某種特定的氣氛基調(diào)。在《指環(huán)王》中，化身為黑騎士的九名魔戒幽靈是受到魔戒力量控制的黑暗爪牙，強(qiáng)大而又邪惡，他們的主題音樂(lè)也有這樣的特點(diǎn)。銅管樂(lè)奏出的旋律非常強(qiáng)烈，大鼓敲出的沉悶的鼓點(diǎn)加上男聲合唱團(tuán)的男中音伴唱，震撼著觀(guān)眾的心臟，營(yíng)造出恐怖的氣氛。另一個(gè)籠罩在黑暗下的地方一一艾辛格的音樂(lè)風(fēng)格與黑騎士又有所不同。這段主題旋律采用的是四五節(jié)拍，聽(tīng)上去有種不確定的怪異感覺(jué)，正好符合伊森加德統(tǒng)治者白袍巫師薩茹曼由

一個(gè)善良的智者淪為野心家的扭曲變態(tài)心理。大號(hào)低沉的音色令人感到陰森恐怖，鋼板沉重有力的敲擊有如鐵匠的錘子和砧板的撞擊聲，象征著這里已經(jīng)成為一個(gè)罪惡的工業(yè)基地，正在源源不斷地生產(chǎn)兵器和盔甲，密謀發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。整個(gè)艾辛格的主題旋律都彌漫著怪異可怕的色彩。從《指環(huán)王》我們可以看出,音樂(lè)在電影中是不可或缺的一門(mén)藝術(shù)語(yǔ)言?；羧A德•尚在氣氛調(diào)節(jié)上的確堪稱(chēng)鬼才，他可以把節(jié)奏控制得恰到好處，緊張而不致瘋狂，舒緩而不致懈怠;并且兩者還常常交錯(cuò)出現(xiàn)，使你內(nèi)心的一切感覺(jué)元素都被調(diào)動(dòng)起來(lái)和角色們一道迎接各種險(xiǎn)情和驚喜。配樂(lè)如此不動(dòng)聲調(diào)動(dòng)起來(lái)和角色們一道迎接各種險(xiǎn)情