竹笛與樂隊《旱天雷》的創(chuàng)作手法分析

竹笛與樂隊《旱天雷》的創(chuàng)作手法分析一、廣東音樂與《旱天雷》〔一〕廣東音樂概述廣東音樂又稱“粵樂”“廣府音樂”，是流行于中國廣東珠江三角洲19世紀(jì)中晚期，前身主要是粵寵愛。它是一種標(biāo)題音樂，構(gòu)造上以簡馭繁，以器樂的豐富音樂和寬廣的音域，以及表現(xiàn)手法的豐富多變，進(jìn)展寫景、抒情、狀物，其地演奏家和作曲家進(jìn)展創(chuàng)作，如《賽龍奪錦20世紀(jì)50年月以來，廣東音樂得到了很大進(jìn)展，音樂工作者對廣東音樂進(jìn)展搜集、整理，并對廣東音樂的和聲、配器等方面進(jìn)展?fàn)幷摳母铮瑒?chuàng)作2021520國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。廣東音樂早期的樂隊配制多用二弦、提琴〔近似板胡、三弦、為戲曲演出的墊場，或在茶樓、酒肆由流浪藝人表演，或為婚喪喜慶2020年月初，廣東音樂演奏家從上海的江南絲竹樂中吸取了二胡，將外弦改為鋼絲弦，并夾于兩腿間演奏，琴，其編制由原來的“五架頭”變?yōu)橐愿吆?、揚(yáng)琴為主奏樂器，再加上““。與此前的“硬弓組合”相比較，用高胡領(lǐng)奏的“軟弓組合”音色甜蜜，柔和，使廣東音樂漸漸形成輕愉快潑，美麗華美的演奏風(fēng)格。這種組合廣東音樂的演奏家和作曲家們嘗試用不同的西洋樂器和民族樂器進(jìn)笛簫來擔(dān)當(dāng)?！瞫olre定弦〔dosol定弦、乙凡調(diào)〔si、fa定弦、士工調(diào)〔la、mi定弦、工乙調(diào)〔mi、si定弦〕等，各種不同的弦式表現(xiàn)不同的心情。但在傳統(tǒng)的習(xí)慣上，主Csol、re的均稱為“正線”，心情較為安靜、平和;Gdo、sol的均稱為“反線”，心情較為明快、爽朗。而乙凡調(diào)作為廣東音樂中很富有“正線”和“反線”〔↓si和↑fa〕①為骨干音，因而音調(diào)悲涼哀怨，多用于表達(dá)哀怨哀痛的心情?！捕硞鹘y(tǒng)樂曲《旱天雷》1921用《三寶佛》中的一首琵琶小曲《三汲浪》改編而成的揚(yáng)琴曲，運(yùn)用局部，賜予獨奏者一個炫技空間。二、竹笛與樂隊《旱天雷》的創(chuàng)作分析〔一〕竹笛與樂隊《旱天雷》的創(chuàng)作同名廣東音樂經(jīng)典傳統(tǒng)名曲改編創(chuàng)作而成。從速度上來說，比以往的60-70bpm演奏速度快了不止一倍，那是21世紀(jì)初歷演不衰，一曲未完，便掌聲四起?！捕持竦雅c樂隊《旱天雷》的竹笛旋律分析G1：〔1〕6535形成冒頭，與強(qiáng)拍上低音56535具有歡愉快躍的〔徵〕主音，D〔商〕G〔徵〕主音。音樂主題通過線大幅度跳動。2：〔2〕〔一②是①前半局部模進(jìn)重復(fù)，把音區(qū)上移一個大二度，使音樂心情高漲。③是主題句，④以G〔徵〕主音為中心的旋律進(jìn)展加花、變奏，終止于G〔徵〕主音。主題進(jìn)展〔二〕則是將主題句再進(jìn)一步進(jìn)展，有離調(diào)的傾向，如3：〔3〕①是主題動機(jī)①的變化擴(kuò)大，②是①是②的變ECC宮音。④為樂段的完畢句，以G〔徵〕主音為中心進(jìn)展加花變奏，完全終止于G〔徵〕主音。慢板局部，作者將樂段開放〔二〕進(jìn)展速度上和心情上的變化，與快板形成比照?！?〕4中的①為樂段開放〔二〕①②則是①的變化進(jìn)展，旋律線條開頭往高音進(jìn)展，但還是回到G〔徵〕主音。③為②的變化擴(kuò)大，但樂句終止于A羽音，有向A宮調(diào)的傾向。但④又將心情拉回，頻繁消滅G〔徵〕主音和D〔商〕屬音，最終回到G徵調(diào)式。華彩局部為主題句動力變化呈現(xiàn)由強(qiáng)起的6535與突弱顫指5形成中低音比照，并隨著旋律線條上升，營造早晨氣氛，并運(yùn)用花舌、G〔徵〕主音特長音直接過渡到急板旋律，形成樂段之間的連接嚴(yán)密性?！捕捕车淖兓貜?fù)，簡化樂段開放〔二〕的加花技法，切分音的消滅使得樂最高點連接尾聲，使樂曲在喧鬧的頂峰中完畢全曲?！踩持竦雅c樂隊《旱天雷》的曲式分析《旱天雷》原為嚴(yán)老烈依據(jù)粵劇過場音樂《三寶佛》中的《三汲14小節(jié)。陳瑞麟改編的《旱天雷》在保存容分為八個樂段，擴(kuò)大進(jìn)展為A+B+B1+華彩+B2+B3+A+B’+尾聲的板、戲曲有著嚴(yán)密關(guān)系的徵調(diào)式，由主題句的27個音當(dāng)中徵音有13個567%的比例，且全部的樂段完畢句最終的5148小節(jié)，曲式構(gòu)造圖如下：ABA中樂曲直GD商屬音進(jìn)展，明確調(diào)式調(diào)性。B段局部將主題句進(jìn)一步開放，樂段中間雖有轉(zhuǎn)調(diào)的傾向，A段完畢句終止。B1B段進(jìn)展了進(jìn)展變化，運(yùn)用B5A段的素材，板式變?yōu)闊o板無眼的散板，整個樂段圍繞G〔徵〕D〔商〕G〔徵主BB段的一板B3B段材料緊縮，將四四拍的快板加快速度，變?yōu)橐话逡谎鄣腁B’段的消滅與樂曲開頭形成照應(yīng)，使得整個樂曲具有統(tǒng)一性?！菜摹持竦雅c樂隊《旱天雷》的樂隊伴奏暨配器分析伴奏通過陪伴式進(jìn)展、持續(xù)音或固定音型等方式，對主旋律起陪襯、襯托和充實的作用。作品使用了如下配制：拉弦樂組由高胡、二胡、中胡、大提琴和倍大提琴組成。高胡常拍。器與簧樂器的二重性質(zhì)，與拉弦樂器及彈撥樂器擁有音色上的某種“共性”和融合性，因此笙的“溶劑”作用尤為重要，它主要擔(dān)當(dāng)了樂隊的和聲層，間或也會與竹笛同度演奏主旋律，具有清爽的音色，別具共性。以點狀、顆粒狀奏法為特征，因此在樂曲當(dāng)中，與拉弦樂組的連弓或現(xiàn)力，與拉弦樂組的復(fù)調(diào)手法融合一起，樂句此起彼伏，相互補(bǔ)充。打擊樂器在樂隊里起到渲染氣氛的作用，以此加深樂曲的感情。弱漸強(qiáng)演奏，協(xié)作旋律的進(jìn)展，使樂曲在完畢句到達(dá)高潮，促進(jìn)了情B3段運(yùn)用了高音鑼鈸，襯托了急板的喧鬧氣氛。三、結(jié)語了由過場小曲《三汲浪》到具有廣東音樂韻味的揚(yáng)琴小曲，再到配以