古代詩歌鑒賞之語言練習(xí)題

古代詩歌鑒賞之語言練習(xí)題詩歌常見的語言風(fēng)格：1、雄渾（豪邁雄奇）：骨力挺健，氣壯山河，氣吞宇宙，氣度豁達(dá)，氣慨恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。2、豪放（豪邁奔放）：情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格。3、沉郁（深沉蘊藉）：情感的深厚、濃郁、憂憤、蘊藉。4、悲慨（慷慨悲壯）：含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志于時，或感時傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。5、俊爽：即英俊豪縱，颯爽流利。6、沖淡：即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠(yuǎn)的特點。7、曠達(dá)：即疏狂不羈，通脫豁達(dá)，瀟灑飄逸，高潔特立。.清新（清新明麗）：詩風(fēng)比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到?？?明快：明白通暢，就是不繞彎子，一語道破，一語中的?？?0、委婉：即含蓄，含有深意，藏而不露。11、婉約：曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達(dá)感情細(xì)膩如抽絲。12、樸素自然：語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點，但于平淡中蘊含著深意。13、幽默諷刺：詼諧、風(fēng)趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。14、簡潔：即洗煉（練），語言簡練利落。15、淺顯：明白如話，不雕塑飾，不加修飾。16、蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼。一、閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。東坡蘇軾雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。［注］①此詩為蘇軾貶官黃州時所作。東坡，是蘇軾在黃州居住與躬耕之所。②犖確：山多大石。口請結(jié)合全詩賞析“鏗然”一詞的妙用。二、閱讀下面這首唐詩，回答問題。寄遠(yuǎn)杜牧南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云輕欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓？首句中“悠悠”在詩中有何作用？三、閱讀下面這首詩，然后回答問題。百嘉村見梅花龔鼎孳［注］天涯疏影伴黃昏，玉笛高樓自掩門。夢醒忽驚身是客，一船寒月到江村。［注］龔鼎孳(1615?1673)：字孝升，崇禎七年進(jìn)士。清兵入關(guān)后任太常寺少卿，康熙時官至刑部尚書。這是一首七言絕句，關(guān)于詩眼，有人認(rèn)為是“驚”，有人認(rèn)為是“客”，有人認(rèn)為是“寒”。你認(rèn)為呢？為什么？四、閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。秋夜朱淑真夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。此詩無一“情”字，而無處不含“情”。請從三、四句中找出最能體現(xiàn)詩人感情的一個字，并在對全詩整體感悟的基礎(chǔ)上，簡要分析詩人在這兩句詩中是如何營造意境的。五、閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。卜算子?送鮑浩然之浙東口王觀水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。宋人王灼《碧雞漫志》評王觀詞是“新麗處與輕狂處皆足驚人”。這首詞“新麗”的特點主要表現(xiàn)在哪些方面？請作簡要分析。六、閱讀下面這首清詩，然后回答問題。壬戌清明作屈大均朝作輕寒暮作陰，愁中不覺已春深。落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今。故國江山徒夢寐，中華人物又銷沉。龍蛇四海歸無所，寒食年年愴客心。［注］屈大均，文學(xué)家，史學(xué)家。早年參加抗清斗爭，后退隱不仕。其地位與顧炎武、吳嘉紀(jì)比肩。屈大均一生跋涉山川，結(jié)交前明遺民志士抗清，冀求復(fù)明。本詩的頷聯(lián)和尾聯(lián)表現(xiàn)出了怎樣的語言風(fēng)格？請任選一聯(lián)簡要賞析。七、閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。浪淘沙劉禹錫日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。簡析這首詩的語言特色。參考答案（答案言之成理即可，不必拘泥。）二、一方面描繪水流的悠長和江面的空寂，另一方面以景寫情，烘托出客子思?xì)w的孤寂之情。三、“寒”。用梅的疏影、玉笛、高樓等意象，表現(xiàn)了自己身為貳臣內(nèi)心的痛苦寂寞，表達(dá)了對故國的思念。眼前的月亮著一“寒”字，正是他心境的寫照，寫出了百愁縈繞、無可奈何的凄涼。四、“涼”。“涼”字既寫天涼，又寫心境的孤寂（或心涼）。由床上之月寫到天上之月，過渡（頂針）巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐，共同營造出孤寂（離愁別怨）的意境。（答“缺”字，言之成理亦可）五、以美人的眉眼來描寫山水的清秀；又想象送走的美麗春光和友人在江南同往。把山水景物寫得清新秀麗如佳人。六、含蓄委婉（或：深沉蘊藉）。尾聯(lián)：“龍蛇四海歸無所”，比喻反清志士們因為大業(yè)難成而找不到自己的歸宿；“寒食年年愴客心”，指包括自己在內(nèi)的前明遺民志士在每年寒食節(jié)的時候都會產(chǎn)生悲愴之情，反清無望的幽憤之情表達(dá)得深沉蘊藉。七、本詩語言質(zhì)樸淺近，準(zhǔn)確精練。描寫的是太陽冉冉升起，撥開江上迷霧，淘金姑娘散滿在江彎淘沙揀金，上層社會的首飾金印，都是勞動者從沙中浪底揀來的。有的字用的很是準(zhǔn)確精練，如“照”“開”兩個動詞準(zhǔn)確而有層次地寫出了時間的推移，“滿”字寫出了人數(shù)之多，也暗示了淘金者的勞動早已開始?！氨M”充分揭示了當(dāng)時社會的本質(zhì)，使結(jié)尾兩句成為精辟警策的佳句。附鑒賞：一、蘇軾《東坡》詩一開始便把東坡置于一片清景之中。僻岡幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎潔月光，透過無塵的碧空，敷灑在澡雪一新、珠水晶瑩的萬物上，這是何等澄明的境界！確實當(dāng)?shù)闷鹨粋€“清”字。謝靈運寫雨后叢林之象說：“密林含余清”。詩人的用字直可追步大謝。詩人偏偏拈出夜景來寫，不是無謂的。這個境界非“市人”所能享有?！叭罩袨槭小?，市人為財利驅(qū)迫，只能在炎日囂塵中奔波。唯有“野人”，脫離市集、置身名利圈外而躬耕的詩人，才有余裕獨享這勝境。唯幽人才有雅事，所以“市人行盡野人行”。這讀來極其自然平淡的一句詩，使我們不禁從“市人”身上嗅到一股奔走鬧市囂塵的喧鬧氣息，又從“野人”身上感受到一股幽人守志僻處而自足于懷的味道，而那自得、自矜之意，盡在不言中。詩人在另一首詩里說：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷?！蹦请m是詠定惠院海棠的，實際是借海棠自詠身世，正好幫助我們理解這句詩所包含的意境。二、杜牧《寄遠(yuǎn)》這首詩收入《樊川外集》，題一作“南陵道中”。杜牧在文宗開成年間曾任宣州團(tuán)練判官，南陵是宣州屬縣，詩大約就寫于任職宣州期間。題稱“南陵道中”，沒有點明是陸路還是水程。從詩中描寫看，理解為水程似乎切當(dāng)一些。前兩句分寫舟行所見水容天色?！奥朴啤?，見水面的平緩、水流的悠長，也透露出江上的空寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤寂。一、二兩句之間，似有一個時間過程?！八媛朴啤?，是清風(fēng)徐來，水波不興時的景象。過了一會，風(fēng)變緊了，云彩因為風(fēng)的吹送變得稀薄而輕盈，天空顯得高遠(yuǎn)，空氣中也散發(fā)著秋天的涼意?！坝兦铩钡摹坝弊?，正表現(xiàn)出天氣變化的動態(tài)。從景物描寫可以感到，此刻旅人的心境也由原來的相對平靜變得有些騷屑不寧，由原來的一絲淡淡的孤寂進(jìn)而感到有些清冷了。這些描寫，都為第三句的“客心孤迥”作了準(zhǔn)備。正當(dāng)旅人觸物興感、心境孤迥的時候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄遙望。三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫意，不妨當(dāng)作江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫來欣賞。在客心孤迥之時，意緒本來有些索寞無聊，流目江上，忽然望見這樣一幅美麗的圖景，精神為之一爽，羈旅的孤寂在一時間似乎沖淡了不少。這是從“正是”、“誰家”這樣開合相應(yīng)、搖曳生姿的語調(diào)中可以感覺出來的。但這幅圖景中的憑樓而望的紅袖女子，究竟是懷著閑適的心情覽眺江上景色，還是象溫庭筠詞中所寫的那位等待丈夫歸來的女子那樣，“梳洗罷，獨倚望江樓”，在望穿秋水地歷數(shù)江上歸舟呢？這一點，江上舟行的旅人并不清楚，自然也無法向讀者交待，只能渾涵地書其即目所見。但無論是閑眺還是望歸，對旅人都會有所觸動而引起各種不同的聯(lián)想。在這里，“紅袖憑江樓”的形象內(nèi)涵的不確定，恰恰為聯(lián)想的豐富、詩味的雋永創(chuàng)造了有利的條件。這似乎告訴我們，在一定條件下，藝術(shù)形象或圖景內(nèi)涵的多歧，不但不是缺點，相反地還是一種優(yōu)點，因為它使詩的意境變得更富含蘊、更為渾融而耐人尋味，讀者也從這種多方面的尋味聯(lián)想中得到藝術(shù)欣賞上的滿足。當(dāng)然，這種不確定仍然離不開“客心孤迥”這樣一個特定的情景，因此盡管不同的讀者會有不同的聯(lián)想體味，但總的方向是大體相近的。這正是藝術(shù)的豐富與雜亂、含蓄與晦澀的一個重要區(qū)別。三、龔鼎孳《百嘉村見梅花》本詩全篇不犯一“梅”字，亦不涉一筆梅之形態(tài)，而處處是梅，句句是梅，梅之精魂化為霧靄，籠罩全詩，令人時時領(lǐng)其清馨，而未睹其跡。所謂“羚羊掛角，無跡可求”，是之謂乎？起句“天涯疏影伴黃昏”，境界渺遠(yuǎn)凄清。百嘉村未詳在何處，既稱“天涯”，自當(dāng)甚遠(yuǎn)于故里?！笆栌啊薄ⅰ包S昏”，中間一“伴”字，便新意搖曳，可圈可點?！笆栌啊闭?，梅花臨水之影也，“黃昏”者，謂詩人時處寂寞黃昏。此際，唯梅之疏影默默，伴我悄度黃昏，天涯之人、天涯之梅，同為淪落，相伴有情，此情何凄！天涯黃昏伴梅，此際詩人情懷之凄清究屬何如？所思又為何者？次句“玉笛高樓自掩門”，即是作答，又妙在不正面作答，但言故園此時，亦高樓寂寞無主，門戶自掩，暗中透露思鄉(xiāng)之懷，與上句“天涯”相應(yīng)。此句純是夢境，觀第三句可知?！坝竦选保Z本李白《黃鶴樓聞笛》詩之“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”，然則玉笛聲起，梅隨之落，故園正是落花時；有此二字，此句字面無梅而實有梅矣，又與上句“疏影”相應(yīng)?；蛟唬焊邩羌葻o主掩門，玉笛何人所奏？作此問者，猶未為解人。此句既是夢境，自可依稀仿佛，正不必坐之以實；詩人著“玉笛”二字，但為梅花所設(shè)，至于笛聲出自何人，是虛是實，諒非其所措意者也。第三句“夢醒忽驚身是客”，從次句跌出，又緊承首句?！皦粜选?，知次句全在夢中，知首句之梅影伴我，實不能慰我寂寞，適足以催我入夢，于夢中求故園梅花以慰我。言“身是客”，則故園高樓，去我實遠(yuǎn)，夢中依稀，實亦不能慰我寂寞。次句語意甚為顯豁，細(xì)想之，則有百愁縈繚、無可奈何之慨。末句“一船寒月到江村”，承上“忽驚”而來。夢醒驚起，故園之梅固已渺如，天涯之梅亦悄然遠(yuǎn)引，不復(fù)為伴。一夢之間，詩人已度黃昏，所乘孤舟，已到江村，此時，惟有清寒月色載滿船中而已，令詩人心神皆凄。此句境界，沈德潛所謂“清絕”是也。然此句中果有月無梅乎？非也。曰：有月即有梅，月即梅也、梅即月也。古人詠梅，每及于月。高啟《梅花》九章，乃詠梅之杰作佳構(gòu)，亦有“月明林下美人來”、“淡月微雪皆似夢”、“愁在三更掛月村”、“夜月初來樹欲空”、“月寒深浦泣珠顏”、“簾外鐘來初月上”、“夜色朦朧月亦香”、“斷魂只有月明知”諸句，九章中幾乎章章見月，可謂真知梅月之不可分者。然則揣古人之意，將謂月乃梅之精魂所幻乎？若信然如此，則詩人夢醒所見之一船月色，又豈得無梅，又安能謂非天涯梅、故園梅精魂一時皆至，幻托于月，以慰詩人寂寞？但月亦終不能慰詩人寂寞——故園高樓若不可睹，此身若猶在天涯，則此寂寞將長隨詩人，揮之不去，絕非外物可得解慰。故此月雖含籠梅魂，然由詩人感來，則不能不為“寒月”，蓋其心境已寒，故月亦寒意瑟瑟矣。一“寒”字，點出本詩凄清之境，由此可推知，全詩莫不在寒中，疏影、玉笛、高樓，亦無非寒影、寒笛、寒樓而已，不寒者在夢中，夢醒來皆是寒。本詩題曰“見梅花”，知詩中之梅，為天涯客子眼中之梅，非尋常之梅。然詩以梅魂托于月，以一“寒”字?jǐn)z出天涯客子眼中梅之神。四、朱淑真《秋夜》朱淑真，宋代女詩人，自號幽棲居士，出身仕宦之家，曾隨夫游宦吳越荊楚之間，相傳她婚姻不遂，抑郁而終。陳霆《渚山堂詞話》卷二寫道：“朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句?！薄肚镆埂肥且皇组|怨詩，言淺味永，表達(dá)了女詩人幽居的憂愁怨嗟、孤寂落寞。前兩句敘事。首句直奔詩題，各點“夜”“秋”二字，交代了時間、心態(tài)、環(huán)境?！耙咕脽o眠”已見怨婦愁緒滿懷，而時又逢秋，秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。次句緊承“無眠”，寫人事活動。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難入夢，那么如何打發(fā)漫漫長夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。“燭花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧。“欲三更”接續(xù)“夜久”兩字，極寫思婦飽受孤獨寂寞煎熬之苦。后兩句寫景。第三句轉(zhuǎn)折一筆，寫床席之月影。一個“涼”下得獨特，這是全詩的詩眼，照應(yīng)首句的“秋氣清”，以觸覺狀態(tài)寫視覺形象。從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席，今夜誰會給她送來溫暖呢？這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫光影之濃，其實是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫屋內(nèi)月色之凄美，暗表人心之失落，虛實相生，韻味悠遠(yuǎn)。末句寫窗外梧桐之月，以景語作結(jié)，留給讀者無窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達(dá)了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理?！霸略谖嗤┤碧幟鳌保宫F(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時刻，又誰能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡?！拔嗤┤碧帯保@一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。全詩次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內(nèi)（燭花頻剪），又由室內(nèi)（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨處的苦悶。針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無一“情”字，而無處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神，給人以無窮的回味。五、王觀《卜算子?送鮑浩然之浙東》□這是一首送別詞。起拍“水是”、“山是”兩句，含意豐富，啟人遐想。詞人把明澈的水流喻為美人的眼波，把青黛的山巒喻為美人的眉峰，極言浙東山水的漂亮可愛。同時，也可以理解為詞人對鮑浩然心事的設(shè)想：波光漾動的流水是他心上人的眼波，脈脈傳情；青黛的山巒是心上人的眉峰，因思念自己而滿懷愁怨，眉頭都蹙起來了。詞人通過這一設(shè)想來寫出了鮑浩然“之浙東”的心切。與此相應(yīng)，上片結(jié)句“眉眼盈盈處”也可以有兩層理解：一是鮑浩然是去山水秀麗得像美人“眉眼盈盈”的地方，一是他是去與“眉眼盈盈”的心上人相會。下片抒發(fā)詞人的情懷?！安攀妓痛簹w”，點明這里春剛逝去，說明詞人心中滿懷著傷春之愁；“又送君歸去”則再添了別恨，心情就更痛苦了。最后兩句是詞人對鮑浩然的祝愿：希望他生活在“春”里。這個“春”既是反映鮮花如錦的春天季節(jié)，也喻指他與心上人生活在一起。這首詞構(gòu)思新巧，詞語明麗，很有表現(xiàn)力。且俏皮話說得新鮮不俗，頗受人們喜愛。比起那些敷衍應(yīng)酬之作，顯然有死活之別?！叭舻浇稀倍湓侔l(fā)奇想，叮囑友人如能趕上江南春光，務(wù)必與春光同住，惜春之情既溢于言表，對友人的祝福之意亦寓于句中。詞的上片著重寫人，起首兩句，運用風(fēng)趣的筆