國(guó)開電大《中國(guó)古代文學(xué)(B)(1)》網(wǎng)上形考任務(wù)1-4參考答案

B1先秦文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計(jì)，實(shí)際占形成性考核總成績(jī)的 20%。一、填空題（每空1分，共30分）1?戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的文學(xué)，從中原地區(qū)來說主要是散文，而當(dāng)時(shí)的散文又主要包括 歷史散文 和—哲理散文 兩大類。2?《詩經(jīng)》是我國(guó)第一部詩歌總集。春秋時(shí)代，人們稱它為《一_》或《詩三百》3?《詩經(jīng)》的—賦__、比、—興__的表現(xiàn)手法在藝術(shù)上對(duì)后世文學(xué)影響最大。4《詩經(jīng)?采薇》“昔我往矣， 楊柳依依一；今我來思， 雨雪霏霏”是描寫景物、借景抒情的佳作。5?在《詩經(jīng)》反映戰(zhàn)爭(zhēng)的詩歌中， 《一載馳》和《一無衣_》是最具愛國(guó)思想的兩篇。6?“一風(fēng)”“一雅”和“頌”是從音樂方面對(duì)《詩經(jīng)》的分類。7.《尚書》是商周記言史料的匯編，包括《 虞書〉〉《夏書》《商書》和《周書》四部分，在時(shí)間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近。&《左傳》原名《左氏春秋》，標(biāo)志著我國(guó)歷史散文的成熟，與《春秋公羊傳》 《春秋谷梁傳》并稱“—春秋三傳。9?《孟子》的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在 巧妙的論辯藝術(shù)、宏放豪邁的文風(fēng)和善用比喻三方面。孟子提出了一些可貴的文藝見解，其中最重要的是“_知人論世和“—以意逆志一”。 《莊子》33篇，分為內(nèi)篇 、外篇、雜篇三個(gè)部分，一般認(rèn)為一內(nèi)篇―是莊子所作。12?_屈原=_是我國(guó)文學(xué)史上第一位偉大的詩人，他利用楚國(guó)民歌形式，運(yùn)用楚國(guó)方言，創(chuàng)造了“楚辭”。13.《_離騷 》是屈原最重要的作品，是他帶有 自傳體 的抒情長(zhǎng)詩。14?屈原的詩歌繼承和發(fā)展了《 詩經(jīng)》賦、比、興的表現(xiàn)手法，特別是廣泛采用“鋪陳其事而直言之 "的賦法。15?宋玉的以賦為名的作品有《 離騷__》《高唐賦》《登徒子好色賦》和《神女賦》等。、默寫和填句題（每句1分，共10分）恐美人之遲暮_。”“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱?！峨x騷》（2分）三、簡(jiǎn)答題（三題任選兩題；每小題10分，共20分）1簡(jiǎn)述《左傳》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：一、敘事特點(diǎn)精彩細(xì)密。①在敘述歷史事件時(shí)， 具體細(xì)微地展現(xiàn)其發(fā)展過程。 通過鋪墊、插敘等寫作手法， 把相關(guān)的事實(shí)巧妙安排在一起， 形成完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠隆?例如： 晉楚城濮之站②在戰(zhàn)爭(zhēng)描寫時(shí)， 不僅描寫出生動(dòng)逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面， 展現(xiàn)了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面， 還具體揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的背景和勝負(fù)原因的交代， 注重描寫與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的政治、 外交活動(dòng)。例如：城濮之戰(zhàn)。人物個(gè)性鮮明?！蹲髠鳌诽貏e注重人物的描寫， 采取隨事寫人的方法，將人物放在尖銳的矛盾沖突中，隨著敘事的展開， 通過細(xì)節(jié)、場(chǎng)面、對(duì)話展現(xiàn)不同人物的性格和心理。 例如：對(duì)晉文公重耳的描寫《左傳》筆墨簡(jiǎn)省，故事性強(qiáng)。對(duì)于次要人物， 通過幾個(gè)富有特征的細(xì)節(jié)， 展現(xiàn)出人物的鮮明性格。辭令的委婉巧妙， 典雅從容。簡(jiǎn)述先秦諸子散文的發(fā)展脈絡(luò)。答：春秋戰(zhàn)國(guó)是一個(gè)思想開放、學(xué)術(shù)繁榮、“百家爭(zhēng)鳴”的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了許多大思想家，如孔子、老子、孟子、莊子、荀子、墨子、韓非子等等，他們紛紛著書立說，提出各自拯救社會(huì)的方案與措施。 這些思想家后世便稱為“諸子”。他們的著作旨在議論，也富有情采，我們現(xiàn)在稱為“諸子散文”。諸子散文的發(fā)展主要有三個(gè)屈原作品的藝術(shù)特點(diǎn)有哪些方面？答：屈原作品的藝術(shù)特色有：第一、成功塑造了一個(gè)純潔高達(dá)的抒情主人公的形象；第二、具有濃郁的悲劇色彩和強(qiáng)烈的抒情性；第三、 濃郁的浪漫主義精神；第四、發(fā)展了賦比興的表現(xiàn)手法；第五、善于憑借 山川之助”創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界。四、分析論述題（三題任選兩題；每題20 401試論《詩經(jīng)》的思想內(nèi)容。、答：一、祭祀詩：祭祀詩是歌頌祖先的祭祀的樂歌。里。例如周頌”31篇，有名的《臣工》、《噫嘻》、頌”，也是整個(gè)頌”詩里最優(yōu)秀的詩篇。二、贊頌詩：贊頌詩是指贊美祖先功德、征戰(zhàn)勝利、品德、技藝，甚至俊男靚女的詩。大部分集中在二雅”里。例如大雅”里的《生民》、《公劉》、《帛系》、《皇矣》、《大明》等，小雅”里的《出車》、《六月》、《采芑》等都是贊頌詩中的名篇。三、怨刺詩：怨刺詩是揭露時(shí)弊、感嘆時(shí)艱、諷刺時(shí)政的詩歌。它們多出現(xiàn)在二 雅”里，作者多為貴族、朝臣， 國(guó)風(fēng)”中也有一些勞動(dòng)者創(chuàng)作的民間諷刺詩。如 大雅”里的《民勞》，小雅”的《巷伯》國(guó)風(fēng)”中魏風(fēng)”的《伐檀》、《碩鼠》，秦風(fēng)”中的《黃鳥》等都是名小雅”的《巷伯》國(guó)風(fēng)”中魏風(fēng)”的《伐檀》、《碩鼠》，秦風(fēng)”中的《黃鳥》等都是名四、婚戀詩：婚戀詩是婚姻、戀愛為題材的詩。這類詩的絕大部分保存在 國(guó)風(fēng)”民歌中。愛情詩最著名的有周南”的《關(guān)雎》、《漢廣》，秦風(fēng)”的《兼葭》，陳風(fēng)”《月出》，邶風(fēng)”《靜女》等。描寫婚姻生活的詩著名者有周南”《桃夭》，鄭風(fēng)”《女曰雞鳴》， 衛(wèi)風(fēng)”《氓》，邶風(fēng)”《谷風(fēng)》等。五、戰(zhàn)爭(zhēng)徭役詩：這類詩主要描寫戰(zhàn)爭(zhēng)徭役給勞動(dòng)者帶來的深重苦難和對(duì)生產(chǎn)生活造成的巨大破壞。著名的有豳風(fēng)”《東山》，小雅”《采薇》、《何草不黃》， 魏風(fēng)”《伯兮》、鄘風(fēng)”《載馳》，秦風(fēng)”《無衣》等。2?分析《莊子》的藝術(shù)成就。答：《莊子》的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在下列幾個(gè)方面：一、哲理與詩意的交融。例如《逍遙游》中的 藐姑射山神人”的描寫，說明了逍遙游”的哲理境界，而又詩意流淌，意境悠遠(yuǎn)。異材紛呈的寓言故事?！肚f子》里寓言據(jù)專家統(tǒng)計(jì)共有180多篇，著名的有朝三暮四”、庖丁解?！?、葉公好龍”、東施效顰”、井底之蛙”、蠻觸之爭(zhēng)”等。意出塵外的想象。例如《逍遙游》中的想象。汪洋恣肆的文章形式。結(jié)構(gòu)完整，主題突出，語言奇峭富麗。3.論述屈原在文學(xué)史上的地位與影響。答：屈原是一位有卓越見識(shí)的政治家和品德高尚的篤行君子，也是一位有個(gè)性的偉大詩人；他的出現(xiàn)在我國(guó)文學(xué)史上具有劃時(shí)代的意義。屈原及其作品影響歷代文人的思想和文學(xué)創(chuàng)作， 哺育了各個(gè)時(shí)代的作家。例如西漢的文學(xué)家賈誼被貶后，經(jīng)過汨羅江時(shí)，有感于自己和屈原相似的經(jīng)歷，作了一篇《吊屈原賦》，表達(dá)對(duì)屈原的景仰和無限哀思。 稍晚于賈誼的司馬遷受到殘酷的刑罰， 以屈原和《離騷》精神激勵(lì)自己，完成了巨著《史記》。在詩歌形式上，屈原打破了四言體的格局，吸收民歌形式，特別是楚歌形式， 創(chuàng)造出句式參差靈活、結(jié)構(gòu)富于變化的 楚辭”文體，這也具有極重要的意義?？傊?，屈原開創(chuàng)了我國(guó)浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作的道路， 其精神、其作品對(duì)后世的影響是不朽的。中國(guó)古代文學(xué)（B） （1形成性考核任務(wù)二漢代文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計(jì)，實(shí)際占形成性考核總成績(jī)的 20%。一、填空題（每空1分，共30分）1漢代的論說文主要分 哲理和政論兩大類。2?漢代詩壇最重要的詩歌是漢代 一樂府民歌和《一古詩十九首一》。賈誼的政論文，標(biāo)志著中國(guó)散文發(fā)展的一個(gè)新階段，代表漢初政論文的最高成就，他的代表作是《一過秦論》和〈〈一積貯疏一》。4?漢賦從其思想內(nèi)容和其藝術(shù)形式看，大體分為兩類：一類是 漢大賦一,另一類是_漢小賦’。5?標(biāo)志漢大賦形成的第一篇作品是 枚乘一的《七發(fā)》，此后主客問答成了大賦一種固定的結(jié)構(gòu)形式。6、《—上林賦 》和《_子虛賦_》是司馬相如的代表作，也是漢賦具有開拓意義和典范作用的成果。7?班固的《一兩都賦_》開創(chuàng)了京都賦的范例，而張衡的《 一二京賦一》以規(guī)模宏大被稱為京都賦之極軌，推動(dòng)了以京都、都會(huì)為題材的文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。&漢代兩位最偉大的歷史散文作家分別是西漢的 一司馬遷和東漢的班固_。9?張衡的《一歸田賦_》是魏晉時(shí)期流行的“一抒情小賦_”的先驅(qū)。10?班固的《―漢書_》是我國(guó)第一部紀(jì)傳體斷代史，它是繼《 一史記_》以后出現(xiàn)的又一部史傳文學(xué)典范之作。11“樂府”原是_古代官司府音樂機(jī)關(guān)一的名稱，始創(chuàng)于—秦一代，在漢武帝時(shí)期發(fā)展成一個(gè)龐大官署。郭茂倩編《樂府詩集》漢樂府民歌多收入其中的“相和歌辭”、“鼓吹歌辭_"和“雜歌謠辭”三類中。13-現(xiàn)存東漢文人最早的完整五言詩是 一班固一的《詠史》,秦嘉的《一贈(zèng)婦詩__》三首，是東漢文人五言詩成熟的標(biāo)志。14?《孔雀東南飛》是我國(guó)古代詩歌史上最長(zhǎng)的一首 _長(zhǎng)篇敘事詩一，最早見于南朝末期徐陵編的《玉臺(tái)新詠》。15?漢末文人五言詩的代表作《一古詩十九首》最早見于蕭統(tǒng)的《_昭明文選》。默寫與填句（每句1分，共10分）?默寫《古詩十九首》的“涉江采芙蓉”（8分）答：涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。填句：“新人雖言好，—未若故人姝_” （2分）簡(jiǎn)答題（三題任選兩題，每小題10分，共20分）簡(jiǎn)述兩漢辭賦的發(fā)展流程。答：從時(shí)間順序上來說，整個(gè)漢賦的發(fā)展大體可分成三個(gè)階段： 在西漢初期，是以騷體賦為主流，是屈原、宋玉流風(fēng)的直接延續(xù)和發(fā)展。從武帝開始到東漢中后期，是散體大賦占據(jù)壓倒優(yōu)勢(shì)。東漢順帝以后，隨著帝國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)的衰落和儒家思想的崩潰，散體大賦走向衰落，而那種體制短小的抒情賦又發(fā)展起來《史記》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？答：第一、《史記》為我們展現(xiàn)了一道豐富多彩的悲劇英雄人物的畫廊。第二、司馬遷寫人物運(yùn)用了許多生動(dòng)鮮活的藝術(shù)方法，第三、強(qiáng)烈的抒情色彩。以《孔雀東南飛》為例，簡(jiǎn)析漢代樂府詩歌的藝術(shù)成就。答：第一、生動(dòng)的故事性。《孔雀東南飛》的整個(gè)事故基本上是由對(duì)話組成的，逢場(chǎng)朱總故事的生動(dòng)性和精彩場(chǎng)面的描寫。第二、鮮明的人物形象，在《孔》中，對(duì)劉蘭芝的形象塑造非常成功，她完美無缺，大大引起了讀者對(duì)她的熱愛和同情，第三、句式自由、變化多樣，《孔》文采用的是五言體，而漢代樂府的五言體為建安時(shí)期五言詩歌的繁榮奠定了基礎(chǔ)， 第語言樸實(shí)凝練、善于敘事抒情。四、分析論述題（三題任選兩題；每題20分，共40分）.從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《古詩十九首》 “行行重行行”.。答：這是一首在東漢末年動(dòng)蕩歲月 中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字，但情真意切，讀之使人倍感無端， 反復(fù)低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動(dòng)。全詩感情真摯而細(xì)膩。 陳繹在《詩譜》中評(píng)價(jià)本詩說： “情真、景真、事真、意真?！毕葘憽芭c君生別離”，表達(dá)了天各一方的不幸； 接著寫“道路阻且長(zhǎng)”，表達(dá)了難

以相見的無奈；再寫自己因相思而衣帶漸寬，擔(dān)心丈夫?yàn)楦≡泼曰蠖恢导?；最后以以相見的無奈；再寫自己因相思而衣帶漸寬，擔(dān)心丈夫?yàn)楦≡泼曰蠖恢导遥蛔詈笠云诖土囊宰晕康目谖莿褡约?，結(jié)束了她離亂的相思。思念之情，反復(fù)嘆詠，顯得曲折而細(xì)致入微。這首詩在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是委婉含蓄的抒情。 具體表現(xiàn)在以下方面：一是比興手法的運(yùn)用。女口：“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，以鳥獸尚且留戀故鄉(xiāng)作為比喻和反襯，暗示游子應(yīng)早日還鄉(xiāng)； “浮云蔽白日”則在比喻手法中隱含對(duì)游子（實(shí)也對(duì)自己命運(yùn)）的擔(dān)心，但表露得更為含蓄。 二是迂回訴說，耐人尋味。比如本來要說自己因思念遠(yuǎn)方親人而腰身瘦了， 卻偏說衣帶一天天寬松了， 本要說青春無多，卻偏說成“歲月忽已晚”；本來要訴說自己的“剪不斷，理還亂”的思緒，卻偏在結(jié)尾表示一切撇開，只希望對(duì)方多多保重，，這種含蓄深沉的寫法，和主人公善良的柔情互為表里， 正是中國(guó)詩歌傳統(tǒng)的溫柔敦厚詩風(fēng)的生動(dòng)體現(xiàn)。 這首詩在藝術(shù)上的另一個(gè)特點(diǎn)是用典， 就是引用以前詩文的內(nèi)容或詞句， 來說明眼前的內(nèi)容。 本詩開頭的“與君生別離”是化用《楚辭？九歌》中“悲莫悲兮生別離”的句意； “相去萬余里，各在天一涯”是借用《詩經(jīng)？蕭葭》中“所謂伊人在水一方”的內(nèi)容； 而“道路阻且長(zhǎng)”則是直接襲用了《蕭葭》 中“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)”的詞句；“胡馬”、“越鳥”二句是引用《韓詩外傳》 中的，代馬依北風(fēng)，越鳥翔故巢， 皆不忘本之謂也？的典故；而詩句“，思君令人老淇中的，思君？一詞，《小雅》是，維憂用老？’的變體；“歲月忽已晚”則是暗用《采薇》中“歲亦莫止”的內(nèi)涵，，當(dāng)然用典不是機(jī)械地拼湊堆砌典故， 只有同作品特定的內(nèi)容環(huán)境融為一體，才是恰到好處的用典。本詩在這方面是很成功的， 因而不僅使詩句言簡(jiǎn)意豐， 同時(shí)也是形成詩中含蓄委婉手法的原因之一。 此外，這首詩雖然用了不少典故， 但并不影響其語言淺近自然，風(fēng)格平易淡遠(yuǎn)的藝術(shù)特色， 而這正是《古詩十九首》在藝術(shù)上的共同之處。2、試析《史記》對(duì)后世文學(xué)的影響。答：一、建立杰出的通史體裁《史記》是中國(guó)史學(xué)史上第一部貫通古今， 網(wǎng)羅百代的通史名著。 正因?yàn)椤妒酚洝纺軌驎?huì)通古今撰成一書， 開啟先例，樹立了榜樣，于是仿效這種體裁而修史的也就相繼而起TO通史家風(fēng)，一直影響著近現(xiàn)代的史學(xué)研究與寫作。建立了史學(xué)獨(dú)立地位中國(guó)古代，史學(xué)是包含在經(jīng)學(xué)范圍之內(nèi)沒有自己的獨(dú)立地位的。 所以史部之書在劉歆的《七略》和班固的《藝文志》里，都是附在《春秋》的后面。自從司馬遷修成《史記》以后，作者繼起，專門的史學(xué)著作越來越多。于是，晉朝的荀勖適應(yīng)新的要求，才把歷代的典籍分為四部：甲部記六藝小學(xué)，乙部記諸子兵術(shù)，丙部記史記皇覽，丁部記詩賦圖贊。從而，史學(xué)一門，在中國(guó)學(xué)術(shù)領(lǐng)域里才取得了獨(dú)立地位。 飲水思源，這一功績(jī)應(yīng)該歸于司馬遷和他的《史記》。建立了史傳文學(xué)傳統(tǒng)司馬遷的文學(xué)修養(yǎng)深厚，其藝術(shù)手段特別高妙。往往某種極其復(fù)雜的事實(shí)，他都措置的非常妥貼，秩序井然，再加以視線遠(yuǎn)，見識(shí)高，文字生動(dòng)，筆力洗煉，感情充沛，信手寫來，莫不詞氣縱橫，形象明快，使人“驚呼擊節(jié)， 不自知其所以然” 。（《容齋隨筆?史記簡(jiǎn)妙處》）。其中，《廉頗藺相如列傳》被列入小學(xué)生語文實(shí)驗(yàn)教科書第 18課《將相和》。3、《漢書》與《史記》在思想傾向上有何不同？答:在思想上，《漢書》的正統(tǒng)氣更濃，對(duì)封建王朝的維護(hù)與《史記》比較，顯得就更突出。《漢書》對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)的殘酷、腐朽、荒淫亦有揭露批判，但遠(yuǎn)不如《史記》廣泛深刻。他沒有象《史記》那樣熱情歌頌農(nóng)民起義中的英雄人物，沒有贊美游俠、刺客、商人等下層人物的品質(zhì)和才干。認(rèn)為司馬遷所歌頌的朱家、郭解等是 以匹夫之細(xì)，竊生殺之權(quán)，其罪已不容誅矣；批評(píng)司馬遷是非頗謬于圣人，論大道，則先黃老而后六經(jīng)，序游俠，則退處士而進(jìn)奸雄，述貨殖，則崇勢(shì)利而羞貧賤:兩人觀點(diǎn)，截然相反。在這方面， 《史記》的思想，是《漢書》、也是歷代正史所不及的。對(duì)漢武帝之后盛行的天人感應(yīng)思想， 《史記》的懷疑否定較多。《伯夷列傳》、《河渠書》、《封禪書》等篇中都有明顯表現(xiàn)。班固則不然， 《漢書》在《五行志》中將自然界的一切變故都與社會(huì)人事一一比附，十分可笑。《霍光傳》、《張湯傳》等講神異之事、因果報(bào)應(yīng)?？偟恼f，在對(duì)天人關(guān)系的認(rèn)識(shí)上，班固比司馬遷有明顯倒退。 《漢書》多是冷靜敘述，在不動(dòng)聲色之中，揭示出人物的精神面貌，思想性格。中國(guó)古代文學(xué)（B） （1形成性考核任務(wù)三魏晉南北朝文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計(jì)，實(shí)際占形成性考核總成績(jī)的 20%。一、填空題（每空1分，共30分）曹丕所作的《燕歌行》是我國(guó)現(xiàn)存第一首成熟的一七言詩對(duì)后代歌行體詩的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

??鐘嶸在《骨氣奇高》中評(píng)價(jià)曹植的詩為“體被文質(zhì)，詞采華茂”。魏晉南北朝詩歌以建安時(shí)期的創(chuàng)作最為輝煌，其中代表作家是三曹、—七子一和女詩人蔡琰。王粲的代表作是《_七哀邑》三首，尤以第一首最為著名，其中有“出門無所見， 白骨蔽平原”的詩句。阮籍的《詠懷詩》八十二首，開創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)史上 五言古詩抒情組詩_的先河。6?太康詩風(fēng)是指以陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)，其中一陸機(jī)一被鐘嶸奉為五言之警策”，但在藝術(shù)上卻缺乏獨(dú)創(chuàng)性。7.長(zhǎng)篇敘事詩《木蘭詩》與〈〈孔雀東南飛》并為我國(guó)詩歌史上的“樂府雙璧”。&講究_新體詩一和對(duì)偶的新體詩最初形成于南朝齊的永明年間，故又稱“ —永明體”。與謝眺并稱為“大小謝”的晉宋之交的詩人謝靈運(yùn)，其山水詩《登池上樓》中的名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”被歷代詩人所贊賞。有“元嘉三大家”之稱的是謝靈運(yùn)、 —顏延之和_鮑照。北朝文學(xué)，在散文領(lǐng)域出現(xiàn)了酈道元《水經(jīng)注》、楊衒之《_洛陽伽藍(lán)記》和顏之推〈〈顏氏家訓(xùn)》的名作。12.魏晉南北朝時(shí)期的小說可分為以《 寸叟神記》為代表的志怪小說和以《一世說新語》為代表的軼事小說兩類。劉義慶（作者）《世說新語》以魏晉知識(shí)分子為主要記載對(duì)象，尤偏重雋言逸行，以為當(dāng)時(shí)文人之談資，并供當(dāng)時(shí)文人仿效，魯迅在《中國(guó)小說的歷史的變遷》中稱之為“ _一部名士的教科書_”。南北朝文學(xué)批評(píng)代表作有曹丕的《典論、論文》、陸機(jī)的《文賦》、劉勰的《文心雕龍》和鐘嶸的《詩品》。魏晉南北朝是中國(guó)文學(xué)史上承前啟后的重要時(shí)期， 它豐富的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐_和文學(xué)理論的積累，為后世文學(xué)的更大發(fā)展做了必不可少的準(zhǔn)備。二、默寫和填句題（每句1分，共10分）1?默寫陶淵明《歸田園居五首》其二“種豆南山下” （8分）答：種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。填句：“目送歸鴻，一俯仰自得"。（嵇康“贈(zèng)秀才入軍十九首”）（2分）三、簡(jiǎn)答題（三題任選兩題；每小題10分，共20分）1?建安七子指的是哪些人？試說出其中兩個(gè)人的代表作。答:建安年間（196?220）七位文學(xué)家的合稱，包括：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮璃、《薦禰衡表》、《與曹公論盛孝章書》；陳琳代表作為《飲和《登樓賦》,善于運(yùn)用白描的手法，樸素的語言，不加雕飾，把生活趣,經(jīng)過一種樸實(shí)平常的景物描寫，意向描寫加以表現(xiàn)構(gòu)成了一種淳厚的意境。3.試述南北朝駢文和散文發(fā)展情況。答：南北朝時(shí)期是一個(gè)分裂的時(shí)期， 當(dāng)時(shí)主要作者以南朝（晉、南齊，梁、陳）為代表。作品多為晉時(shí)的散賦和抒情小賦， 南朝的駢賦， 尤其在齊梁后， 駢文已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)的主流代表。如中國(guó)最完備的文學(xué)批判類的著作《文心雕龍》 就是駢文所寫。其中“四字密而不促，六字格而非緩”試圖來證明駢文的格式。 但也有很多作品是以散文形式寫出

（如大多數(shù)議論文，但也盡量駢化）。這就說明當(dāng)時(shí)的情況是大的走向以駢文為主。走向直接影響到隋唐時(shí)期詩和文章的格式化。 一直延續(xù)到了宋代。四、分析論述題（三題任選兩題；每小題20分，共40分）1試論曹植詩文的代表作有哪些，其風(fēng)格特征是怎樣的。答：曹操的詩歌創(chuàng)作分為前后兩個(gè)時(shí)期。 其前期詩歌的重要內(nèi)容之一是抒寫自己的理想懷抱?！栋遵R篇》是其前期代表作，這游俠兒的形象，正是詩人的自我寫照，融注了詩人的理想和愿望。在其前期詩中，也有不少描寫宴飲游樂的詩歌， 如《公宴》《名都篇》均為他鄴下時(shí)期生活和情趣的真實(shí)反映。 其后期詩歌更多的表現(xiàn)了壯志不得施展的苦悶、備受迫害的無限壓抑和悲憤。 《雜詩》體現(xiàn)了其壯志難酬的激憤不平， 詩中既有慷慨激昂之情在回蕩，又有無可奈何的閑愁無法排遣。曹植的辭賦和散文也很出色。 他的辭賦今存四十余篇，均為抒情小賦，《洛神賦》為其名作，它熔鑄了神話的題材， 描寫了一個(gè)神戀愛的悲劇古詩。它不僅是曹植賦的代表作， 還是建安時(shí)期抒情小賦最富盛名的代表作之一。曹植的各體文章今存92篇，包括頌贊、碑文、哀辭、章表、雜說等，其中以書、表最為出色。《與吳季重書》《與楊德祖書》《求自試表》等均為名作。其文多有較充實(shí)的內(nèi)容和真摯的感情，重詞采，重駢儷，具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平， 對(duì)后事駢文的發(fā)展頗有影響。2、分析南北朝民歌的主要內(nèi)容及藝術(shù)特色。答：南北朝民歌是周民歌和漢樂府民歌之后又一次集中出現(xiàn)的民間口頭創(chuàng)作， 它不但形象地反映了這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民的精神風(fēng)貌， 而且在藝術(shù)上創(chuàng)造了新的形式和風(fēng)格，是我國(guó)詩歌的一個(gè)新發(fā)展。南朝樂府民歌由當(dāng)時(shí)的樂府機(jī)關(guān)采集而保存下來的民間詩歌創(chuàng)作。它主要產(chǎn)生于東晉和宋、 齊、梁時(shí)期，主要由三個(gè)部分組成： 一是吳聲歌曲，二是神弦曲，是民間的祭歌， 三是西曲歌。南朝民歌中極少反映下層人們的悲苦之音，而使情歌成為唯一的主題， 部分作品有濃厚的脂粉氣以至色情成分。 但它基本上反映了南朝社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)， 客觀上對(duì)社會(huì)的某些弊端、 罪惡也有一定揭露。 南朝內(nèi)容雖單調(diào)，但由于其多角度、 多側(cè)面反映了愛情生活， 并且所寫之情極其真實(shí)， 多如流水，頗具感人力量。北朝樂府民歌其內(nèi)容分為： 第一是社會(huì)的離亂， 戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及表現(xiàn)北方民族的尚武精神； 第二是北方少數(shù)民族的游牧生活以及長(zhǎng)期處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)之中， 使他們固有的勇敢剛毅性格和尚武精神有了充分的發(fā)展； 第三是反映了戰(zhàn)亂給人民帶來的深重災(zāi)難；第四是揭露了階級(jí)社會(huì)的不合理；第五是大膽而直率的婚戀內(nèi)容； 第六是反映北國(guó)特有的自然風(fēng)光和少數(shù)民族的游牧生活。北朝民歌繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，國(guó)特有的自然風(fēng)光和少數(shù)民族的游牧生活。北朝民歌繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，生動(dòng)地反映了北朝二百多年間的社會(huì)生活和時(shí)代特色。?論述《世說新語》的內(nèi)容與特色，及其對(duì)后世的影響。答：《世說新語》又稱《世說》、《世說新書》，全書分為德行、言語、政事、文學(xué)、雅量、任誕等36門，其內(nèi)容主要是記錄魏晉名士的逸聞?shì)W事和玄虛清談，也可以說這是一部魏晉風(fēng)流的故事集，從而也起到了名士“教科書”的作用。綜觀全書，可以得到魏晉時(shí)期幾代士人的群像，通過這些人物形象，又可以了解那個(gè)時(shí)代上層社會(huì)的風(fēng)尚。具體說來，其思想內(nèi)容主要體現(xiàn)在以下幾方面：一、反映了士族階層的精神面貌、生活方式和文化趣味，如《王子猷居山陰》 、《華歆王朗》等。二、崇尚老莊自然，大多篇章描述了魏晉風(fēng)度和名士風(fēng)流，包括士族文人放蕩的言行，名士奇特的舉動(dòng)和玄妙的清淡，如《劉伶病酒》等。三、反映魏晉時(shí)期社會(huì)的黑暗、政治的腐敗和統(tǒng)治集團(tuán)的殘暴與荒淫，如《石崇要客燕集》、《石崇與王愷爭(zhēng)豪》等。四、對(duì)魏晉時(shí)期社會(huì)的黑暗斗爭(zhēng)、社會(huì)風(fēng)尚、人際關(guān)系和文學(xué)藝術(shù)成就也有所反映?！妒勒f新語》在藝術(shù)上有較高的成就，魯迅先生曾把它的藝術(shù)特色特色概括為“記言則玄遠(yuǎn)冷雋，記行則高簡(jiǎn)瑰奇”。具體說來，一、生動(dòng)地表現(xiàn)人物的性格特征，善于采用多種表現(xiàn)手法來刻畫人物形象。有的篇章通過同一環(huán)境中幾個(gè)人的不同表現(xiàn)而形成對(duì)比， 女《《雅量》中記述謝安和孫綽等人泛海遇到風(fēng)浪后各人的表現(xiàn)。 有的篇章則抓住人物性格的主要特征作漫畫式的夸張，如《忿狷》中繪聲繪色地描寫王述吃雞蛋的種種蠢相來表現(xiàn)他的性急。有的篇章運(yùn)用富于個(gè)性的口語來表現(xiàn)人物的神態(tài)，如《賞譽(yù)》中王導(dǎo)“以J!尾指坐” ,叫何充共坐說：“來，來，此是君坐！”生動(dòng)地刻畫出王導(dǎo)對(duì)何充的器重。二、語言精練，簡(jiǎn)約含蓄，雋永傳神，透出種種機(jī)智和幽默，既有典雅的辭句，又有生動(dòng)的口語，善于將語言寫得逼似人物身份，使人如聞其聲。如《儉嗇》篇寫司徒王戎的吝嗇；《簡(jiǎn)傲》篇寫鐘會(huì)訪嵇康，表現(xiàn)了嵇康傲岸的個(gè)性。正如明代胡應(yīng)麟所說“讀其語言，晉人面目氣韻，恍忽生動(dòng)，而簡(jiǎn)約玄澹，真致不窮”?！妒勒f新語》是記敘軼文雋語的筆記小說和小品文的先驅(qū)，對(duì)所世文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。歷代模仿者不絕，有梁劉孝標(biāo)的《續(xù)世說》 、明何梁俊的《何氏語林》等。 《世說新語》的許多故事成為古代詩文中的典故或小說、戲曲的創(chuàng)作素材。如元關(guān)漢卿的《玉鏡臺(tái)》 、秦簡(jiǎn)夫的《剪發(fā)代賓》等都是從《世說新語》的故事發(fā)展而來的。 《三國(guó)演義》中的曹植七步成詩等情節(jié)也來自《世說新語》。此外，“拾人牙慧”、“一往情深”、“難兄難弟”等成語，也出自《世說新語》中國(guó)古代文學(xué)（B） （1形成性考核任務(wù)四隋唐五代文學(xué)本次形考任務(wù)按百分制計(jì)，實(shí)際占形成性考核總成績(jī)的 20%。一、填空題（每空1分，共30分）“文章四友”是指李嶠、蘇味道、 崔融和杜審言，其中杜審言成就最高。?陳子昂的《感遇》詩，意境渾厚，語言老成，正體現(xiàn)了“ 一骨氣端翔-,一音情頓挫-"的特色。3.盛唐山水田園詩派代表作家是一王維—和「孟浩然_。4?有“七絕圣手”之稱的是 王昌齡，其代表作有〈〈出塞》等。5?劉長(zhǎng)卿的五絕，最為著名的是《逢雪宿芙蓉山》，中有“柴門聞犬吠，風(fēng)雨夜歸人 ”的詩句。與韓孟詩派同時(shí)稍后，中唐詩壇又崛起了以元稹、白居易為代表的元白詩派。白居易在《與元九書〉〉中明確提出了“文章合為時(shí)而著，一歌詩合為事而作”的主張。&中唐的古文運(yùn)動(dòng)是中國(guó)散文史上第一次在明確理論指導(dǎo)下的散文革新運(yùn)動(dòng)， _韓愈、—柳宗元-為其確定了一系列的理論主張。.永州八記_（作家）的山水游記以“ 游黃溪記”和《游黃溪記》等為佳，將我國(guó)的游記文學(xué)推向了一個(gè)高峰。.大歷詩風(fēng)以一清麗空靈_、_省凈纖巧_為主要特色。晚唐并稱為小“李杜”的兩位著名詩人是—杜牧_和一李商隱一_。唐傳奇是自覺的小說創(chuàng)作， 它標(biāo)志著中國(guó)小說的發(fā)展進(jìn)入了一旦覺的時(shí)代:唐傳奇是具有成熟形態(tài)的文言短篇小說。中唐時(shí)期是唐傳奇的繁榮期，此期的代表作有白行簡(jiǎn)的《李娃傳》、元稹的《一鶯鶯傳一》、陳鴻的《長(zhǎng)恨歌傳》和李朝威的《柳毅傳》等。《花間集》是最早的文人詞總集，編者為后蜀的 _趙崇祚。唐五代文人詞作為一種新的詩歌形式，形成了“ 一詞為艷科—”的傳統(tǒng)，奠定了后世_婉約詞的總體風(fēng)貌。二、默寫和填句題（每句1分，共10分）1默寫杜甫七律《聞官軍收河南河北》。（8分）答：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。填句：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”。（李煜《虞美人》）（2分）三、簡(jiǎn)答題（四題任選兩題；每小題10分，共20分）簡(jiǎn)述陳子昂的文學(xué)主張及其對(duì)唐代詩文發(fā)展的貢獻(xiàn)。答：第一陳子昂在革除六朝余風(fēng)、 確立盛唐之音的過程中， 有著至關(guān)重要的作用。 他明確地批判了齊梁之風(fēng)， 為唐代文學(xué)的發(fā)展指明了正確方向。 第二是他努力時(shí)間了自己的創(chuàng)作理論。其作品的面貌不但和齊梁及唐初宮廷詩人迥別， 而且和四杰亦不盡同。 無聊的奉和酬贈(zèng)、歌功頌德之作更少了， 感慨社會(huì)人生、抒發(fā)個(gè)人情志之作更多了， 而且絕無輕靡浮薄的氣息，徹底脫去了華美的形式， 代之以蒼老雄健， 沉著抑郁。簡(jiǎn)述李白詩歌的藝術(shù)成就。答：李白性格豪邁，其詩熱愛祖國(guó)山河，同情下層人民，抒發(fā)美好理想，風(fēng)格雄健奔放，想像豐富奇特，夸張大膽驚人，語言清新俊逸，被稱為“詩仙” 。他是屈原之后又一個(gè)偉大的浪漫主義詩人?！袄疃盼恼略?，光焰萬丈長(zhǎng)?！保n愈《調(diào)張籍》）他們對(duì)后代有著極為深遠(yuǎn)的影響。今存詩900多首，有《李太白集》。盡管壯志難酬，但詩人鄙棄世俗、蔑視富貴的傲岸精神依舊豪邁《將進(jìn)酒》是李白的代表作之一。它慨嘆“古來圣賢皆寂寞” ，表現(xiàn)出一種鄙棄世俗、蔑視富貴的傲岸精神。但由于內(nèi)心的矛盾無法排遣解決， 因而詩中也流露出人生苦短、及時(shí)行樂的消極情緒。全詩以河水急下、直瀉入海的氣魄，和筆酣墨飽、豪邁狂放的風(fēng)格，著力表現(xiàn)了此時(shí)的豪縱心情。 《唐詩別裁》云：“讀李（白）詩者于雄快之中，得其深遠(yuǎn)宕逸之神，才是謫仙人面目?！贝似阋援?dāng)之。簡(jiǎn)述杜甫詩歌的思想內(nèi)容。二是善于作細(xì)節(jié)描寫答：杜甫詩歌的藝術(shù)特色：第一是杜甫善于選擇典型的藝術(shù)形象，二是善于作細(xì)節(jié)描寫和對(duì)比描寫，三是善于寓客觀于主觀， 四是善于運(yùn)用極富個(gè)性化的人物對(duì)話和人物對(duì)白， 五是在詩中發(fā)表議論，六是精美而豐富的語言，七是眾體兼?zhèn)?、中體俱佳的特色，八是內(nèi)容廣博、體式多樣、風(fēng)格多姿多彩。4簡(jiǎn)述古文運(yùn)動(dòng)的理論主張。答：中唐的古文運(yùn)動(dòng)是中國(guó)散文史上第一次在明確理論指導(dǎo)下的散文革新運(yùn)動(dòng)， 韓愈、柳宗元為其確定了一系列的理論主張。首先，他們總結(jié)駢體文重文輕道和前代古文家重道輕文的偏向；其次，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持文體、文風(fēng)和文學(xué)語言的變革； 再次。在文學(xué)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系上，韓愈繼承了屈原發(fā)憤抒情和司馬遷發(fā)憤著書的精神， 提出了“大凡物不得其平則鳴”的創(chuàng)作觀點(diǎn)。四、分析論述題（三題任選兩題；每小題20分，共40分）1試論新樂府運(yùn)動(dòng)的理論主張。答：新樂府運(yùn)動(dòng)是元稹、 白居易等人在杜甫新題樂府詩的基礎(chǔ)上， 倡導(dǎo)而興起的一次有明確理論指導(dǎo)的詩歌革新運(yùn)動(dòng)。首先，白居易認(rèn)為， 文藝是社會(huì)生活與政治的產(chǎn)物， 優(yōu)秀的文藝都應(yīng)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，都具有十分深刻的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值。 他竭力主張?jiān)娙艘哺诂F(xiàn)實(shí)， 要多詢時(shí)務(wù)，進(jìn)行調(diào)查了解，以保證詩歌的真實(shí)性。 強(qiáng)調(diào)詩歌與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、 作者與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系， 這是白居易詩論的基礎(chǔ)。其次、他認(rèn)為詩歌應(yīng)具有能動(dòng)地改造社會(huì)、 干預(yù)政治、直接影響人的思想意識(shí)的巨大功能，即強(qiáng)調(diào)詩歌的政教“諷喻”功能， 這是白居易詩歌理論最深刻、 最成熟之處。這固然有其片面強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)功利的狹隘性， 但重視詩歌的內(nèi)容和社會(huì)功能， 又正是白居易詩論之精華所在。指明了努力的方向2.分析李商隱詩歌的內(nèi)容及藝術(shù)特色。

答：李商隱是中晚唐之際成就最高的詩人，其詩歌的主要內(nèi)容有：一是他一生關(guān)注現(xiàn)實(shí)，故其詩中有百首是觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的政治詩，對(duì)當(dāng)時(shí)一系列重大社會(huì)題均有反映，并大膽表明了自己的態(tài)度和看法。他的長(zhǎng)篇政治詩《行次西郊一百韻》寫了農(nóng)村凋敝殘破、民不聊生的景象，追溯了唐王朝治亂興衰的歷史變化，反映了極其廣闊的社會(huì)歷史內(nèi)容，夾敘夾議，氣勢(shì)磅礴兼有政論和史詩的特色。二是李商隱詩中為數(shù)最多的是抒寫各種復(fù)雜思想的詠懷詩。由于政治上的失意，一生沉淪下僚，徒有壯志，懷才不遇，以及消極頹唐之情，復(fù)雜而又強(qiáng)烈，往往見于筆端。三是李商隱是唐代抒寫愛情的能手，極富特色，其中一部分是寫其妻子王氏的。四是還寫了不少追求、懷戀其他女子的詩作，多以《無題》標(biāo)示。其藝術(shù)特色有：一是構(gòu)思縝密，情致神暈，是李商隱詩歌的主要特色之一。 他的詩無論感時(shí)、抒懷還是言情、詠物， 無不透露出自己的真情實(shí)感，但同時(shí)又較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語。二是長(zhǎng)于用典，精工貼切，是李商隱詩的又一重要特色。三是錘煉字詞工于造語，他的詩語言凝練而豐富。他不但注重錘煉實(shí)詞，選擇虛詞，運(yùn)用疊詞，而且重視對(duì)成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊(yùn)涵豐富。四是李商隱詩秾麗而時(shí)帶濃郁，搖曳而不失厚重，豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達(dá)到完美和諧的統(tǒng)一，形成了“深情綿邈”、典麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，以其意蘊(yùn)的深婉、詞采的精美和朦朧的美學(xué)