《石門銘》書刻用筆筆畫要領(lǐng)

6《石門銘》書刻用筆筆畫要領(lǐng)6《石門銘》書刻用筆筆畫要領(lǐng)石門銘北魏宣武帝永平二年〔509〕正月，太原典簽王遠(yuǎn)書丹、武阿仁鑿刻于陜西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁?？涤袨閷⑵淞惺T銘摩崖石刻永平二年〔509年〕刻于陜西石門崖壁，王遠(yuǎn)書丹，書法飄逸多姿，是北魏體書格的典型，清康有為將此碑用筆歸屬圓筆一路。歷來追求北派書風(fēng)的書法家筆調(diào)多從今碑出。----漢中褒斜谷口是褒斜道最險(xiǎn)要的隘口，絕壁陡峻，山崖邊水流湍急，很難架設(shè)棧道。東漢永平《石門銘》(圖為該石刻拓本局部)年間，漢明帝下詔在最銘》就是為紀(jì)念此事而作的，為著名摩崖石刻。[1]崖刻概述漢中褒谷口是褒斜道最險(xiǎn)要的隘口，絕壁陡峻，山崖邊水流湍急，很難架設(shè)棧道。東漢永平年間，漢明帝下詔在最險(xiǎn)之16.5153.454.4米，北口高3.75米、寬4.1米，隧道與棧道在同一條水平線上。褒斜石門是世界上較早的人工交通隧道之一。后漢開鑿石門道破廢，本崖文即記述了北魏重修褒谷道的緣由、經(jīng)過與結(jié)果，傳頌梁秦二州刺史羊祉“詔遣左校令賈三德”重開褒斜道的盛舉?！妒T銘》全文融記事、頌功、寫景和抒情于一體，是石刻銘文的代表作。漢代，佛學(xué)由印度傳人中國。到魏晉南北朝時(shí)期，佛、道之學(xué)適應(yīng)社會(huì)意識(shí)需要而日益熾盛，以寫經(jīng)為一大功德。凡建寺塔、塑造佛像，必延聘文學(xué)之士，撰寫文章以記其事。有的鑿石以作碑碣，有的就自然巖壁摩崖刻寫。短時(shí)間內(nèi)，從漢代風(fēng)行的立碑時(shí)尚轉(zhuǎn)向佛學(xué)的建寺造塔、立碑刻石，一度碑碣很多。石質(zhì)堅(jiān)硬，可以永久保存，尤其是摩崖，因山摩崖石刻的代表，也是中國書法藝術(shù)進(jìn)展史上的一座里程碑。因崖面寬闊，擺脫紙張限制，大書深刻，筆陣森嚴(yán)，氣勢(shì)雄峻，故而書風(fēng)自然開張、氣概雄偉、意趣天成，表現(xiàn)出大樸不雕的陽剛之美，堪稱鴻篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陜西漢中博物館。石門銘拓本圖片(9張)《石門銘》以首頁“此”字不損者為佳拓。此石刻為正書，28行，滿行22字，后段題記為7行，每行9-10字。它吸取了處于同一地漢隸名品《石門頌》蒼勁凝練的篆隸筆法，筆勢(shì)與體勢(shì)則吸取了漢隸跌宕開張、奇崛大氣的特點(diǎn)，書風(fēng)雙輯》中評(píng)曰以臨摹、借鑒的上佳范本之一，歷史上的很多著名書法家都曾得此石之沾溉。書刻用筆學(xué)書，把握筆法是第一要旨。就《石門銘》而言，它風(fēng)格雍容大氣，雖經(jīng)刻工之手上石，但照舊表現(xiàn)出較為明晰的運(yùn)筆方法，這是在臨摹《石門銘》時(shí)不行不明察的。《石門銘》用筆(起筆、收筆、轉(zhuǎn)折)起筆《石門銘》主要有側(cè)鋒起筆與方筆起筆兩種形式。如圖一中“一”字佃U“山”字也是側(cè)鋒起筆，有明顯的角度，鋪毫人紙時(shí)切忌太為露鋒，但各有不同，右邊短豎已為尖鋒，因較短而不影響畫，格外飽滿有力，起到了支撐整個(gè)字形的作用。收筆“非”部右邊三短橫的收筆各不一樣。上方長(zhǎng)橫收筆略頓，像這樣的筆畫在具體臨摹時(shí)不必太刻意，否則反失自然。次提筆，收筆處筆畫較細(xì)。轉(zhuǎn)折《石門銘》筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)多為方圓并舉。如圖三“石”字“口”部轉(zhuǎn)折處方圓相融，帶有明顯的弧度，運(yùn)筆過程中要有兩處轉(zhuǎn)折，一方一圓，形成比照，行筆之中的變化無處不這一狀況很可能是石質(zhì)漫漶的緣由，不宜照搬。病筆書丹經(jīng)過刻工之手；難免會(huì)發(fā)生變形，歷經(jīng)風(fēng)雨，更是會(huì)走樣，所以碑帖兩者相比，(病筆)臨摹時(shí)切忌照搬，將一些習(xí)氣夸大而成蟲蝕之趣。李瑞清臨摹《石門銘》和《鄭文公碑》皆抖擻成習(xí)氣，常為人所詬病。圖一中“秦”字“奉”字頭中第三筆橫畫收筆處尖鋒斜出，朝上，形成盤旋之筆，實(shí)為多余。依據(jù)一般點(diǎn)畫形態(tài)要求而“蹇”字長(zhǎng)橫一波四折，收筆處頓筆朝下，也是病筆，臨摹時(shí)不必刻意追求。圖二中“以”字起筆刻石刀痕明顯夸大過度，應(yīng)小而化之?！罢伞弊制伯嫵鲣h，提筆處已成方角，臨摹時(shí)宜避開，切忌刻意描摹。一般說來，帖中撇畫多為由粗漸細(xì)狀，碑則由細(xì)豎畫與下方“心”字底橫平鉤筆畫粘連，可能是天長(zhǎng)日久的自然之功，臨摹時(shí)照舊要依據(jù)原有筆畫形態(tài)來書寫，不必照兒，不行照搬。圖三中“足”字承受行楷寫法，捺畫一波三折，臨摹時(shí)要表一是字中主筆畫斜鉤與橫畫交接的地方有明顯的頓挫之處，臨摹時(shí)要一氣呵成，不能停頓之后再另行起筆；二是字中鉤畫很長(zhǎng)，臨摹時(shí)照舊要還其原來面目，不行將鉤畫寫得如此摹時(shí)不能以訛傳訛，寫錯(cuò)別字。作為書法家，首先就是要避開寫錯(cuò)別字，這是最根本的要求。點(diǎn)畫《石門銘》中點(diǎn)畫形態(tài)各異，千變?nèi)f化，很多時(shí)候起到畫龍點(diǎn)睛的作用?！妒T銘》筆畫要領(lǐng)(點(diǎn)畫、橫豎)(1)一點(diǎn)。如圖一中“永”字起筆點(diǎn)粗大厚重，略帶弧度，運(yùn)筆方向一反常態(tài)，有古人般狀況下，這一筆多處理成反捺，此字打破常規(guī)，有不落窠臼之美。整體字形上方筆畫偏向右方，有大廈欲傾之感，末筆點(diǎn)畫反向處理，趕忙化險(xiǎn)為夷，有四兩撥千斤的作用。(2)兩點(diǎn)。通常將“穴”字頭中的頓點(diǎn)寫成反捺，但圖一中的“穿”字反其道而行，將反捺變成平捺，使字形產(chǎn)生飄逸飛畫稍加變化，韻味立顯。(3)四點(diǎn)。如圖二中“駢”字“馬”部出鉤很長(zhǎng)，四點(diǎn)畫形成四點(diǎn)畫則另有奇變。由于字形中有豎畫穿插的關(guān)系，四點(diǎn)分為前后兩局部，前兩點(diǎn)平正，后兩點(diǎn)欹斜，形成截然比照，構(gòu)成妙不行言的動(dòng)人音符。而“馬”字四點(diǎn)較為凝重，前三點(diǎn)為三角形，最終一點(diǎn)為圓點(diǎn)，形成舒緩的橫“s”形弧度?！盁o”字四點(diǎn)較為松散，字形上方橫豎畫較多，故顯得很嚴(yán)密，下方四點(diǎn)有流淌狀，形成明顯比照，使整個(gè)字形顯得疏密有致。書寫時(shí)要留意控筆，切忌造成形式上的散漫，要做橫豎橫豎畫一般為字之主筆，常常起到支撐甚至轉(zhuǎn)變整個(gè)字形的作用。三中“車”字長(zhǎng)橫很典型，無論從起筆、收筆還是運(yùn)筆來衡有力。像這樣的筆畫形態(tài)，臨摹過程中要留意收筆頓挫之法。字中橫畫多時(shí)，應(yīng)有主次變化。圖四中“矣”字共有兩“年”字有平行嚴(yán)密分布的四筆橫向筆畫，同樣呈現(xiàn)了精妙的變化。第一橫起筆處與簡(jiǎn)化的撇畫連在—起，形態(tài)粗短，其次橫長(zhǎng)一些，第三橫最短，第四橫又伸長(zhǎng)，形成“短—長(zhǎng)—短—長(zhǎng)”的節(jié)奏變化。字中的兩個(gè)長(zhǎng)橫，又表達(dá)出運(yùn)筆的運(yùn)筆有微小變化，第三橫左端與上方兩橫齊頭，右邊伸出，成為主筆，使整個(gè)字形顯得格外寬博。這也是《石門銘》整體風(fēng)格特征之一。豎畫。豎畫在整體氣概表現(xiàn)方面有關(guān)鍵作用，同樣也要時(shí)時(shí)表達(dá)出變化。圖五中“中”字豎畫為懸針法，筆畫勁挺，豎畫略具弧度，使整個(gè)字形左右不對(duì)稱；字中長(zhǎng)橫畫稍作彎曲，化險(xiǎn)為夷。當(dāng)字中有兩筆以上豎畫時(shí)，必需留意變化。圖六中“而”字豎向筆畫較多，兩邊筆畫收縮，突出中間兩筆。中間兩筆一以撇畫消滅，一以懸針方式消滅。字中豎畫特別多的狀況下，更要突出不同的筆法特征。圖六中“卅”字的三個(gè)豎向筆畫，長(zhǎng)短、欹正和運(yùn)筆輕重各不一樣。有偏右的運(yùn)動(dòng)之感，順勢(shì)將原本自然垂筆豎畫出鉤，形成自右向左的運(yùn)動(dòng)勢(shì)流，從而保持了整體字形上的平衡。由此可撇捺得氣概開張，格外大氣。相比之下，撇畫比捺畫變化要多一些?！妒T銘》筆畫要領(lǐng)(撇捺、鉤畫)(1)撇畫。圖一中“余”字左部撇畫為首筆，純粹中鋒行筆，右部捺畫盡力伸展，字畫末端行筆，臨摹時(shí)切忌一帶而過，要做到萬毫齊力，而且確定要送到位，提筆出鋒不能太快，要把握好速度，才能使態(tài)接近，弧度較長(zhǎng)，運(yùn)筆一波三折。雖然近似，起筆處仍存在微小之變字單人旁撇畫起筆正方，收筆戛然而止，給人擲地有聲的感一些較為特別的撇畫形態(tài)。圖三中“才”字撇畫粗大有力，變化。第一撇收筆處反向頓筆而后稍挫再提筆，其次撇頓筆后即收筆，雖說變化微小，卻尤見神采。(2)捺畫圖四中“殊”字捺畫短而有力。從形式上來看，此畫上下兩直捺，較為常見，切忌寫成上下一般粗，要留意筆畫漸行中戛然止筆。鉤畫門銘》碑刻，可見鉤畫的多種變化。圖五中“民”字疏密比照極為猛烈，左上方筆畫收緊，斜鉤筆畫伸出。假設(shè)鉤畫短，整個(gè)字形重心會(huì)失衡，因而鉤畫寫出，托住粗重的點(diǎn)畫。假設(shè)鉤畫短促，則點(diǎn)畫必將失衡。由此處可獲得啟發(fā)：運(yùn)筆中，上一筆關(guān)乎下一筆，要時(shí)刻把握全局，不能孤立地處理筆畫，否則就很難求得整體的和諧之美。圖五中“載”字“戈”部鉤畫行筆方向自右向左，使全字氣同工之妙。其“心”字底的出鉤同樣自右向左，使上下兩部分氣脈連貫，此乃以不變應(yīng)萬變之法。圖五中“奇”字出鉤比較舒緩，筆畫粗細(xì)較為均勻，臨摹時(shí)一圓一方的比照。此字出鉤較方且重，但在1臨摹時(shí)千萬不要形成圭角。圖六中“閣”字出鉤則完全不同，筆畫圓轉(zhuǎn)，長(zhǎng)鉤而出，形粗大雄偉，顯得氣概非凡，運(yùn)筆上要留意力送毫端，這樣才能收到寬厚沉雄的效果。任何規(guī)律皆非確定。一般說來，魏。碑中多長(zhǎng)鉤，但也有例外。圖六中“絕”字“色”部鉤畫較短，鉤畫形態(tài)為三角形狀，接近后世唐楷筆法，與字中其他細(xì)線條形成鮮亮比照?！耙选弊帜┕P幾乎不出鉤，只在筆畫收筆末端有稍許示意，顯得意味深長(zhǎng)。銘文筆畫和偏旁之變筆畫和偏旁之變筆畫之變?yōu)楦局儯粯游淖值牟煌兓烁邔哟蔚淖兓?。圖一中“行”字有兩撇畫，第—撇直字“倉”部?jī)善伯嬓泄P方向略有不同，第一撇運(yùn)筆中稍有波折，其次撇末端粗重按后平出，末端更粗重一些。創(chuàng)作中也默認(rèn)這樣的定律。圖一中“鑿”字右上方的捺畫應(yīng)為反捺，但此字卻反其道而行，同樣用長(zhǎng)捺，但在筆畫長(zhǎng)短部中兩短橫之變化，上方橫畫小而尖，下方橫畫形體較大且有隸意，使整個(gè)字形顯得神采飛揚(yáng)。厚重。各字中的兩點(diǎn)相差只在毫厘之間，妙在變化無痕?！妒T銘》中一些構(gòu)造對(duì)稱的獨(dú)體字也表達(dá)出超群的變化技巧。圖二中“林”字，右高左低，左粗右細(xì)，左縮右伸，同點(diǎn)畫處理成反捺，右邊則是捺畫形態(tài)，不留心甚至看不出區(qū)分。圖三中“幽”字“山”中豎兩邊的局部：左側(cè)的兩撇畫，不知是初始狀態(tài)還是后天自然風(fēng)化形成的效果，筆畫粘連，體接近，左右兩局部相背。類似這樣的字形簡(jiǎn)潔寫散，因而圖四中“皆”字為上下構(gòu)造，上方“比”部左右凹凸錯(cuò)落極中間橫畫粘連左邊框；左下方“日”部轉(zhuǎn)折為方，中間橫畫粘連右邊框；右下方“日”部形體最大，稍有錯(cuò)落，中間橫轉(zhuǎn)折處舍圓求方，與后世“歐體”極為相像。這與碑刻內(nèi)容有關(guān)聯(lián))，筆者因而選擇這兩類偏旁來加以分析。圖一中兩個(gè)“門”字筆畫較輕細(xì)，行筆方向上有變化，尤其是第一個(gè)“門”字的左右欹側(cè)之變，使整個(gè)字頓生奇趣。其次《石門銘》中的“開”字也有不同變化。圖二中的“開”字筆畫瘦勁，起收筆處方整嚴(yán)謹(jǐn)，臨摹時(shí)要留意節(jié)奏變化。圖三中第一個(gè)“開”字結(jié)字較為緊湊，與其次個(gè)“開”字有明向筆畫的粘連狀況也有明顯差異。字冷靜舒緩。圖四中的“回”字捺畫末端出鉤，稍有頓挫；的穿插，使該字顯得格外別具一格。同字異形圖五中“二”字僅有兩筆，變化處理《石門銘》同字異形難度大，極見巧思。第一個(gè)“二”字含隸法，筆畫之間較為疏朗；其次個(gè)“二”字兩筆畫排列緊密一些，并且兩字筆畫凹凸方向不—樣。比照?qǐng)D五中兩個(gè)“四”字，一密—疏，一方一圓，變化格外明顯。圖五中兩個(gè)“百”字，前者筆畫粗大有力，后者線條較細(xì)；結(jié)體前者過豎畫長(zhǎng)短來加以變化。其首筆撇畫也有一樣，如圖六中第一個(gè)“乍”字重入輕出，其次個(gè)則輕入重出。字上部較窄；而其次個(gè)“息”字上部較寬，整體上顯得疏朗一些。圖七中兩個(gè)“通”字風(fēng)格差異很大：前者清秀，后者且“甬”部與“辶”粘連；其次個(gè)“通”字在字形上較為寬《石門銘》同字異形圖八中兩個(gè)“有”字變化不大，但前者較為工穩(wěn)，后者較為任憑。圖八中的兩個(gè)“月”字，第一個(gè)“月”字的兩橫與邊框互不相連，字形疏朗；其次個(gè)“月”字較為開張，兩橫畫與左撇畫相粘連。圖九中的“自”字之變很好玩味。第一個(gè)“自”宇橫畫與左邊邊框相連，轉(zhuǎn)折處見方；其次個(gè)“自”字反其道而行，字中兩橫畫粘連邊框右側(cè)，轉(zhuǎn)折處方圓并舉，前者為內(nèi)犀，后點(diǎn)畫位置不同，所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也大相徑庭。字看上去大同小異，但末筆捺畫行筆方向不同，一為平捺，一為反捺。而圖四中的兩個(gè)“漢”字，末筆也有異曲同工之妙。疏密關(guān)系及隸行筆意為寬博，氣概開張；疏密關(guān)系處理上，時(shí)見猛烈比照。魏碑是楷書的不成熟形態(tài)，沒有后世唐楷的森嚴(yán)法度，時(shí)有不落一些則流露出行書筆意。疏密關(guān)系P圖二中“氏”字的處理很獨(dú)特：將鉤畫伸長(zhǎng)，左上方密，右形構(gòu)造特征加以變化，形成了左密右疏的格局。隸、行書筆意了隸書遺意。圖四中“升”字摻入行意，顯得飄逸流淌，在郁郁蒼蒼的摩崖風(fēng)格作品中尤其惹眼行書的符號(hào)化特征。E”的末筆為隸法，行筆較為伸展?！妒T銘》結(jié)字之變《石門銘》結(jié)字之變1．寬博沉雄，有夸大，有比照。作宏大。但其結(jié)字形態(tài)并非一味求大，也有極個(gè)別做“小”處而“公”字較小，由字形夸大而形成比照。有的則是由筆畫的盡力伸展夸大和盡力縮短而形成比照，有的則是利用字的高矮來制造比照。益于撇捺畫的伸開放張，如圖一中的“久”字。即使在字中撇捺畫較多的狀況下，也努力突出這一點(diǎn)，如“發(fā)”字。值進(jìn)展伸縮避讓處理，這在唐楷中是很少見到的。如圖二中風(fēng)格。常調(diào)。如圖二中“方”字點(diǎn)畫重入，橫畫一波三折，撇畫很變得很疏朗。圖三中“州”字形體本身很特別，三局部大致小舟，上面一船夫正奮力劃槳，乘風(fēng)破浪，駛向遠(yuǎn)方。4．特別點(diǎn)畫。特別點(diǎn)畫在字中常常起到轉(zhuǎn)變字形、字勢(shì)的作用。如圖四中“經(jīng)”字，右部捺畫一般都處理成反捺，此勢(shì)與左側(cè)點(diǎn)畫相照顧，但這里自行伸開放來，使整個(gè)字似傾非傾，平中見奇。再如“則”字，從左至右漸高，左右兩部分距離較大，臨摹時(shí)切忌拆散字形?？涤袨槭T銘詩康有為餐霞神采絕人煙，古今誰可稱書仙？石門崖下摩遺碣，跨鶴驂鸞欲上天?？涤袨榕c石門銘就康有為的創(chuàng)作而言，對(duì)《石門銘》和《爨龍顏》用功尤深，同時(shí)參以《經(jīng)石峪》和云峰山諸石刻。書寫上以平長(zhǎng)弧線為基調(diào)，轉(zhuǎn)折以圓轉(zhuǎn)為主，長(zhǎng)鋒羊毫所發(fā)揮出的特有的粗茁、渾重和厚實(shí)效果在他書作中有很好的表達(dá)，迥然異于趙之謙的頓方挫折、節(jié)奏流淌，也不同于何紹基的單一圓勁而少見否