超廣角使用技巧

超廣角鏡頭的使用技巧2007-11-2121:22:05|有經(jīng)驗的攝影家都知道，使用普通焦距的鏡頭，通常只能拍攝出普通的照片。要能夠拍攝出真正吸引觀眾注意力的照片的一個筒捷的方法，是正確地使用超廣角鏡頭。超遠攝鏡頭由于視角非常窄，最適用于體育運動和野外專題攝影，而超廣角鏡頭則是一種多用鏡頭，它可以用在建筑攝影、抓拍、風(fēng)光攝影及其他許多場合。超廣角鏡頭是指焦距在13、20mm之間，供35mm相機使用的可以產(chǎn)生直線影像的鏡頭。魚眼鏡頭由于特殊的視角原因，被攝體常被扭曲，不能形成直線的影像，所以不包括在超廣角鏡頭的范圍之內(nèi)。超廣角鏡頭是攝影包中最小最輕的鏡頭，而使用它拍攝出的作品又具有相當(dāng)?shù)镊攘?；因而受到攝影家們的青睞。超廣角鏡頭有許多優(yōu)點。首先，它有很寬廣的視角。當(dāng)被攝主體龐大而空間有限的時候，超廣角鏡頭便可以大顯身手了。例如，拍攝者站在屋角，就可以拍攝到整個屋內(nèi)的景物。但須注意寬廣的拍攝角度往往會使遠處的景物顯得十分渺小，因而這種技巧最好是用于空間不足的地方。由于超廣角鏡頭的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范圍。超廣角鏡頭能夠向近距離的物體對焦（其最近對焦距離可近至距膠片表面20、25cm），因此，拍攝時有利于強調(diào)被攝主體。使用超廣角鏡頭拍照，即使相機的位置有較大的改變，遠處背景改變也不會很大，因此，拍攝時有助于選擇前景，只要相機位置稍有移動，前景的內(nèi)容就會大不相同。對于有規(guī)則的幾何形狀的物體，用超廣角鏡頭拍攝能使影像變形，并在遠處會聚，產(chǎn)生有趣的效果。此外，超廣角鏡頭能明顯地強調(diào)透視效果，它能加強物體近大遠小的效果，把焦點集中在能夠引導(dǎo)視線進入照片中的被攝主體上。本人總結(jié)了巧用超廣角鏡頭的一些方法，使用這些方法能夠得到高質(zhì)量的照片，但卻能避免超廣角鏡頭通常給人帶來的某種不適感覺。利用畸變作用人們對于超廣角鏡頭的偏愛或擔(dān)憂，最主要的原因就是它會產(chǎn)生的畸變作用。不論景物是否是直線的，它那種“延伸”空間的強烈的視覺印象，有時是很難控制的。然而，只要善于正確利用，大部分觀眾對這種視覺效果是能夠接受的。賈維茲曾利用超廣角鏡頭的這種畸變作用，用18mm鏡頭拍攝塑料動物玩具，夸張了玩具的形象。他采用柯達克羅姆64彩色反轉(zhuǎn)片；并有意曝光不足，以使色彩更加鮮艷，使玩具更為誘人。擴展空間在拍攝建筑物內(nèi)景照片時，超廣角鏡頭的特性可以得到充分發(fā)揮。但須注意，在拍攝較狹窄的室內(nèi)的全景照片時，要保持相機的水平，以盡量減少畫面的畸變。因此，即使光線較充足，也要使用三腳架。如果加用閃光燈的話，要注意保證燈光能覆蓋住鏡頭所能包涵的所有景物，避免出現(xiàn)暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射閃光照明。如果室內(nèi)是全暗的，則可用單燈作多次曝光。在相機后面加一只燈有助于增大燈光的覆蓋面積。用多燈閃光在有3只閃光燈的情況下特別有效。拍攝動體超廣角鏡頭強烈的立體效果為拍攝動體提供了有力的技術(shù)手段。它能減弱中遠景中物體的動態(tài)，卻同時大大夸張了近景中物體的動態(tài)。拍攝時能有意識地考慮到這一點，會使照片產(chǎn)生強烈的動感。拍攝遠景風(fēng)光用超廣角鏡頭拍攝遠景風(fēng)光，具有視野開闊的感覺．但拍攝時須注意準(zhǔn)確配光和防止眩光。由于有大面積的天空，靠單鏡頭反光相機的內(nèi)測光來測量曝光，勢必造成嚴(yán)重曝光不足。對于超廣角鏡頭來說。最理想的測光工具是一個手持的入射式測光表，因為它可以不受景物中差別較大的反射光的影響。如果用的是自動曝光相機，則需要用曝光補償裝置來調(diào)整曝光。如使用遮光罩，只要非常小心地選擇相機的角度，也能避開眩光。有時還可加用偏振鏡以保持天空的反差層次。提高拍攝位置，使相機保持一定的俯角，往往可以消除眩光。也可以將太陽或其他會產(chǎn)生眩光的光源安排在取景框的邊緣部位，利用鏡頭本身的衰變，以減弱眩'光，也可以用手遮住太陽，并使用三腳架或較高的快門速度以避免相機晃動。在消除眩光較為困難的情況下，可考慮在構(gòu)圖中創(chuàng)造性地利用眩光。使用超廣角鏡頭拍攝風(fēng)光，還會出現(xiàn)前景或背景的較為明顯的變形。此時，可用調(diào)整相機的角度和位置來解決。另一個需要引起注意的是，超廣角鏡頭巨大的景深范圍，往往會使每一個分散的景物都同樣清晰，而這并不一定是我們所期望的效果。在這種情況下，認真地選擇相機的位置和盡量開大光圈，便能避免這種現(xiàn)象。使建筑物產(chǎn)生夸張的效果,用超廣角鏡頭拍攝建筑物，能產(chǎn)生戲劇性的效果。明顯的變形使靜止的建筑物帶有運動的氣氛，造成了夸張的效果。平時站在地上仰望高聳的建筑物，由于屋頂遠離地面，建筑物的四邊看上去好像很自然地會聚在一起，然而，在視覺上我們還是知道建筑物的外墻是平行的。如果把相機傾斜，建筑物的墻壁便會產(chǎn)生會聚，因此，用超廣角鏡頭拍攝建筑物時，只有把相機垂直，才能拍出較好的效果；或者索性把相機盡量傾斜，少許的傾斜往往會造成一種拍攝失敗的誤解，而大幅度的傾斜反而會獲得一種夸張的效果。此外，亮度較低的建筑物會給曝光帶來困難。一般來說，景物靜止不動的話，手持相機用l／15秒或更慢的速度曝光，也是有可能的。由于超廣角鏡頭對影像有縮小的作用，能使因相機的振動而產(chǎn)生的影像模糊減到最小限度。這一特點，允許攝影者使用慢速膠片和小光圈進行拍攝。如果能夠非常好地掌握這種鏡頭，就能拍出優(yōu)秀照片，你將成為一個優(yōu)秀的攝影記者。許多攝影記者往往以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度使用這種鏡頭，他們實際是在尚無初步使用經(jīng)驗的情況下就企圖超越。在拍攝成組圖片報道時，不應(yīng)只會使用廣角鏡頭和長焦鏡頭，而不會使用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。要有節(jié)制地使用廣角鏡頭，并用35mm至300mm之間的鏡頭作為補充。應(yīng)在提高照片質(zhì)量的前提下使用廣角鏡頭，充分發(fā)揮廣角鏡頭的性能，使它成為一只具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說，畫面中的大部分物體都能拍攝清楚，這對我們在光線較暗的情況下拍攝照片十分有利。35mm廣角所以特別受人青睞，因為它所拍攝的照片變形較少，15mm或20mm超廣角鏡頭，則有較明。顯的變形現(xiàn)象，因此不適合拍攝新聞?wù)掌?。在今天的新聞攝影報道中，記者們確實越來越喜歡使用廣角鏡頭了。因為在他們爭先恐后地圍住采訪對象時，有時也只能用廣角鏡頭。在不能接近被攝主體時，記者們常常高舉相機，使用20mm或24mm鏡頭從頭頂拍照，經(jīng)過放大剪裁也可以得到有用的照片。使用廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個不打擾被拍對象的好辦法，因為至少在目前，許多人還認為只有面對鏡頭時才會被攝入照片中。有人認為24mm廣角鏡頭是新聞報道的最佳鏡頭的另一個原因，是它的景深極大，可以同時記錄人物與環(huán)境氣氛。但須記住，即使是廣角鏡頭，景深也總是有限的，因此，學(xué)會使用超焦距拍攝法，比依靠景深有更多的優(yōu)越性人們常說，廣角鏡頭造成夸張的透視效果，遠攝鏡頭則縮短被攝體的平面。透視效果只同被攝體與鏡頭的距離有關(guān)，并不涉及到焦距，只是因為廣角鏡頭經(jīng)常用于透視非常明顯的狹隘場面，遠攝鏡頭主要是從遠距離拍攝，才造成了夸張的印象。如果你分別用廣角鏡頭和遠攝鏡頭從問一距離拍攝，那么透視效果將是一樣的。如果把廣角鏡頭拍攝的負片的一部分，放大到同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的負片放大的照片尺寸相同，兩者透視的一致性就一目了然了,知道了這一點，在以后的實踐中，我們便可以放心地使用廣角鏡頭而不必擔(dān)心會出現(xiàn)透視的改變。關(guān)于近距離攝影的問題，廣角鏡頭往往可以在很近的距離上調(diào)焦。例如，24mm平面算起的，實際上的最近調(diào)焦點可近至250mm。由于這一距離是由膠片頭前表面算起，遠不足200mm。在這一距離內(nèi)物距與像距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調(diào)焦距離上獲得的物距與像距之比大致相同。因此,如果不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍得大一些，使用廣角鏡頭并沒有什么優(yōu)越性。此外，由于使用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的距離太近而很有可能使攝影師或相機的影子落在被攝體上面。這是必須引起注意的。使用廣角鏡頭時，靠近被攝體時用聚焦屏對焦非常容易，在遠距離拍攝時就比較困難。但如果我們把廣角鏡頭當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用，就不會遇到問題。對于近攝，靠聚焦屏對焦就像使用普通標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在較遠的距離拍攝一樣方便。在較遠的距離拍攝，景深往往是很大的，因此，只要靠調(diào)整距離標(biāo)尺就能很容易地取得清晰影像——判斷上的錯誤可能要比一面觀看聚焦屏一面調(diào)焦小得多。使用廣角鏡頭拍攝建筑物等，必須使相機保持縱向的絕對水平，否則近視點會造成劇烈的透視變化，在照片上使垂直線產(chǎn)生嚴(yán)重的會聚現(xiàn)象。在取景器上這種情況往往并不一定看得出來，只有當(dāng)負片放大后或幻燈片投影出來時，這個缺點才較為明顯。實際上，照片上出現(xiàn)線條會聚現(xiàn)象并不是歪曲原景物，而是一種自然的透視效果。它之所以被看成歪曲，是因為人們知道一個樓房的垂直線不會會聚，并希望在不合適的視點拍的照片上看到垂直線都是平行的。然而，適當(dāng)?shù)臅郜F(xiàn)象反而使照片顯得真實.用廣角鏡頭拍攝垂直物體，如出現(xiàn)嚴(yán)重的會聚現(xiàn)象，則會破壞畫面。一組全都指向同一點的樹（為了把樹頂攝入畫面，不得己把相機高仰，就會出現(xiàn)這種情況），看上去很不自然,解決辦法是：找一個較高的地方，使拍攝者能在接近被攝體中部的高度上拍攝。另一種辦法是向后退，使拍攝者能在不用抬高相機視角的情況下把整個景物收入畫面。為了避免水平線條的會聚，就得使相機的背部，也就是底片的平面與被攝體各條垂線構(gòu)成的平面平行。此外，還可以使用一種能控制透視的廣角鏡頭，它能配合帶皮腔的專業(yè)相機起到提升和橫向移動鏡頭板的作用。用這種鏡頭拍攝，你可把照相機置于同建筑物平行的位置上，而且提升了的鏡頭能把大樓或樹木的頂部更多地攝入畫面。使用上述拍攝技巧和運用控制透視的鏡頭，還能減輕廣角鏡頭攝影的一個常見問題：前景部位顯得很空曠。當(dāng)然，對付使用廣角鏡頭中垂直線嚴(yán)重會聚的一個更容易的方法是，在放大照片時對會聚的垂直線進行一些校正。如果放大機托紙板上的影像表現(xiàn)出從地面拍攝的樓房上有會聚的垂直線，此時應(yīng)把放大屜子加以傾斜，使相紙上的大樓底部更靠近鏡頭一些。其效果可以直觀地加以判斷，而且放大屜子的傾斜度可通過放在屜子底下的書本的厚度來控制.可能有人會認為，這樣做會造成照片上部和下部清晰度的損失，如果影像是按中央部分調(diào)焦的話。對于任何較大倍率的放大來說，例如5倍或更大，焦深都會大得允許相紙作可觀的傾斜而不致嚴(yán)重地損失清晰度，甚至連鏡頭也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超過0．01英寸，一個2英寸的鏡頭與相紙的距離是18英寸，這時，相紙平面的容限為士0．7英寸。這意味著相紙的后邊與前邊的高低差別可達1．4英寸而看不出清晰度的損失。當(dāng)然，影像應(yīng)當(dāng)按頂部與底部之間的地方調(diào)焦。如果光圈收得更小，則可允許更大的傾斜。在廣告攝影中，當(dāng)被攝場景戲劇性較差時，可以利用廣角鏡頭來突出商品，使它更為誘人。譬如一盤牡壢，用18mm鏡頭可以攝入養(yǎng)殖場的風(fēng)光。當(dāng)然,也完全可以用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍成的照片去拼接，但廣角鏡頭會使前景到無限遠全部清晰，能避免商品與聯(lián)想之間的割裂感覺。通過運用廣角透視、變形、節(jié)奏感使普通的風(fēng)光顯示出很大的魅力，生動地表現(xiàn)出干旱地區(qū)沙漠的起伏。拍攝遠景和山巒，你會感到那些形狀奇異的云彩是在朝你撲來。用廣角鏡頭在頭項或腳跟的高度拍攝風(fēng)光，能造成身歷其境的感覺或奇妙的貼近效果。只，要稍微改變一下廣角鏡頭的視點，畫面上的主體就會完全改觀。使用廣角鏡頭時，應(yīng)注意避免它的短處。例如，由于廣角鏡頭的視角很廣，就容易攝入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被縮小了，因而拍攝時往往不易覺察。此外，使用這種鏡頭時，應(yīng)盡量使自己靠近被攝體，否則的話，被攝體就會顯得很小，浪費了畫面空間。在廣角鏡頭上加濾光鏡時要謹(jǐn)慎。由于視角太大，濾光鏡會使畫面的四角處出現(xiàn)模糊和變暗。有時即使不用濾光鏡，用超廣角鏡頭拍攝的影像，也可能會出現(xiàn)色調(diào)從畫面中央至邊緣逐漸明顯地變深。這是因為用超廣角鏡頭拍攝時，進入鏡頭的光線到達膠片邊緣的距離，比到達中央部位的距離要大得多。但也有人認為，恰當(dāng)?shù)氖褂脼V光鏡，能為超廣角鏡頭拍攝的作品增添獨特的情調(diào)。黑白膠片使用的濾光鏡，如橙色和紅色系列，能給作品造成一種奇異的超現(xiàn)實主義的氣氛。這一效果，在使用彩色膠片時更加明顯。但須考慮使用多級曝光的方法，以保證獲得正確的曝光。怎樣拍好人像不要留太多頭部空間當(dāng)一般人拍攝快照時，他們總是在被攝體頭頂上方留有太多空間（如上圖所示）。這是大多數(shù)業(yè)余愛好者常犯的錯誤，但幸運的是非常容易修正。但千萬不要這么做——不要留太多空間。如果你記得本書第一卷中的人物構(gòu)圖技巧（被攝體的眼睛在景框上方1/3的地方），那么你就可以避免這種“太多頭部空間”的問題。這是人物肖像攝影中“千萬不要讓被攝體的頭部留下太多空間”的下一步驟。在這種構(gòu)圖技巧中，你需要修剪掉被攝體的頭部最上方，讀到這里，你們肯定會覺得奇怪。被攝體的頭部填充滿景框是非常流行的專業(yè)技巧。像這樣緊湊的構(gòu)圖形成了非常引人注目的效果，如上圖所示，現(xiàn)在它引起了你的注意，你會發(fā)現(xiàn)這種構(gòu)圖技巧無處不在，已經(jīng)成為很多頂級時裝、美容和人物肖像攝影的主流方法。（注意：雖然裁剪被攝體頭部的最上方，或者手臂的邊緣、肩膀、頭發(fā)等的做法很好，但是你不應(yīng)該裁剪下巴。人們實際上習(xí)慣看見最上面被修剪，這樣會看起來自然，但看見下巴被裁剪的照片視覺上會很不舒服。）偽規(guī)則——“肩膀上的太陽”你可能已經(jīng)聽說過“肩膀上的太陽”規(guī)則，其大意是說戶外拍攝人物時，你應(yīng)該背對太陽（在你的肩膀上面），這樣被攝體的臉部被照亮。這對于拍攝快照來說是非常完美的規(guī)則，但是對于集體人物照來說卻是最糟糕的（除了“高大人士站在后面”這樣的情形）。如果你想使戶外人像攝影具備專業(yè)品質(zhì)，那么別讓太陽直接照射在臉部（雖然一般人都是這樣操作），這樣會使每個人都斜瞇著眼睛，眼睛無法睜開，而且無法面對相機。更糟糕的是，他們的臉上有刺眼直射、令人討厭的光。如果被攝體背對太陽（不是你背對太陽），這樣他們的周圍就有不錯的邊緣光效果（勾出頭發(fā)輪廓），然后略微使用閃光燈（保持閃光燈的較低亮度），讓他們的臉部有足夠的光線，這樣他們就與周圍的自然光融為一體了。橫拍人物側(cè)面現(xiàn)在我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了豎拍人物肖像的規(guī)則，讓我們打破這一規(guī)則（這是攝影規(guī)則里最有意思的事情——如果你學(xué)習(xí)了這些規(guī)則，就可能打破它們，非?？岚?！不過如果意外打破規(guī)則，就很不明智了，因為這是由于了解得不夠）。不管怎樣，故意打破這個規(guī)則的地方是我們拍攝被攝體側(cè)面的時候。原因如下因為被攝體面對景框的邊緣，如果豎拍被攝體，他們看起來就像將人物肖像被限制在一個框里，視覺上非常不舒服。所以，打破豎拍規(guī)則，橫拍人物側(cè)面，會讓被攝體有視覺呼吸空間，景框中的被攝體看起來更舒服。使用長焦獲得更好的人物肖像你在電視上看過高端照片拍攝（可能是時裝拍攝或者名人拍攝），并注意到攝影師與被攝體的距離了嗎？這是因為他們利用了更長焦距鏡頭（此種鏡頭非常適合人物肖像拍攝）提供的“鏡頭壓縮”。上面的照片完全告訴了我們整個秘訣一左圖是用50mm鏡頭拍攝，右圖是用70-200mm鏡頭拍攝，其焦距為190mm。即使所有相機設(shè)置和燈光都一樣（它們拍攝只間隔幾秒鐘），她在右邊照片中的效果看起來更讓人喜歡。這也是你會看見很多專業(yè)攝影師以大范圍焦距拍攝人物肖像的原因。這也就是說，他們盡量用鏡頭的長焦端拍攝。所以，如果他們用28-135mm鏡頭拍攝，那么在100mm-135mm的范圍拍攝會有最佳效果，人物肖像的效果此時最令人滿意。為人物肖像選擇更好的背景

攝影入門攝影入門SHEYINGHUMEi人物肖像攝影獲得理想背景的關(guān)鍵就是“少即是多”。如果在環(huán)境中拍攝（比如某人的家里或者辦公室等），要想獲得專業(yè)效果，不是對背景精心改善——而是去除背景中的某些景物。你需要盡量少的背景分散主題因素，如果不可能，盡可能多地去除某些偏離主題因素，就像右邊這張照片中我所做的處理一樣。千萬不要忽略它——為了創(chuàng)建真正理想的人物環(huán)境，它不能只是發(fā)揮作用的前景。整個照片都要作為一個整體處理，通過選擇（或者創(chuàng)建）簡單、整潔的背景，勝利的可能性就直線上升。千萬不要均勻照亮整個被攝體人們看照片時，他們首先是被照片中最明亮的景物吸引，所以你只希望最亮的光投射在你希望的位置，對吧？完全正確！所以，如果拍攝人物肖像，你希望人們關(guān)注被攝體的臉部或者疊錯的手臂嗎？當(dāng)然如此。但是大多數(shù)人用相同的光線照亮整個人物，被攝體兩側(cè)的手部與其臉部的光線幾乎一樣。

如果你想引導(dǎo)賞圖者的目光焦點落在你希望的位置，那么照亮被攝體，最明亮的光在被攝體臉部，然后逐漸沿著身體向下而變暗。這樣增加趣味、生動性，你會發(fā)現(xiàn)視覺焦點通常在人物的高端。順便說一句，這也是羽化光線的另一范例，這樣光線的邊緣就是被攝體的臉部，臉部以外的光線完美迅速地減暗（但是不要讓它變得太暗——它應(yīng)該仍然很亮，有細節(jié)，只是沒有臉部亮）。如何拍人像2.陰影與均勻光線讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。3.對眼睛對焦如果你使用大光圈鏡頭，就務(wù)必要保證焦點在眼睛上。淺景深下臉部的其他區(qū)域會有略微的脫焦。想加強這種效果的話你需要靠近模特拍攝，最好是拍攝特寫。如果你想拍攝全身像，就要謹(jǐn)慎選擇光圈，以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會過淺。將光圈收縮到f/5.6，同時保證快門速度不低于1/125S，必要時提高感光度或者補光。這個組合只是一個建議，你可以嘗試不同組合來尋找最佳設(shè)置。眼神光確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點，保持模特與光源的方向就好。道具不要讓模特空著手，給他們點東西拿著。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著花束拍照。8.注意背景讓背景有光或者處于陰影，總之要保持簡單，模特才是畫面的主體。在室外拍攝時，最好選擇開放性的背景，而不是一片灌木叢或一堵墻。逆光環(huán)境的相機鏡頭選用最初開始接觸人像攝影時，我使用的是800萬畫素的CanonEOS30D單反相機，鏡頭則是EF35mmF1.4L定焦鏡頭。至于為何特意選用35mm定焦鏡頭，主要因為EOS30D為APS-C片幅格式DSLR,鏡頭視角換算135片幅須乘上1.6倍，因此35mm經(jīng)過換算后，正好是我以往玩底片相機50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角，且此類標(biāo)準(zhǔn)鏡頭構(gòu)圖相當(dāng)人眼視覺，配合逆光環(huán)境拍攝構(gòu)圖時，不僅能拍下現(xiàn)場環(huán)境的光影，同時壓縮感也不會像望遠鏡頭那般夸張，屬于近可攻、退可守的鏡頭。上圖將背景自然光源一同入鏡，而下圖則將相機角度稍微柆高、鏡頭壓低，把背景光源忽略掉，但樣能展現(xiàn)逆光的特殊質(zhì)感。測光與相機設(shè)定

除了外拍燈與閃光燈外，只要變換攝影角度，自然光源也可當(dāng)作輪廓光來運用。除了外拍燈與閃光燈外，只要變換攝影角度，自然光源也可當(dāng)作輪廓光來運用。a