雨中的請求觀后感

雨中的請求觀后感【篇一：雨中的請求觀后感】

在印象中，印度電影一直以載歌載舞為道，高富帥愛上了屌絲女之類的故事日日翻新。昨天得推薦看了《雨中的請求》方知自己的狹隘與偏見。

故事在一棟很有印度特色的豪宅中出現(xiàn)，女主人公拉開窗簾為男主人公——一個因為受同行搞鬼而置之于高度癱瘓的魔術(shù)家進行洗簌護理，包括為他清理大小便，這樣的日子，他們已經(jīng)連續(xù)了12年了。這個伊森（男主人公）在世人眼里是令人敬佩受人尊重的，他在重度癱瘓后無疑仍是最棒的，他主持的廣播節(jié)目給無數(shù)人帶來溫暖和希望，他“寫”的書，成為學校的教科書。但就是這樣一個充滿了正能量的人，在一次睡覺時被房頂漏下的雨整晚滴著，而他，卻那么的——-無能為力，悲傷和憤怒象壓死駱駝的最后一根稻草，在自己身體多個器官都衰竭沒有一絲一毫可以康復(fù)的情況下，伊森想到了安樂死，毅然決然。

讓我第一次感動的畫面是伊森決定爭取自己安樂死的權(quán)利，在去法院的路上，伊森充滿留戀的看著路上的一切，白鶴飛過田野，農(nóng)婦趕著鴨子，孩子踢著足球，泛著金光的河水，甚至田野里的稻草人還有微風拂過他的臉，一棵棵倒退的高大的椰子樹映襯著藍天白云，伊森流淚了。“生命是美麗的，生命是美好的，我緊握輕如鴻毛的生命，用心呼吸，每一瞬間?！卑掷p綿的歌聲更讓人感到生命的可貴與無價。

眾所周知，印度是個宗教多元化的國家，但到目前為止無論是宗教上還是法律上都是不提倡不允許安樂死的，伊森為爭取自己死的權(quán)利，不懈努力。片中值得思考的關(guān)鍵是到底是該有尊嚴的死去，還是痛苦的活著？伊森愛他的生命，愛他周圍的一切，更為了尊嚴他不讓他的母親和他一起居??；而他的母親在面對檢察院委托的律師質(zhì)問的“你是否同意他的安樂死？”時，母親平靜深情的說到“我是他的母親，我生下了他，但我相信我兒子有權(quán)利掌握他自己的生命……這是他自己的生活，請在我們的憲法下給他尊嚴的保障……”這個深愛著孩子的母親愿意孩子安樂死，可還是接受不了孩子的先她而去——-她自殺了！

片中還有一個人物的出現(xiàn)將人性和尊嚴剝析的更直白，伊森在明知道是仇人的兒子來向他學藝，仍將魔術(shù)的寶盒向他打開，讓他成為魔術(shù)界的‘梅林”，這是不是嘲笑了那個處心積慮將他的藝術(shù)生涯置于死地的仇人呢？這不僅僅是技藝的傳播，更是精神上的勝利和偉大。

當愛情、親情、宗教上的信仰，事業(yè)上的成功都不足以讓生命彌足珍貴后，肉體的痛苦和對生的尊嚴就會不停的召喚著離去。索菲亞這個照顧伊森了12年，“感知著他一切的痛苦'，“愛他勝過了一切”的女人終于離婚成功，和伊森結(jié)為夫妻，幫助伊森為尊嚴而死，詮釋了愛的最高境界。

影片結(jié)尾的歌曲很是打動人心“人生苦短，我的朋友，但如果你用心生活，時間夠長了……快速原諒，真正的愛，不要后悔什么使你微笑……我悉心呵護，生活是美好的……”是啊，沒有什么比生命更重要，但如果生命的存在沒有了尊嚴可言，那又有什么意義？愈是追求生命質(zhì)量的就愈是無法忍受別人可憐同情的目光，就愈發(fā)痛苦。醫(yī)院里垂危病人的過度治療只會增加病人的痛苦，而家屬更得忍受精神和經(jīng)濟的雙重壓迫。

活者，就好好的活，珍惜每一天；而如果有那么一天我不堪疲憊不堪忍受，那么，請讓我?guī)е鴲郏瑤е詈蟮淖饑离x開這個世界。

【篇二：《雨中的請求》觀后感】

首先我得要說，《Guzaarish》拍得很好，攝影極美，細節(jié)設(shè)置用心，人物情感轉(zhuǎn)折非常合理，男女主演十分給力，特別是Hrithik用心的演出，我看的時候非常享受；可是我看完之后也不得不承認，Salman放得嘴炮雖臭，但他不幸言中：在印度，狗都不會看這樣的電影。

實際上，就算是在觀看的過程當中，即便我在贊賞導演的用心和Hrithik精彩的演出的時候，也會產(chǎn)生一種，“這好像是非洲難民在同情北極熊”的故事的感覺。

相比起人們熟知的唱唱跳跳的、有著各種神邏輯神展開的寶萊塢流水線香料電影（MasalaMovie）相比，這電影細節(jié)精致，情感細膩，導演的調(diào)度和演員的演出無懈可擊，你都可以厚著臉皮夸它是部文人電影了，可是它還是變成了一部壞電影（不是爛電影）：因為它的好，跟普通印度人生活一毛錢關(guān)系沒有。它是一部超現(xiàn)實主義巨片。

這里的超現(xiàn)實，不是說那些俗透頂?shù)膼矍楸矂『脱鈾M飛的警匪追逐，在印度觀眾看來，再俗艷的豪門恩怨，它至少是發(fā)生在印度的，女人好歹穿著紗麗，油頭粉面的男人好歹會蹦蹦跳跳；再離奇的警匪追逐，警察好歹也穿著黃色卡其布制服，而且就和印度人認得的小區(qū)片警一樣趾高氣揚而且很腐敗?？∧忻琅畟冊阢y幕上所經(jīng)歷的那種生活，雖然是銀幕下的升斗小民不可想象的，但觀眾卻可以毫不費力地理解推動電影前進的那種邏輯、那種內(nèi)在情感、那種語境；男女之間的傾心或負心，反抗腐敗警察的憤怒青年，幫派斗爭里雙方所尊崇的統(tǒng)治了印度兩千年的古老正義達摩——即便包裝再光鮮亮麗，那些俗里俗氣的大片都依照老百姓喜聞樂見的方式和他們心貼著心。

與那些題材俗氣的香料電影相比，《Guzaarish》是很高貴、很高尚、很深邃、很細膩沒錯，它提出的問題是人性的終極問題，相比那些俗艷的超現(xiàn)實的片子它要有思想得多——沒錯，可它探討的道德問題再高尚也與觀眾無關(guān)，它的思想高高飄在果阿那被濾鏡渲染得紫藍紫藍美妙虛幻的天空上，半點不沾染婆羅多的地氣。它的情感、邏輯完美無暇，可它與印度人的情感生活和邏輯完全脫節(jié)。它的命題是多么富于哲理啊：死是人類最后且唯一的自由！可是，老百姓求生都來不及誰有空跟你探討求死！一句話，你跟飯都吃不飽的人討論特別憂傷特別文青的生命不能承受之輕/之重or管他什么重量，對方就算不會揍你，至少也根本不會鳥你。就算這部電影自命為人文關(guān)注，它關(guān)注的也肯定不是普通印度觀眾的人文。它所要說的太敏感了，太細膩了，而它面向的觀眾，還沒有到需要它這種敏感和細膩來進行思想題材和情感脫敏的地步。我能想象，當電影中的Sofia靠在魔術(shù)師肩頭的時候，銀幕下大多數(shù)人是面無表情的——不是他們冷血，也不是他們?nèi)狈逃灾劣跓o法理解這么微妙動人的情感，單純就是這玩意兒根本就不在他們的情感波長和思考范圍之類。這就好像拿一根羽毛去撓大象的癢癢，就好像逼著觀眾盯著A形的白菜架子去思考幸福家庭的含義。

這幾年，印度電影的進步有目共睹。除了技術(shù)上的不斷創(chuàng)新，劇本上的不斷山寨（……），題材視野也越放越寬廣。從前，貧窮的印度小老百姓愛看美貌男女談?wù)勄樘瑁麄円仓滥遣滑F(xiàn)實，可那種不現(xiàn)實是可以讓他們放松和YY的，他們進電影院的目的地，就是為了不要想起平日的苦難。如今，印度人民趁著改革開放的春風，好歹也有了兩位數(shù)的GDP增長，坐在世界辦公室里的他們，不至于只能靠電影來安慰自己了，所以愿意打開眼界看看周遭的世界，來點兒自我反省了，除了俊男美女跳舞談戀愛和多少粗制濫造的動作大片，他們還想看一點別的。我想正是在這種情況下，誕生了《Guzaarish》：不是想要深度嗎，不是想要精致嗎，我這里還附贈一對影帝影后呢。

可是，即便是印度觀眾口味有了轉(zhuǎn)變，視野有了拓寬，他們也只會睜開眼看看腳下的土地：能讓他們咬著牙憑著花錢買罪受的，能讓他們送掉一晚上好心情還產(chǎn)生共鳴的，也只是他們能看到、能聽到的身邊發(fā)生的那些事：政T府腐敗、黨派斗爭、印巴問題、種姓和宗教沖突、大學生被應(yīng)試教育搞得自殺、農(nóng)民丟掉土地等等等等。他們開始看“現(xiàn)實”一點的片子，只因為能夠通過這種方式參與到這個國家的政治進程和社會變革的反思當中。換而言之，如果非要讓他們進電影院慟哭一場，他們一定是希望為自己而慟哭的；如果非要讓他們放棄娛樂進行思考，他們也一定是希望思考發(fā)生在自己身上的問題。

而《Guzaarish》這部電影呢，一方面是那么苦逼，根本不讓人放松，非逼著你去做深奧思考，可另外一方面，它苦逼的內(nèi)容又和民眾的參與毫無關(guān)系，它和觀看者的心靈相隔萬里遙不可及。你怎么能指望它能掀起人們心中的熱潮、引發(fā)他們的自省成為熱點話題呢？幾個癱瘓病人不愿意再活下去，希望結(jié)束自己的生命，將這問題上升到社會話題的做法，是典型的歐美思維；而在印度，就連吵鬧荒謬淺薄的《黑道大佬醫(yī)生夢》也要比《Guzaarish》更具有話題性，更關(guān)注普通印度人愿意關(guān)注的事，更貼近他們的心靈。

因此，即便《Guzaarish》思想再深邃、感情再動人，它也打動不了觀眾，打動不了他們手里的錢包。這是吃多了西餐的文人閉門造車，僅供自娛自樂自己探討深刻的哲學問題，一篇漂漂亮亮的四六駢儷，至于票房就別指望了。人們想看電影里出現(xiàn)自己想做、卻又沒法做到的事情；而不是自己根本想都想不到要去關(guān)心的事情。只可惜了Hrithik和Aish完美的演出和完美的攝影，就是不合時宜。

【篇三：《雨中的請求》觀后感作文】

CCTV6有時候還是很給力的，前天晚上放映了這部電影。在我心中這部電影與羅馬假日和肖申克的救贖并列，我想，是這部電影找到了我，并成為我觀念的一部分。

有一些評論說這部電影太過華麗，許多后現(xiàn)代風格的片段讓這部電影可觀性提高，卻只是好看而已。我想說明一下，完全是觀眾沒有看懂那些片段才做如此評價。

1、第一個穿插的魔術(shù)，是男主角看見新聞?wù)f他的安樂死訴訟只是在吸引人的眼球后，深感憤怒，要女主角摔爛花瓶并發(fā)生爭執(zhí)，后來被女主角打了安定緩緩睡過去的時候出現(xiàn)的。那個魔術(shù)男主角在藍色背景的光影中以一個透明泡泡為道具輕盈的舞蹈，非常美。我想這個魔術(shù)的寓意非常明顯，是男主角在懷念他曾經(jīng)自由的身體，如今卻被關(guān)禁閉一樣被囚禁在一個無法動彈的身體里。對比很明顯。

2、第二個穿插的魔術(shù)是男主角接到前女友的電話，也是在睡著以前出現(xiàn)了他和前女友合作魔術(shù)的場景，其中接吻一次，吻脖子一次，并且魔術(shù)結(jié)束以后回到現(xiàn)實的男主角，嘴角有一個微笑。明顯是對這一段愛情的回顧。

3、還有一個是男主角以前的死對頭的兒子第一次演出以前，他為那個男孩演出了一個魔術(shù)，男孩不斷從男主角的床下抽出白色的床單，卻怎么也抽不完，那個床單仿佛沒有盡頭，鏡頭里是兩個人在床單兩端的笑容。我想這有兩個寓意：一是傳承衣缽；二是呼應(yīng)男主角小時候第一次變的魔術(shù)，不是硬幣，而是他媽媽的笑容。

所以我覺得這部電影里穿插的魔術(shù)，并非華麗的外表，而恰恰是點睛，讓沉重的主題有了創(chuàng)造性的亮色。

這部電影雖然名為請求，但我看到的則是成全。男主身上的人性，和女主身上的神性，都深深地打動了我。最打動我的，不是男主有多慘，命運多悲劇，而是那些歡樂的片段。以至于我會因為一句臺詞一個鏡頭而突然流淚。

其中一個，男女主角坐車外出時，男主因為看見沿途的風景而感慨，女主則為他點燃了香煙（我想以他的身體狀況醫(yī)生必定是不允許的），而后女主自己也抽了起來，男主樂得大笑。我則哭得慘不忍睹。

第一次庭審歸來，她帶他去了海邊，男主坐在輪椅上幻想他走進海水和風里。而后在餐廳男主心情不佳，大聲嚷嚷有沒有人愿意聽他演講，果然沒有人理他。女主精心為男主點歌，還即興舞蹈起來，男主和小男孩驚詫萬分面面相覷，似乎都不相信平日不茍言笑的女主原來也有如此風情的一面，電影的色彩突如其來的變得非常生動起來，而男主似乎也被她生命的活力感染了。

其實，女主在給堅持醫(yī)生的囑咐給男主扎了安定針以后，還是遵從男主的意愿將花瓶砸得粉碎。從這個細節(jié)開始，我就深深地被這部看了不到兩分鐘的電影吸引了。關(guān)懷和仁慈的方式有很多種，但哪一種才是最好的？在這個女人身上，沒有一點固執(zhí)和偏見，我看見的，只有愛和成全。所以我說我在女主身上看見了神性。包括兩人開的一些葷玩笑，都讓我感到不可思議的和諧，對于一個已經(jīng)失去了行動自由的大腦來說，性愛是一種幽默的想象，不管如何，幽默的生活還不至于太糟。

最后女主選擇成全男主的意志。對于大部分的人來說，無論生死都是難事，尤其是至親至愛的人。這又一次契合了電影的主題：成全。女主愛得隱忍，而這愛則像一段音樂穿插在男主的生命中，沒有帶走任何東西，卻陪伴男主走過十二年艱難的時光，是他的依靠，是他的垃圾桶，是他通往外界的必要手段，也是他走向終點的唯一助力。這讓我不得不想起一句話：

“愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，不計算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。愛是永不止息?！?/p>

這個時代急功近利，處處充滿攻擊性的誘惑，一切都在迫使人們付出以得到更多。中國拍不出這樣的好電影，中國沒有環(huán)境培養(yǎng)出這樣的心。而我卻總是在東南亞的電影里看到亞洲傳統(tǒng)文化里最寶貴的精神核心。太好了。

【篇四：《雨中的請求》觀后感】

人生而擁有生命權(quán)，現(xiàn)在的社會，任何人和組織都不能以非法的手段剝奪或者傷害，但是那個人自己呢，自己殺死自己，自殺是怎么算？是否有錯，能否被法律和社會接受？

本片中主人公伊森向法院申請安樂死，但是憲法中明確規(guī)定不允許安樂死。我覺得伊森是代表廣大有安樂死意愿的人在奮斗在抗爭，他是一個代表，典型代表，有巨大影響力的代表。他曾是世界上最偉大的魔術(shù)師，被朋友陷害脊椎出問題，幸存下來，寫書、主持廣博電臺，在精神上幫助像他一樣的，真正的名人，廣大民眾心中的偶像。如果主人公是一個普普通通的民眾，恐怕唯一的直接的最后的選擇是，在“索菲亞”的幫助下安樂死了，因為他甚至連殺死自己的能力都沒有。

很遺憾法院最后宣判沒有同意伊森的請求，不過伊森和索菲亞的選擇做出了無言的抗爭。其實最后有些像大團圓結(jié)局，伊森和索菲亞結(jié)婚了，好像找到了生活希望，不會安樂死了，覺得應(yīng)該明確表現(xiàn)伊森在索菲亞的幫助下自殺了。

影片中給出的安樂死理由是尊嚴，因為伊森這類人覺得生活沒有意義，吃喝拉撒都要靠別人，完全找不到存在感，荒度時日。伊森還好，他在癱瘓的14年時間內(nèi)是一名斗士，但是斗士最后都無法忍受了，普通人呢？

最嚴是第一位的理由，再者是能夠給親朋好友減輕負擔，安樂死后他們都輕松，能夠有時間和精力去做自己的事，不必那么累，還心力憔悴。

錢也是個問題，許多人，患了絕癥后，或者遇到事故癱瘓了什么的，沒有幾個家庭可以承擔昂貴的醫(yī)療費直到病人死亡（電影中伊森那樣的人都沒有足夠的錢）。既然根本治不好，何苦在讓病人在人生的最后階段花去一輩子中90%的醫(yī)療費，留下一個千瘡百孔的家，自己難過，家人痛苦？還不如在青春美好的時候多享受！

他們更愿意打個商量，能不能把那些醫(yī)藥費找補給我，讓我生命大好的時候花，花這筆錢讓我吊著命痛苦算什么回事？

我在想影片中的故事是不是真實的，而現(xiàn)實生活中的人們，何時才能有掌控自己生命的權(quán)利，即法律能夠同意安樂死？

【篇五：雨中的請求觀后感】

今天在一位長輩的推薦下，看了一部印度電影“雨中的請求”，故事的情節(jié)很簡單，只是講述一位出名的魔術(shù)師，在表演時遭人陷害，變成一個頸部以下都癱瘓的殘疾人，一直癱瘓了十四年，在床上受盡了折磨。他請求法官允許他進行‘安樂死’。作者通過對這敏感問題的探討，揭發(fā)人性的善與惡，道德與法律，宗教與世俗，生與死，作惡與懺悔，痛苦與期待，取與舍，人的尊嚴，寬容，親情，愛情，友情……種種問題的撞擊所產(chǎn)生發(fā)人深省的探索。

我國每年出產(chǎn)的‘大制作’的電影，電視劇不少，但能觸及敏感題材或能引人探索的作品有如‘蝦血’一般。與這部小制作相比，不得不叫人搖頭嘆息。

看完該片，使我想起去世的老爸最后的幾年癱瘓后的情景，他在康復(fù)無望，頭腦清醒時也提到‘安樂死’的問題，然而在法律面前，在所謂‘孝道’與宗教倫理面前，誰又能冒天下之大不韙去幫他完成心愿呢？盡管有兩位看護以及他身邊的子女對他精心地照料，然而又能減輕他多少的痛苦與無奈呢？每當想起這些，我的心在滴血，一個人的生死存亡要被別人決定時的悲哀，一個求死無門的病患在親人與社會的‘呵護’下所忍受的痛苦，又有誰來理解？這種‘呵護’到底是害還是愛？是為維護病人的尊嚴還是其他的面子？每想起這些，我的心情總是久久不能平復(fù)。

【篇六：《雨中的請求》觀后感】

伊森曾經(jīng)是世界上最偉大的魔術(shù)師，充滿鮮花和掌聲，一次失誤的表演讓他癱瘓。14年中他全然接受“生命是美好的，生命是痛苦的”的命運安排，微笑面對，創(chuàng)辦了“世界上最快樂的電臺”、寫書著作，成為人們與命運抗爭的楷模和偶像。生活中依然不乏鮮花和掌聲。

直到到有一天，軀干逐漸麻木、器官逐漸衰竭，大多時間需要靠機器才能存活，生活變得極度痛苦而無尊嚴時，他提出了安樂死。但是法律不允許，他的崇拜者們不允許，醫(yī)生不允許。在他的痛苦人生中，人們不吝惜給他鮮花和掌聲，但是否給了他真正的愛。

他的最親密的朋友迪菲亞妮，一位律師，為他訴訟法庭，幾敗幾訴，力辯安樂死。

他媽媽，面對檢察官咄咄逼人的提問：“作為他的母親，你一定非常愛他，你能同意他安樂死嗎？”。老母答道：“我是他的母親，我生下了他，我非常愛他。但我相信我兒子有權(quán)利掌握自己生命。畢竟，這是誰的生活？我的？因為我生下了他嗎？納亞醫(yī)生的嗎？因為他救了他嗎？索菲亞的嗎？因為她護理他？迪菲亞妮的嗎？因為她幫他訴訟嗎？你的嗎？檢察官先生，因為你質(zhì)疑他。還是你的？法官大人，因為你掌握著他的未來？這是伊森的生活，伊森獨有的。請在我們的憲法允許下給他尊嚴的保障……我想終止他的痛苦，我想結(jié)束他的痛苦……”字字鏗鏘，表達了母親偉大的愛。

他的護士索菲亞，14年一天不離地照料她的生活，她的責任已超然妻子、情人。當訴訟失敗，她對伊森說：我來幫你安樂死。伊森說：你要坐牢。她說：我愿意，以我的坐牢結(jié)束你的囚禁生活。

并表示愿意在這最后一天做他的妻子，字字鏗鏘，表達了超然妻子、情人的情感。

伊森是否和如何實現(xiàn)的安樂死，電影留下了懸念。但有一個答案是明確的，還人生命的自由和尊嚴是最大的愛。

【篇七：電影《雨中的請求》觀后感】

這部電影主題也許不是我所探討的這個，但這部電影最受益的卻是讓我再次想起這些。

生命到底是誰的？偉大的魔術(shù)師伊森在一次意外中受傷，從此十四年與病床為伴。盡管樂觀的他寫了一本自傳，又創(chuàng)辦一檔電臺節(jié)目，鼓勵了無數(shù)殘疾人，但他卻想申請安樂死。他的聽眾不同意，他的護工醫(yī)生朋友都不能理解，印度法律更是不允許。他遭到一致反對。但當那些被他鼓勵需要他的精神存在的人把理由說出來時，我立刻覺得我們都是伊森，我們被所有人的需要，愛與期待綁架著，而沒有人問過尊重過你到底需要什么。甚至人們往往會說，生命不是自己的，我們屬于這個群體。我曾經(jīng)無數(shù)次想起那個網(wǎng)眼，覺得人人都是那個網(wǎng)眼，可生命所承受在內(nèi)心真實的黑暗與痛又是無人可以承擔替代的，這時你就感到，生命并非空到只是關(guān)系中一個網(wǎng)眼，如果要活下去，在真實的內(nèi)心你擁有一艘只能由你駕馭的生命船。伊森再也不能入海遠航了，蚊子咬他，雨水徹夜打濕他的衣服，他身體都不能動彈。但所有人都要求他留下。女護工蘇菲亞愛他的樂觀與內(nèi)心，十四年如一日照顧他，她不允許他死。只有那個電臺搭檔聽懂了他的話，為他四處奔走，尋求民眾的理解法律的援助。蘇菲亞因此和她大吵一架，在這個吵架里我們可以看出，對伊森感情至深的蘇菲亞的愛里，也更多是自己的需要。她需要他的存在，需要她對他的愛。而伊森需要什么？他不需要總是被人照顧，不需要無法保護自己心愛的女人，不需要吃飯上廁所都要人伺候，不需要憤怒時都不能摔碎一只花瓶！法庭上的對峙異常尖銳。因為那是人們價值觀的抗衡。這點在生活里時有發(fā)生，有時你僅僅是表達自己，因為你的不同，不知怎么就讓對方覺得被刺。而很多時候?qū)Ψ降脑捒赡軙屇阌型瑯痈惺?。這時候，人真需要放下自己的價值觀，打開自己去感受對方的真實體驗，生命就能被擴大。因為人和人處境閱歷成長甚至天性是那么不同，你必須能夠放下一己之小，才能讓內(nèi)心和視野得到擴大。而伊森的母親，蘇菲亞最后都做到了。伊森母親內(nèi)心的痛苦與矛盾在為兒子的請求辯護時，是那樣感人肺腑。她愛他，愛到極致就是感到他的痛苦，尊重他的選擇。就是結(jié)束他長達十幾年的痛苦。

在這里我們可以看到，尊重和愛的最高境界是什么。不是讓兒子為你的難以承受買單。是看到你生下了孩子，這生命就是他自己的，這生命不是這可以控制他的國家的集體的，也不是因為愛他就認為能夠支配占有他的家庭與親人的，而是他的！因為誰也不能擔當半分對方真實的痛苦！因為人生很多體驗都是在內(nèi)心的，只有當事人知道！可看看生活中我們和親人之間那筆糊涂賬，全是沒有界分不懂尊重。你把你的責任讓對方扛，父母旁人認為人家家庭應(yīng)該過怎么樣的家庭生活才合理，種種種種……，既不尊重自己也不尊重別人。當看到這部電影，感受到要死也是這個人的選擇，也應(yīng)該得到理解與尊重時，關(guān)于界線這塊你就會理解得很清，關(guān)于愛是為你還是為對方，你就可以看得很清楚了。愛是感受對方所需，是給對方需要的而不是你期望的。多少次我們蠻橫地把我們認為的好強加于人，一句為你好就綁架了對方，也綁住了自己。而現(xiàn)在，當被侮辱的愛要層層洗清人們夾雜在她身上的私貨時，人啊，是我們該來自省與檢討自己的時候了。伊森的母親死了，蘇菲亞最后完成了從小愛到大愛的轉(zhuǎn)換，盡管面臨坐牢，她還是成全了愛人的心愿。

影片最后一幕特別感人，朋友唱著跳著送伊森離去。那一幕讓我想起史鐵生先生說“死亡是個節(jié)日”。對于有信仰的來說，死亡何嘗不是個節(jié)日？史鐵生在他將死之時，唯一放心不下的是陳希米，至痛的感覺只要陳在身邊就馬上安寧下來。伊森也不忍剛剛嫁給自己的蘇菲亞，盡管有愛，他還是想要尋求做人的尊嚴。所以他帶著苦樂參半的人生笑著走了。而他留下的話值得思索：“人生苦短，只要用心活，就足夠漫長。打破規(guī)則，快速原諒，真心去愛，不要后悔是什么讓你微笑”。

其實，也沒有什么需要原諒，誠如有人說，站在對方那個角度與限定之下，每個人都足夠?qū)Ψ胶昧?，那么就讓我們，活在當下用心去愛吧?/p>

【篇八：《雨中的請求》觀后感】

這幾年東南亞的電影開始有了熱度，以前泰國只有一個泰拳拳王拍功夫片，現(xiàn)在走同性曖昧小清新風格，一年總有一到兩部讓人心好感的片子出現(xiàn)。

印度也是。這幾天順著看了好幾部片子，其中《請求》這部堪稱綜合水準水平最高。高到什么程度呢？高到簡直不像是寶萊塢的片子。

首先，這個片子雖然有歌舞，但是完全沒有群舞，最多就是雙人舞。然后歌唱部分很克制，幾乎都是獨唱。寶萊塢最重要的歌舞特征被大大削弱。

它沒有像一般的寶萊塢片子演著演著突然唱起來挑起來，歌舞部分幾乎都給了夢中與回憶。而回憶里，主角作為偉大的魔術(shù)師，用舞蹈語言來表達魔術(shù)的夢幻與神奇，簡直堪稱最完美匹配。而且扮相極盡華美之能事，簡直各種開外掛，還開得理直氣壯。

現(xiàn)實部分的歌舞則有很實際的切入點，最美麗一段舞蹈是女主角為了寬慰男主角在歌廳里和女歌手一起跳的那一段，活潑富麗，明艷動人。而最感人的，當然是為了烘托母子情而設(shè)置的母子之歌。這種設(shè)置讓寫實的更寫實，寫虛的更寫虛，這種設(shè)置本身就非常的高于“寶萊塢”。

其次，演員選擇上，兩位主角絕對是典型的最高種姓的人種，幾乎看不出一般我們認知里印度人的長相特征。高鼻深目，棕褐色頭發(fā)，顏色極淡的眼睛，還有白皙的皮膚。典型的白種人長相。

在片子開頭，男主角在晨曦中醒來，女主角為他收拾屋子，換洗衣服。陽光照亮屋子，落在男主角那宛如希臘雕像一樣的臉上，還有女主角那曳地的長裙，以及棕褐的長發(fā)，我真以為我在看一部意大利片子。直到那慘不忍聽的英印混雜的印地語出來，我才發(fā)現(xiàn)我看的是部印度片。

這讓我忍不住在男主角媽媽出來以后吐槽：你長得這