趙氏孤兒觀后感

趙氏孤兒觀后感【篇一：趙氏孤兒觀后感】

這是個(gè)摧毀英雄的時(shí)代?！囤w氏孤兒》被改編至此，正是連導(dǎo)演都已不再相信所謂忠義的結(jié)果。

在這個(gè)新的故事里，趙家驕橫自己作死，屠岸被逼急了大開殺戒，韓厥要跟破自己相的人死磕，程嬰家破人亡想要報(bào)仇……缺少信仰的時(shí)代，誰也不是古戲里的英雄義士，都只是被時(shí)代的洪流卷著走的小人物，沒有堅(jiān)定的信念和目標(biāo)，只是在一條籠罩著迷霧的小路上徘徊，有時(shí)風(fēng)吹散了霧，過一會又重新陷入迷茫。有著糾結(jié)的情感，過著糾結(jié)的生活。時(shí)而無奈，時(shí)而屈辱，正待爆發(fā)卻又忍下，因?yàn)閯e人的一個(gè)笑臉而心生溫暖，隨著歲月的流逝慢慢淡去，只在不經(jīng)意間被人揭了傷疤的時(shí)候短暫暴起。人生的軌跡只不過如同在分子作用力下的布朗運(yùn)動(dòng)，所做的一切的意義自然也就難以得到令人信服的答案。

我不相信導(dǎo)演是想把自己架到上帝的位置，為了讓我們看完一部主題不明、劇情拖沓、還夾雜著惡趣味的片子之后對我們當(dāng)頭棒喝：“這就是你們的生活！”雖然，得承認(rèn)這些古人確實(shí)符合我們當(dāng)前的社會價(jià)值觀和思維方式，儼然就是我和我家隔壁的犬儒老張那主題不明、劇情拖沓、還夾雜著惡趣味的生活——除了大半夜跑來幽會的橋段。但我相信這一切只是導(dǎo)演搞砸了偶然所致。畢竟，沒有信仰的人生都像這部沒有信仰的電影，就算是在曲終的時(shí)候再大肆煽情，也讓人覺得從頭到尾都是說不出來的別扭。

【篇二：《趙氏孤兒》觀后感】

赫然看到mtime首頁上趙氏孤兒的評分下面有一句話影評：前半段很給力，后半段很“無極”，我頂了。其實(shí)從屠岸賈（王學(xué)圻飾）終于充滿戲劇化的被趙氏孤兒復(fù)仇成功之前，影片整體效果張力十足，人物刻畫入木三分，確實(shí)把觀眾帶到了故事中。無奈結(jié)尾太過唐突和戲劇化，讓觀眾從極度緊張的劇情氣氛中一下提溜出來還沒醒過悶兒，“無極”式的畫面風(fēng)格外加一首催人入眠的歌曲響起，確實(shí)為影片減分不少。

發(fā)完牢騷就開始正經(jīng)說說吧，《趙氏孤兒》讓大家看到的是那個(gè)會講故事的陳凱歌，而且這次導(dǎo)演是抓觀眾心理抓的最準(zhǔn)的一次，若要將一段歷史拍成一部引人入勝的電影，戲劇沖突的營造既不能脫離歷史又不能照本宣科，其中功夫的拿捏十分講究。《趙孤》中前后兩條感情線十分分明，首先是受趙朔（趙文卓飾）將軍之妻莊姬（范冰冰飾）之托德程嬰（葛優(yōu)飾），面對殘忍的殺害了趙氏家族三百多條性命以及自己的妻子兒子的屠岸賈大人，發(fā)誓將趙氏孤兒養(yǎng)大成人報(bào)仇雪恨。其次，心懷大計(jì)的程嬰?yún)f(xié)趙氏孤兒在屠岸賈家一呆就是15年，作為屠岸賈的義子，趙氏孤兒最終不得不在自己的感情與家族的仇恨中掙扎抉擇。

影片開始階段便將氣氛營造到一個(gè)很高的位置，昏君、奸臣、忠臣的三兩句對話，既交代了故事又讓觀眾感覺到屠岸賈對趙盾（趙朔將軍之父）這個(gè)權(quán)臣恨之入骨。之后的很長一部分時(shí)間，導(dǎo)演逐漸將觀眾帶入到故事中，使觀眾逐漸從屠岸賈與趙氏的朝野之爭中的激烈緊張，過渡到程嬰家破人亡保全趙氏最后一條性命，悲傷與憤怒交織。在之后的15年里導(dǎo)演對于趙孤與屠岸賈的感情戲做了極多的體現(xiàn)，讓觀眾也沉浸在了這段短暫的父子之情中，也為最后趙孤的艱難抉擇做了鋪墊。

作為兩位貫穿始終的人物，葛優(yōu)飾演的程嬰與王學(xué)圻飾演的屠岸賈是影片成功的關(guān)鍵，葛優(yōu)將一個(gè)卷入宮廷斗爭的百姓到一個(gè)心懷大計(jì)的養(yǎng)父飾演的中規(guī)中矩，但對于葛大爺來說什么是成功，只要葛大爺一出現(xiàn)觀眾能不樂就是最大的成功，這次還真沒樂。而王學(xué)圻老師的表演就能用影帝級來形容了，他把一個(gè)權(quán)傾朝野，野心勃勃的奸臣演繹的活靈活現(xiàn)，讓人感覺不怒自威，但卻又能讓人感覺即使是這樣的人也有充滿父愛的另一面。

我認(rèn)為《趙氏孤兒》把一個(gè)歷史故事講的十分、十分、十分的生動(dòng)，將所涉及的各種感情刻畫的淋漓盡致，但是其中也有一些生硬之處，諸如過多的閃回，結(jié)尾處與影片格格不入的畫面風(fēng)格等等。對于陳凱歌導(dǎo)演來說，也許這樣一部傾注了如此多心血的電影，確實(shí)無法完全放下所有顧慮，即出現(xiàn)了如上所述小瑕疵。套用影片中的一句話：只有不把敵人當(dāng)敵人，你才沒有敵人。送凱歌導(dǎo)演，其實(shí)您已經(jīng)可以沒有敵人了。

【篇三：《趙氏孤兒》觀后感作文】

如果這不是一部歷史題材劇恐怕我不再會看陳凱歌的電影，一個(gè)導(dǎo)演的功力如果只有5分是不可能排出10分的電影的，所以這部電影如果不出意外，它的宿命就是如此，借歷史事件來賺取人的興趣，如同上一部《梅蘭芳》一樣。不過陳導(dǎo)似乎對自己的實(shí)力倒是挺自信的，起碼從選題看，他敢于挑戰(zhàn)自己就代表他信心十足。

“趙氏孤兒”的故事講述的是春秋時(shí)期，晉國朝中趙盾與屠岸賈為爭奪大權(quán)明爭暗斗，趙盾之子趙朔之妻莊姬夫人為晉國國君的姐姐，權(quán)力爭斗中，大將屠岸賈設(shè)計(jì)陷害趙盾，并下狠心除掉異己，解除后患，于是將眼中釘趙家老小全部斬盡。不料莊姬夫人當(dāng)時(shí)有孕在身，其誕下嬰兒得以由趙家門客程嬰保全。程嬰舍棄自己兒子性命替換趙氏孤兒幫其逃過滅門之災(zāi)，并由程嬰撫養(yǎng)長大成人，最后趙氏孤兒殺死仇人屠岸賈得以報(bào)仇雪恨。

電影《趙氏孤兒》以“趙氏孤兒”故事為藍(lán)本，為我們講述了這樣一個(gè)驚心動(dòng)魄、悲痛傷憫、含辛茹苦、報(bào)仇雪恨的故事。情節(jié)設(shè)計(jì)上把程嬰由趙家門客改為民間醫(yī)生，其子替死的過程也由意膽忠心改為命運(yùn)的安排使之不得已而為之，最后又讓趙氏孤兒認(rèn)仇人屠岸賈做了義父，以期達(dá)到屠岸賈與趙氏孤兒先建立起父子親情后，再揭露真相，讓屠岸賈在悔恨、激怒、愛恨交織的復(fù)雜的情仇中痛不欲生，直至被趙氏孤兒親手殺死。

可以說電影的前半部分張力十足，扣人心魄，這里既把故事的因果交代清楚，情節(jié)處理上也極盡合理，讓人自然而然接受了程嬰以子換子的壯舉。在預(yù)謀陷害段落，設(shè)計(jì)得精巧又緊湊，值得觀賞。直到電影演到程嬰陰差陽錯(cuò)不得已用自己孩子的性命保全住趙氏孤兒后，風(fēng)格突然一轉(zhuǎn)，開始上演趙氏孤兒漫漫的復(fù)仇之路。其實(shí)這一切乃程嬰的復(fù)仇之路。如果按照電影情節(jié)的安排，當(dāng)真相揭曉，這必將是一出及其悲憫的故事，仇人與仇人的后代建立了親情，但這種親情不得已需要被徹骨的仇恨所覆蓋，這真是悲劇中的悲劇。但是電影最不給力的地方在于悲情在最后終沒有給人以完全釋放的出口，反而兩個(gè)人物這時(shí)的性格塑造模糊，既不大惡，也不大義，這是電影最失敗的地方。如果電影不能在悲劇中讓故事得以升華，或許他能嘗試著釋懷仇恨，電影如果能在莊姬夫人臨死前囑托的話，“不要告訴孩子的身世，不要告訴仇人是誰，就讓他過老百姓的生活”和屠岸賈有一次和義子說的話，“你不把敵人當(dāng)做敵人了，就沒有敵人了”多做做文章，或許會給人不同的感受。電影的結(jié)局其實(shí)是成就了程嬰一個(gè)人，他本身出發(fā)點(diǎn)并不是原先的為主子報(bào)仇雪恨，而是把自己的仇恨強(qiáng)加于趙氏孤兒身上，最終看似是趙氏孤兒報(bào)了家仇，實(shí)際上這一切都是程嬰的復(fù)仇，而趙氏孤兒卻成為了感情的受害者，他不僅要面對一個(gè)曾經(jīng)的義父，還要接受突如其來的家仇，他也許會恨程嬰為什么不早告訴他一切，為什么還要認(rèn)賊為父，他本可以過一個(gè)平常老百姓的日子的，或者做一個(gè)單純的復(fù)仇者，那樣也許會更好。程嬰這種幾近自虐的復(fù)仇方式最后把自己也逼進(jìn)了死胡同，他只有死去，他的仇恨才能消失，這是他對屠岸賈單方面的仇恨，和趙氏孤兒無關(guān)。所以，這樣擰巴的電影讓人看完了思想混亂，理不清頭緒，這也許就是導(dǎo)演的致命傷，他想表達(dá)的沒有表達(dá)出來，卻生出許多旁的枝節(jié)，讓人感覺如鯁在喉。

【篇四：電影《趙氏孤兒》觀后感】

年底，單位召開XX年黨政工作表彰大會，準(zhǔn)備和上年一樣，在會后放映一場電影，慰問到會職工代表。當(dāng)下幾部賀歲片正在熱映，我對《非2》、《讓子彈飛》、《大笑江湖》之類娛樂片興趣不大，決定看歷史題材的《趙氏孤兒》。工會與影院聯(lián)系，影院表示無法將數(shù)碼機(jī)器設(shè)備搬到會場。又聯(lián)系電影公司，特地從省電影公司調(diào)來《趙氏孤兒》的拷貝片，用普通放映機(jī)放映。

當(dāng)表彰大會閉幕后，宣布放映電影時(shí)，會場里的情形與去年驚人的相似，人們紛紛離去。近千人的會場，剩下的絕對不超過一百人。領(lǐng)導(dǎo)們囧態(tài)百出，發(fā)誓再也不看電影了。不知是什么原因，會議租借的鞍鋼職工文化中心會場里特別冷，電影放映中又凍跑了一些人。坐在那里實(shí)在太冷，我站在會場后邊，吸著煙踱著步，好像當(dāng)年在農(nóng)村青年點(diǎn)場院里看露天電影。好在人一冷就特別精神，感覺頭腦分外清醒，對影片的印象也格外深刻。

電影《趙氏孤兒》的大意是，春秋時(shí)代，晉國將軍趙朔戰(zhàn)功卓著，父親是相國，妻子是國君的姐姐。趙家的地位和威望顯赫，受到奸臣屠岸賈的忌恨。屠岸賈利用晉景公為趙朔慶功之機(jī)，設(shè)計(jì)以弒君之罪，誅殺趙氏家族三百余人。趙朔妻子莊姬此時(shí)正巧生下兒子，她自殺前委托為其接生的醫(yī)生程嬰，在奉命前來誅殺莊姬母子的韓厥的幫助下，將孩子藏于藥箱中救走。在全城大搜捕中，趙氏孤兒被屠岸賈抓走。程嬰和妻子在趙家好友大夫公孫杵臼的幫助下，設(shè)計(jì)用自己的兒子換回趙氏孤兒，妻子、公孫杵臼被殺。程嬰被屠岸賈收為門客，在屠岸賈的眼皮底下將趙氏孤兒程勃養(yǎng)大，并讓程勃認(rèn)屠岸賈為干爹習(xí)武、讀書。十五年后，程勃長大成人，在知道所有真相后，殺死了屠岸賈，為趙家復(fù)仇。程嬰亦被殺死。

據(jù)司馬遷《史記·趙氏家》記載，春秋時(shí)期，晉國權(quán)臣趙朔家族于晉景公三年（公元前597年）遭滅族之禍，遺腹子趙武在門客公孫杵臼和程嬰的保護(hù)下幸免于難，后依靠韓厥等人幫助復(fù)興趙氏。

在我看來，史記中關(guān)于趙氏孤兒一節(jié)記述具體，故事性極強(qiáng)，不似史家手筆，更象是一個(gè)傳奇故事。歷史上，由此改編的各類古典戲劇，廣為流傳，幾乎家喻戶曉。曾被法國大文豪伏爾泰改編為話劇《中國孤兒》，流傳到西方。此次，由陳凱歌、陳紅夫妻將這一中國古代經(jīng)典故事改編為電影，無疑是一件好事。

總體看來，電影《趙氏孤兒》是一部比較好的翻拍片。陳凱歌導(dǎo)演比較擅長拍攝歷史題材的影片，《荊柯刺秦王》、《霸王別姬》、《梅蘭芳》和《建國大業(yè)》等歷史故事片，都具有一定的影響力。在當(dāng)今娛樂片盛行，人們盲目追求低俗文化之時(shí)，相比《子彈飛》之類，《趙氏孤兒》給人耳目一新的感覺。

當(dāng)然，影片亦有不足之處，就是人們普遍關(guān)注的，改編應(yīng)如何忠實(shí)于原著的問題。《趙氏孤兒》原著中程嬰是趙家的門客、家臣。原著主題格調(diào)是：忠臣良士除奸懲惡，趙氏孤兒平反昭雪。讀來令人蕩氣回腸。而影片中的程嬰?yún)s變成了政治斗爭的局外人，卷入其中是逼不得已，做出重大犧牲屬情非所愿，養(yǎng)育趙氏孤兒十五年的動(dòng)機(jī)，是為了讓屠岸賈生不如死。影片將具有明顯古典英雄主義色彩的歷史典故，改編成為反映亂世環(huán)境下，小人物悲情無奈的悲劇故事。這是在舍本求末，畫蛇添足，極大的削弱了故事的藝術(shù)感染力。聯(lián)想到陳凱歌拍過的一些影片，總是給人眼高手低，心高命不強(qiáng)的感覺，其中原因值得深思。

【篇五：《趙氏孤兒》觀后感】

陳凱歌導(dǎo)演是個(gè)帶著哲學(xué)思維看世界的人，大愛大仁義，有著夢幻般的想象力，拋去浮華，帶著歷史的承重和厚實(shí)，走入大眾視野，非凡夫俗子能看的上，需要觀眾帶著極高的品味去欣賞。

小小爆發(fā)

程嬰不管在歷史上為何人，但我相信在歷史上有看個(gè)導(dǎo)演影片里那樣的程嬰，為大義舍去自己的最重要的東西，哪怕是生命，岳飛為了宋朝的天子，堅(jiān)持到底要接回被當(dāng)人質(zhì)流放的先帝，最終被見人所害。

生活的現(xiàn)實(shí)和殘酷不能抹去人們對美好事物的憧憬。

什么是愛？什么是恨？愛恨只是一瞬間可以隨風(fēng)而去該多好！人類彼此心心相印，互相協(xié)助走完說長也短的一生，就不不會有那些無法抉擇的痛苦，也不會有無法言語的傷痛，靜靜地等待時(shí)光從指尖流淌，自然而然的終極。

屠岸賈和趙氏孤兒之間十五年的相處，讓屠岸賈感受到失而復(fù)得的父子情深，以至于他意識到趙氏孤兒還活著時(shí)安排那場死亡游戲，卻在趙氏孤兒即將死于血刃之下前一聲大呼“義父救我”，轉(zhuǎn)身救孤。我看見他眼中淚花，他的心情該有多復(fù)雜呀！

再次從死神那里回來的屠岸賈，面對趙氏孤兒的進(jìn)攻，一再相讓，讓他們遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，不再追究，表現(xiàn)出對趙氏孤兒深刻的愛，那眼里的點(diǎn)點(diǎn)淚光證明了屠岸賈本人的人性光亮，雖然是微弱的，但是那樣的打動(dòng)人。

程嬰用自己的死，贏得獲勝的機(jī)會，兩位父親同時(shí)一下離開了，那場面很傷感。我父親走了幾年了，我還是不能適應(yīng)，也不愿接受，無法接受?？匆姾透赣H年齡相仿的、衣著相貌相似的，脾氣秉性類似的，總會癡癡的看著，不忍視線離開。

我理解父親和親人對自己意味著什么！

這是一場注定要上演的悲劇，就像歷史的車輪無法阻擋，好的壞的都得接受，我們能主宰是什么？留住什么？

一千個(gè)人心中都有一千個(gè)哈姆雷特，導(dǎo)演心目里的哈姆雷特是特立獨(dú)行的，總會帶給知己興奮和喜悅，我們需要給予足夠的尊重。

現(xiàn)在人們?nèi)狈π叛?，迷失在物質(zhì)和欲望的渾水中，對他人充滿了進(jìn)攻性，總覺得被人不行，恨人有笑人無。不明白自己究竟想要什么？明天的明天在哪里？害怕溢滿內(nèi)心深處，呻吟在深夜里，不能與人分享。對人友善不好嗎？樹敵太多為何??！

我覺得幸福就像一杯白開水，淡淡的，喝多了也不會膩味。珍惜眼前人，眼前時(shí)，功名利祿，浮華一場，夠吃夠喝就可以了。

走的太遠(yuǎn)了，人是會累的，尤其是一直在路上。

【篇六：趙氏孤兒觀后感】

《趙氏孤兒》這一出悲歌，從先秦到今天，始終有著極其澎湃的生命力。陳凱歌導(dǎo)演的新版《趙氏孤兒》，重新梳理了大戲中每個(gè)人角色的心靈定位，尤其是葛優(yōu)飾演的程嬰視頻：《趙氏孤兒》特輯黃曉明毀容挑戰(zhàn)演技，從歷史中的趙家門客到草根醫(yī)生，他所做的一切，無論是崇高還是猶疑、怯懦，還是超然，有了這個(gè)更渺小的身份，更具說服力。引發(fā)《趙氏孤兒》的劇情沖突的，自然是王學(xué)圻飾演的屠岸賈，他因?yàn)榱w慕、嫉妒導(dǎo)致的恨血流成河，卻又對趙氏孤兒散發(fā)出一種本真的父愛，即便最終明白其真實(shí)身份以后。

在葛優(yōu)和王學(xué)圻兩大演技王牌的傾心護(hù)衛(wèi)之下，燭照宣烈的絕對是由三個(gè)小演員(出生的嬰兒、七八歲的童年、十五歲的青少年)共同飾演的趙氏孤兒趙武，他一出生就被寄予了太多生死榮辱、每一步都是高山頂上踩高蹺，踏錯(cuò)一步都是死。趙武必然要繼承趙文卓飾演的父親趙朔、范冰冰飾演的母親趙姬、鮑國安飾演的祖父趙盾的政統(tǒng)，觀眾全然明白這個(gè)結(jié)果，陳凱歌作為電影編劇和導(dǎo)演將過程打造的跌宕起伏，外在的瘋狂殺戮與搜索之后，進(jìn)入內(nèi)在的浩蕩感激，趙武的心靈史脈絡(luò)清晰。

《趙氏孤兒》是一部很典型的逃生片，那個(gè)孤兒便是戲核，他的原罪、出生、逃亡、潛伏、成長、感悟、復(fù)仇，真真是既感天動(dòng)地，又提心吊膽，于他本人而言，身份的逆轉(zhuǎn)，與生俱來的使命，都太過顛覆性。這個(gè)孩子，終于還是完成了他必須完成的使命。這其中關(guān)鍵處很多，程嬰由醫(yī)生變成屠岸賈的門客，趙武以他兒子的身份，在屠岸賈的呵護(hù)下嬉戲、學(xué)習(xí)和成長，這個(gè)過程極其漫長。屠岸賈、程嬰與黃曉明飾演的韓厥，都視之為“士”，他做到了。

趙武一個(gè)人有著三個(gè)父親，趙朔給了他生命的血緣、程嬰送了他存在的名字、屠岸賈帶領(lǐng)他成為貴族范兒。中華民族作為民族共同體是極其特殊的，她不以狹義的血脈為標(biāo)準(zhǔn)，而是以文化歸屬為判斷，春秋戰(zhàn)國時(shí)期形成了后世漢人社會作為“我群”文明的最重要特征。那就是曾子所說的“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”，這就解釋了“活著，為了什么”的根本命題。電影的最后解決時(shí)，屠岸賈發(fā)現(xiàn)了真相，他本無子長大，他將趙武視為己出，卻原來與程嬰的本意正好打通，程嬰的復(fù)仇就是“殺你的心”。程嬰做到這一點(diǎn)，殊為不易。這是那個(gè)時(shí)代最高規(guī)格的復(fù)仇，頓悟之后的屠岸賈恍惚不辨自己為何而活著，所做的一切又有什么意義，將相親相愛的趙武殺之，意念也起、行動(dòng)也有，然而畢竟不忍。顧炎武說有亡國有亡天下，亡天下是為亡其文化者，陳凱歌的《趙氏孤兒》告訴屠岸賈和觀眾，殺心比殺人更驚險(xiǎn)。

【篇七：《趙氏孤兒》觀后感】

經(jīng)歷從天上掉到地底下的慘痛失敗后，現(xiàn)時(shí)的陳凱歌已經(jīng)聰明了許多，肯低頭示好，不過骨子里的高傲貴族氣還在。這不，看他挑的，先是“一代完人”梅蘭芳，再是中國古典悲劇，相當(dāng)親民，又不降格調(diào)。比之國師的偷工減料順手拈來，他還是有認(rèn)真做事的地方，一絲不茍。只是在《趙氏孤兒》里，當(dāng)頻頻出現(xiàn)的女高配樂從背景飄蕩而來，好似詠嘆、好似悲泣，我就仿佛看到了陳凱歌撫胸長嘆——他依然封閉在自我的世界里頭，沉浸在自我營造的悲劇感當(dāng)中，無法自拔。

縱觀這些年的賀歲檔片子，《趙氏孤兒》當(dāng)然不是一部太壞的電影，但也絕對不是一些人吹捧的好電影，沒有驚世更沒有回歸。陳凱歌能拍出動(dòng)人心魄的大場面，像宮廷上趙氏蒙冤；能點(diǎn)上一兩個(gè)很妖的配角，像晉王和謀士，而光有這些，他卻還是只能拍出三分之一的好電影，就跟《梅蘭芳》一樣，讓你享受一段直奔高潮而去的前戲，豈不料中途馬上停下，說麻煩先生下次再來。該做的沒做完，這就是《趙氏孤兒》的最大毛病。這必然到來的復(fù)仇沒完，就好似斷掉了一口氣，它本該比開場還有畫面感，更能感染人心。不說兒戲化的“三人連環(huán)刺”處理，整個(gè)復(fù)仇過程沒有懸念，打得輕飄飄，簡直毀掉了葛優(yōu)在前面幾十分鐘的忍辱負(fù)重。即使除去這個(gè)，有那個(gè)靈魂出竅的超現(xiàn)實(shí)結(jié)尾，《趙氏孤兒》仍舊是一本爛尾戲，好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運(yùn)，家毀人亡好悲慘。我直接就聯(lián)想到了《和你在一起》，一堆人圍著看小孩拉提琴，看似煽情，實(shí)乃做作矯情。

再者幾個(gè)人物立不起來，先不說既毀容又毀掉電影的黃曉明，他的韓厥角色基本起到了娛樂效果，大大沖淡了片子的悲劇色彩，真不知是陳凱歌開的玩笑還是黃曉明的自我發(fā)揮。真正立不起來的人物是程嬰，影片把太多筆墨浪費(fèi)在了生活瑣細(xì)上。由于他的被動(dòng)，《趙氏孤兒》始終無法交代出他的真實(shí)動(dòng)機(jī)，更無法表現(xiàn)出人的崩潰。由于程嬰受制，趙武也不停搖擺，他如何接受事實(shí)并向義父刺出劍，這些都表現(xiàn)得太想當(dāng)然了。電影給出的邏輯是這樣的，程嬰跑到屠岸賈面前，趙武自然會幫程嬰，沒有為什么。影片有意不斷強(qiáng)化趙武的矛盾遭遇，他一邊是養(yǎng)父一邊是義父，本該有一個(gè)精彩的內(nèi)心斗爭乃至于自我潰敗，然而這些在《趙氏孤兒》里都是消失不見的，多了徒勞無益的外景打斗，基本可以說是功虧一簣。

說到底，《趙氏孤兒》還是一部典型的中國式大片。你會有相似的笑場經(jīng)歷，更會有片刻的穿越錯(cuò)覺。那些一望便知的影視基地搭景，那些灰頭土臉的群眾演員，那些踐踏史實(shí)的各種漏洞。所以，《趙氏孤兒》并沒有能讓陳凱歌脫胎換骨，更無法在這個(gè)時(shí)代里脫穎而出。

這就是命。

【篇八：京劇“趙氏孤兒”觀后感】

中國人是不喜歡悲劇的。即使如梁山伯祝英臺奔赴赴黃泉，也要在死后化為蝴蝶雙宿雙飛；即使如薛湘靈遭遇洪災(zāi)，淪為無產(chǎn)者，也會剛剛好投身于她曾救助過的趙守貞家中。人說悲劇比喜劇更崇高，國人卻終是閑散的，可以隨著故事哭哭笑笑，卻不愿面對悲劇帶來的深深的思考。最夸張的是竇娥的故事變遷：到今天我們看到的京劇“竇娥冤”，竇娥甚至都不用死了。曾有人說，在中國古代文學(xué)作品中，只有一部是真正的悲劇，那便是《趙氏孤兒》。然而就是這真正的悲劇，在今天我們看到的京劇中，也被削弱了悲劇力量：程嬰并沒有在結(jié)尾處自殺，整出劇的結(jié)局是圓滿的。

我決沒有自虐傾向，圓滿的結(jié)局是人人都期盼的。但是我相信