設(shè)計色彩課件

設(shè)計色彩基礎(chǔ)色彩

1概述第一章理論篇3水彩畫顏料和工具水彩畫顏料

它是一種透明的顏料，也可以用水調(diào)配和稀釋，沒有覆蓋力，但可以反復(fù)涂抹。水彩畫筆水彩畫筆是選用更加精細(xì)的羊毛制成，非常柔軟。港邊的樹/大衛(wèi)理勤·米勒德/水彩畫1.顏料和工具的運(yùn)用

1第一章理論篇4水粉畫顏料和工具水粉畫顏料這是一種用水可以調(diào)配和稀釋的顏料，不透明，有一定的覆蓋力。水粉畫筆傳統(tǒng)的水粉畫筆是用羊毛制成，毛細(xì)、質(zhì)軟，沒有彈性，也以扁頭為主。青島小港碼頭/林家陽/1980/水粉淡彩畫1.顏料和工具的運(yùn)用

1第一章理論篇5丙烯顏料和工具這是一種新型的化學(xué)合成顏料。它的顯著特點(diǎn)是可以像水粉顏料那樣用水稀釋。炭精粉顏料這是一種干粉狀的顏料。國畫顏料和工具國畫顏料這是中國的傳統(tǒng)繪畫顏料。墨它是國畫中最重要的顏料之一。

1.顏料和工具的運(yùn)用

1第一章理論篇6顏料的類別顏料作為一種藝術(shù)和設(shè)計表現(xiàn)工具。根據(jù)使用功能不同，分為兩大類：一類是顏料和筆分離的。另一類顏料是不需用單獨(dú)的筆，就可直接使用的。油畫顏料和工具

油畫顏料

顧名思義，油畫顏料就是把特定的植物油摻和進(jìn)顏料混合而成。油畫顏料具有干得慢的特點(diǎn)。還有不透明、覆蓋力強(qiáng)，色彩艷麗的特點(diǎn)。它不但可以堆積覆蓋，達(dá)到相當(dāng)?shù)暮穸纫膊粫冃闻c龜裂。1.顏料和工具的運(yùn)用

1第一章理論篇7油畫筆

正規(guī)的油畫筆由豬鬃制成，毛粗，質(zhì)較硬，有彈性，多為扁頭,適合于把有厚度的顏料擠壓到畫面上去。油畫刀

它的作用是把畫面或調(diào)色板上多余的顏料刮去，同時它也是許多畫家用來處理畫面肌理效果極有效的工具。油畫布

油畫一般是畫在布上，當(dāng)然也可畫在紙、木板和其他材料上。1.顏料和工具的運(yùn)用第一章理論篇8繪畫是最早用來記錄人類活動的手段之一。

歐洲印象派的出現(xiàn)使色彩被真正地引入繪畫藝術(shù)并被充分地表現(xiàn)出來，隨之而來的是后期印象派、立體派、野獸派、表現(xiàn)主義等諸多流派,把色彩的非物質(zhì)化和自身的象征意義提升到了空前的高度。印象派印象派運(yùn)動可以看做是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看做是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。1.繪畫色彩外國印象主義繪畫9

從創(chuàng)作理念上來說，印象派畫家強(qiáng)調(diào)真實(shí)地表現(xiàn)藝術(shù)家對客觀世界的感覺和印象，而不重視牽強(qiáng)附會的主題。繪畫給予人們的是感覺，而非深奧的思想。在藝術(shù)形式上，他們強(qiáng)調(diào)的是對光與色的探索，他們嘗試著把光和色彩直接與美學(xué)溝通。所以他們的作品往往是“為了色彩去畫一個主題，而不是為了主題本身”，從而極大地豐富了繪畫的表現(xiàn)手段。印象派中產(chǎn)生了眾多的藝術(shù)大師，如馬奈、莫奈、雷諾阿和德加等。印象派的創(chuàng)作理念……

愛德華·馬奈

愛德華·馬奈(1832—1883年)不是真正意義上的印象派畫家，他從沒有參加過印象派的畫展，但他和印象派畫家關(guān)系密切，深受印象派畫家崇敬，有人說他是印象派的奠基人.《吹短笛的男孩》1866年，160x98cm，外國印象主義繪畫12《草地上的午餐》外國印象主義繪畫13

莫奈的畫描繪了從大自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。

在這里，色即是光，空氣也具有動感，空間則靠光線和空氣的相互作用來構(gòu)成。

克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連，這一點(diǎn)是無庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。這一視野的驟變，所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。莫奈……

這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口一個多霧早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄.長短不一的筆觸繪就，三只搖動的小船在色點(diǎn)中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辯，遠(yuǎn)處工廠煙囪，大船上的吊車若隱若現(xiàn)，畫家把這一印象收入在畫布上，如此大膽的用凌亂的筆觸來展示霧氣交融的景象，是史無前例的，震撼了畫壇。被作為印象派代表作載入史冊。《日出印象》

莫奈

106CM*74CM波士頓美術(shù)館

這里展示的是壯觀的哥特式教堂的景象，強(qiáng)烈的晨光沖淡了他巍峨的身影，高大的建筑結(jié)構(gòu)似乎被濃濃的光色所包裹。筆觸厚重.重疊.狂放不羈，光影與色彩成為造型的靈魂，強(qiáng)烈的明暗對比，使哥特教堂成了一種充滿色彩旋律的光色結(jié)晶體《魯昂大教堂》外國印象主義繪畫16《睡蓮》

它是莫奈晚年重要的作品。在群青的湖面上，紅花白蕊簡潔.飄逸。幾筆渦形的綠色勾畫出閃動的效果。視覺影響非常強(qiáng)烈。這幅作品用超出寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到中國藝術(shù)的“寫意”的形態(tài)，體現(xiàn)出精神的自由狀態(tài)和夢幻感。他的構(gòu)思奇特，筆觸靈動，境界高遠(yuǎn)，美妙無比。外國印象主義繪畫17

在巴黎出生和去世的埃德加·德加是銀行家之子.生來便是大資產(chǎn)階級，在印象派畫家筆下,形有溶解于氣氛之中的傾向,而德加的畫卻始終保留著嚴(yán)格的形.他對人工舞臺燈光熱愛要甚于陽光的喜愛，他喜歡表現(xiàn)人,但從不勿忙去勾勒人物的身影.因此,他的藝術(shù)是新的貢獻(xiàn)擴(kuò)大和豐富繪畫形式.他從一開始,就參加了印象派的幾次畫展.德加的晚年,由于視力下降,他更喜歡作木炭畫,簡潔有力地增加層次,再以白粉畫出亮光.德加同雷諾阿、莫奈、塞尚一樣,與印象派的歷史密不可分.埃德加.德加外國印象主義繪畫18

畫家以她的舞姿為媒介，刻意追尋光與色的表現(xiàn)。通過對舞者的造型的描繪，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反射的效果。舞臺上的布景與綠色的地毯，使舞者顯得虛無縹緲，絢麗變幻，成為一個美的世界。愛德加·德加

60CM*44CM巴黎奧賽博物館《舞臺上的舞女》外國印象主義繪畫20奧古斯特·雷諾阿

雷諾阿是法國畫家，最初與印象畫派運(yùn)動聯(lián)系密切。他的早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（18世紀(jì)）80年代中期，他從印象派運(yùn)動中分裂出來，轉(zhuǎn)向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。外國印象主義繪畫22《包廂》《包廂》是雷諾阿正式參加印象派美展的第一次參展作品之一。這幅畫根據(jù)他在劇院里所得的“印象”，回到畫室里請人擺模特兒畫成的。他成功地畫出了劇院一角的氣氛。尤其是畫面上兩個人物的神情，絲毫沒有擺姿勢的痕跡，他們似乎全神貫注地在觀劇，陶醉在此時此刻的舞臺演出中。這幅圖版，只突出包廂里那個貴婦人的形象。由于雷諾阿渲染了色彩氛圍，使觀者從中能感受到劇場觀眾的氣氛。貴婦人那張化了妝的臉容與后面那個男紳士，形成鮮明的對比度?！栋鼛返纳驶{(diào)是暖色。它由玫瑰、黑、白三色組成。貴婦人身上的黑條紋衣服異常顯目。運(yùn)用黑色，在印象派畫家中本來是犯忌的，因為外光很難體現(xiàn)純黑?？赡芾字Z阿是用小筆觸，逐步地添上去的，所以絲毫無斧鑿的生硬感。外國印象主義繪畫28新印象派……

“新印象派”的繪畫,因為重色彩的理性分析與科學(xué)原則,因而往往給人以冷漠和靜止的感覺.

主要人物喬治.修拉。修拉是新型藝術(shù)家兼科學(xué)家。對二十世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)有很大的影響,他對色彩的專門研究，使得他的作品層次分明，而他自己也成為新印象畫派"點(diǎn)彩派"的代表。阿斯尼埃爾的沐浴外國印象主義繪畫31《大碗島星期日的下午》

喬治.修拉

207CM*308CM芝加哥美術(shù)學(xué)院外國印象主義繪畫33

法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，存在于19世紀(jì)80～90年代,當(dāng)時受外來繪畫的影響和科學(xué)藝術(shù)的發(fā)展,他們吸收了東方藝術(shù)中的含蓄深長的意味并且也變得相對復(fù)雜.曾譯成“后印象派”。一般被稱作后印象主義的畫家是塞尚、凡高和高更。后印象派……外國印象主義繪畫34保羅·塞尚(1839-1906)

畢生追求表現(xiàn)形式，對運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。

在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪畫先知的十九世紀(jì)畫家中，從成就和影響來說，最有意義的乃是塞尚。被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。他是一個很少為人理解的孤獨(dú)者。他終生奮斗不息，為用顏料來表現(xiàn)他的藝術(shù)本質(zhì)的觀念而斗爭。塞尚在他的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。外國印象主義繪畫38《一籃蘋果》

保羅.塞尚

65CM*81CM芝加哥美術(shù)學(xué)院外國印象主義繪畫40

他摒棄了一切后天習(xí)得的知識，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記他自己的理性。

在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩忘。他視天地萬物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。凡高短暫的一生，坎坷多磨，極富悲劇意味，他一生追求真實(shí)，他用強(qiáng)烈的色彩，奔放粗狂的線條，扭曲夸張的形體，來表現(xiàn)對客觀世界的感受，成就了他在藝術(shù)上輝煌的表現(xiàn)。文森特·凡高吃土豆的人紅色的葡萄園向日葵加歇醫(yī)生像保羅·高更的扶手椅外國印象主義繪畫52《星夜》

閃爍在碧藍(lán)色夜空中的星星，格外奪目，是凡高深埋在，靈魂深處的世界感受。就連新月也也形成一個旋渦，星云宛如一條巨龍不停的蠕動著。山腰上教堂的尖頂不安的伸向天空。

是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，高大的白揚(yáng)樹戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對人，而是對太陽系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時好時壞，在神志清醒而充滿了情感的時候，他就不停地作畫。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時有規(guī)律地跳動著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個世界的茫茫之夜。夜晚的咖啡館《有烏鴉的麥田》“Thesadnesswilllastforever...”外國印象主義繪畫55保羅.高更

高更早期作品追求形式的簡化和色彩的裝飾效果，但還沒有擺脫印象派的手法。后來多次到法國的古老村莊進(jìn)行創(chuàng)作，對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間版畫及東方繪畫的風(fēng)格感到興趣，逐漸放棄原來的寫實(shí)畫法。由于厭倦城市生活，向往仍處于原始部落生活的風(fēng)習(xí)和藝術(shù)，高更不顧一切,遠(yuǎn)涉重洋到南太平洋上的一個島上去生活和畫畫,直到去世。

高更以極大的熱情真誠地描繪了土著民族及其生活。作品用線條和強(qiáng)烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。高更的藝術(shù)對現(xiàn)代繪畫影響極大,他被稱為"象征派的創(chuàng)始人"。外國印象主義繪畫57《塔希提少女》描繪的是這個島上勞動婦女生活的一個場景。畫面中心兩個坐在海邊沙灘上的塔希提女人形象，給人以一種平衡、莊嚴(yán)感。為了突出這種特定的風(fēng)土人情，高更采的是近于古埃及壁畫的平涂手法，意顯露單線平涂的稚拙結(jié)構(gòu)形式。畫上的兩個人物極富東方色彩的趣味。大面積平涂色塊的裝飾畫法，使土著人民在強(qiáng)烈的陽光下曬成的棕赭色皮膚，與鮮艷的裙子構(gòu)成了鮮明的色彩對比。高更把這里的熱帶原始園林簡化，然而強(qiáng)化了氣氛。這幅畫上的異國情調(diào)，濃郁的自然景物，沒有透視感，沒有色彩的層次，充滿著主觀的裝飾味道。

外國印象主義繪畫63《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》

第一章理論篇64立體主義畢加索是個不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸派的藝術(shù)手法都被他汲取改造為自己的風(fēng)格。亞威儂少女/巴伯羅·畢加索/布上油畫1.2.1.繪畫色彩●●巴勃羅．路易茲．畢加索

PabloRuizPicasso

●1881-1973

享年92歲生日：10月25日

天蠍座●西班牙人。1900年至巴黎，1904年以后定居法國，是現(xiàn)代藝術(shù)（立體派）的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他的父親是個美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅實(shí)的造型能力.他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化：第一時期是：“藍(lán)色時期”；第二時期是：“玫瑰時期”；第三時期是：“黑人時期”；第四時期是：“立體主義時期”：分成分解和綜合兩種形式；第五時期是：“古典主義時期”；第六時期是：“超現(xiàn)實(shí)主義時期”；最后是“抽象主義時期”?！褡髌窋?shù)量(有記錄的至少數(shù)量)：油畫1876件，素描7089張(另外149本筆記簿內(nèi)有

4659張素描，雕塑1335件，陶藝2880件，版畫18000張。劇本2本。

▼生平簡介13歲時創(chuàng)作的也是他最早的作品之一。在構(gòu)圖方面，畢加索遵循了官方學(xué)派的規(guī)則，從畫面右下角延伸到左上角作一條對角線，保持了線兩邊畫面布局的平衡。不過，筆觸還是相當(dāng)自由的。“科學(xué)與仁慈”這一主題，是出于父親的授意，醫(yī)生與修女分別作為“科學(xué)”與“仁慈”的象征。為了這幅油畫的創(chuàng)作,事先的素描與習(xí)作共有7件。1897年，這件作品參加了在馬德里舉辦的西班牙全國美展并獲獎。同年，在馬拉加地方展覽中獲金獎?！犊茖W(xué)與仁慈》1897年畫布·

油彩197×249.5厘米畢加索館巴塞羅那畢加索（藍(lán)色時期）《人生》是畢加索“藍(lán)色時期”的代表作。他在這一時期，目擊貧困、絕望與孤寂的人們，加上好友卡薩赫馬斯因失戀而自殺的影響，其作品常以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛。畫面中，右側(cè)的婦女停下沉重的腳步，默默無言，雙眼直盯著對面的兩個依偎著的年輕人。在這位婦女的視線里究竟隱藏了什么？這眼光也許在說，懷中的嬰兒即使在絕望中也得繼續(xù)那無法逃避的人生。畫面左側(cè)，男女兩人依偎在一起。那位男的形象在寫生階段還像畢加索自己，但到作品完成時卻變成了好友卡薩赫馬斯的形象了。卡薩赫馬斯是一位立志投生繪畫藝術(shù)的青年，卻在巴黎自殺身亡。因此，這幅畫里，還包含了畢加索對青年好友的痛苦回憶。《人生》196.5x128.5cm

1903畢加索（玫瑰時期）《拿煙斗的男孩》畢加索（黑人時期）在1906年末，畢加索從事一件有重大意義的作品的創(chuàng)作，這件作品是他的經(jīng)驗總結(jié)，并且標(biāo)志著他未來的活動朝現(xiàn)代派方向發(fā)展的開端。這部作品就是《亞威農(nóng)的姑娘》。這位西班牙畫家的著眼點(diǎn)，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來。這些平面甚至發(fā)展到超越單個的物象，囊括周圍的全部空間。這時我們還沒有達(dá)到完全理性地控制物體，但是，畢加索的畫已經(jīng)導(dǎo)致我們必須走上這一道路。到1909年，畢加索才確立了真正嶄新的繪畫語言，這語言是從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識和解析，而不再只是從事物的視覺表象來描繪事物的形象了。

畢加索（立體主義時期）《瑪麗.黛莉絲的畫像（戴帽的女人）》，1937年。《瑪雅和玩偶》

瑪雅在巴黎的寓所（1996年）《朵拉.瑪爾畫像》，1937年，92X65cm，現(xiàn)藏于巴黎畢加索美術(shù)館。朵拉.瑪爾是一位智慧與美貌兼具的女性，后來成為畢加索的固定伴侶。畫中以較具知性且鮮明強(qiáng)烈的色彩呈現(xiàn)出她的個性。畢加索（超現(xiàn)實(shí)主義時期）《吉他》，1913年，66.3X49.5cm，藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館。這些貼紙圖案是一種“有形的”表現(xiàn)元素，對早些時候的抽象主義起了抗衡作用。第一章理論篇90表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義的代表人物蒙克,表現(xiàn)主義是繪畫領(lǐng)域中最具精神性的派別。他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。他始終關(guān)注著人真實(shí)的內(nèi)心生活，被稱為心靈自然主義。吶喊/蒙克在橋上的女孩兒/蒙克1.2.1.繪畫色彩吶喊野獸主義:1905年巴黎秋季沙龍畫展上,一群憤青在馬蒂斯帶領(lǐng)下,用相當(dāng)特殊的隨意性技法來反對修拉為代表的點(diǎn)彩畫法,由于他們的風(fēng)格過于奔放自由,被評論家貶斥為---野獸主義.受后印象主義三杰的影響,野獸主義強(qiáng)調(diào)色彩與筆觸的表現(xiàn)力,注重色彩的主觀感受及造型的視覺沖擊力.代表人物馬蒂斯的成就最高,除野獸主義作品外,他還從東方藝術(shù)中探索過線條主義與平面化的形式.野獸主義馬蒂斯馬蒂斯馬蒂斯馬蒂斯

薩爾瓦多·達(dá)利

（1904.5～1989.1）出生在西班牙巴塞羅那的菲圭拉斯。

達(dá)利在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的影響最大，持續(xù)的時間也最長。不僅他的畫，還有他的文章、口才、行動以及他的打扮，都無不在宣傳他的"超現(xiàn)實(shí)主義"。他在發(fā)揮和運(yùn)用自己的想象力上，可以說超越了他們的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫群體。他的有些作品除了傳達(dá)無理性、色情、瘋狂和一定程度的社會哲學(xué)觀外，有時還反映著人們的時髦心態(tài)。

達(dá)利達(dá)利達(dá)利第一章理論篇104抽象主義抽象主義一般泛指的抽象藝術(shù)包含兩種類型：一是從自然現(xiàn)象出發(fā)加以簡化或抽取其富有表現(xiàn)特征的因素，形成簡單的、極其概括的形象；二是不以描繪具體物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過線、色彩、塊面、形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維?？刀ㄋ够J(rèn)為：繪畫可以來源于對抽象的強(qiáng)烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。康定斯基第一章理論篇112波譜藝術(shù)波譜藝術(shù)把人們司空見慣的圖像放大到極致,給受眾以極大的視覺震撼?，旣惿彙袈?安迪·沃霍爾/絲網(wǎng)版畫波普是流行藝術(shù)（popularart)的簡稱,又稱新寫實(shí)主義，因為波普藝術(shù)（PopArt）的POP通常被視為"流行的、時髦的"一詞（popular）的縮寫。它代表著一種流行文化。在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運(yùn)動，多以社會上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾(AndyWarhol，1927—1986)。他是美國波普藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮·夢露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果。波普藝術(shù)同時也是一些諷刺，市儈貪婪本性的沿伸。簡單來說，波普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評論。早期某些波普藝術(shù)家力爭博物館典藏或贊助的機(jī)會。并使用很多廉價顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無法保存。這也引起一些爭議。1960年代，波普藝術(shù)的影響力量開始在英國和美國流傳，造就了許多當(dāng)代的藝術(shù)家。后期的波普藝術(shù)幾乎都在探討美國的大眾文化。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成設(shè)計色彩2(1)設(shè)計色彩概況

“設(shè)計”，原意是指根據(jù)一定的要求，為某項工作預(yù)先制定圖樣或方案?，F(xiàn)在我們使用的“設(shè)計”（DESIGN）概念源于意大“DESEGNO”，廣義上講，它是指人們在從事一項活動之前構(gòu)想的實(shí)施方案;狹義上講，它是對一件具體的物品進(jìn)行制造前做的實(shí)施計劃。

2.色彩的基礎(chǔ)知識

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

2

學(xué)習(xí)設(shè)計色彩的目的

無論我們對色彩是否留意，它時時刻刻都在對我們產(chǎn)生著深刻的影響。從我們的生活環(huán)境到衣、食、住、行，色彩給我們的視覺上造成的沖擊力都是最為震撼的。

色彩，對于從事視覺傳達(dá)領(lǐng)域工作的畫家、設(shè)計師們來說，是必須要面對的一個課題。在色彩繪畫訓(xùn)練中，強(qiáng)化獨(dú)創(chuàng)性思維的培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新意識，不僅有利繪畫能力的提高，更有利于與設(shè)計意識的銜接。

色彩是造型藝術(shù)的主要手段之一，也是一切造型藝術(shù)的重要基礎(chǔ)。色彩是光線通過物體的反射，作用于人的視覺和大腦的結(jié)果。色彩具有最能打動人類直覺，并且可直接訴諸于感情的力量。色彩作為設(shè)計中重要的形式因素，其應(yīng)用價值和審美價值無庸置疑的。因此，系統(tǒng)的、科學(xué)的認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究設(shè)計色彩的基本規(guī)律，熟練的掌握設(shè)計色彩基本理論與表現(xiàn)技巧，對于每一個藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的學(xué)生來講，顯得尤為重要和必要。設(shè)計色彩的概況在今天設(shè)計色彩已滲入到人類生活的眾多領(lǐng)域，從食品到服裝，從書籍到電視，從藝術(shù)到航天，從交通到環(huán)境。在很多領(lǐng)域由于設(shè)計色彩的參與，無限增大了商品的流通速度，大幅度刺激了社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

色彩是繪畫的形式因素，是藝術(shù)表現(xiàn)的語言之一，且具有獨(dú)立的審美價值。怎樣去認(rèn)識和掌握色彩，怎樣使色彩在繪畫中發(fā)揮更好的作用，這就需要在色彩寫生中，訓(xùn)練直觀的視覺能力和表現(xiàn)能力。同時，還要懂得色彩的基礎(chǔ)理論知識，掌握色彩的使用方法和規(guī)律。理論和實(shí)踐相結(jié)合，兩者才能相得益彰。紅綠燈的發(fā)展：1868年英國機(jī)械師德·哈特設(shè)計、制造的燈柱高7米，身上掛著一盞紅、綠兩色的提燈--煤氣信號燈。1914年，在美國的克利夫蘭市才率先恢復(fù)了紅綠燈，不過，這時已是“電氣信號燈”。(紅、黃、綠三種標(biāo)志)于1918年誕生。黃色信號燈的發(fā)明者是我國的胡汝鼎。為什么交通信號燈用紅黃綠的顏色？

采用紅黃綠三種顏色是根據(jù)光學(xué)原理，紅色光的波長很長，穿透空氣的能力強(qiáng)，同時比其他信號喜歡更引人注意，所以作為禁止通行的信號，黃色光的波長較長，穿透空氣的能力較強(qiáng)，所以作為警告的信號，采用綠色作為通告信號，是因為紅色和綠色的區(qū)別最大，易于分辨，其顯示距離也較遠(yuǎn)．

概述YISHUXUEYUAN色彩構(gòu)成

物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)和心理學(xué)

色彩的性質(zhì)、色彩的視覺規(guī)律、色彩對人心理所產(chǎn)生的影響讓我們認(rèn)識二.色彩構(gòu)成研究的理論依據(jù)

概述YISHUXUEYUAN色彩構(gòu)成

學(xué)色彩構(gòu)成有什么用？色彩的應(yīng)用

一切涉及到色彩的藝術(shù)和設(shè)計都需要用到色彩構(gòu)成繪畫、公共藝術(shù)、平面設(shè)計藝術(shù)、環(huán)境設(shè)計藝術(shù)、服飾藝術(shù)、包裝設(shè)計藝術(shù)等等

色彩的產(chǎn)生YISHUXUEYUAN色彩構(gòu)成

光線是感知色彩的前提條件（二）可見光

色光的可見性取決于光的波長

380mμ-780mμ可見光小于380mμ紫外線應(yīng)用到醫(yī)學(xué)X光大于780mμ紅外線應(yīng)用到無線電波（一）光與色的關(guān)系（三）光譜1666年英國物理學(xué)家牛頓光的折射實(shí)驗一束白光三棱鏡彩虹一樣的色帶光譜折射一.光與色色彩是什么？人們生活在色彩世界之中，所見到的任何景物，都具有自身不同的色彩。色彩通過人們的感官，對人的心理和生理產(chǎn)生作用。17世紀(jì)，英國物理學(xué)家牛頓通過科學(xué)實(shí)驗，揭開了色彩來源于光的奧秘，確立了光是色彩之母的理論。實(shí)驗方法：在一暗室中，讓太陽光束進(jìn)入室內(nèi)，透過三棱鏡，分解出一條按紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫循序排列的彩色光帶，好似雨后彩虹。這在光學(xué)上稱為光的色散，這就是我們現(xiàn)在所知道的太陽光譜。牛頓實(shí)驗原因：是由于光的波長不同，因此通過三棱鏡后，便產(chǎn)生不同程度的光的折射，一種光波就產(chǎn)生一種顏色。在沒有光照的夜晚，各種色彩現(xiàn)象就隨之消失，只有光的來臨，萬物才重現(xiàn)色彩。所以顏色是光賜予的，是光的一種特征，是眼睛看得見的各種不同波長的光。形成物體色彩的原因?不同的物體，為什么會產(chǎn)生不同的顏色?

我們知道顏色是光的一種特征的原理以后，這問題就比較容易得到解答。發(fā)光體發(fā)出的光，是直接或通過物體的反射后間接進(jìn)入人們視覺感官的，光的波長有長有短。紅色類的光波長，藍(lán)、紫色類的光波短。各種物體對不同波長的光的反應(yīng)是有選擇的，同時具有吸收和反射的功能。

有的物體受光后，會將不同波長的光全部反射出來，這個物體在視覺上呈現(xiàn)為白色，相反就成黑色；有的物體如只反射紅色波長的光，而吸收了其他波長的光，那這物體就是紅色的。依此類推，各種物體的色彩現(xiàn)象就是這樣顯現(xiàn)出來的。由此可見，物體本身并不具有色彩，而是光投射到物體后，通過吸收和反射才產(chǎn)生色彩的。

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成顏色有彩色無彩色色彩系統(tǒng)

當(dāng)投照光、反射光與透射光在視覺中感覺到某色光的特征時，我們所看到的就是有彩色。

當(dāng)投照光、反射光與透射光在視覺中感覺到某種單色光的特征時，我們所看到的就是無彩色。一.有彩色與無彩色

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

有彩色與無彩色結(jié)合運(yùn)用第一章理論篇165(3)色彩的分類原色無法調(diào)配出來的三原色。在顏色中的三原色的紅是曙紅，黃是淡黃，藍(lán)是湖藍(lán)。間色兩種原色相混合后產(chǎn)生的色彩稱為間色，又稱二次色，根據(jù)原色加入的比例不同就可以產(chǎn)生多種間色。橙、綠、紫。圖1-5三原色、間色

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成2.色彩的基礎(chǔ)知識第一章理論篇166復(fù)色三種或三種以上的顏色相混合所產(chǎn)生的色彩稱為復(fù)色。如：黃橙、紅橙、紅紫、藍(lán)紫、藍(lán)綠、黃綠。補(bǔ)色在色相環(huán)中直線距離最遠(yuǎn)的一對色彩是補(bǔ)色，如紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)。圖1-6復(fù)色、補(bǔ)色

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成2.色彩的基礎(chǔ)知識第一章理論篇167(5)影響色彩關(guān)系的要素光源色不同光源發(fā)出的強(qiáng)弱、長短、性質(zhì)不同的光色。光源色是光源自身的色彩，如日光、燈光、熒光等。固有色物體自身固有的色彩。如紅花、綠葉、藍(lán)天等。環(huán)境色也稱條件色。環(huán)境的色彩反射在物體上形成的色彩傾向，有時甚至可以改變物體的固有色?？臻g色空間色是因物體距離的遠(yuǎn)近不同而產(chǎn)生的色彩透視現(xiàn)象。

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成2.色彩的基礎(chǔ)知識第一章理論篇168圖1-7色彩的三要素和影響色彩關(guān)系的要素固有色光源色環(huán)境色

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成2.色彩的基礎(chǔ)知識第一章理論篇169(6)色彩的屬性暖色系指的是包括一切黃、紅、褐、赭的所有色彩,它們給人以熱烈、歡快、溫暖、奔放的感覺。冷色系指的是包括一切綠色、藍(lán)色、紫色的所有色彩，它們給人以清冷、寧靜、涼爽的感覺。暖色系冷色系

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成2.色彩的基礎(chǔ)知識第一章理論篇170補(bǔ)色對比補(bǔ)色是在色相環(huán)中通過直徑相對的顏色，如紅與綠，橙與藍(lán)，黃與紫。一種特定的顏色只有一種補(bǔ)色。同類色相同類別的色彩稱為同類色，如檸檬黃、淡黃、中黃、土黃，就屬同類色。補(bǔ)色對比同類色

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

設(shè)計色彩2.色彩的基礎(chǔ)知識第一章理論篇171近似色同類別色彩或相近的不同類別色彩稱為近似色，如桔黃與桔紅、朱紅與大紅就是近似色，而桔紅與朱紅、中黃與桔黃也是近似色。協(xié)調(diào)色指的是所使用的色彩在形式、內(nèi)容、表現(xiàn)手段上都處于相互幫襯、相互制約、協(xié)同一致的搭配，如原色與間色、間色與復(fù)合色、復(fù)合色與灰色的協(xié)調(diào)等。近似色協(xié)調(diào)色圖1-8色彩的屬性

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成2.色彩的基礎(chǔ)知識

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色相——色彩的靈魂。也就是色彩的相貌，能確切的表示某種種顏色的名稱。

在可見光譜上，人的視覺能感受到紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同特征的色彩，人們給這些可以相互區(qū)別的色定出名稱，當(dāng)我們稱呼到其中某一色的名稱時，就會有一個特定的色彩印象。色相明度純度二.色彩的三要素：

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成明度—色彩隱秘的骨骼。是指色彩的明亮程度。即色彩的明暗程度。一個色彩加入白色越多明度就越高，加入黑色越多明度就越低。一般明度標(biāo)準(zhǔn)分為九級左右。a在無彩色中

明度最高為白色

明度最低為黑色

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成b在有彩色中暗紅亮紅紅

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成高明度構(gòu)成低明度構(gòu)成

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成c在純色系列中明度高明度低純色系列中黃色明度為最高的色，藍(lán)紫色是明度最低的色，紅、綠色為中明度。

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成純度—

色彩的內(nèi)在品格純度是指色彩純凈度或飽和度、亮麗程度+=+=色料純度改變一般以加無彩色（黑、白、灰）的手段得以實(shí)現(xiàn)PS:降低純度的方法：1、加入白色，加入越多，純度越低，趨向粉色。2、加入黑色，加入越多，純度越低，趨向灰色。3、加入對比色，加入越多，純度越低，趨向灰色。

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色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成高純度構(gòu)成低純度構(gòu)成YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色相變化

色彩的屬性作品欣賞作品欣賞：色相對比

色彩的屬性作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色相變化YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

明度、純度練習(xí)

色彩的屬性作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

明度、純度練習(xí)

色彩的屬性作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

明度、純度練習(xí)

色彩的屬性作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

明度、純度和色相練習(xí)

色彩的屬性作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色相練習(xí)

色彩的屬性作品欣賞

色彩的屬性YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

明度和色相練習(xí)YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩的屬性作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩的屬性作品欣賞色相推移

色彩混合作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成明度推移

色彩混合作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成純度推移

色彩混合作品欣賞YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成漸變型節(jié)奏

YISHUXUEYUAN色彩構(gòu)成

色彩的屬性作業(yè)要求A.色相環(huán)一幅，尺寸20*20CMB.明度、純度練習(xí)一幅，尺寸20*20CM作業(yè)：YISHUXUEYUAN色彩混合設(shè)計色彩3

色彩混合三.色彩推移明度推移

一種色彩在純度和色相不變的同時，明暗發(fā)生逐漸變化造成的色彩構(gòu)成。特點(diǎn)：不使用純度較高的色彩來構(gòu)成（避免給人明顯的純色變化）。因此明度推移通常選一種明度與純度都較低的色彩，逐漸加白，依次調(diào)出明度各不相同而明度差又相等的色階，色階越多，畫面效果越強(qiáng)烈。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩混合三.色彩推移色相推移色彩通過連續(xù)的逐漸變化，從某一色相推移至另一色相。特點(diǎn)：選用兩種或兩種以上純度較高的色彩，可以使用兩色相加或模擬兩色相加為中介色，使推移自然流暢。色相推移的中介色也可以使用無彩色系的黑、白、灰或金屬色，任何顏色都可以推移至另外的顏色。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩混合三.色彩推移純度推移

某一純色向無彩色系逐漸變化造成的色彩構(gòu)成。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩混合三.色彩推移冷暖推移

冷色極限為藍(lán)，暖色極限為紅、橙、黃等。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成指各種顏色的反射光快速地先后刺激或同時刺激人眼。

將幾種以上的色彩并置在一起，通過一定的距離觀看，使其在視網(wǎng)膜上達(dá)到難以辨別的視覺調(diào)和效果。

光在人眼中留下的印象在視覺中混合，或同時或幾乎同時將信息傳入人的大腦皮層。點(diǎn)彩派、電子分色套色印刷也可稱：并列混合、色彩的并置空間混合二.空間混合以油畫、水粉畫、水彩畫、色彩照片等為根據(jù)起稿后，將畫面分成面積相等或不等，形狀相同或不同的小塊，再用稀水粉色淡淡地畫出所選畫的色調(diào)，在此基礎(chǔ)上，加以概括、提煉，使之色相感增強(qiáng)，純度提高，達(dá)到近看色彩強(qiáng)烈而有裝飾性，遠(yuǎn)看色彩豐富又統(tǒng)一的色彩效果。

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成1.凡互補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例的空間混合，可得到無彩色系的灰和有彩色系的灰。如：紅與青綠的混合可得到灰、紅灰、綠灰。2.非互補(bǔ)色關(guān)系的色彩空間混合時，產(chǎn)生二色的中間色。如：紅與青混合，可得到紅紫、紫、青紫。3.有彩色系色與無彩色系色混合時，也產(chǎn)生二色的中間色。如：紅與白混合時，可得到不同程度的淺紅。紅與灰的混合，得到不同程度的紅灰。4.色彩在空間混合時所得到的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的中間明度。5.色彩并置產(chǎn)生空間混合是有條件的。其一，混合色應(yīng)是細(xì)點(diǎn)或細(xì)線，同時要求呈密集狀，點(diǎn)與線越密，混合的效果越明顯。其二，色彩并置產(chǎn)生空間混合效果與視覺距離有關(guān)，必須在一定的視覺距離之外，才能產(chǎn)生混合。空間混合規(guī)律

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成空間混合的特點(diǎn)1.近看色彩豐富，遠(yuǎn)看色調(diào)統(tǒng)一。在不同視覺距離中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震動感、閃爍感，適用于表現(xiàn)光感，印象派畫家貫用這種手法。3.如變化各種色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，電子分色印刷就利用這種原理。

色彩混合作品欣賞作品欣賞：YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成空間混合

空間混合

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成空間混合

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色彩混合YISHUXUEYUAN

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色彩構(gòu)成

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色彩構(gòu)成YISHUXUEYUAN

色彩設(shè)計方法設(shè)計色彩3色調(diào)系列的24色色環(huán)

色彩設(shè)計方法色相對比一.色彩對比利用各色相的差別而形成的對比。鄰近色類似色中差色對比色互補(bǔ)色色相對比可分為：YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成同類色同類色臨近色對比色互補(bǔ)色鄰近色：

鄰近色相差很小，色彩對比弱，必須借助明度、純度對比的變化來彌補(bǔ)色相感的不足。如紅與橙紅、綠與黃綠等

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成類似色：

是紅與橙、橙與橙黃、黃與黃綠、綠與藍(lán)綠、藍(lán)與紫藍(lán)、紫與紫紅等二十四色相環(huán)中相隔30度至60度左右的色相對比。

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成中差色：

是黃與紅、紅與青紫、青紫與綠等在二十四色相環(huán)上間隔90度左右的色相對比。

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成對比色：

在二十四色相環(huán)上間隔120度左右的三色對比，如品紅-黃-青（三原色的對比）、橙紅-黃綠-藍(lán)、橙-綠-青紫（間色的對比）、黃橙-青綠-紫等。

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成互補(bǔ)色：

在二十四色相環(huán)上距離180度左右的色相對比，是最強(qiáng)的色相對比，如紅與黃綠、黃與藍(lán)紫、綠與紅紫、藍(lán)與橙黃。

色彩設(shè)計方法YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成色相對比練習(xí)

色彩設(shè)計方法作品欣賞色彩設(shè)計方法作品欣賞：鄰近色對比類似色對比對比色對比互補(bǔ)色對比YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成色相對比練習(xí)

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色彩構(gòu)成

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色彩構(gòu)成

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色彩構(gòu)成

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色彩構(gòu)成純度對比

純度對比是指因純度差別而形成的色彩對比。低純度色高純度色中純度色

色彩設(shè)計方法高彩對比：

在純度對比中，同一畫面中占主體的色和其他色相均屬于高純度色。其色彩飽和、鮮艷，色彩效果肯定，具有強(qiáng)烈、華麗、鮮明、個性化的特點(diǎn)，但久視易造成視覺疲勞。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成純度對比

色彩設(shè)計方法中彩對比：

在純度對比中，同一畫面中占主體的色和其他色相均屬于中純度色。色彩溫和柔軟、典雅含蓄，具有親和力、以及調(diào)和、穩(wěn)重、渾厚的視覺效果。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成純度對比

色彩設(shè)計方法低彩對比：

在純度對比中，同一畫面中占主體的色和其他色相均屬于低純度色。整個調(diào)子含蓄、朦朧而曖昧，淡雅、憂郁，具有神秘感。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成純度對比

色彩設(shè)計方法艷灰對比：

在純度對比中，同一畫面中占主體的是最艷的高純度色，其他色組由接近無彩色的低純度色組成?；疑c艷色相互映襯，生動、活潑。YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩設(shè)計方法作品欣賞高彩對比中彩對比低彩對比艷灰對比YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩設(shè)計方法作品欣賞高彩對比中彩對比低彩對比艷灰對比YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩設(shè)計方法作品欣賞高彩對比中彩對比低彩對比艷灰對比YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成

色彩設(shè)計方法作品欣賞高彩對比中彩對比低彩對比艷灰對比YISHUXUEYUAN

色彩構(gòu)成高彩對比中彩對比低彩對比艷灰對比YISHUXUEYUAN

色彩心理設(shè)計色彩4色彩表情色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現(xiàn)象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中積累著許多視覺經(jīng)驗，一旦知覺經(jīng)驗與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應(yīng)時，就會在人的心理上引起某種情緒。紅色紅色是強(qiáng)有力的色彩，是熱烈，沖動的色彩。。在深紅色的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；在藍(lán)綠色底子上，紅色就象熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的，莽撞的闖入者，激烈而又不尋常；在橙色的底子上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命，好像焦干了似的。橙色

橙色是十分活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色彩，它使我們聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實(shí)，因此是一種富足的，快樂而幸福的色彩。橙色稍稍混入黑色或白色，會成為一種穩(wěn)重，含蓄而明快的暖色。但混入較多的黑色后，就成為一種燒焦的顏色，橙色中加入較多的白色會帶有一種膩的味道。橙色與藍(lán)色的搭配，構(gòu)成了最響亮，最歡快的色彩。

黃色

黃色是亮度最高的色，在高明度下能保持很強(qiáng)的純度。

黃色的燦爛，輝煌，有著太陽般的光輝，因此又象征著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象征著財富和權(quán)利，他是驕傲的色彩。黑色或紫色的襯托可以使黃色達(dá)到力量無限的擴(kuò)大的強(qiáng)度。

綠色

鮮艷的綠色非常美麗，優(yōu)雅。

綠色很寬容，大度，無論藍(lán)色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗，黃綠色清秀，豁達(dá)。

含灰的綠色，也是一種寧靜，平和的色彩，就象暮色中的森林或是晨霧中的田野那樣。。

紫色

紫色與黃色的不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優(yōu)美，柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，也就不斷的產(chǎn)生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色都顯得很柔美，動人。藍(lán)色是博大的色彩,天空和大海這種遼闊的景色都呈蔚藍(lán)色。藍(lán)色是永恒的象征,它是最冷的色彩。純凈的藍(lán)色表現(xiàn)出一種美麗、文靜、理智、安詳和潔凈。第一節(jié)色彩的直接性心理效應(yīng)

1.調(diào)性（明度、色相、純度）2.色彩與感覺

①冷曖感②空間感③大小感④輕重感⑤軟硬感⑥興奮與沉靜感⑦華麗與樸實(shí)感⑧色彩通感

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色彩心理YISHUXUEYUAN

設(shè)計色彩1.調(diào)性調(diào)性,指一組配色或一個畫面的色彩傾向,它包括明度色相、純度的綜合因素,而不是簡單的偏紅偏綠。從大處著眼,從小處著手,這是處理任何事都要遵循的原則。調(diào)性的考慮就是色彩訓(xùn)練中更為整體的一種方法和手段。它的目的是創(chuàng)造不同的色彩氣氛(或稱色彩風(fēng)格)。調(diào)性包括三個調(diào)子：以明度調(diào)子為主的配色；以色相調(diào)子為主的配色；以純度調(diào)子為主的配色?？梢哉f,調(diào)性,實(shí)質(zhì)上指的是色彩三屬性的綜合對比。

色彩心理YISHUXUEYUAN

設(shè)計色彩

4①以明度調(diào)子為主的配色：以明度調(diào)子為主的配色充滿了清晰感、層次感,富有理性的秩序,是三個調(diào)子中最基礎(chǔ)的調(diào)子。與色相調(diào)子比,它的這種條理感更為內(nèi)在。

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4明度基調(diào)示范圖

②以色相調(diào)子為主的配色：色相調(diào)子是建立在色性之上所要考慮的總的色味傾向和色相對比度?？梢哉f,色彩含有的全部意義有大部分在這里得以展現(xiàn),色彩所孕育的一切感情、力量也都在這里得以表達(dá)。色相調(diào)子的確立,就是情緒、性格、心理感覺的確立。在三個調(diào)子中它是最強(qiáng)烈、最直接、最親切

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4同一調(diào)和對比調(diào)和③以純度調(diào)子為主的配色純度調(diào)子是指色彩的鮮艷、濁構(gòu)成的配色關(guān)系。無論是繪畫色彩還是設(shè)計色彩,應(yīng)用最多的還是那些調(diào)和過的色,比如此色是不是太火了、或畫面色感差了、臟了等問題,都與純度關(guān)聯(lián)。2.色彩與感覺不同的色性和調(diào)性都具備著各自的特征,人受其影響后也就產(chǎn)生了各式各樣的感性反應(yīng)。盡管這種反應(yīng)由于民族、性別、年齡、職業(yè)等而各顯差異,但其中共性的感覺還是很多很多。像色彩的冷曖感、空間感、大小感、輕重感等,都明顯地帶有色彩直感性心理效應(yīng)的特征。

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4色的明快與憂郁色彩的憂郁色彩的明快6.色彩的明快與憂郁感女性與男性

3.色彩與感覺

①冷曖感：色彩的冷曖是人體本身的經(jīng)驗習(xí)慣賦予我們的一種感覺。絕不能用溫度來衡量。色彩給我們帶來或冷或暖的溫度心理感覺，主要源自于生活中的經(jīng)驗和色彩的物理特性。冷色與暖色以色相環(huán)為依據(jù)，靠近紅、橙、黃色這一段的色彩為暖色，而靠近綠、藍(lán)色為冷色.介於溫暖色和寒冷色之間的色彩，稱為中性色，如：黃綠色、紫色色彩的心理效應(yīng)中性色的溫度感中性色的溫度感比較不明顯，常要靠對比來產(chǎn)生其溫度感色彩的心理效應(yīng)冷暖對比利用冷暖差別形成的色彩對比稱為冷暖對比。從色彩心理來考慮，我們把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為曖極；把綠、青、藍(lán)劃為冷色，把天藍(lán)色稱為冷極。在無彩色系中，把白色稱為冷極，把黑色稱為暖極。色彩的冷感色彩的暖感1.色彩的冷暖感色彩的情感(四)冷暖對比:色彩的兩大系暖色系:紅,黃,橙冷色系:藍(lán),紫,綠(五)面積對比當(dāng)我們判斷一幅畫面是冷調(diào)還是暖調(diào)時,往往以根據(jù)那種色調(diào)占的面積大而決定的.冷暖的相對性冷暖的相對性色的熱烈與冷靜冷色暖色

陰影陽光透明的不透明鎮(zhèn)靜的刺激的稀薄的稠密的淡的深的遠(yuǎn)的近的輕的重的女性的男的微弱的強(qiáng)烈的濕的干的理智的旺盛的圓滑的曲線形方角的直線形縮小擴(kuò)大流動的靜止的冷靜熱烈

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4②空間感前進(jìn)色后退色色彩的心理效應(yīng)色彩的心理效應(yīng)距離感與明度、純度明度高->前進(jìn)感明度低->后退感純度高->前進(jìn)感純度低->

后退感③大小感：

你覺得哪一個色塊的面積比較大？色彩的心理效應(yīng)視覺修正縮小放大法國國旗,紅：白：藍(lán)三色的比例為35：33：37.色彩的心理效應(yīng)色彩的膨脹與收縮影響的原因：和色彩的距離心理感覺相同前進(jìn)色具擴(kuò)散性，看起來比實(shí)際上大，稱為色的膨脹後退色具收縮性，看起來比實(shí)際上小，稱為色的收縮此種心理感覺也是比較得來的。④輕重感：色彩的輕重感主要與明度相關(guān)。明亮的色感到輕，如白、黃等高明度色；深暗的色感到重，如黑、藏藍(lán)、褐等低明度色。明度相同時，純度高的比純度低的感到輕。就色相來講，冷色輕，暖色重。通常描述作品用到的“飄逸”、“柔美”、“穩(wěn)重”、“雕塑感”等修飾語，其中都含著色彩重量感的意義（當(dāng)然也包括形的意義）。色彩的心理效應(yīng)④輕重感：同一造型的物體，但是色彩不同，會讓我們感覺重量不同色彩的三要素對重量心理有什么影響？色彩的心理效應(yīng)輕色與重色明度越高，感覺越輕(軟)明度越低，感覺越重(硬)色彩的輕重感和彩度的關(guān)系比較不明顯(相較于明度而言)亮、淡的顏色是輕色，而暗、濃的顏色是重色色彩的輕感色彩的重感色彩的輕重感輕重⑤軟硬感：

色彩的軟硬感主要取決于明度和純度，與色相關(guān)系不大。明度較高、純度較低的色有柔軟感，如粉紅色；明度低，純度高的色有堅硬感；如深紅色。中性系的綠色和紫色有柔和感，因為綠色使人聯(lián)想起草坪或草原，紫色使人聯(lián)想到花卉。無彩色系中的白和黑是堅固的，灰色是柔軟的。從調(diào)性上看，明度的短調(diào)、灰色調(diào)、藍(lán)色調(diào)比較柔和；而明度的長調(diào)、紅色調(diào)顯得堅硬。軟硬色彩的軟感色彩的硬感色彩的軟硬感軟硬感主要取決與色彩明度與純度的關(guān)系⑥興奮與沉靜感：

色彩的興奮與沉靜感主要取決于色相的冷暖感。暖色系紅、橙、黃中明亮而鮮艷的顏色給人以興奮感；冷色系藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫中的深暗而深濁的顏色給人以沉靜感。中性的綠和紫既沒有興奮感也沒有沉靜感。另外，色彩的明度、純度越高，其興奮感越強(qiáng)。色彩的明快與憂郁感、積極與消極感和興奮與沉靜感完全相同。無彩色系的白色與其他純色組合有明快感、興奮感積極感；而黑色是憂郁的。此處，白和黑以及純度高的色給人以緊張感，灰色及純度低的色給人以舒適感。色彩的興奮色彩的沉靜2.色彩的興奮與沉靜感興奮沉靜興奮沉靜⑦華麗與樸實(shí)感：色彩的華麗與樸實(shí)感與色彩的三屬性都有關(guān)聯(lián)。明度高、純度也高的色顯得鮮艷、華麗，如霓虹燈、舞臺布置、新鮮的水果等色；純度低、明度也低的色顯得樸實(shí)穩(wěn)重，如古代的寺廟，褪了色的衣物等。紅橙色系容易有華麗感，藍(lán)色系給人的感覺往往是文雅的、樸實(shí)的、沉著的。但漂亮的鈷藍(lán)、湖藍(lán)、寶石藍(lán)同樣有華麗的感覺。以調(diào)性來說，大部分活潑、強(qiáng)烈、明亮的色調(diào)給人以華麗；而暗色調(diào)、灰色調(diào)、土色調(diào)有種樸素感。色彩的華麗色彩的樸素色彩的華麗與樸素感華麗質(zhì)樸華麗質(zhì)樸色彩的心理效應(yīng)色彩與味覺色彩和味覺的共感覺，大多與食物經(jīng)驗有關(guān)酸：綠色、黃綠色、藍(lán)色甜：橙色、粉紅色、溫暖色苦：深褐色、灰色、暗濁色辣：鮮紅色、深紅色、橙紅色澀：深綠、黃綠

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4色彩與味覺酸甜苦辣酸甜苦辣色彩的心理效應(yīng)色彩與味覺色彩的味覺感，常來自發(fā)出氣味物的聯(lián)想百合花的香味 聯(lián)想到什么顏色？咖啡的香味 聯(lián)想到什么顏色？溫暖色、明亮色較易有香味的通感；寒冷色、暗色較容易產(chǎn)生臭味的通感第二節(jié)、色彩的間接性心理效應(yīng)

色彩的間接性心理效應(yīng)通常與個人或團(tuán)體的文化背景或社會有關(guān)，隨地域、時間、民族的不同而不同。1、心理學(xué)的同構(gòu)原理

2、色彩經(jīng)驗與色彩記憶①色彩的聯(lián)想②色彩象征③色彩意象

④色彩嗜好

3、流行色①流行色的概念與特征②引起流行色的原因③流行色的應(yīng)用

1、心理學(xué)的同構(gòu)原理

現(xiàn)有的刺激與以往的經(jīng)驗產(chǎn)生“共鳴”，在心理學(xué)上稱之為同構(gòu)。這里所說的同構(gòu)其實(shí)是指事物之間的一種信息交換。視覺、聽覺信息與以往的經(jīng)驗、記憶相聯(lián)系，稱之為異質(zhì)同構(gòu)。依據(jù)同構(gòu)原理，一種色彩可以與具象的物體、抽象的詞匯或者是某一種情感等形成同構(gòu)，從而賦予色彩以生命和意義，使其具有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的功能。2、色彩經(jīng)驗與色彩記憶①、色彩的聯(lián)想

當(dāng)我們看色彩時常常想起與該色相聯(lián)系的色彩，這種因某種機(jī)會而仍然出現(xiàn)的色彩，我們就稱之為色彩的聯(lián)想。色彩的聯(lián)相是通過過去的經(jīng)驗，記憶或知識機(jī)時取得的。色彩的聯(lián)想可分為具體的聯(lián)想與抽象的聯(lián)想。春，夏，秋，冬(二).色彩的聯(lián)想春，夏，秋，冬樂喜哀怒色彩的心理錯覺

冷色與曖色便是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷曖兩個色系產(chǎn)生。冷色與曖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其他的一些感受，例如，重量感、濕度感等。除去冷曖色系具有明顯的心理區(qū)別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。喜怒哀樂喜高彩度的色線，色點(diǎn)在大面積白的襯托下輕松、活躍。哀冷色、低彩度、直線構(gòu)成極為消極的畫面。色相 具體的聯(lián)想

抽象的表征

●黑 木炭、深夜、墨、 威嚴(yán)、沈穩(wěn)、權(quán)力、秘密●灰 鋼鐵、老鼠、大象 沈默、內(nèi)斂、中庸、晦澀●白 雪、云、牛奶、護(hù)士 春節(jié)、素淨(jìng)、雅致、神圣●紫 紫羅蘭、茄子、葡萄 優(yōu)雅、高貴、浪漫、嫉妒●藍(lán) 天空、海洋、遠(yuǎn)山 理性、沈靜、憂郁、涼爽●綠 草原、秋苗、書頁、

健康、和平、安全、成長●黃

陽光、燈光、黃、香蕉 光明、希望、動力、注意●橙 橙、橘、楓葉、柿子 溫暖、喜悅、快樂、積極●紅

血、火、夕陽、辣椒 熱情、喜慶、危險、爆發(fā)②色彩象征這些色彩表征了人們共享的一些觀念

典型例證：京劇臉譜的色彩象征紅色：赤膽忠心、忠勇耿直-關(guān)公黑色：忠義憨直、鹵莽卻真摯藍(lán)色：兇猛、多預(yù)謀、杰出驕傲黃色：有計謀不輕易洩漏暴烈性格綠色(青色)：暴躁、心中不平而大都傲慢杰出白色：剛愎自滿、有心計多陰謀-曹操灰色：年紀(jì)大金色：象征神仙，代表德高望重銀色：性格高貴色彩的心理效應(yīng)曹操關(guān)羽土行孫三屬性色彩的情感效果色相暖色活力、喜悅、熱情、積極中性色溫和、可愛冷色消極、沉著、深遠(yuǎn)、理智明度高明度輕快、明朗、清爽、優(yōu)美中明度隨和、保守低明度陰暗、壓抑、安定彩度高彩度刺激、新鮮、活潑、熱鬧中彩度中庸、穩(wěn)健、文雅低彩度陳舊、樸素色相明度彩度④色彩嗜好支配色彩嗜好有三個因素：第一自我介入（個人的嗜好）占20％；第二是體面的維持（自我與環(huán)境的調(diào)和）占40％；第三是快樂的追求（追隨流行）占40％；其中環(huán)境影響百分比最高。

無彩色系列的色和駝色系列的色男女都喜歡；男人喜歡好藍(lán)、綠色系的色；女人喜歡紅、紫色系的色；知識分子喜歡含蓄的低純度色等。一般認(rèn)為喜歡紅色的人感情外露并且是現(xiàn)實(shí)的享樂主義者；喜歡綠色是理性而樸素的人；喜歡藍(lán)色的人具有浪漫性格，注重精神生活；喜歡橙色的人則缺乏自主，無個性喜歡紫、暗褐色與黑色的人，固執(zhí)孤僻且自卑感強(qiáng)以上結(jié)論是否科學(xué)還有待進(jìn)一步驗證，但色彩嗜好與人性格之間的關(guān)系確實(shí)是存在。3、流行色①流行色的概念與特征“流行色”是相對“常用色”而言的，是指在一定的社會范圍內(nèi)、一段時間內(nèi)群眾中廣泛流傳的帶有傾向性的色彩。其特點(diǎn)分為三個方面：一是時間性。二是空間性（亦稱區(qū)域性）。三是規(guī)律性（循環(huán)性）。②引起流行色的原因色彩的流行有以下幾方面的原因：A電視、雜志、報紙宣傳；B對影、視、歌、體育明星的崇拜；C商家、流行色組織的預(yù)測；D國家、政治、經(jīng)濟(jì)、科技和重大團(tuán)體活動的影響。

目前國際上流行色的預(yù)測方法有兩種：一是日本式，即廣泛調(diào)查市場動態(tài)，分析消費(fèi)層次，進(jìn)行科學(xué)統(tǒng)計測算法。二是西歐式，即憑法國、德國、意大利、荷蘭、英國等國?？諅兊闹庇X判斷來選擇下一年度的流行色。

流行色預(yù)測的依據(jù)大體有三個方面：社會調(diào)查、生活源泉、演變規(guī)律。

③流行色的應(yīng)用

流行色的應(yīng)用范圍很廣，包括產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、傳播設(shè)計等?？偟膩碚f，色相的歸納，既不同于色彩寫生，但是又以色彩寫生作為基礎(chǔ)，怎樣通過色彩的歸納來體現(xiàn)出物象的形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)、明暗、空間、質(zhì)感等，則需要有觀察，分析和概括的能力，也可以說，需要扎實(shí)的寫生基礎(chǔ)和良好的色彩素養(yǎng)。這是描繪海邊夕陽風(fēng)景的繪畫作品，紅橙黃綠的顏色過渡顯得非常地美麗。陽