鏡頭基本知識(shí)

1景別依據(jù)景距、視角的不同，一般分為：極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫(huà)面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景三個(gè)層次。大全景：包含整個(gè)拍攝主體及四周大環(huán)境的畫(huà)面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。小全景：俗稱“七分像頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。半身景：近景：指攝取胸部以上的影視畫(huà)面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。特寫(xiě)：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。大特寫(xiě)：睛、槍栓、扳機(jī)等。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)〔拍攝方式〕分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)分。拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量四周的人或事物。移：又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說(shuō)，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，馬上跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起?？傊?，跟拍的手法靈敏多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升：上升攝像。降：下降攝像。俯：俯拍，常用于宏觀地呈現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)合的整風(fēng)光貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊重的意味。甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有寬闊的表現(xiàn)力?？眨阂喾Q空鏡頭、景物鏡頭，指沒(méi)有劇中角色〔不管是人還是相關(guān)動(dòng)物〕的純景物鏡頭。切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)展拍攝。長(zhǎng)：指長(zhǎng)鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫(huà)面。反打：指攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再?gòu)牧硪贿吪呐步?、特?xiě)、半身均可，最終穿插剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。變焦拍攝：攝像機(jī)不動(dòng)，通過(guò)鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清楚可見(jiàn)，或使近景從清晰到虛化。主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描寫(xiě)的作用。影視畫(huà)面處理技巧淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度漸漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺(tái)的淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最終一個(gè)鏡頭由正常的光度，漸漸變暗到零度，有如舞臺(tái)的“幕落。 化：又稱“溶，是指前一個(gè)畫(huà)面剛剛消逝，其次個(gè)畫(huà)面又同時(shí)涌現(xiàn)，二者是“溶的狀態(tài)下完成畫(huà)面內(nèi)容的更替其用途：①用于時(shí)間轉(zhuǎn)換；②表現(xiàn)夢(mèng)幻想像、回憶；③表景物變幻莫測(cè)，令人目不暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場(chǎng)，表達(dá)順暢、光滑?；倪^(guò)程通常有三秒鐘左右。通過(guò)分割畫(huà)面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)展等。由于劃：又稱“劃入劃出于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等外形或方式，轉(zhuǎn)變畫(huà)面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。入畫(huà)：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫(huà)幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個(gè)方向。出畫(huà)：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開(kāi)拍攝畫(huà)面。定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫(huà)面的某一幀，通過(guò)技術(shù)手段，增加假設(shè)干格、幀相同的膠片或畫(huà)面，以到達(dá)影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。通常，電影、電視畫(huà)面的各段都是以定格開(kāi)頭，由靜變動(dòng)，最終以定格完畢，由動(dòng)變靜。倒正畫(huà)面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過(guò)180°的翻轉(zhuǎn)，使原來(lái)的畫(huà)面，由倒到正，或由正到倒。翻轉(zhuǎn)畫(huà)面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫(huà)面經(jīng)過(guò)180°的翻轉(zhuǎn)而消逝，引出下一個(gè)鏡頭。一般表現(xiàn)與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的猛烈比照。起幅：指攝影、攝像機(jī)開(kāi)拍的第一個(gè)畫(huà)面。落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最終一個(gè)畫(huà)面。閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以很短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理活動(dòng)和感情起伏，手法極其簡(jiǎn)潔明快蒙太奇：法文montage的音譯，原為裝配、剪切之意，指將一系列在不同地點(diǎn)、從不同距一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇平行剪接、穿插剪接〔又稱為平行蒙太奇、穿插蒙太奇〕都屬此類具有的內(nèi)涵。剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)當(dāng)這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依太奇原理和最富于藝術(shù)效果的挨次組接起來(lái)剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是攝制過(guò)程中的一次再創(chuàng)作。其他名詞前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫(huà)面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一局部，并增加畫(huà)面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫(huà)面中，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成局部，有時(shí)直接構(gòu)成背景。中景：處于畫(huà)面中間的局部。一般主體會(huì)消滅在中景或前、中景之間的部位。前景、中景、后景是攝影構(gòu)圖的根本層次，它們可以使畫(huà)面富于層次感、縱深感。有些畫(huà)面次。內(nèi)景：〔包括室內(nèi)景或戶外景。外景：攝影棚以外的場(chǎng)景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實(shí)景，以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、自然，具有生活氣息。攝影棚：專供拍攝影視作品使用的特別建筑物。較大的攝影棚面積一般在400平方米以上10008米以上。棚內(nèi)四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設(shè)施、和技法的總和。對(duì)于影視而言，各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法〔如線條、顏色、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料構(gòu)造、空間處理等〕與聲音造型諸因素〔音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等，共同形成了它們的造型語(yǔ)言體系。畫(huà)外音：指影視作品中聲音的畫(huà)外運(yùn)用，即不是由畫(huà)面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而功能。銀幕：一種由反射性或半透亮的材料制成、其外表可供投射影像的電影放映設(shè)備。寬銀幕電影：50年月興起的型電影，承受比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看影片，使放映畫(huà)面高寬比由一般銀幕電影的1:1.33，變成1:1.661:1.85，故稱之為變形寬銀幕電影。遮幅寬銀幕電影：也稱“假寬銀幕電影5毫米膠片，拍攝和放映時(shí)，在攝影機(jī)承受?！舶ㄅ湟簟澈彤?huà)面形象保持同步進(jìn)展的自然關(guān)系。聲畫(huà)平行：影視作品聲畫(huà)不同步的一種情形，也稱聲畫(huà)并行、聲畫(huà)分立，指影視作品中聲〔尤其是音樂(lè)〕平行的音樂(lè)。聲畫(huà)對(duì)位：影視作品聲畫(huà)不同步的另一種情形，包括兩種藝術(shù)處理方式：⑴聲畫(huà)比照。聲心情完全相反。2景和景別都是一個(gè)空間概念，而“鏡頭”頭則不同，它主要是一個(gè)時(shí)間概念.一個(gè)鏡頭就是兩個(gè)或兩個(gè)以上的景。3一個(gè)鏡頭，可以由全景推出中景；近景乃至特寫(xiě)，也可以由特寫(xiě)拉成近景；中景；全景一個(gè)鏡頭內(nèi)，或者說(shuō)一個(gè)電影句子內(nèi)，就應(yīng)包括經(jīng)過(guò)嚴(yán)格選擇的各種不同的景。因此了各種景別其中還分為大全景；大特寫(xiě)。每一單個(gè)鏡頭鏡頭的形態(tài)有以下四個(gè)方面構(gòu)成：景別，遠(yuǎn)景⑴景別，遠(yuǎn)景；大全景；全景；中景；中近景；近景；特寫(xiě)，大特寫(xiě)。各種景別的界定以人它們象放大鏡似的把觀眾的留意力集中到形象和表情的細(xì)部難忘的一種鏡頭。景別打算著我們對(duì)銀幕上人和事物關(guān)系的程度的不同意向.通過(guò)景別的變化給觀眾帶來(lái)的時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)粗疏,時(shí)細(xì)密，時(shí)而掃瞄品嘗時(shí)而一目了然的觀看方式，是電影魅力所在的重要緣由。角度正；側(cè)；背；平；仰；俯等。移動(dòng)形式⑶移動(dòng)形式，移動(dòng)鏡頭推；拉；搖；移；升；降以及綜合鏡頭。鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)形式是對(duì)角度和景別的修飾和擴(kuò)大，橫向，垂直，縱身諸多方向上的移位，到達(dá)在運(yùn)動(dòng)中觀看的效果，〔推〔拉〔搖下〕〔移〔跟〔升降〔綜合運(yùn)動(dòng)，這些也正是更為生動(dòng)地描述劇情呈現(xiàn)動(dòng)作的必要手段。長(zhǎng)度241.5英尺；3英尺2秒，90英尺的鏡頭就是一分鐘。通常一部影片的長(zhǎng)度一個(gè)半小時(shí)，膠片總長(zhǎng)90〔英尺〕x90〔分鐘〕=8100英尺〔2700米300-100030027英尺，18900個(gè)鏡頭的影片，90英尺，6秒鐘。從這個(gè)粗略的計(jì)算結(jié)果可以看出來(lái)鏡頭長(zhǎng)度的意義——它是導(dǎo)演通過(guò)時(shí)間把握制造電影表達(dá)節(jié)奏的媒介。內(nèi)容的生疏感和生疏度也影響著鏡頭長(zhǎng)度奏的需要，恬淡的故事，舒緩的講法多用長(zhǎng)鏡頭，追趕；暴力；歡快；恐驚的場(chǎng)面和危急；戰(zhàn)斗；歌舞等影片中，必以短鏡頭為主。鏡頭的長(zhǎng)度沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，景別；角度；運(yùn)動(dòng)形式；長(zhǎng)度，把每一個(gè)鏡頭以空間和時(shí)間的都不應(yīng)孤立，單一地進(jìn)展，要通盤考慮下，把總體的形態(tài)。把握，分別落實(shí)到一個(gè)個(gè)鏡頭及相互關(guān)系中。象與空間之間的關(guān)系等等。組接方式能成為一部完整的作品，于是便形成了一整套的鏡頭組接方式。顯；隱；化；切；等，這就是指鏡頭與鏡頭之間的不同的組接方式顯，又叫漸顯；漸顯；淡入，這就是畫(huà)面從空白或全黑中漸漸現(xiàn)出。隱，又叫漸隱；淡出，與漸現(xiàn)正好相反，就是畫(huà)面漸漸退隱直到完全消逝。的完畢和另一個(gè)段落的開(kāi)頭。化，又叫“溶”或叫“疊化”上一個(gè)畫(huà)面在下一個(gè)正在顯現(xiàn)時(shí)漸漸消逝叫“化出”下一個(gè)畫(huà)面在上一個(gè)畫(huà)面的逐步消逝中漸漸消滅叫“化入整的段落之間的時(shí)間分割。運(yùn)用疊化能表現(xiàn)某人或某事在一段相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的變化。切，又叫“切換”具體講，又可分為連續(xù)性切換和穿插性切換。連續(xù)切換，即后一畫(huà)面中所表現(xiàn)的動(dòng)作是前一畫(huà)面中動(dòng)作的連續(xù)或者是前一畫(huà)面中所呈現(xiàn)的內(nèi)容的一局部。把其間的很多不必要表現(xiàn)的過(guò)程都“切”去了，不但脈絡(luò)清楚