馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》主題研究

馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》主題研究

馬致遠(yuǎn)的雜劇《破夢》、《孤雁》、《漢宮秋》相繼被磨過，受到了許多喜歡歌劇文學(xué)的觀眾的認(rèn)可。然而，歷代學(xué)者都有自己的觀點(diǎn)，不同的觀點(diǎn)。通過學(xué)習(xí)、總結(jié)、歸納,我們不難發(fā)現(xiàn):關(guān)于《漢宮秋》的主題總體有以下幾種觀點(diǎn):第一,政治主題———《漢宮秋》表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的民族意識和愛國思想;第二,愛情主題———《漢宮秋》純粹是寫帝王與后妃的愛情戲劇。第三,政治、愛情雙重主題———以歷史上帝王與后妃的愛情故事為題材,表現(xiàn)出深刻的雙重主題:愛情主題和政治主題。第四,諷刺主題———馬致遠(yuǎn)用借古諷今的藝術(shù)手法通過《漢宮秋》來揭露時(shí)弊,表達(dá)他心中的憤懣,對現(xiàn)實(shí)的不滿。本文主要論述筆者關(guān)于《漢宮秋》主題的一些思考。關(guān)于《漢宮秋》主題的問題,筆者更傾向于批判、總結(jié)說,即:《漢宮秋》的主題是通過構(gòu)造漢代朝政腐敗無能,導(dǎo)致皇帝忍痛讓妻的悲劇來表達(dá)對宋王朝滅亡原因的總結(jié)和批判。一、《漢宮秋》對宋朝作用的運(yùn)用首先,在《漢宮秋》的整體藝術(shù)設(shè)計(jì)中,極具戲劇性及思想性的構(gòu)思是:它大膽地對漢朝及匈奴實(shí)力對比進(jìn)行了顛倒虛構(gòu)。根據(jù)歷史資料記載,在漢元帝時(shí)代,漢朝實(shí)力遠(yuǎn)勝于匈奴,這是毋庸置疑的史實(shí)。而馬致遠(yuǎn)在他的得意之作《漢宮秋》中則使雙方的力量發(fā)生顛倒性的大翻轉(zhuǎn),為漢元帝忍痛讓妻、王昭君無奈出塞設(shè)立了一個(gè)典型的敵強(qiáng)我弱的外部環(huán)境。在整部劇中可以與漢元帝匹敵的另一個(gè)角色———呼韓邪單于“久居溯漠,獨(dú)霸北方”,為了奪取一個(gè)只在畫中見過的裊娜身姿,他派出的出使?jié)h朝的末流小臣竟敢對漢元帝頤指氣使,在漢朝百官群臣面前口出狂言:“呼韓邪單于……特差臣來,單索昭君為閼氏,……陛下若不從,俺有百萬雄兵,刻日南侵,以決勝負(fù)?！边@樣極具蔑視性和威脅性的語言對漢元帝的權(quán)威無疑是最大的挑戰(zhàn),而漢室君臣竟沒有一個(gè)反抗之聲,可見兩方力量對比之懸殊。整部劇中,漢王室委曲求全,這與漢族傳統(tǒng)的大國正統(tǒng)思想是有極大心理逆差的,反映了激烈的民族矛盾,強(qiáng)化了戲劇沖突。此處對歷史環(huán)境虛構(gòu)的深層意義是:刻畫漢室敵強(qiáng)我弱的外部環(huán)境實(shí)則描繪的是宋王朝所面對的北方強(qiáng)敵虎視的處境。有宋一代,北方各少數(shù)民族,歷經(jīng)幾百年的繁衍經(jīng)營,改變了粗放的生活生產(chǎn)模式,逐漸發(fā)展成為初具規(guī)模的封建國家,后來崛起的金、西夏、遼,皆如雛鷹學(xué)飛,羽翼漸豐,已經(jīng)成為天空中強(qiáng)勁的獵食者,對物產(chǎn)豐富卻只求安穩(wěn)的宋王朝形成了巨大威脅。而《漢宮秋》中作者有意將漢與匈奴的力量對比進(jìn)行了藝術(shù)虛構(gòu),構(gòu)成了意味鮮明的暗示:面對強(qiáng)權(quán)一味地退縮以期換來和平的漢朝正是對用財(cái)物歲貢、國土割讓來換取一席茍活之地的宋朝的暗指;而憑借強(qiáng)權(quán)提取無理要求的匈奴則是對垂涎宋長的少數(shù)民族國家的隱指。恰如其分的藝術(shù)虛構(gòu)不僅使《漢宮秋》具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,更是為凸顯批判總結(jié)宋朝滅亡原因的主題做了出色的鋪墊。其次,史籍記載,漢朝昭君出塞是漢主對匈奴單于的賞賜,并非因?yàn)闈h畏懼匈奴強(qiáng)勢而忍辱求全。馬致遠(yuǎn)在劇中的改動不但改變了這次和親的本質(zhì),而且賦予女主人公高貴的身份———與漢元帝恩愛非常的明妃,昭君的身份從宮女上升到寵妃,成為王室重要成員,這就賦予這個(gè)角色以濃厚的政治色彩。劇中人物身份的改變使戲劇添加了帝妃愛情的非凡浪漫色彩、使戲劇更具吸引力,同時(shí),也影射了宋朝時(shí)的靖康之恥。靖康二年四月金軍攻破東京,除了燒殺搶掠之外,更俘虜了宋徽宗、宋欽宗父子,以及大量趙氏皇族、后宮妃嬪與貴卿、朝臣等共三千余人北上金國?！稘h宮秋》所做的虛構(gòu)是將靖康之變中被迫北上的眾多后妃、皇室貴族、朝廷重臣轉(zhuǎn)化為一個(gè)人———明妃,也即王昭君的個(gè)人形象。在封建王朝,皇帝是一國主權(quán)、政權(quán)的集中主宰與代表。正因?yàn)榇?少數(shù)民族首領(lǐng)對漢帝、明妃的欺凌也就不再是簡單的帝妃愛情悲劇,它超越了個(gè)人榮辱的層面,體現(xiàn)的是對整個(gè)漢王朝的羞辱、踐踏,從而染上了濃重的民族壓迫的性質(zhì)。民族、國家的悲劇即從個(gè)人悲劇命運(yùn)中清晰地滲透出來。而漢朝君臣在劇中任憑匈奴強(qiáng)娶皇妃的懦弱形象也是宋朝君臣面對靖康之變無力反抗的真實(shí)寫照。實(shí)際上點(diǎn)出了造成宋王朝滅亡的重要原因之一:統(tǒng)治者的無能懦弱。其三,馬致遠(yuǎn)在《漢宮秋》中改變了畫師毛延壽的身份地位,把他塑造成為一個(gè)“為人雕心雁爪,做事欺大壓小。全憑諂佞奸貪,一生受用不了”的無恥中大夫。毛延壽因向昭君收百兩黃金沒有得逞就點(diǎn)破美人圖,造成昭君十年不得見天顏的凄涼境遇。劇中當(dāng)漢元帝得知是毛延壽使他與愛妃不得相遇時(shí),作者沒有讓他當(dāng)即被處死,而是讓他攜帶著美人圖逃到匈奴,把昭君的畫像作為獻(xiàn)禮呈送到單于面前,并勾起單于索要美人的欲望。單于決心強(qiáng)娶王昭君。已經(jīng)身為帝妻的昭君為夫?yàn)閲鵁o奈出塞,在度過國界之后沉江而死。之后,單于悔恨已晚,將毛延壽送回漢朝,使其伏法。而事實(shí)上,歷史記載中毛延壽只是個(gè)卑微的宮廷畫師。馬致遠(yuǎn)在劇中對毛延壽的故事的虛構(gòu)道出了宋朝滅亡的另一個(gè)原因:無能奸臣與小人貪官當(dāng)?shù)?。宋朝時(shí)期,貪官污吏、奸佞小人層出不窮,把持朝政。他們貪求享樂,只管一家榮華,不管國家存亡,卻不知傾巢之下豈有完卵?這些奸佞之臣只求投降求和,哪怕喪權(quán)辱國也在所不惜。有宋一代雖然經(jīng)濟(jì)繁榮,但政治實(shí)力軟弱,真正能挺身拯救朝政的能臣賢士極少。而毛延壽最終被單于送回漢朝處死,不僅表達(dá)了一種因果報(bào)應(yīng)的觀念,也表達(dá)了作者認(rèn)為背叛國家的奸臣必不得善終的批判情感傾向。其四,馬致遠(yuǎn)改變了人物的關(guān)系———元帝與昭君不再是素未謀面的君主與宮女,而是相知相伴的夫妻。在漢朝軟弱匈奴強(qiáng)勢的背景下,國家面臨存亡危機(jī),百姓處于被欺凌奴役的境遇,貴為皇帝、妃子也不能免于難。他們與平民有著共同的遭遇、共同的情感。作為一國之君連自己心愛的妻子都無法保護(hù),被迫送妻遠(yuǎn)嫁,不僅愛情幻滅,就連做人起碼的尊嚴(yán)都無法保全,帶給全劇最濃的悲劇震撼力。將這樣的設(shè)計(jì)投放到宋朝的歷史情境中,不難發(fā)現(xiàn)這是對宋朝歷史真實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)。宋朝的君臣也同樣無力阻止金軍鐵騎踐踏他們的河山、欺凌無辜百姓,甚至只能眼睜睜地看著金兵將他們的皇帝、后妃擄走,歡呼而去。留下的是國破城碎的凄寒之景。這樣的創(chuàng)作也同上面所分析的一樣,是對皇室貴族、朝廷權(quán)臣的軟弱無能的最突出的諷刺?！稘h宮秋》中在歷史敘事上的虛構(gòu)創(chuàng)造之處還有很多,所有這些對歷史事件的改動,都不是作者偶然為之,這些別出心裁的藝術(shù)設(shè)計(jì)都是圍繞著作品主題而勾勒展開的,筆墨回轉(zhuǎn),無一處不是作者的沉思,字里行間展現(xiàn)的人物嬉笑怒罵、劇情跌宕起伏都是為凸顯其歷史總結(jié)批判主題而服務(wù)的。二、《漢宮秋》中的人性因素《漢宮秋》是一部末本戲。劇中別出心裁地把漢元帝作為全劇的主人公,并在情節(jié)設(shè)置中把這場愛情悲劇的根源,歸結(jié)到他的身上來。《漢宮秋》中漢元帝是一個(gè)無能君主。他對昭君寵愛有加、溫柔多情,日常所表現(xiàn)出的繾綣纏綿沒有絲毫的君王霸氣,反而更像尋常人家的癡情種子,顯得畏縮懦弱。馬致遠(yuǎn)在劇中對漢元帝形象的塑造是有意為之,歷史上的漢元帝善用儒士、實(shí)行仁政,在位期間對經(jīng)濟(jì)、教育、的發(fā)展起了很大的推動作用,運(yùn)用各方力量加強(qiáng)國防,壯大軍事,使各方勢力不敢進(jìn)犯。雖然比起武帝并無豐功偉績,但也是一位兢兢業(yè)業(yè)的守國之君。而在《漢宮秋》劇中,他沉溺于聲色犬馬的享受中、專攻于情而忘乎政,文不能招賢納士,武不能保家衛(wèi)國,面對強(qiáng)敵軟弱無能,連妻子都無力保全,捍衛(wèi)政權(quán)更是妄談,做出一副深情又悲憤的悲情之姿,賺得美人為他赴湯蹈火。美人已逝,他空余嘆息。漢元帝的悲劇不僅是為人夫的悲劇,而是處于危難中的一國之主的悲劇,作者借元帝的個(gè)人悲劇來突出其背后國家、民族的悲劇。在那個(gè)封建皇帝為一國主宰的時(shí)代,皇帝的性格悲劇足以影響一個(gè)國家一個(gè)民族的命運(yùn),他的一起一落牽動的是山河的震動,百姓的浮沉?！稘h宮秋》中,除了性格懦弱的漢元帝、忠貞愛國的昭君、強(qiáng)勢粗獷的單于還有其他幾個(gè)重要人物。如:五鹿充宗、毛延壽等文臣武將,他們不論官階高低,且為一丘之貉,醉心于竊取高官厚祿、勾結(jié)勢力關(guān)系。這些人平日里耀武揚(yáng)威,山呼萬歲,國家危難關(guān)頭,卻像喪家之犬,沒一個(gè)敢伸張正義,反而為了一己之私齊聲吆喝著漢元帝出賣尊嚴(yán)以求幾日的安穩(wěn),形容可憎。正是這些酒囊飯袋蕩起了腐敗枯朽風(fēng)氣,蠶食整個(gè)國家,最終導(dǎo)致政權(quán)松散,國家衰敗。雖然漢元帝、毛延壽、五鹿充宗等人在歷史上確有其人,但馬致遠(yuǎn)在《漢宮秋》中并沒有按歷史人物原型進(jìn)行忠實(shí)模仿,而是以藝術(shù)性的真實(shí)反映歷史現(xiàn)實(shí),整個(gè)劇所影射的歷史現(xiàn)實(shí)正是作者根據(jù)宋朝的真實(shí)國情總結(jié)、整合出來的。作者運(yùn)用嫻熟的藝術(shù)技巧賦予作品中人物以鮮明的性格特征,