有機(jī)質(zhì)地文物保護(hù)技術(shù)

《文物保護(hù)學(xué)概論》

第四章有機(jī)質(zhì)地文物保護(hù)技術(shù)

第一節(jié)紙質(zhì)文物（筆墨紙硯）第二節(jié)紡織品文物第三節(jié)竹木漆器第四節(jié)骨角牙器第五節(jié)皮革與古尸第一節(jié)紙質(zhì)文物一、紙質(zhì)文物材質(zhì)組成及特性二、紙質(zhì)文物的劣化現(xiàn)象及劣化機(jī)理三、紙質(zhì)文物的保護(hù)一般技術(shù)1、中國傳統(tǒng)保護(hù)技術(shù)2、現(xiàn)代科技保護(hù)技術(shù)四、紙質(zhì)文物最佳保存環(huán)境五、紙質(zhì)文物檢測分析技術(shù)一、紙質(zhì)文物材質(zhì)組成及特性“中國的四大發(fā)明”：造紙、印刷術(shù)陜西西安“灞橋紙”：公元前2世紀(jì)（蔡侯紙、左伯紙）歷代手稿文獻(xiàn)、古籍善本、法書繪畫、碑帖經(jīng)卷、檔案等（一）組成材料紙質(zhì)文物：紙、書寫繪畫材料（墨、墨水、油墨、顏料）、粘合劑等紙的種類：手工紙（麻紙、皮紙、藤紙、竹紙、棉紙、宣紙、毛邊紙、連史紙等）機(jī)械紙：新聞紙、印刷紙、打字紙、有光紙、圖畫紙書寫材料：龜甲獸骨、金屬、石板、泥版、竹簡、木牘、縑帛、紙草（莎草紙）造紙?jiān)牧希簶淦ぁ⒙?、破布、舊漁網(wǎng)、竹子、稻草、麥稈、藤等植物纖維：纖維素、半纖維素、木質(zhì)素單寧、果膠、樹脂、脂肪、蠟、色素及灰分等1、纖維素呈白色、密度1.5~5.6，具有光學(xué)雙折射現(xiàn)象C、H、O(C6H10O5)n

n越大、聚合度越大、分子量越大、分子鏈越長、機(jī)械強(qiáng)度越大吸水性：分子鏈上含有羥基不溶于水：分子排列規(guī)則，大量氫鍵不耐酸：在酸性介質(zhì)中水解成葡萄糖在高溫、光照、氧存在下，發(fā)生氧化反應(yīng)常溫穩(wěn)定性纖維素比半纖維素和木質(zhì)素穩(wěn)定中國古紙纖維素含量高，纖維長，所以強(qiáng)度和耐久性好，可以保存幾百年乃至上千年。2、半纖維素植物細(xì)胞，多聚糖分子混合物在纖維素和木質(zhì)素之間起連接作用怕光熱氧酸堿適量的半纖維素，可以縮短打漿時(shí)間，增加紙的強(qiáng)度含量過多會(huì)影響紙的壽命3、木質(zhì)素具有芳香族特性，含有多種官能團(tuán)，甲氧基、羥基、羰基、醛基、醚鍵等化學(xué)性質(zhì)活潑，可發(fā)生磺化、氯化、氧化等反應(yīng)。呈白色，不溶于溶劑，質(zhì)地脆弱高溫溶解，溶液乳白或深褐色?，F(xiàn)代機(jī)械紙含較多木質(zhì)素，易變黃發(fā)脆（二）紙張的耐久性原料、制造工藝1、手工紙制造工藝：蒸煮：石灰，鈣鎂離子，中性或偏堿性漂白：日光、草木灰等打漿：充分捶搗使纖維交織均勻抄紙

2、機(jī)械紙制造工藝制漿機(jī)械法：無法去除木質(zhì)素，疏松易脆易變黃化學(xué)法：亞硫酸鹽法：酸性殘留堿法：纖維素受損嚴(yán)重氯化法：纖維素受損嚴(yán)重上膠：降低吸濕性，動(dòng)植物膠、松香+明礬（水解產(chǎn)生硫酸）填料：淀粉、滑石粉、黃豆?jié){汁、礬土、白土等。降低纖維的機(jī)械粘著力和摩擦力，同時(shí)降低強(qiáng)度。常溫紙張含水~7%二、紙質(zhì)文物的劣化現(xiàn)象及劣化機(jī)理1、劣化現(xiàn)象變黃發(fā)脆、易折斷裂、酥碎分解、蟲蛀發(fā)霉“自毀”、“書磚”2、劣化機(jī)理（溫濕度、光、污染氣體、生物）成分組成：C-C鍵能小，光降解、熱裂解氧化、水解、磺化、氯化制造工藝：明礬-硫酸鋁（強(qiáng)酸弱堿鹽）C、H、O：霉菌昆蟲的養(yǎng)料三、紙質(zhì)文物的保護(hù)一般技術(shù)

傳統(tǒng)保護(hù)技術(shù)驅(qū)蟲避蠹：黃紙、椒紙、萬年紅紙黃檗；胡椒、花椒、辣椒；紅丹；白礬；麝香、雄黃雌黃、樟腦百部草、蕓香草、艾葉、煙葉、香蒿、蘭花、荷花瓣、芥菜等防潮：通風(fēng)、日曬、石灰、木炭裝裱：防潮防塵避光箱柜囊匣：密封古代傳統(tǒng)的曝書技術(shù)，即在晴朗的天氣將書卷翻曬。紫外光有殺菌、滅蟲的作用，但對(duì)紙張纖維有損傷，為今所不取。中國“圖書保護(hù)十法”：避蠹藥、防蠹紙、防腐墨、改字方、防霉糊、殺鼠劑、糊劑、加封術(shù)、防潮法、收藏室。展看古畫“五不可”：酒后、燈下、雨夜、俗子、婦女。紙質(zhì)文物現(xiàn)代保護(hù)技術(shù)

清潔清洗-漂白-脫酸-加固（一）清潔清洗（點(diǎn)滴實(shí)驗(yàn)）軟毛刷、吸塵器水斑、泥斑：蒸餾水浸泡+毛筆；吸水紙字跡彩繪加固劑：聚甲基丙烯酸甲酯溶液或膠礬水其他污漬：膠、漿糊——溫水霉斑——乙醇或丙酮鐵銹——5%草酸茶或咖啡——過硼酸鈉顏料——乙醇+苯；吡啶、松節(jié)油脂肪——乙醇、石油醚或吡啶油——丙酮、甲苯、四氯化碳、正乙烷漆——丙酮、稀氨水蠟——汽油、甲苯（二）漂白1、過氧化氫2、次氯酸鹽3、氯胺-T4、高錳酸鉀適用于紙質(zhì)狀況良好（三）去酸（脫酸）1、濕法脫酸碳酸氫鎂氫氧化鈣+碳酸鈣磷酸+磷酸二氫鈉緩沖溶液2、干法脫酸堿性物質(zhì)溶于甲醇浸漬、噴涂維托真空脫酸法書籍脫酸噴霧3、氣相脫酸氨氣碳酸環(huán)已胺氣相脫酸嗎啉蒸氣脫酸二乙基鋅氣相脫酸（四）加固（修補(bǔ)）傳統(tǒng)裝裱法加膜法：樹脂加固（封護(hù)）法：膠礬水、醋酸纖維素、聚乙烯醇、丙烯酸樹脂等方式：溶液溶解、熱壓、真空滲透、噴涂等絲網(wǎng)加膜法：蠶絲樹脂

四、紙質(zhì)文物最佳保存環(huán)境

恒溫恒濕15~18℃R.H.=50~60%避光：防止日光直射、防紫外線陳列時(shí)光照度：30~50Lux無塵、潔凈：空氣凈化系統(tǒng)防霉菌蟲害一物一盒無酸紙收納盒（文件、信件、照片等）無酸防塵書套R(shí)P保存系統(tǒng)五、紙質(zhì)文物檢測分析技術(shù)紫外光\白光放大檢查燈紙張纖維檢測系統(tǒng)紙張測厚儀、酸堿度測試儀書籍拍照系統(tǒng)：無影燈、相機(jī)、翻拍架顏料（染料）檢測偏光顯微鏡拉曼光譜法XRD掃描電鏡能譜法膠結(jié)材料傅里葉變換紅外光譜法和氣相色譜\質(zhì)譜法書香門第之文房四寶墨：松煙墨、油煙墨碳+蛋白膠質(zhì)+添加劑—無機(jī)有機(jī)復(fù)合材料不可濕洗恒溫恒濕，切忌環(huán)境突變R.H.=60%囊匣柜櫥：微環(huán)境控制、無酸紙收納盒硯：玉石、陶瓦、澄泥、銀鐵銅不能與墨存放在一起總結(jié)從治理大環(huán)境和微環(huán)境入手，對(duì)館藏文物實(shí)施按材質(zhì)分類管理，因地制宜，解決和改善文物保存環(huán)境條件；重視文物的日常維護(hù)和保養(yǎng)，加大館藏文物防腐經(jīng)費(fèi)的投入比例；從多個(gè)方面加強(qiáng)文物保護(hù)修復(fù)專業(yè)人員的技能水平，重視人才的培養(yǎng)，加大保護(hù)的投入；重視文物保護(hù)和修復(fù)的科學(xué)研究，解決文物保護(hù)和修復(fù)的關(guān)鍵技術(shù)問題；國家有必要制定相應(yīng)的修復(fù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，在修復(fù)前后和過程中都要留下相應(yīng)的影象和文字記錄，特別是對(duì)于絲織品和字畫的修復(fù)裝裱等，更是需要細(xì)致入微的工作。文物保護(hù)學(xué)概論

第四章有機(jī)質(zhì)地文物保護(hù)

第三節(jié)竹、木、漆器的保護(hù)一、結(jié)構(gòu)組成及特點(diǎn)二、劣變現(xiàn)象三、劣變機(jī)理四、保護(hù)修復(fù)技術(shù)五、最佳保存環(huán)境六、檢測分析技術(shù)一、結(jié)構(gòu)組成及特點(diǎn)

竹、木、漆材的優(yōu)點(diǎn)：質(zhì)輕易加工抗震性好天然的耐久性來源廣竹、木、漆材的缺點(diǎn)：易腐、易蛀、易燃易吸水一、組成與結(jié)構(gòu)1、成分：C、H、O為主木材：纖維素（45~50%）半纖維素（20~25%）木質(zhì)素（15~35%）漆器：復(fù)合材料類文物——胎+漆皮胎：木竹、麻布（夾纻）、牛皮、金屬、泥石等漆皮：天然高分子考古發(fā)掘的飽水漆木器化學(xué)成份：考古發(fā)掘的漆木器大多呈飽水狀態(tài)，含水量相一般在150%至1100%，木器表面腐蝕層常達(dá)2—6cm，一觸即潰，色澤一般為暗褐色；開裂嚴(yán)重，裂紋很多，尤其是順纖維（縱向）方向的裂紋也不少；木器材質(zhì)的化學(xué)成分有很大變化，其纖維素含量一般在18—35%之間，木質(zhì)素含量在60—80%。因此考古出土的木器的強(qiáng)度極差。2、木材的結(jié)構(gòu)特征植物細(xì)胞→植物纖維纖維素→纖維束→細(xì)胞壁纖維素→纖維束→骨架→抗拉強(qiáng)度半纖維素→剛性→木材基體木質(zhì)素→固結(jié)強(qiáng)度半纖維素和木質(zhì)素起聯(lián)結(jié)、加固的作用纖維束在細(xì)胞里的分布規(guī)律：結(jié)晶體—非結(jié)晶區(qū)—結(jié)晶體—非結(jié)晶區(qū)二、劣化現(xiàn)象濕脹干縮開裂、扭曲、變形飽水三竹木漆器劣變機(jī)理

內(nèi)因：組成成分和結(jié)構(gòu)特性外因：環(huán)境因素化學(xué)作用：水、酸、堿、鹽水解、氧化、磺化、生物作用：微生物（木腐菌、細(xì)菌等）害蟲：蛀木甲蟲、白蟻等1、水對(duì)出土竹木漆器所起的作用和影響

自然界中，水（H2O）是一種最簡單的化合物，也是一種最普通的溶劑。它能溶解許多酸、堿、鹽類物質(zhì)。還能與許多物質(zhì)化合成水合物。

水對(duì)竹木漆器而言，是一把雙刃劍，出土前是器物的“保護(hù)神”；出土后在某種程度上來說是器物的“累贅”。

2、微生物對(duì)出土竹木漆器的影響

自然界中能敗壞分解木性物的微生物有細(xì)菌和真菌兩大類。

真菌又可分為木腐菌、變色菌和霉菌。

木腐菌包括褐腐菌和白腐菌。一些木材受到細(xì)菌腐蝕后所表現(xiàn)出來的特征菌

類特

征細(xì)菌細(xì)菌可由木材表面緩慢向內(nèi)部分解，能從細(xì)胞腔向次生壁侵害，造成空洞。變色菌容易侵染松屬、水青剛屬等剛剛伐倒的木材之邊材，特別容易造成藍(lán)變。霉菌木材表面感染菌類的情況較多，但受侵害木材的重量并無大的變化。

木腐菌

軟腐菌由子囊菌或半知菌造成木材變質(zhì)，能在細(xì)胞腔和次生壁中間形成空洞。褐腐菌主要分解纖維素，腐朽材呈褐色。白腐菌除主要分解木質(zhì)素外，還能分解纖維素，腐朽材呈白色。中間型腐朽菌介于褐腐菌和白腐菌之間的一類腐木菌，能分解纖維素和木質(zhì)素。海洋菌造成軟腐菌類似的腐朽，慢慢侵害木質(zhì)素含量少的細(xì)胞壁。四、保護(hù)技術(shù)飽水漆木器：清潔——脫水定型加固（防霉殺菌）糟朽漆木器：清潔——加固——修復(fù)清潔漆木竹器從工地運(yùn)回實(shí)驗(yàn)室首先進(jìn)行清洗（蒸餾水）。清洗一定小心，毛刷垂直沾洗，切忌用力橫刷，避免漆器上附著彩繪清除掉。清洗后的器物不要隨便任其自然干燥，可平放入容器中，用蒸餾水浸泡，容器宜深，水宜多，器物一定全部浸入水中。水需勤換，但不易移動(dòng)器物。存放器物的室溫最好保持在15~20攝氏度左右，溫度過高水易生菌腐?。贿^低導(dǎo)致水結(jié)冰，使體積膨脹，損壞文物。漆木竹器放入室內(nèi)一定要做記錄，注意觀察其變化，以便在發(fā)生不利情況時(shí)采取措施。脫水定型（一）開裂由微觀結(jié)構(gòu)決定，如不加控制，將導(dǎo)致三個(gè)方向收縮：縱向收縮1%徑向收縮1—2%弦向收縮2%木材脫水過程中發(fā)生收縮因素（1）滲透壓收縮原因：水分蒸發(fā)→滲透壓降低→細(xì)胞收縮→三向變形（2）熱力學(xué)第二定律：不可能把熱量從低溫物體傳到高溫物體而不引起其他變化。簡言之即是熱不能自發(fā)的從冷處轉(zhuǎn)到熱處，任何高溫的物體在不受熱的情況下，都會(huì)逐漸冷卻。

自然界的一切自發(fā)過程都是不可逆的。逆過程必須要做功平衡概念：做功非常慢，做最大的功，效果最好。理論上，木材如果脫水很慢，滲透壓降低很慢，可以不變形。脫水速度必須控制，越慢越好。（二）竹、木、漆器保護(hù)的要求與標(biāo)準(zhǔn)1．不改變?cè)锏纳珴伞?．不改變器物的形狀、無干裂、扭曲變形，收縮率控制在5%以下。3．使用的化學(xué)材料對(duì)器物和人身安全無損害。4．保護(hù)材料最好選用可逆性、耐老化。5．處理方法簡便、成本低，易于推廣。脫水保護(hù)技術(shù)：自然干燥法：沙埋、石膏封、干燥劑、無機(jī)鹽、陰干溶劑法：醇—醚—樹脂聯(lián)浸聚乙二醇法（PEG）乙二醛法：乙二醛+催化劑+滲透劑+促進(jìn)劑真空干燥法冷凍真空干燥法脫水加固實(shí)驗(yàn)1、脫色在1%的EDTA水溶液浸泡，兩天后取出，放在清水中反復(fù)浸泡。2、脫水加固將乳糖醇與殼寡糖按一定的比例進(jìn)行稱重，配制乳糖醇與殼寡糖的混合溶液，起始濃度為30%，溶液溫度控制在50度。加入0.5%的防霉劑。定期觀察處理效果，每隔一段時(shí)間依次將溶液的濃度提高到50%、60%、75%。當(dāng)式樣沉入容器底部后，繼續(xù)浸泡。3、干燥半個(gè)月后取出式樣。用溫水洗去表面多余的溶液，再用干布擦去表面多余的水，然后直接放在室溫下令其自然干燥。一段時(shí)間以后，表面的乳糖醇先結(jié)晶固化，繼續(xù)干燥直至木材完全干燥為止高級(jí)醇（十八醇、十六醇）方法脫水加固的步驟：1、將文物放在甲醇或乙醇的水溶液中，起始濃度為50%，然后以10%的濃度梯度遞增，脫水溶液置換時(shí)間視器物體量、保存狀況、含水率及漆皮完整情況而定。當(dāng)甲醇或乙醇溶液的濃度達(dá)到100%時(shí)，更換新的甲醇或乙醇溶液，一般2-3次即可。2、當(dāng)甲醇或乙醇將竹木器中的水完全置換后，表面脫水工作已經(jīng)完成。配制高級(jí)醇的甲醇或乙醇溶液。起始濃度為10%，溫度控制在60度。然后以20%的梯度遞增高級(jí)醇的濃度，每一濃度變化所需的時(shí)間視器物體量、保存狀況、含水率及漆皮完整情況而定，高級(jí)醇的最后濃度可以達(dá)到100%。3、文物從高級(jí)醇溶液中取出后，迅速用毛巾擦去器物表面上殘留的高級(jí)醇溶液，放在實(shí)驗(yàn)室自然冷卻至室溫，再用溶劑洗掉器物表面的高級(jí)醇。我國目前存在的不足a：保護(hù)理念上（準(zhǔn)則、標(biāo)準(zhǔn)）b：絕大多數(shù)保護(hù)方法都落后國外十幾年c：自主研發(fā)的創(chuàng)新成果較少。d：只顧吸收、引進(jìn)、而缺少深入研究（工藝、濃度、處理時(shí)間、pH值、溫度）e：處理設(shè)備、檢測手段不配套。f：規(guī)?；潭炔粔颉Ｕ雇?/p>

研究新型既能保持文物的形狀和色調(diào)，又能保持適當(dāng)重量和強(qiáng)度的脫水方法附：發(fā)掘現(xiàn)場保護(hù)技術(shù)

——正確的起取方法參見講義相關(guān)內(nèi)容一般漆木器的現(xiàn)場保護(hù)方法<1>漆木器出土之后應(yīng)立即進(jìn)行攝影，有條件的話最好進(jìn)行攝像及色彩的記錄工作，因?yàn)槠崮酒魃系牟世L顏色暴露在空氣中之后很快就會(huì)變得暗淡下來。<2>起取漆木器時(shí)，應(yīng)雙手從靠近漆器底部的位置輕輕用力，使器物與底部基礎(chǔ)脫離。小型漆器可一人操作，用雙手托放到木質(zhì)托板上，再從墓坑內(nèi)運(yùn)出；大型器物可2－3人合作起取，以一人為主，當(dāng)器物與底部基礎(chǔ)脫離時(shí)，將器物一邊傾斜一邊插入薄木板，當(dāng)器物已放在木板上之后，由二人配合一邊扶住器物一邊托起木板，將器物放入箱內(nèi)或筐內(nèi)，做好記錄、標(biāo)簽等，再從墓坑中運(yùn)出。出土器物應(yīng)先送到考古工地的臨時(shí)工作間內(nèi)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚怼?lt;3>在臨時(shí)工作間內(nèi)，對(duì)器物表面明顯的污物可用墓內(nèi)積水或當(dāng)?shù)氐木容p輕洗去，器物盛放物品部位所積的淤泥等物應(yīng)細(xì)心清理，以便弄清所盛物質(zhì)的有關(guān)情況，一時(shí)難以清理的應(yīng)暫時(shí)予以保留，留到室內(nèi)清理時(shí)再作處理。<4>用塑料薄膜將器物包好，包裝前在器物底部附近放一團(tuán)濕了水的棉花，使之基本上處于密封狀態(tài)，以防水份快速揮發(fā)。<5>再用0.3－0.5厘米左右厚的塑料泡沫包裹，以防輕微碰撞或擠壓對(duì)器物產(chǎn)生損害。放入合適的箱內(nèi)，四周填充紙屑類物質(zhì)，然后運(yùn)往文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室去。粉彩漆木器、著衣木俑的現(xiàn)場保護(hù)方法漆木器上的彩繪所用原料的不同，分為漆繪、油繪和膠繪等。因?yàn)槠崤c油不溶于水，所以采用漆與油髹飾的彩繪，在出土?xí)r的起取、清洗、包裝等過程中一般均不易使其受到損失；而膠繪則不同。由于春秋戰(zhàn)國時(shí)期人們所用的膠均為水溶性的，如《周禮·考工記》中記述的鹿膠、牛膠、馬膠等，對(duì)于這一類膠繪的花繪，考古工作者常稱之為“粉彩”。受地下水及潮濕環(huán)境的影響，出土?xí)r彩繪已有不同程度的損失，如用手撫摸或與其它物品接觸，這些膠制的彩繪就十分容易被擦去或抹掉。著衣木俑的情況與膠制的彩繪漆木器相類似。因?yàn)橹履举赋鐾習(xí)r，身上的絲綢衣服均呈潮濕或半潮濕狀態(tài)，并且十分脆弱，如與其它物品直接接觸，很容易與之粘連而被扯碎。同時(shí)，發(fā)掘現(xiàn)場也難以有充足的時(shí)間和條件對(duì)木俑著衣的各種資料一一進(jìn)行記錄和整理。因此，必須盡量保持木俑著衣的原狀運(yùn)回室內(nèi)清理。對(duì)于這類出土漆木器和著衣木俑的現(xiàn)場保護(hù)，除按一般出土漆木器操作外，其包裝、保濕的方法可采用“半接觸”法進(jìn)行。所謂“半接觸”法，就是用來包裝固定出土文物的物品只與被包裝文物的部分表面接觸，與那些繪有易擦去的“粉彩”的表面、易粘連的衣服等不接觸或盡量少接觸。對(duì)于其它形狀的粉彩漆木器可按類似的方法，選擇文物表面無粉彩或粉彩較少的部分進(jìn)行包裝保護(hù)。大型棺槨的現(xiàn)場保護(hù)方法<1>一般是采用加工后的木材一塊塊拼接（或榫接）而成，在發(fā)掘時(shí)又須一塊塊拆開從墓坑內(nèi)運(yùn)出。由于槨室木材用料一般都比較粗大，表面腐朽，吸水后重量增加，在起取或搬運(yùn)時(shí)，如直接地用鋼釬、鋼索（或繩索）進(jìn)行撬起或拖拉，槨木表面就會(huì)被勒出深深地凹溝，有的甚至?xí)嗔鸦蚱扑?。如果在起取時(shí)加一塊厚木板作托板、搬運(yùn)時(shí)將槨板放在托板上進(jìn)行，這類缺點(diǎn)基本上就可以避免。<2>槨板運(yùn)出墓坑后，應(yīng)用水洗凈，再用塑料薄膜條纏繞包裹并運(yùn)到陰涼潮濕處暫時(shí)存放，如考古發(fā)掘工地條件允許的話，包裹后的槨板可采用細(xì)沙子暫時(shí)埋起來，沙子上加蓋油氈等物，而不應(yīng)任其暴露在野外。<3>一般的棺木也可以采用上述的方法進(jìn)行現(xiàn)場保護(hù)，對(duì)于髹漆的棺木或大型完整的棺木來說也可以采用下述的方法：例如湖北隨縣曾侯乙墓出土的內(nèi)外棺，又大又重，首先在棺內(nèi)放入一些浸泡了水份的棉花等物，然后在棺木表面一邊噴水一邊將塑料薄膜緊貼在棺木的整個(gè)表面。這樣處理后，一般隔3－4天再往表面加一次水即可保證棺木不會(huì)因濕度的變化而發(fā)生明顯的變化。加水時(shí)，用小水流從棺蓋與塑料薄膜接口處進(jìn)行，水從塑料薄膜與漆膜之間流過后薄膜又會(huì)自動(dòng)粘合到棺木的表面上。飽水竹簡的現(xiàn)場保護(hù)方法1>對(duì)于成束、成片的竹簡在做好各種資料后，最好是一次性的全部起取出來。墓坑內(nèi)器物交疊時(shí)，首先是清理竹簡的外圍器物，使竹簡完全暴露出來，以保證能將竹簡一次全部取出來。一次性全部起取出來的有點(diǎn)在于能最大限度地保存著竹簡的原有狀態(tài)，這對(duì)于今后的釋文工作使很有幫助的。竹簡數(shù)量較多，無法一次性全部起取時(shí)，可根據(jù)竹簡出土?xí)r的實(shí)際情況分成幾批，分別取出，保證每一批竹簡的完整性，并同時(shí)記錄好各批之間的相互關(guān)系。2>用薄竹刀從竹簡最下部的一端將竹簡與底層輕輕地剝離，一邊剝離一邊插入薄塑料托板。托板厚約1毫米、其前端棱角、棱邊已磨圓。3>待塑料板已將竹簡托出后，再從塑料板下面插入薄木板將竹簡托起。竹簡四周的污物可在工地的臨時(shí)工作間內(nèi)，采取低水頭小水流輕輕沖洗干凈。4>起取出來的竹簡不能浸入盛滿水的容器內(nèi)，由于竹簡在水中容易漂動(dòng)，它們相互間的排列順序就會(huì)立即受到破壞，從而給以后的釋文、整理工作帶來極大的困難，甚至是無可挽回的損失，這一點(diǎn)在江陵楚墓的發(fā)掘中是有過教訓(xùn)的。最好是在竹簡上面鋪一層白色濕棉布上再鋪一層浸透水的脫脂棉以保持濕度，外面再用塑料薄膜包裹。5>出土竹簡應(yīng)盡快進(jìn)行清理、繪圖及照相，以便取得最直接、最清楚的照片資料。如果考古工地條件不具備的話，應(yīng)將竹簡盡快送往室內(nèi)由專業(yè)人員處理。飽水竹席的現(xiàn)場保護(hù)方法清理完棺內(nèi)的器物、尸骨及竹席上的其它物品，作好資料。采用小流量、低水頭的流水洗凈竹席表面。清理出內(nèi)棺一塊邊板上的竹席邊緣部分。有折疊的地方可慢慢地將其展開。竹席較大時(shí)，由于操作上的困難，可以考慮先拆開內(nèi)棺的一邊側(cè)板。用一塊大小與竹席相近或稍大的塑料薄膜鋪在竹席上面，薄膜的一邊與竹席的一個(gè)邊緣（一般為竹席的寬端）緊緊貼在一起。用竹刀將竹席該邊緣剝離并同時(shí)貼到薄膜上面。當(dāng)竹席邊緣與塑料薄膜完全貼住時(shí)，借助于薄膜的強(qiáng)度將竹席卷起。卷起時(shí)薄膜在內(nèi)，竹席在外。一邊卷一邊將薄膜的其它部分不斷地緊貼在竹席上面。在卷起的過程中，用清水輕輕地沖洗去竹席背面的污物。為了避免竹席的折疊，卷起竹席時(shí)的最初筒徑大小控制在10厘米左右。在卷起過程中，如遇到竹席破損處，可用竹刀將破損的竹席邊緣剝離、拼對(duì)后貼在薄膜上面，然后再繼續(xù)卷起竹席。竹席全部卷起后，為了保持其水份，可在竹席兩端放幾團(tuán)浸飽了水的棉花并將塑料薄膜的兩端折起，再放在合適的托板上固定好，就可以裝箱運(yùn)輸了。對(duì)于僅鋪滿棺底的竹席，揭取時(shí)要簡單一些。由于竹席潮濕的表面與塑料薄膜粘合力較大，而塑料薄膜的韌性、拉伸強(qiáng)度又比較好，將竹席的一端與棺底剝離后貼在薄膜上，借助于薄膜的強(qiáng)度，就比較容易將整個(gè)竹席卷起來。如果竹席表面比較干燥，可適當(dāng)?shù)貒姙⑸倭康乃莺笤龠M(jìn)行操作。對(duì)于非水坑墓出土的夾貯胎器物，特別是已經(jīng)開裂的夾纻胎器物，不要用水浸泡。這類器物泡水后會(huì)引起器物酥解。臨時(shí)保養(yǎng)可用濕泡沫塑料或濕棉花包裏好，以防止水分的蒸發(fā)。五、最佳保存環(huán)境竹、木、漆器經(jīng)脫水定型后，送庫房保管恒溫恒濕

RH=50%（45~68%）

T=15~20℃防蟲、防菌避光密封

竹簡的保養(yǎng)脫水干燥后的竹簡的保護(hù)是一個(gè)非常重要的問題，具體保護(hù)措施是：A、防碰撞：可在竹簡的背面墊三層薄棉紙以增加彈性，用邊緣光滑的玻璃片綁夾好，以避免竹簡與外界直接碰撞而損壞竹簡。B、將夾好的竹簡裝入用樟木做的盒子里，面蓋采用透明玻璃制作。竹簡按考古整理順序排列，這樣既可以防霉、防蟲也利于陳列利用。古漆器的收藏保養(yǎng)漆器的保養(yǎng)常采用：“滋潤漆皮，包裝收藏”的辦法。A、滋潤漆皮：把漆器清潔后，采取滋潤漆皮的方法對(duì)這些漆木器進(jìn)行了保養(yǎng)。操作時(shí)先把漆木器清洗潔凈待其干燥后,再用蘸有核桃油的柔軟棉布,在漆木器的表面輕輕涂抹,涂層要薄而均勻,這樣即可滋潤漆皮,也可以杜絕潮濕空氣的侵襲。B、包裝：包裝對(duì)于漆器來說是一個(gè)較為重要的環(huán)節(jié)，對(duì)漆器的保存起著至關(guān)重要的作用。小件器物里面一層用蠟紙包扎，外面再用棉紙、皮紙層層包裹，置于匣內(nèi)（一物一匣）。匣空余的地方用棉花填滿。大件則用棉紙包裹后套上布面綢里棉套，置于木箱中。六、檢測分析1、材質(zhì)的化學(xué)成分分析2、含水率3、孔隙度4、電鏡掃描5、紅外光譜

紅外光譜法的特點(diǎn)（1）特征性高。就像人的指紋一樣，每一種化合物都有自己的特征紅外光譜，所以把紅外光譜分析形象的稱為物質(zhì)分子的“指紋”分析。（2）應(yīng)用范圍廣。從氣體、液體到固體，從無機(jī)化合物到有機(jī)化合物，從高分子到低分子都可用紅外光譜法進(jìn)行分析。（3）用樣量少，分析速度快，不破壞樣品。

1、定性分析紅外光譜對(duì)有機(jī)化合物的定性分析具有鮮明的特征性。因?yàn)槊恳换衔锒季哂刑卣鞯募t外吸收光譜，其譜帶數(shù)目、位置、形狀、和相對(duì)強(qiáng)度均隨化合物及其聚集態(tài)的不同而不同，因此根據(jù)化合物的光譜，就像辨認(rèn)人的指紋一樣，確定化合物或其官能團(tuán)是否存在。2、定量分析

紅外光譜定量分析是依據(jù)物質(zhì)組分的吸收峰強(qiáng)度來進(jìn)行的，一般用標(biāo)準(zhǔn)曲線法或與標(biāo)樣比較來定量，試樣處理與制備要求嚴(yán)格控制條件的一致性。第五章影音像類材料保護(hù)影片（母片、拷貝）、錄音（唱片、磁帶、磁盤、光盤等）、照片（底片）基片+粘合劑（明膠，蛋白質(zhì)）+鹵化銀感光材料+彩色二、劣變現(xiàn)象不穩(wěn)定黑白膠片：影像消退、模糊不清、發(fā)黃變色彩色膠片：褪色三、最佳保存環(huán)境照相底片（硝基纖維素片）R.H.=40~60%T=2~6℃電影電視黑白片（醋酸、聚酯片）R.H.=60%T=12℃彩色片R.H.=30%T=-5℃第六章文物保存環(huán)境控制第一節(jié)溫濕度一、溫度二、濕度三、溫濕度控制第二節(jié)光輻射第三節(jié)空氣污染第四節(jié)生物（動(dòng)植物、微生物）作用影響文物的環(huán)境因素：影響文物的環(huán)境因素：溫濕度、光、空氣污染、生物作用文物最忌保存環(huán)境突變?。。…h(huán)境控制的最高境界就是保證各個(gè)環(huán)境因素處于最適宜條件并且保持恒定。環(huán)境控制要參考外界環(huán)境因素變化規(guī)律。千年古尸不腐之謎：完全密封：恒溫恒濕、無氧、無菌、無光、防腐保濕的棺液第一節(jié)溫濕度

熱脹冷縮、濕脹干縮一、溫度：宏觀上表征物體冷熱程度的物理量，微觀上的熱現(xiàn)象是組成物質(zhì)的粒子（包括分子和原子）熱運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。溫度計(jì)：玻璃液體溫度計(jì)、電阻溫度計(jì)、熱電偶溫度計(jì)、雙金屬自記溫度計(jì)溫標(biāo)：溫度的數(shù)值表示法攝氏溫標(biāo)、華氏溫標(biāo)和開爾文溫標(biāo)t（攝氏溫標(biāo)）=T（開爾文溫標(biāo)）-273.15tF（華氏溫標(biāo)）=32+1.8t（攝氏溫標(biāo)）博物館：T=14~20℃寒冷干燥、溫暖濕潤

升溫降濕、降溫增濕二、濕度：是表示空氣中水蒸氣含量的物理量。絕對(duì)濕度（A.H.）：每立方米空氣中含水蒸氣的重量。單位：g/m3相對(duì)濕度（R.H.）：一定量空氣中的實(shí)際含水量（m）與同溫度下的飽和含水量（M）的比，其公式為：R.H.=m/M×100%R.H.≤1飽和含水量（M）：一定量空氣所能含水蒸氣的最大值加拿大國家美術(shù)館內(nèi)的相對(duì)濕度為30%-55%，而陳列櫥的相對(duì)濕度穩(wěn)定在45%-50%；意大利佛羅倫薩Pitti宮的相對(duì)濕度為28%-72%，而樂器陳列櫥內(nèi)相對(duì)濕度穩(wěn)定在52%-54%；康寧玻璃博物館相對(duì)濕度保持在42%；日內(nèi)瓦歷史藝術(shù)博物館的室外濕度為44%-74%，館內(nèi)的相對(duì)濕度控制在58-60%；約旦阿曼考古博物館平均年相對(duì)濕度為60%，而一件腐蝕的銅器保存環(huán)境的相對(duì)濕度控制在20%以下；日本蒙娜麗莎油畫展覽會(huì)環(huán)境濕度為70%，而陳列櫥的濕度保持在55%；塞恩斯伯里藝術(shù)中心的年平均濕度為40%，而非洲木雕像的保存環(huán)境相對(duì)濕度為55%；蒙太拿藝術(shù)博物館環(huán)境濕度為20%-42%，而繪畫陳列櫥內(nèi)的相對(duì)濕度為55%；洛杉磯藝術(shù)博物館的倫勃朗的畫保持在相對(duì)濕度為60%的環(huán)境中。青銅器RH=20~40%（青銅病銅器＜35%）鐵器RH=20~30%錫器T＞18℃陶瓷磚瓦、石器RH=45%（保護(hù)處理后的文物（粘接劑和封護(hù)劑等）RH＞20%）化石：RH=

45~55%玻璃器：RH=42~45%有機(jī)質(zhì)地文物：RH=55~60%地下發(fā)掘品（未處理前）：RH=100%三、溫濕度控制1、增濕：噴霧、加熱蒸發(fā)2、除濕：干燥劑（氟化鋰）、冷凍劑3、恒濕器☆☆☆4、中央空調(diào)設(shè)備☆☆☆☆☆空調(diào)部分預(yù)算占總建筑預(yù)算的1/35、微環(huán)境控制：無機(jī)鹽的飽和溶液（不銹鋼容器）調(diào)濕劑：木屑木炭、紙屑、棉花、硅膠、生石灰、氯化鈣注意事項(xiàng)只有在密封較好的展柜（或櫥柜）小環(huán)境中，調(diào)濕劑才能起到最佳的調(diào)濕效果。展柜（或櫥柜）：金屬、玻璃材質(zhì)調(diào)濕劑盡可能均勻分布溫濕度計(jì)和記錄儀第二節(jié)光輻射光的實(shí)質(zhì)是以巨大速度傳播的能量光、光譜、電磁波、能量光是一種能量E=hv=hc/

光是電磁波，是原子或分子內(nèi)的電子運(yùn)動(dòng)狀態(tài)改變時(shí)所發(fā)出的電磁波電磁波的速度=光速=30萬公里/秒電磁波由光子組成，是變化的電磁場振動(dòng)在空間傳播和能量傳遞形式。高頻電磁波的傳遞可以不需要介質(zhì)光譜分析的應(yīng)用天體的物質(zhì)組成——太陽大氣層中的元素組成十九世紀(jì)初，在研究太陽光譜時(shí)，發(fā)現(xiàn)它的連續(xù)光譜中有許多暗線。最初不知道這些暗線是怎樣形成的，后來人們了解了吸收光譜的成因，才知道這是太陽內(nèi)部發(fā)出的強(qiáng)光經(jīng)過溫度比較低的太陽大氣層時(shí)產(chǎn)生的吸收光譜。仔細(xì)分析這些暗線，把它跟各種原子的特征譜線對(duì)照，人們就知道了太陽大氣層中含有氫、氦、氮、碳、氧、鐵、鎂、硅、鈣、鈉等幾十種元素。

X射線熒光分析

X-rayfluorescencespectrometry,XRF

X射線熒光光譜XRF

成分分析

X射線衍射法XRD

結(jié)構(gòu)測定光輻射的主要特點(diǎn)（1）光輻射的波長越短，光化學(xué)反應(yīng)的效應(yīng)越大。（2）光的長波輻射具有熱效應(yīng)。（3）光化學(xué)反應(yīng)具有后效性。（4）光化學(xué)反應(yīng)具有累積性。光化學(xué)反應(yīng)的累積效應(yīng)或反比定律：短時(shí)間的強(qiáng)光輻射與長時(shí)間的弱光輻射對(duì)材料所造成的損壞程度相同。文物應(yīng)盡量避光收藏；陳列時(shí)，對(duì)光源應(yīng)進(jìn)行消除紫外線的處理，并盡量減少光照強(qiáng)度和光照時(shí)間；考慮光的熱效應(yīng)，所有的照明燈具都應(yīng)遠(yuǎn)離文物或用玻璃與文物隔開；根據(jù)光化學(xué)反應(yīng)的累積效應(yīng)，在特殊情況下，為了陳列設(shè)計(jì)的需要，可以通過適當(dāng)提高照度而減少曝光時(shí)間來達(dá)到減少光輻射危害的目的。照度的定義：照度是表征光照強(qiáng)度的物理量，一般歐美國家所用照度的單位勒克斯（lux）的定義:是光源的發(fā)光強(qiáng)度（燭光），除以物體距離光源的米數(shù)的平方。辦公室工作：20~100lux晴朗夏天室內(nèi)：100~500lux正午陽光直射的地面：109夜晚地面：3×10-4珍貴書畫、古籍、脆質(zhì)織物、染色皮革50lux漆器70lux油畫、木器、骨角牙器、珊瑚、未染色皮革100lux金屬、陶瓷、石、玉、琺瑯、玻璃≤200lux文物庫房：50lux對(duì)博物館建筑的要求：文物庫房、展廳的窗戶即要少，又要窄，最好南北開設(shè)，因?yàn)闁|西向開窗紫外線射入量大，玻璃要進(jìn)行防紫處理，使用厚重的窗簾、茶色玻璃、百葉窗等減少由窗戶射入的光，要絕對(duì)避免日光直接照射在文物上；理想的博物館建筑采用無窗的全封閉建筑，室內(nèi)照明完全采用便于調(diào)控的人工燈源。文物要經(jīng)常換展縮短照明時(shí)間，使用電子自動(dòng)控制燈源，人來即亮，人走即滅使用文物復(fù)制品第三節(jié)空氣污染氣體污染物（二氧化硫、二氧化氮、臭氧、氣溶膠等）、酸雨、顆粒物（降塵）塵粒：粒徑＞75μm粉塵：粒徑1~75μm（粘附性、吸附劑和微生物載體）亞微粒塵：＜1μm炱：＜1μm，燃燒霧塵：粒徑一般＜10μm煙：粒徑0.01~1μm第四節(jié)生物作用生物學(xué)將整個(gè)生物界分為六界：（1）病毒界：非細(xì)胞生物；（2）原核生物界：細(xì)菌、放線菌、藍(lán)細(xì)菌等；（3）原生生物界：原生動(dòng)物、單細(xì)胞低等藻類等；（4）真菌界：霉菌、酵母菌及其他真菌；（5）植物界：高等植物、藻類植物等；（6）動(dòng)物界：除原生動(dòng)物外的一切動(dòng)物。一、微生物和害蟲及其基本特征（一）有害微生物及其基本特征對(duì)文物有害的微生物主要是細(xì)菌、放線菌、霉菌等。黃曲霉、毛霉等分布廣、種類多繁殖快、代謝能力強(qiáng)容易變異、適應(yīng)性強(qiáng)微生物所需的營