從寧夏到生活的悲情劇生活與藝術的和諧演繹在現(xiàn)代川劇《人跡秋霜》中飾演祁小丹

從寧夏到生活的悲情劇生活與藝術的和諧演繹在現(xiàn)代川劇《人跡秋霜》中飾演祁小丹

20歲。為了振興戲劇藝術，梓潼集團出版了一部現(xiàn)代現(xiàn)代戲劇《秋霜》。這出戲從一包毒品切入現(xiàn)實生活,表現(xiàn)了一個普通家庭從安寧到破碎的悲情過程,深刻解析了當代商潮激蕩中的世態(tài)人心?！度僳E秋霜》以它獨特的題材和視角令人矚目,更以它豐富多彩的舞臺魅力吸引觀眾。迄今為止,該劇已獲得中國人口文化獎劇目銀獎、四川省“五個一”工程獎等重要獎項。在《人跡秋霜》中,我扮演全劇的樞紐性人物女兒祁小丹,這是一個高中生,她聰敏、好學、懂事,本是學校的好學生和家里的乖乖女,卻因為偶然窺破父親販毒的秘密,她沒有揭破真相的勇氣,更缺乏默默隱瞞的心理承受能力。處在這矛盾的痛苦撕扯和碰擊的中心,小小的她選擇了麻醉自己,沉浸于網(wǎng)吧,結識了不良網(wǎng)友,再發(fā)展到吸毒、逃跑……就這樣,祁小丹一步步的沉淪,終于使父親的罪惡浮出水面,導致一個溫馨家庭的破碎。這是一部震憾人心的悲情劇,催人淚下又發(fā)人深思。能夠演好演活祁小丹,對我來說是一個考驗。在導演和劇團有豐富表演經(jīng)驗的老師們的啟迪幫助下,我找到了打開祁小丹這個角色的鑰匙:那就是積累生活,然后將角色融化在自己的身心,再以最適當?shù)奈枧_藝術表現(xiàn)角色。我走進網(wǎng)吧,有意識地觀察、接觸那些與祁小丹同齡的花季學生,感受她們的喜怒哀樂,并大量收集有關青少年因泡網(wǎng)吧、吸毒而失足的書籍、報刊、影像資料。我還走進禁毒大隊,近距離體驗禁毒生活,觀察感受年輕吸毒者的形象,漸漸地,祁小丹在我心頭鮮活起來。劇本中的這一個,正是生活中的無數(shù)個,我要演好這一個,喚醒生活中的無數(shù)個。祁小丹這個角色感情反差很大,表演的尺寸幅度不小。要在舞臺上正確詮釋這個角色在每段時期的情感變化,比如:“等父親下班親昵”、“躲藏網(wǎng)吧的癡迷”、“偷聽談話的鬼祟”、“偷吸白粉的瘋狂”。體現(xiàn)人物,直截了當?shù)卣f就是把人物性格展示出來,發(fā)于內、形于外,出于自然形成的手段,任其自然,不可矯揉造作。如“網(wǎng)吧”這場戲,我表現(xiàn)了一個少女的羞、怯、喜、激動的心情,把復雜的內心活動通過眼神眉宇之間有層次地表達出來。又如:“吸毒后的瘋狂”,在這場戲中導演加入了現(xiàn)代舞蹈和川劇技巧的融合,我要在這場戲中表現(xiàn)出“吸毒”后產(chǎn)生的幻覺,在表演中優(yōu)美而流暢的完成舞蹈和技巧動作。我認為:吸毒者吸毒后他的行為和意識是不同步的,行為緩慢,思想遲鈍,眼神恍惚,不能刻意的去完成舞蹈及技巧,要在舞蹈中融入技巧,技巧中融入舞蹈,才能流暢的完成。我們說內在情感要通過外部動作表露出來,外部動作又總是具有內心活動的依據(jù),兩者之間的關系是相互作用、緊密關聯(lián)的,這不僅表現(xiàn)在內在情感能激發(fā)產(chǎn)生相應的外部動作,外部動作也能反過來激發(fā)相應的內在情感。例如:“父親發(fā)現(xiàn)女兒吸毒后激怒的情緒,女兒卻表現(xiàn)出對父親的一種怨恨、敵對和反叛心理”;又如“父親抽打女兒,女兒說出了父親販毒的事實”。我準確的把握住了在表演中的“火候”,或者說分寸感恰如其分的表現(xiàn)出“小丹”肢體動作和情感;再如“荒島相會”母親四處尋找不歸家的女兒,終于,在一個荒島上遇見了女兒,母女相會,小丹抱著母親悲痛地反思,感情的表現(xiàn)于父親截然不同,對“母親”是一種內疚、自責、請求原諒,還有愛的情感釋放。我和母親扮演者真實交流,認真感受,真切的表演,將整臺戲的感情推向高潮。從分析劇本主題,深刻地理解文學劇本所賦予的劇中人祁小丹的悲劇命運,為深刻而生動地體現(xiàn)她的藝術形象找到了清晰的脈絡和根基。川劇藝術是通過唱念做打、手眼身法步,形象地表現(xiàn)劇中人物,這是戲曲藝術的特點,在表演歷史人物時有一套完整的表演程式,而我扮演的祁小丹則是現(xiàn)實生活中的人和事,對于從未演過現(xiàn)代戲的我無疑是一道非常難邁的坎。雖然困難重重,但還是得知難而上。首先從生活積累中找到符合劇中人物的面貌和行為,將這些行為上升為藝術,從生活中提煉典型人物、典型性格,用川劇藝術的形式表現(xiàn)出這一個規(guī)定情景中的典型人物祁小丹。如何將生活、人物體現(xiàn)在川劇舞臺上,如何拿捏分寸,掌握火候呢?我認為不能生搬硬套,必須恰到好處地表現(xiàn)出祁小丹這一個現(xiàn)代生活中的典型人物來。對于我來說,沒有捷徑,只有多下功夫,多動腦筋,多流汗水。膝蓋磨破了,符合人物的跪步練成了,腰也扭傷了,被父親責打的祁小丹形象現(xiàn)出來了。在祁小丹“網(wǎng)吧癡迷”一場中,我運用了川劇的藝術特點,靈活的眼神、跳躍的小碎步、托舉造型、原地平轉、翻身、倒踢紫金冠、大跳等身段,將她天真活潑、充滿幻想、沉醉癡迷而又單純幼稚、被壞小子丁丁蒙蔽得神魂顛倒、被丁丁的毒品弄得飄飄欲仙的情景活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在舞臺上。特別是在被父親發(fā)現(xiàn)女兒吸毒,已經(jīng)走上了一條害人害己的道路時,祁元發(fā)變態(tài)地責打自己的女兒。為了體現(xiàn)祁小丹病態(tài)而又絕望的心境,我用跪步向他索要毒品,父親不給,小丹威嚇他,要揭發(fā)父親的販毒罪行,激怒了父親,被他繩捆索綁起來,這里我運用了串蹦子加翻身,最后用《白蛇傳》的腰纏父親,被祁元發(fā)扛著下場。讓觀眾看到了一個被毒品摧殘的花季少女令人同情、令人可憐的悲劇命運。功夫不負有心人,每次演出到這里觀眾都報以熱烈的掌聲,得到了觀眾的認可與肯定,特別是結尾時我手持一朵玫瑰,其實是象征一支鮮艷含苞欲放的花骨朵已經(jīng)凋謝,我用凝神、呆滯的表情,口中不停地唸叨著,“你快樂嗎?我很快樂!!”一個成為沒有神智、沒有思想的精神病人,展現(xiàn)在觀眾面前,給人以心靈的震撼,鮮明地表達了全劇的主題:遠離毒品,珍愛生命。藝術源于生活,高于生活,比生活更集中、更典型,離開這個藝術源泉,藝術就是無源之水、無本之木。我們戲曲演員要演好現(xiàn)代戲,只有深入到生活中去,體驗生活,觀察生活,生活源泉中,有取之不盡,用之不竭的寶藏。我們要從生活中提煉更集中、更典型的東西,轉化為藝術的表現(xiàn)形式,同時又要將川劇中的程式表演轉化為塑造現(xiàn)代舞臺藝術形象