宮崎駿動漫作品的主題選擇

宮崎駿動漫作品的主題選擇

日本是世界上最大的動畫家和世界上最大的動畫家。根據(jù)ue086的數(shù)據(jù)，動畫業(yè)已經(jīng)是日本的第三個主要產(chǎn)業(yè)。宮崎駿這??一動畫大師又被譽?為日本動畫界的傳奇,他的?動畫電影《風(fēng)之谷??》、《千與千尋》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》等作品婦孺皆知,風(fēng)靡全球,影響深遠(yuǎn)。主題是一部動畫片的核心所在,宮崎駿的動畫電影之所以能夠經(jīng)久而不衰,在主題選擇上自是有其獨特的魅力。這中間,關(guān)于成長的主題不斷貫穿在他的作品中,作品中的主人公大多是在有了一次不同尋常的經(jīng)歷之后逐漸成熟起來。電影《千與千尋》里,宮崎駿意欲告知即將踏上人生旅途的少年,如何從茫然無措中獲得勇氣,如何在挫折中咬緊牙關(guān),堅持到底。千尋經(jīng)歷神界的磨練,她獲得了堅韌和勇敢,最終找回了自己,獲得了認(rèn)同,也完成了對父母救贖的任務(wù)。當(dāng)千尋無奈的隨從父母走過隧道,進入“油屋”時,他就開始了她的歷練過程?！坝臀荨笔且粋€“不勞者不能生”的地方,千尋必須承擔(dān)勞動才保留人形,否則就會被湯婆婆變成動物。在“油屋”千尋付出了比他人更多的努力,承擔(dān)了他人不愿承擔(dān)的任務(wù),清除河神身上積年的污垢,最終獲得他人的認(rèn)同,連苛刻的湯婆婆最后也大呼“小千做得好,大家向小千學(xué)習(xí)”。在宮崎駿看來,人在旅途的過程就是領(lǐng)會生活真諦,學(xué)會成長的過程。他相信人們學(xué)會成長的過程,主要是適應(yīng)環(huán)境、學(xué)會合理處理各種關(guān)系的過程。宮崎駿早期的作品對成長的描述,主要集中在勇氣、堅強等應(yīng)對困難的品質(zhì)方面,到了后期(如《千與千尋》)博愛與寬容逐漸成為他所要表現(xiàn)的主題。通過對千尋這個角色的刻畫,宮崎駿向我們暗示:博愛與寬容的品格對于一個肂?多樣化世界的和諧是無比重要的,人們在學(xué)習(xí)博愛與寬容的成長過程中,也就學(xué)會了處理各種復(fù)雜關(guān)系的最基本原則。宮崎駿的作品中還貫穿著飛翔和工作這兩個主題,而這兩個主題,似乎又和成長這個最關(guān)鍵的主題緊緊聯(lián)系在一起。飛翔幾乎在每部作品都有所表現(xiàn)。乘著會飛的貓巴士,《龍貓》里的姐妹得以探望住院的母親;《天空之城》、《風(fēng)之谷》的主人公借助飛行得以保衛(wèi)家園;小魔女琪琪更是在學(xué)習(xí)飛行的過程中逐漸成熟起來。宮崎駿動畫里的飛翔給觀眾帶來的是解放和輕松的感覺。小魔女能騎掃帚在海天之間來去自由;娜烏西卡能駕駛她的滑翔翼在空中劃出優(yōu)美弧線;飛天俠紅豬駕馭著紅色飛機翱翔在亞得里亞海的碧海藍(lán)天之間;草碧家的小姐妹趴在龍貓柔軟的肚皮上飛到熟悉城鎮(zhèn)的上空……宮崎駿的飛翔還帶給我們激進感,飛翔是夢想的縮影,不管是虛幻中飛翔的五月、May和千尋,還是在現(xiàn)實中駕馭藍(lán)天的琪琪、希塔、娜烏西卡她們都堅定頑強的實現(xiàn)自己的人生夢想。如果說對飛翔的執(zhí)著與癡迷是由于家族的淵源和生活時代的影響的話,那么對于工作、勞動的崇尚則與他自己的世界觀密不可分。在宮崎駿看來,工作是理所當(dāng)然的,它不是一種負(fù)擔(dān),而是一種責(zé)任和義務(wù),是一種樂趣,更是一份成長中必須付出的責(zé)任,一份由幼稚到成熟的標(biāo)志。在宮崎駿的作品中,工作被視為一種理所當(dāng)然的事情,無論是《千與千尋》中的千尋和其他蛙人的工作,還是《幽靈公主》中的妓女和麻風(fēng)病人的工作,都進行得井然有序,輕松自在。巴斯和希塔得以和海盜們一起去尋找雷帕特城,被留下來的條件之一就是工作。?巴斯檢修飛行船,希塔為船上的人們做飯、洗碗、洗衣服。從工作狀態(tài)可以看出,他們并未覺得勞動、工作是一種負(fù)擔(dān),而是當(dāng)作義務(wù),甚至是樂趣來對待的,這似乎是共產(chǎn)主義特有的社會現(xiàn)象,從小生長于日本這個發(fā)達(dá)資本主義國家的宮崎駿,卻對這樣一個共產(chǎn)主義社會有著一種特殊的憧憬與期待。這也從一個側(cè)面反映出宮崎駿對于現(xiàn)實資本主義社會的不滿意。在不知不覺中,幼稚的酸澀蛻變成成長的快樂。宮崎駿還用自己的動畫電影來關(guān)注現(xiàn)代人的精神世界和生存狀態(tài),呼喚現(xiàn)代人熱愛自己的生存空間,提醒人們從自然界中尋求精神上的撫慰,找回自我,在自然中追求心靈上的寧靜美。在《龍貓》、《魔女宅急便》等影片中,宮崎駿表現(xiàn)出的是人在成長過程中的缺失,如果心靈上沒有缺憾,內(nèi)心深處也就不會有任何的企盼。《龍貓》中,宮崎駿向我們描繪出人在成長過程中的母愛的缺失。因為母親長期生病住院,在五月和妹妹May的心靈深處留下了很深的瘡?fù)?所以,五月比同齡的孩子更懂事,更乖巧。當(dāng)妹妹在雨中跌倒后,跟姐姐說:“我沒哭,很勇敢吧?”沒有媽媽在身邊,她們不像同齡孩子那樣可以任性的撤嬌,反而要努力讓自己更勇敢。當(dāng)妹妹無意中發(fā)現(xiàn)了龍貓,也就找到了現(xiàn)實世界母愛的替代,從此,他們生活中增添了更多的樂趣。May可以任意的、很有安全感的趴在龍貓舒適的大肚子上睡覺,就如睡在媽媽的身邊,而龍貓也樂意接受這個孤獨的孩子的依戀,對她表現(xiàn)出母親的呵護。所以,May在姐姐的課堂上用畫筆畫出的是龍貓的形象,而不是媽媽的形象,因為她真切的感受到龍貓的存在,且對它有著很深的依戀。在妹妹走丟之后,五月想到的是向龍貓求助,在夢中,龍貓帶她們在空中飛翔,和她們一起陪同種子成長。在影片中,宮崎駿用嫩嫩的綠芽來暗喻姐妹二人在生命成長過程中需要母愛的呵護。在母親缺失的歲月里,龍貓為她們填補了心靈上的母愛空白,使她們在那段日子里得以健康、快樂的成長。由此可以看出,人在人類社會中缺失的東西可以在自然處得到補償,這也是宮崎駿在提醒親情,關(guān)注生命的成長?！赌北恪分?我們看到的是“自我”在現(xiàn)在社會中的丟失,所以,如何找回真實的“自我”,以此來完成自我的成長,是宮崎駿在影片中要告訴我們的。小魔女琪琪在面對了生活的失意后,重新審視周圍的世界,敢于面對失敗和不如意,她找回飛翔的信心。當(dāng)她終于勇敢地救出危難中的朋友后,她恢復(fù)了生活的勇氣,實現(xiàn)了自己的存在價值,找回了“自我”。在這個世界上要認(rèn)識真正的自己已經(jīng)很難,要找回真正的自己就更不容易。只有憑著對自然和生命的熱愛和善良的真性情,才能在失落的世界里找到生存下去的理由,找回真正的“自我”,找到長大成人的理由,這恐怕就是宮崎駿正真要傳達(dá)給觀眾的。自小就和大自然有著親密接觸的宮崎駿,在他的動畫電影中人和自然的關(guān)系一直是他思考的問題。他對現(xiàn)代社會中為創(chuàng)造文明而破壞自然環(huán)境、急功近利和普遍存在的拜金主義以及日漸淡漠的親情,無一不使他感到失望。他在作品中反復(fù)表現(xiàn)著他對人類和自然關(guān)系的哲學(xué)思考,對人類生存意義的探求。20世紀(jì)人類社會面臨的種種課題,諸如,森林銳減、土地沙化、水土流失、環(huán)境污染、能源枯竭、全球變暖、臭氧層空洞、生物多樣性減少等等問題嚴(yán)重困擾人類的前途和發(fā)展。宮崎駿的動畫電影中對人類文明的毀滅與再生,人類與自然的共存等社會問題一直有著密切的關(guān)注和深刻的思考,同樣,這也是成長主題的延伸?！讹L(fēng)之谷》中,由于人類自身的過錯致使產(chǎn)業(yè)文明慘遭毀滅,“腐海”被絕大多數(shù)人看作是散發(fā)著有毒氣體、侵蝕著人類的棲息地。而實際上,“腐?！眳s是一個巨大的凈化系統(tǒng),它一直在凈化被人類污染了的自然環(huán)境。宮崎駿在這部影片中似乎告訴人們,應(yīng)該在反思與自然的關(guān)系中重新去認(rèn)識自然、尊重自然,實現(xiàn)人與自然的和諧共存。在《紅豬》創(chuàng)作進行中,海灣戰(zhàn)爭爆發(fā),當(dāng)時的日本己經(jīng)在二戰(zhàn)后和平憲法中放棄了戰(zhàn)爭,但是,在美國的要求下,日本又以支持部分軍費開支、保障駐日美軍基地的后方支援等形式卷入海灣戰(zhàn)爭。在這部影片中也暗含了宮崎駿對戰(zhàn)爭的批判和人性化的思考。進入20世紀(jì)90年代,日本泡沫經(jīng)濟破產(chǎn),國內(nèi)經(jīng)濟形勢長期不景氣,舊有的社會體制又難以改變,民眾對政府產(chǎn)生了強烈的不信任感,個人與國家的種種矛盾在“紅豬”波爾戈身上有著明顯的體現(xiàn)。《側(cè)耳傾聽》中,宮崎駿是以日本的現(xiàn)實社會作為創(chuàng)作背景,主人公的生活就以東京西部真實的都市生活為背景。影片中中學(xué)生面臨的升學(xué)的壓力及對未來的美好展望、少男少女面對情感問題的成熟處理,面對成長時期必須面對的煩惱,都表現(xiàn)出宮崎駿對現(xiàn)實社會的關(guān)注,給人一種真實親切感。宮崎駿的每一部動畫電影不管從畫面、音樂、主題來看都很感人?！洱堌垺分羞x取充滿著大自然氣色的鄉(xiāng)間作背景。使整部作品充滿著閑適而恬靜的溫情色彩。除了有讓人心儀的童話場景,還布滿了對親情的描寫。至今想起那個在寧靜的鄉(xiāng)間夜晚吹著奧卡利那笛的龍貓,都會有一種溫軟的感覺。想著與胖胖的龍貓一起在夏夜里種橡樹……見到栽種的橡樹籽在月光下長成大樹……然后站在陀螺上隨著龍貓一起飛過田野。這樣溫暖而美滿的夏夢,是足以讓任何一個人動容的。而片中的候車片段則堪稱宮崎駿作品中最細(xì)膩溫情的片段:頂著一片荷葉的龍貓、破舊路燈下昏黃的光暈、滴落的水滴、以及龍貓的一系列細(xì)微的表情變化,尤其是小女孩等待父親的焦慮,那種幻境般童真的陪伴感,更是讓人溫馨。成長中苦澀的煩惱與幸福在這一刻如此讓人刻骨銘心。宮崎駿的非凡想象貫穿了他的創(chuàng)作生涯始終?！短炜罩恰肪痛罱艘粋€形象豐滿的想象中的夢想之城,這座城是那么的完美,完美得如實實在在的存在過,容不進我們更多的想象。試想,如果這是一個和當(dāng)下很多動畫片的主題創(chuàng)作一樣,簡單、粗制濫造的想象,我想,它只會毀了我們的童年夢想,毀了我們對動畫片的愛與向往。《千與千尋》更是被評價為出色想象力與豐富創(chuàng)造力融為一體的作品。八個腳的爺爺、長翅膀的老婆婆、大頭娃娃、吃人的幽靈、臟兮兮的河神、鋪在海水中的鐵軌、追逐白龍的紙片鳥,宮崎駿富有詩意般的想象可謂發(fā)揮到了極致。相信看過這部動畫片的人都會忍不住驚嘆?！洱堌垺肥菍m崎駿秉承了他一貫的細(xì)膩和大氣,用他超凡的想象力營造出的一部充滿淳樸的田園氣息的動畫作品,憨態(tài)可掬的大龍貓頭頂一片荷葉等待貓巴士,當(dāng)雨滴順著