廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)-宋輝-商業(yè)攝影《暮色》創(chuàng)作說(shuō)明

目錄摘要 IAbstract II引言 11商業(yè)人像《暮色》創(chuàng)作綜述 31.1《暮色》創(chuàng)作背景 31.2《暮色》創(chuàng)作闡述 52商業(yè)人像《暮色》創(chuàng)作依據(jù) 92.1商業(yè)人像《暮色》拍攝前期階段 .113商業(yè)人像《暮色》拍攝過(guò)程 143.1商業(yè)人像《暮色》打光方式 163.2商業(yè)人像《暮色》后期制作 16結(jié)論 25參考文獻(xiàn) 26致謝 28摘要隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，商業(yè)人像攝影成為人們?nèi)粘Ｉ钪凶钇毡榇嬖诘牟糠?，它也是最能夠體現(xiàn)攝影師專(zhuān)業(yè)能力的業(yè)務(wù)之一。無(wú)論是用光、構(gòu)圖還是鏡頭運(yùn)用，亦或是對(duì)全局的把控，其目的都是為了讓最終作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，張揚(yáng)被攝人物的個(gè)性，夸張人物特點(diǎn)，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)攝影師的目的。攝影師往往需要通過(guò)攝影作品來(lái)表達(dá)其藝術(shù)觀點(diǎn)和內(nèi)心的獨(dú)白。運(yùn)用攝影師個(gè)性化的攝影風(fēng)格來(lái)表達(dá)其對(duì)作品呈現(xiàn)的看法、對(duì)模特特點(diǎn)的解讀和對(duì)商業(yè)人像攝影的表現(xiàn)等在人像攝影中狹義上是不包括自然風(fēng)光的，但在這個(gè)世界環(huán)境陷入危機(jī)的時(shí)代，越來(lái)越多的攝影師把目光投射在了自然之中。他們用鏡頭記錄人與自然的關(guān)系，表達(dá)了他們對(duì)某些事物的看法和態(tài)度，或贊美或批判。不管是易水生的《人與太陽(yáng)》還是卡爾·考雷的《人與太陽(yáng)》，都表達(dá)了他們對(duì)人與自然之間融合的渴望[1]。而我本次的畢業(yè)作品《暮色》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于就是自然。暮色相當(dāng)于夕陽(yáng)，代表太陽(yáng)快落山的時(shí)候。利用特殊的打光方式表達(dá)出人與自然的關(guān)系。夕陽(yáng)或許是臨近結(jié)束、也許夕陽(yáng)就是那種曇花一現(xiàn)的美景。但是從這次拍攝的角度說(shuō),或許夕陽(yáng)并不是終點(diǎn),而是另一個(gè)起點(diǎn),代表著新的開(kāi)始即將到來(lái)。關(guān)鍵詞：商業(yè)人像；光影；攝影；創(chuàng)新AbstractWiththedevelopmentofphotographytechnology,commercialportraitphotographyhasbecomethemostcommonpartofPeople'sDailylife,anditisalsooneofthebusinessesthatcanbestreflecttheprofessionalabilityofphotographers.Whetheritislighting,composition,lensuse,oroverallcontrol,thepurposeistomakethefinalworkproduceastrongvisualeffect,publicizethepersonalityofthesubject,exaggeratedcharactercharacteristics,soastoachievethephotographer'spurpose.Photographersoftenneedtoexpresstheirartisticviewsandinnermonologuesthroughphotographicworks.HeUSESthephotographer'spersonalizedphotographystyletoexpresshisviewsonthepresentationofthework,theinterpretationofthecharacteristicsofthemodelandtheperformanceofthecommercialportraitphotographyInthenarrowsenseofportraitphotographyisnotincludedinthenaturalscenery,butinthiseraofcrisisintheworldenvironment,moreandmorephotographerscasttheireyesinthenature.Theyrecordtherelationshipbetweenmanandnaturewiththelens,andexpresstheirviewsandattitudestowardssomethings,eitherpraisingorcriticizing.Whetheritisyiaquatic's"manandthesun"orCarlcowley's"manandthesun",theyallexpresstheirdesirefortheintegrationbetweenmanandnature.Mygraduationwork"twilight"wasinspiredbynature.Duskistheequivalentofthesettingsun,representingthetimewhenthesunisabouttoset.Theuseofspeciallightingtoexpresstherelationshipbetweenmanandnature.Sunsetmaybeneartheendofthesunsetmaybethekindofflashinthepanbeauty.Butfromtheperspectiveofthisshooting,maybethesunsetisnottheend,butanotherstartingpoint,representingthecomingofanewbeginning.Keywords:business;shadow;photograph;innovate引言隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們的生活水準(zhǔn)逐步提高，攝影藝術(shù)越來(lái)越多地融入到了人們的生活中。人們?cè)谶\(yùn)用攝影時(shí)的目的主要是對(duì)當(dāng)下時(shí)間狀態(tài)的記錄，并沒(méi)有發(fā)展到形成想要?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)作品的意識(shí)，人們對(duì)攝影的普遍認(rèn)知就是表現(xiàn)自己，留存當(dāng)下最自然的情緒狀態(tài)。在情緒的影響下，人像攝影在人們的生活中在潛移默化的進(jìn)化，進(jìn)而更深層次的變?yōu)樽非髢?nèi)在而不是簡(jiǎn)單的情景再現(xiàn)、流于表面。近年來(lái)，商業(yè)人像攝影憑借著其特有的形式美感越來(lái)越多的吸引大眾的目光，這說(shuō)明攝影藝術(shù)是能夠引導(dǎo)大眾審美傾向的。攝影作品悅目娛心就是為了讓普通大眾的審美需求得到更大的滿(mǎn)足。因此，商業(yè)人像攝影成為了攝影行業(yè)的經(jīng)濟(jì)支柱，正是這些賞心悅目的照片吸引大眾的目光，更多的人愿意走進(jìn)影樓拍攝照片作為留念。自從這種極富觀賞性的商業(yè)人像攝影流行起來(lái)，人們的審美也隨著流行趨勢(shì)而改變。目前，以商業(yè)人像攝影的良好發(fā)展前景來(lái)看，在不久的將來(lái)，一定會(huì)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中占據(jù)更重要的位置。人像攝影對(duì)于光線有著較高的要求，攝影者對(duì)于燈光的應(yīng)用設(shè)計(jì)是可以做到高度表達(dá)其創(chuàng)作思想的。合理的運(yùn)用燈光不僅能夠渲染出復(fù)雜多變的光影效果，更可以模擬出相應(yīng)的環(huán)境和氛圍。此次畢業(yè)設(shè)計(jì)，運(yùn)用了蝴蝶光的布光方式，這種布光方式更有利于表現(xiàn)模特臉部的結(jié)構(gòu)，更加能夠體現(xiàn)其優(yōu)雅的氣質(zhì)和淡雅的氛圍。此外我還運(yùn)用了輪廓光拍攝，輪廓光可以使主體與背景有效的分離出層次[15]。主燈面對(duì)拍攝對(duì)象提供主光,主導(dǎo)著畫(huà)面主基調(diào),是決定明亮部分和陰影部分的重要光源。主光的確定應(yīng)根據(jù)拍攝對(duì)象的外形特征、風(fēng)格表現(xiàn)、明暗對(duì)比,以及主體與背景的關(guān)系來(lái)考慮光效、亮度、光照范圍與主體的遠(yuǎn)近距離,光源位置是從背景的后上方或者側(cè)面投射,一般是一個(gè),有時(shí)根據(jù)需要可以添加多個(gè)[16]。如今攝影藝術(shù)品在觀看收藏時(shí)越來(lái)越看重?cái)z影藝術(shù)品的個(gè)性化，以及攝影藝術(shù)品背后的含義。在這多元化發(fā)展的時(shí)代，攝影師們都在努力尋找著適合自己的攝影表達(dá)方式。本次論文主要講述了《暮色》這組拍攝的背景以及想要表達(dá)出的情感，以及拍攝時(shí)的不足，攝影師對(duì)商業(yè)人像的了解。并且從而引導(dǎo)出為什么會(huì)以這組創(chuàng)作的拍攝形式來(lái)進(jìn)行拍攝。這也使觀看者更加容易的代入到作品中并加以賞析。這也是攝影師來(lái)表達(dá)想法的一種創(chuàng)作方式，也是攝影師進(jìn)行思考與不斷確認(rèn)的過(guò)程。1商業(yè)人像《暮色》創(chuàng)作綜述1.1《暮色》創(chuàng)作背景隨著商業(yè)人像的興起，研究商業(yè)人像攝影，光的應(yīng)用。體現(xiàn)主題《暮色》夕陽(yáng)臨近，新的開(kāi)始即將到來(lái)的含義。要從燈光、構(gòu)圖、美姿造型、時(shí)裝、色調(diào)等方面入手，拍攝商業(yè)人像，模特的情緒給主題照片起到了靈魂思想作用。把控構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，曝光準(zhǔn)確，質(zhì)感真實(shí)[5]。拍攝前期準(zhǔn)備時(shí)，我曾上網(wǎng)收集一些關(guān)于商業(yè)人像拍攝的資料。我此次拍攝的畢業(yè)作品首先借鑒于洛杉磯的攝影師MarioPe?a的攝影作品和他的打光方式以及曝光的掌控，還有利用雙重曝光以及倒影的技巧讓人看了之后過(guò)目難忘！如圖1.1圖1.2圖1.3所示。圖1.1MarioPe?a的攝影作品圖1.2MarioPe?a的攝影作品圖1.3MarioPe?a的攝影作品1.2《暮色》創(chuàng)作闡述商業(yè)人像《暮色》作品主要表現(xiàn)夕陽(yáng)下的女孩，夕陽(yáng)或許是臨近結(jié)束也可能代表著新的開(kāi)始。通過(guò)閱讀資料及參考文獻(xiàn)以及自身拍攝實(shí)踐，針對(duì)打光、人物表現(xiàn)力、構(gòu)圖，直接影響整個(gè)畫(huà)面出來(lái)的整體視覺(jué)效果和畫(huà)面信息主次表達(dá)，決定整個(gè)畫(huà)面能否體現(xiàn)好的視覺(jué)效果從而總結(jié)歸納商業(yè)人像在攝影中的表現(xiàn)技巧[18]。拍攝《暮色》時(shí)的場(chǎng)地選擇上，因?yàn)槟７伦匀痪坝^和光線當(dāng)然少不了綠植做鋪墊，所以我了找一個(gè)具有綠植富有畫(huà)意的地方，既體現(xiàn)自然景色又表現(xiàn)出新的開(kāi)始生機(jī)勃勃的意境。如圖2.1圖2.2圖2.3所示。圖2.1場(chǎng)地選擇圖2.2場(chǎng)地選擇圖2.3場(chǎng)地選擇利用燈光、顏色探討攝影的新的表達(dá)方式。在拍攝《暮色》時(shí)，為了使打出來(lái)的光線更接近于黃昏，我在柔光燈的燈頭位置添加了一張色片。利用柔光燈的光線模擬自然光在被攝物的輪廓處，打出高光區(qū)。打光后，具有方向性的光線能更好的營(yíng)造出黃昏的氛圍[14]。拍攝現(xiàn)場(chǎng)以及燈光道具準(zhǔn)備階段如圖3.1圖3.2圖3.3圖3.4所示。圖3.1攝影道具圖圖3.2道具圖片圖3.3燈光準(zhǔn)備階段圖3.4燈光準(zhǔn)備階段2商業(yè)人像《暮色》創(chuàng)作依據(jù)從攝影者的角度上來(lái)說(shuō)，人像攝影創(chuàng)作的手法一般傾向于真實(shí)，更趨于自然，光線的運(yùn)用最能表達(dá)出攝影者的想法。它直接影響整個(gè)畫(huà)面出來(lái)的整體視覺(jué)效果和畫(huà)面信息主次表達(dá)，決定整個(gè)畫(huà)面能否體現(xiàn)好的視覺(jué)效果[7]。這次拍攝其次借鑒于人像俄羅斯攝影師tayaiv的合理運(yùn)用自然光的方式，模仿光的形成和技巧以及攝影作品的借鑒[17]。如圖4.1圖4.2圖4.3所示。圖4.1俄羅斯攝影師tayaiv攝影作品圖4.2俄羅斯攝影師tayaiv攝影作品圖4.3俄羅斯攝影師tayaiv攝影作品拍攝時(shí)還借鑒謝墨的攝影作品《對(duì)影雙姝》，對(duì)陰影的巧妙利用，使人過(guò)目難忘。如圖4.4所示圖4.4謝墨《對(duì)影雙姝》2.1拍攝前期階段在確定方向后，就開(kāi)始提前做好前期準(zhǔn)備工作。首先進(jìn)行了想要拍攝的草稿設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的作品。如圖5.1圖5.2圖5.3所示。拍攝前，首先我們要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境調(diào)好相機(jī)參數(shù)，光圈，快門(mén)速度還有曝光是否準(zhǔn)確，還要根據(jù)取景場(chǎng)地建立構(gòu)圖形式[19]。拍攝前期布景，根據(jù)拍攝內(nèi)容，在現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備拍攝所需要的道具，搭建場(chǎng)景。圖5.1草稿圖圖5.2草稿圖圖5.3草稿圖我這次的拍攝的畢業(yè)作品就是利用光線表達(dá)出《暮色》的意義，黃昏下的少女。有時(shí)候黃昏不僅是結(jié)束也可能代表著一種新的開(kāi)始。拍攝商業(yè)人像時(shí)需要根據(jù)人物的性格特點(diǎn)，選擇適合模特的道具以及一些神態(tài)、表情、動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)他們的性格[20]。3商業(yè)人像《暮色》拍攝過(guò)程本次的作品拍攝使用的相機(jī)是佳能5DIII全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)，鏡頭是佳能E24-105mm光圈為4。在拍攝《暮色》時(shí)，由于室內(nèi)光線比較復(fù)雜，有偏冷的日光燈、中性的三色燈管、暖色的省電燈泡等各種光源。首先我會(huì)先用各色的色片先進(jìn)行試拍，在找出色溫最接近夕陽(yáng)的色片，試拍的過(guò)程中我嘗試過(guò)可能會(huì)用到兩張色片組合起來(lái)一起用，讓其發(fā)出的光線的色溫接近于夕陽(yáng)的光線。營(yíng)造出夕陽(yáng)的氛圍[8]。不同景別中光源存在不同色溫，根據(jù)蝴蝶光的打光方式，把聚光燈的燈光直接打到黑色物體上,加了色片以后增強(qiáng)太陽(yáng)光的效果。模擬黃昏的氛圍。閃光燈發(fā)出的光線與自然光相似，這使得打在模特正面和背后的光十分搭配，光線融合自然，因此拍攝時(shí)我調(diào)整了模特的動(dòng)作，背后的光影和閃光燈打亮的臉部在畫(huà)面中形成對(duì)比。最后呈現(xiàn)出照片的效果仿佛真的有自然光打在臉上[23]。如圖6.1所示。圖6.1攝影作品拍攝女性模特時(shí)，我利用蝴蝶光的打光方式，蝴蝶光也叫派拉蒙光，也稱(chēng)對(duì)稱(chēng)式照明。蝴蝶光拍攝女人時(shí)，會(huì)使女性模特的臉部看起來(lái)更小，五官更柔美。所以蝴蝶光更適用于在女性的身上效果更好，運(yùn)用蝴蝶光拍攝可以使視點(diǎn)觀眾的注意力牢牢吸引到被攝者最有特點(diǎn)的地方[9]。蝴蝶光通常主光源在相機(jī)左右兩側(cè)的方向，為了使光源在被攝者臉部呈現(xiàn)陰影顯得臉部更小，讓臉部看起來(lái)更有層次感，視覺(jué)效果更明顯，五官更柔美。拍攝時(shí)把控構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，曝光準(zhǔn)確，質(zhì)感真實(shí)。情緒分為表情和思緒，人物的思緒狀態(tài)主宰了畫(huà)面的思想，表情是模特思緒的外在直接表現(xiàn)，服裝、造型、道具、場(chǎng)景、影調(diào)、色調(diào)都去搭配，它們使得畫(huà)面思想統(tǒng)一[11]。3.1商業(yè)人像《暮色》打光方式光的基本特征就是：明暗度、方向、色彩。所有的光，不論是人造光還是自然光都離不開(kāi)這幾個(gè)特征。拍攝《暮色》時(shí)首先要解決曝光的問(wèn)題。拍攝時(shí)由于周?chē)饩€過(guò)于雜亂，這成為拍攝時(shí)的一大難題。為了解決這件事，我嘗試了很多辦法，后來(lái)發(fā)現(xiàn)調(diào)節(jié)相機(jī)的曝光度會(huì)減少很多雜光。拍攝的過(guò)程中，多次嘗試拍攝角度和光位，使光線正好在女孩的頭頂位置，但是我發(fā)現(xiàn)解決了曝光問(wèn)題后，拍攝出來(lái)的效果模仿“自然光”不夠強(qiáng)烈。并沒(méi)有達(dá)到我預(yù)想的效果[4]。所以在拍攝的過(guò)程中一邊遇到問(wèn)題一邊及時(shí)改正并且不斷摸索創(chuàng)新的過(guò)程。經(jīng)過(guò)幾次試驗(yàn)后，我得出最好的選擇是擋住一半的光。但是為了避免拍攝時(shí)造成的局部偏暗，我使用了反光板，蝴蝶光光線會(huì)在兩頰旁邊投出均勻的陰影可以讓臉看起來(lái)小。在模特的上半身打一個(gè)反光板，使人物的眼睛、鼻子、嘴以及脖子下方的不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的陰影[10]。3.2商業(yè)人像《暮色》后期制作商業(yè)人像的后期制作，所謂“商業(yè)”不僅僅是精修皮膚，保留質(zhì)感很重要。調(diào)節(jié)風(fēng)格色調(diào)也是整套片的關(guān)鍵[6]。首先，它是一個(gè)非常綜合性的東西，后期對(duì)影調(diào)的把握，人物形態(tài)光影的理解，對(duì)顏色色調(diào)的調(diào)整。是對(duì)攝影師前期拍攝的思路延伸，最后呈現(xiàn)出完美無(wú)瑕具有視覺(jué)沖擊力的照片。根據(jù)照片，明確要修改的目標(biāo)，進(jìn)行基修，先修掉大的瑕疵和穿幫部分，要掌握人物的面部結(jié)構(gòu)，通過(guò)雙曲線將面部明暗像素過(guò)渡不均勻的地方進(jìn)行平衡，利用高低頻修飾五官細(xì)節(jié)，整體觀察局部調(diào)整。進(jìn)行整體液化，修飾模特整體形態(tài)優(yōu)化五官，最后整體觀察得出最終具有視覺(jué)沖擊力的照片[22]。如圖7.1、圖7.2所示。圖7.1后期制作圖7.2后期制作經(jīng)過(guò)一系列的嘗試與創(chuàng)作，最終拍攝出代表《暮色》的攝影作品，如圖8.1圖8.2圖8.3圖8.4圖8.5圖8.6圖8.7所示。圖8.1攝影作品圖8.2攝影作品圖8.3攝影作品圖8.4攝影作品圖8.5攝影作品圖8.6攝影作品圖8.7攝影作品結(jié)論通過(guò)以上對(duì)《暮色》攝影作品的分析，我總結(jié)了很多專(zhuān)業(yè)上的問(wèn)題，我對(duì)于攝影技巧的運(yùn)用還有待提高，通過(guò)和導(dǎo)師的溝通交流，最終得以解決。在畢設(shè)作品拍攝過(guò)程中，雖然我采用了蝴蝶光、輪廓光等布光方式，但光線運(yùn)用仍然相對(duì)平淡，這也導(dǎo)致了我對(duì)于眼神的塑造上有所欠缺。困難在于利用正面的柔光來(lái)營(yíng)造高調(diào)的氛圍突出人物神態(tài)。所以我認(rèn)為通過(guò)用光來(lái)表現(xiàn)人物是人像攝影的重要條件。商業(yè)人像攝影需要依據(jù)主題對(duì)象的性格特點(diǎn)，選擇適合模特，通過(guò)模特的一些神態(tài)、表情、動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)他們的性格。它直接影響整個(gè)畫(huà)面出來(lái)的整體視覺(jué)效果和畫(huà)面信息主次表達(dá)，決定整個(gè)畫(huà)面能否體現(xiàn)好的視覺(jué)效果。最后構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，曝光準(zhǔn)確。在我看來(lái)，攝影不應(yīng)該單純的只以記錄為主，它應(yīng)該是攝影者表達(dá)其藝術(shù)內(nèi)涵和創(chuàng)意觀點(diǎn)的體現(xiàn)，它是能夠融入到我們的價(jià)值觀與審美觀之內(nèi)的。一幅攝影作品只有包含了這些元素才會(huì)引起觀看者的共鳴。攝影藝術(shù)是無(wú)聲的語(yǔ)言，一個(gè)凝結(jié)的瞬間、一個(gè)靜止的畫(huà)面，就可以使我們讀懂它想表達(dá)的含義，這就是攝影的魅力所在。參考文獻(xiàn)[1]于丹.商業(yè)人像用光新探[J].美苑,2010(04):98-99.?[2]郭建慧.輕便數(shù)碼照相機(jī)拍攝商業(yè)人像照片[J].照相機(jī),2003(07):35-36.[3][英]米歇爾·普瓦韋爾.世界攝影藝術(shù)史[M].北京:中國(guó)攝影,2016.2：131-135[4]邢亞輝.商業(yè)攝影概述及商業(yè)人像的用光實(shí)例[J].照相機(jī),2015(02):31-34.[5]宋超.攝影的視覺(jué)結(jié)構(gòu)[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2017.4：58-59[6]朱清宇.商業(yè)人像攝影中的皮膚處理技巧[J].照相機(jī),2010(08):68-69.[7]田健松.商業(yè)人像攝影的創(chuàng)作[N].山西經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào),2018-08-21(007).[8]孫璐.論商業(yè)人像攝影中的藝術(shù)創(chuàng)新[J].藝術(shù)百家,2006(06):167-168.[9]夏浩添,李欣.《商業(yè)人像攝影》[J].美苑,2015(S2):40.[10][法]邁克爾·伯德.100個(gè)改變藝術(shù)的偉大攝影[M].北京:中國(guó)攝影出版社,2013.11：85-89[11]韓艾婷.淺論人像攝影在商業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用[J].科技展望2016,26(09):289.[12]胡正東.淺談商業(yè)人像攝影中閃光燈的運(yùn)用與效果呈現(xiàn)[J].科學(xué)大眾(科學(xué)教育),2018(11):157.[13]陳曦.色彩在商業(yè)人像中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代裝飾(理論),20