從中國青銅器的歷史演變看中國青銅藝術(shù)的上升

從中國青銅器的歷史演變看中國青銅藝術(shù)的上升

一、青銅器的峰—總論中國的青銅器從繁榮中走到美麗的道路，退出明顯而清淡的歷史1。這里的路首先是繁榮的趨勢。這在約公元前二世紀(jì)達(dá)到頂峰,被稱為青銅器的“鼎盛期”,位于“育成期”之后,時(shí)間跨度涵蓋商代中晚期到西周中期的三百年。據(jù)郭沫若先生《兩周金文辭大系圖錄考釋》內(nèi)的《彝器形象學(xué)試探》一文,按銅器形象學(xué)的考古方法對青銅器紋飾、造型、銘文的綜合考察,找出時(shí)代共同特征,確定斷代標(biāo)準(zhǔn),將青銅器分為五大時(shí)期。2同一時(shí)代青銅器有共同的特性,而鼎盛期間的青銅器的特征,是隨青銅藝術(shù)的積累與發(fā)展,逐步形成的。二、獸面紋的出現(xiàn)和發(fā)展商代青銅器基本可分前后兩期,前為二里崗期,后為殷墟期。時(shí)間跨度為商代早至中期的是育成期,在盤庚遷殷前,青銅藝術(shù)形成與開始發(fā)展。這時(shí)期的青銅器物造型雖然多模仿陶質(zhì)器物,但非純粹模仿,而是根據(jù)青銅質(zhì)料和色澤特點(diǎn)進(jìn)行的再創(chuàng)造。3紋飾要素為獸面紋即所謂“饕餮紋”的結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)。以獸面為主體的象征性的神秘詭奇的藝術(shù)風(fēng)格,已具有明顯的特征。然而就整體而言,仍是簡單質(zhì)樸。有別于之后精致華麗的特點(diǎn),卻正在向精致化邁進(jìn)。育成期后期,青銅器已經(jīng)被廣泛使用。品種更見繁多,紋飾繼續(xù)復(fù)雜化的趨勢。如此引上了鼎盛期的道路,這是青銅器藝術(shù)的第一次高漲。商代晚期的青銅器以河南安陽殷墟出土的為代表。這一時(shí)期的青銅器,北起內(nèi)蒙古、遼寧,南至長江以南,東起沿海,西至甘肅,縱橫數(shù)千里之土地上都有發(fā)現(xiàn),相距甚遠(yuǎn)的地區(qū)出土的青銅器往往有統(tǒng)一的風(fēng)格,此現(xiàn)象表明當(dāng)時(shí)青銅器鑄造業(yè)開始遍布中華大地,4這也是青銅史上的高峰。1、早期青銅鑄鑄業(yè)邁向鼎盛期青銅工藝之精細(xì),以鑄造技術(shù)的成熟為基礎(chǔ)。商后期青銅器冶煉水平比前期又有很大提升。分鑄法在商代形成,并得到廣泛應(yīng)用,使鑄造青銅器更簡易,提高了生產(chǎn)效率,且令器物的造型與裝飾更繁富壯麗。5青銅冶鑄工藝還包括表面裝飾技術(shù),至商代后期用綠松石為質(zhì)料的青銅器鑲嵌工藝也出現(xiàn)了,它為以后的金銀鑲嵌器打下了良好基礎(chǔ)。6商代晚期已有高度發(fā)達(dá)的青銅冶鑄業(yè),為考古發(fā)掘所證實(shí)。1959年安陽苗圃北地發(fā)掘的一處大型鑄銅作坊,帶有大量煉銅坩堝碎片和幾千塊陶范,遺址面積達(dá)1萬平方米以上7,顯現(xiàn)商后期青銅器鑄造業(yè)的規(guī)模。同時(shí)代甲骨文中也涵蓋有關(guān)冶鑄情況的記載,例如記錄當(dāng)時(shí)鑄造青銅器不是用銅礦石冶煉、而是直接采用“黃呂”這種冶煉后的銅料的情形,8反映出商代后期青銅冶鑄已有煉銅、鑄器兩種不同的分工。這種情況也有考古證據(jù),如安陽苗圃北地的殷墟鑄銅遺址中,只發(fā)現(xiàn)坩堝、陶范和陶模卻并未見銅礦石出土。2、早期的青銅器文化從育成期后到鼎盛期的區(qū)間內(nèi),除原有種類發(fā)展,亦有新式樣繽紛呈現(xiàn)。商代尤其到了晚期,青銅禮器已成熟,重要的器類都已具備,可分為食器、酒器、水器和樂器四大類。另有不少青銅武器等生產(chǎn)。這時(shí)期青銅器種類豐富,考古發(fā)現(xiàn)不少前期未見的器物。如1976年發(fā)掘的殷墟5號墓(婦好墓),隨葬的青銅禮器多達(dá)二百余件,包括盂、匕、方彝、鳥獸尊、獸頭刀、弓形器等這一時(shí)期新見物品。93、青銅器的制作在青銅藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期,青銅器總體呈現(xiàn)華麗的外表與成熟的內(nèi)在功能并重。商代禮器的重酒體制臻于完善,酒的使用在商代普遍,酒器持續(xù)活躍于重要的位置,直到周朝出現(xiàn)轉(zhuǎn)向重食體制的端倪,才淡出了焦點(diǎn)。此時(shí)禮制的完善也讓周朝沿襲,為之后持續(xù)的鼎盛趨勢提供充足的養(yǎng)分。當(dāng)時(shí)政教合一的特點(diǎn),使青銅器有政治權(quán)力工具的身份,正如《左傳》中提到“國之大事,在祀與戎”,制作的青銅器主要用作祭祀與征戰(zhàn)。祭祀中,巫術(shù)與酒聯(lián)系緊密。酒在祭祀儀式扮演中心角色,如《左傳·莊公二十二年》提及“酒以成禮”。10商青銅酒器十分發(fā)達(dá)。主要有爵、角、觚、觶、斝、觥及盛酒器尊、卣、瓿、罍、方彝和壺等。角在商代中期出現(xiàn)。安陽殷墟婦好墓出土了四十件青銅爵,其中一對大型婦好爵,高達(dá)37.3厘米,腹部飾有精美的鳥紋及獸面紋。11征戰(zhàn)方面,商王及貴族為鞏固統(tǒng)治,用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的青銅制造大量武器。考古發(fā)現(xiàn)商代青銅武器包括戈、矛、戟、刀、戚、胄及弓柲等等。青銅武器不僅較石質(zhì)武器堅(jiān)固、耐用、鋒利,且數(shù)量更大。在安陽殷墟商代晚期的王陵(侯家莊西北崗M1004)的墓道中,就發(fā)現(xiàn)隨葬青銅戈722件、成捆的青銅矛731件,以及青銅胄141件等。12這顯示了用青銅武器武裝軍隊(duì),為當(dāng)時(shí)特點(diǎn)。這時(shí)期的青銅器尤其禮器,大都凝重、莊嚴(yán),配合神秘怪誕的紋飾,正是神靈崇拜和信仰意識凝聚的反映。借助青銅器的神秘莊重營造恐怖肅穆的氣氛,可保持并強(qiáng)化神靈在人心中的地位,實(shí)質(zhì)上也就是強(qiáng)化王在人民心中的地位,王權(quán)便在神權(quán)籠罩下得以鞏固。134、西周鑄銘的青銅器工藝用于祭祀等重大典禮的商代青銅禮器發(fā)展出鑄造的文字,紀(jì)事體銘文在商代末期出現(xiàn)。商代的銘文一般較短,一件器物上幾個(gè)字,內(nèi)容大多關(guān)于標(biāo)明制作者的族氏及被祭祖先廟號。14至商末,有青銅器上已出現(xiàn)長達(dá)50字的紀(jì)事性銘文,為研究商代歷史提供了重要資料。15這種銘文持續(xù)發(fā)展,到了西周鑄長篇銘文便成為青銅禮器的重要特點(diǎn)了。由于殷商青銅鑄造工藝和工匠被周人接收,商代鼎盛期的青銅模式在換代后一段時(shí)期延續(xù)下來,而出現(xiàn)一批商制周銘的青銅器。16有些著作稱之為“殷周式”,或定為商末周初,從一個(gè)側(cè)面也顯示了鼎盛期青銅藝術(shù)所產(chǎn)生及持續(xù)的影響。整體上商代鑄銘的青銅字?jǐn)?shù)不多,二三十字以上的迄今只十余件。商代前期二里崗期青銅器上無文字,17后期青銅器鑄銘幾字的已很多見,亦有少數(shù)長銘,內(nèi)容除表現(xiàn)祭祀還包括賞賜、征伐、宴食、狩獵等方面,這些對青銅器銘文之后的走向,作了指示性的展現(xiàn)。5、早期青銅器裝飾、裝飾紋樣特點(diǎn)鼎盛期之青銅器藝術(shù)成就,最凸顯在器物的紋飾與造型設(shè)計(jì)上。有些器物本身已成為完整的立體雕塑,在那時(shí)的卣、觥、尊等器形中均不乏列舉。比起育成期,鼎盛期的青銅在紋飾造型上邁上了明顯的高度。在商代初期至中期,雷紋已開始應(yīng)用,但不作地紋;青銅器花紋為單層,即平花,無底紋,以獸面紋為主。到了鼎盛期,商中期的單層平花紋發(fā)展成為了三層花,即有底花、粗花、細(xì)花。18此為非常精致細(xì)膩的花紋,到西周晚期如此之紋飾退居陪襯地位,紋飾逐漸簡單、樸實(shí)化,因此,這是鼎盛期青銅之典型特色。表現(xiàn)手法而言,商代中期紋飾、形體上基本還是象征性的,除了勾畫炯炯有神的雙目,其余部分即使是較細(xì)致的圖像,也是主干地紋不分,輪廓不清。18商代晚期動物形象則具體得多,有的甚至頗有寫實(shí)感,紋飾主干和地紋明顯區(qū)分開來。地紋通常是繁密的細(xì)雷紋,與主紋構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比。紋飾主體用浮雕的現(xiàn)象也普遍。此時(shí)期的青銅器在紋飾上有一種特點(diǎn):不是全身飾以花紋,就是純素。18一般圖案富有原始風(fēng)味,器質(zhì)凝重結(jié)實(shí),絲毫沒有輕率的傾向。花紋種類大致包括夔龍、夔鳳、饕餮、象紋、雷紋等;以雷紋、饕餮紋占主要地位。青銅紋飾種類繁多,通體滿花流行,有時(shí)交織幾種不同的圖紋,并有主題、陪襯之分19,形成繁美各異的效果。以動物和神怪為主題的獸面紋空前發(fā)展。商代和西周初期青銅器的裝飾花紋以動物紋樣為中心,是研究商周青銅的學(xué)者們公認(rèn)的一個(gè)現(xiàn)象。20動物紋樣的發(fā)達(dá)形式在安陽殷墟達(dá)到高峰。獸面的原型,至少是兩眼和臉部輪廓,在商代中期的青銅器上已很顯著,到了殷墟時(shí)代和西周初期,動物紋樣復(fù)雜多樣。輝煌的鼎盛期青銅藝術(shù)在商代晚期至西周早期,運(yùn)用夸張、象征的手法表現(xiàn)動物神怪的獸面紋空前發(fā)達(dá),既莊嚴(yán)神秘又富有生氣。商末青銅器在紋飾和形狀上,都非常明顯地被西周青銅器藝術(shù)繼承了,所以商代過去之后,青銅鼎盛期仍持續(xù)著,并在西周青銅器上可看見它樹立的風(fēng)范。商代晚期青銅器紋飾最為發(fā)達(dá),比商中期內(nèi)容和種類都豐富許多。滿布器身的紋飾大量采用浮雕與平雕相結(jié)合的方法,精美絕倫。21在藝術(shù)裝飾方面,同樣呈現(xiàn)高峰。這一情況不僅和青銅禮器的高度發(fā)展是一致的,也和其他玉雕、牙雕等的發(fā)展相呼應(yīng),22在整個(gè)鼎盛期,各種裝飾藝術(shù)都有高度的繁榮,青銅器是其最輝煌之典范。這顯示了中國古代文明之路的進(jìn)程。三、反復(fù)精密的造型紋樣在歷史舞臺上的不同運(yùn)用當(dāng)時(shí)亞洲大陸上,殷商冶鑄業(yè)的青銅藝術(shù)可謂一顆光彩奪目的明珠。隨青銅冶煉技術(shù)達(dá)一定水準(zhǔn),花紋造型日益繁復(fù)化,也可算作對其能勝任難度之形式證明。而幾百年后,青銅器的外貌又“返璞歸真”了,不再表現(xiàn)那么繁復(fù)精密的造型紋飾,直至它作為實(shí)際運(yùn)用及藝術(shù)形式的廣泛存在退出歷史舞臺。從宏觀的角度,這與其他一些事物、尤其是藝術(shù)方面有共同的脈路,比如東西方繪畫的發(fā)展都是從簡到繁,待克服了技術(shù)上的困難、當(dāng)制作難度高的繁復(fù)造型再不