【李清照詞中的梅花意象分析9000字（論文）】

李清照詞中的梅花意象研究目錄TOC\o"1-2"\h\u20439摘要 摘要李清照是我國(guó)歷史上著名的才女，其詞雅致婉約，讀來(lái)令人回味感懷良久。李清照詞中花意象特別多。尤其是梅花意象，幾乎貫穿于李清照一生不同階段的詞中。本文運(yùn)用文獻(xiàn)研究和案例分析相結(jié)合的研究方法，對(duì)李清照少女、少婦、南渡、晚年四個(gè)時(shí)期所寫的梅花意象進(jìn)行解析，認(rèn)為梅花在李清照詞中的功用是以花喻己、寫花營(yíng)景、用花抒懷、托花言志。研究結(jié)論在理論上可為李清照梅花詞的研究者提供借鑒，在現(xiàn)實(shí)意義上，有助于人們加深對(duì)李清照梅花詞的理解。關(guān)鍵詞：李清照；宋詞；梅花意象引言古來(lái)文人墨客的生活中就離不開詩(shī)酒花，“花”是古代的詩(shī)詞中出現(xiàn)頻率最高的意象之一。女性文人以及花間派、婉約派的文人尤其喜歡寫花，李清照作為我國(guó)古代最為著名的才女之一，作為婉約派女性詞人的代表，她的詩(shī)詞中描寫的花的意象尤其多。文人詩(shī)詞中的“花”往往不是單純地指代自然界某種品類的花，而是以“花”為寄托點(diǎn)，由此展開事件以及情感的論述。想要了解某位詞人就要先了解詞人的文學(xué)作品，而作為清照詞中出現(xiàn)意象最多的“梅花”，它在李清照詞中不同人生階段的多次出現(xiàn)，與詞人的情感傾向以及思想有什么關(guān)系呢？這值得我們進(jìn)行研究和探討。一、李清照的梅花詞（一）少女時(shí)期的梅花詞李清照早年喜歡山水，崇尚自然，熱愛自然，熱愛生活。對(duì)生活報(bào)有積極樂觀態(tài)度，通過(guò)這個(gè)時(shí)期的梅花詞，可讓人們領(lǐng)悟到積極和向上的精神。少女時(shí)期，李清照最為著名的宋詞莫過(guò)于《點(diǎn)絳唇》“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透，見有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！盵1]蹴罷秋千后，發(fā)現(xiàn)雙手被弄臟，少女簡(jiǎn)單率真的心性使其懶于去清洗。早晨庭院里露水正濃，樹叢中的梅花在厚重的清晨氛圍中顯得極為清瘦。身上的汗水染透了薄薄一層輕衫，正準(zhǔn)備從堂前進(jìn)入室內(nèi)稍作休整，卻突然發(fā)現(xiàn)有客人來(lái)，覺得自己衣衫尚未整理，不宜見客，趕緊回避一下吧！急著躲避，來(lái)不及穿上鞋子、頭上的釵飾物也滑落了?？墒钦l(shuí)會(huì)大早上來(lái)登門拜訪呢？少女的好奇心引她忍不住再次回頭觀看，為了不使人發(fā)現(xiàn)，她裝作在嗅青梅的香味，從梅花叢中的間隙里偷偷觀看來(lái)訪者。短短幾句詞就把早晨客訪、少女蹴秋千時(shí)的情態(tài)心理刻畫得淋漓盡致。而且《點(diǎn)絳唇》中“露濃花瘦，薄汗輕衣透。……倚門回首卻把青梅嗅?！边@句詞中的花巧妙地用隱喻和雙關(guān)語(yǔ)來(lái)說(shuō)明早晨花園里的風(fēng)景。另一方面，這句詞將薄汗輕衣透的女孩比作一朵被露水覆蓋的花朵，栩栩如生。下片中忽然回旋運(yùn)用曲筆，倚門回首卻把占梅嗅。這句話的結(jié)尾有了新的含義，顯示了女孩的天真活潑。這首梅花詞是少女時(shí)期的李清照對(duì)自己日常生活情態(tài)的描繪。再看《漁家傲·雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴也新妝洗。此花不與群花比?！盵2]整首詞語(yǔ)氣溫和，明亮，充滿喜悅。詞中以簡(jiǎn)短的文字塑造了一個(gè)迎雪獨(dú)立、美麗細(xì)膩的梅花仙子形象，這也是詩(shī)人自身的真實(shí)寫照。梅花堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的性格，無(wú)畏的冰雪，是詩(shī)人的精神追求以及對(duì)美好個(gè)性的憧憬。筆者在詩(shī)中著重贊美梅花的“淡玉骨如冰”，而不是刻意描摹。“俏也不爭(zhēng)春”正是詩(shī)人獨(dú)立個(gè)性的表現(xiàn)。這里我們可以看到，李清照早期的賞梅作品中，流露出的多是一種愉快的情感，這里可以感受到作者鮮明的少女形象，同其南渡之后憂傷、哀愁的作品風(fēng)格有著天壤之別。少婦時(shí)期的梅花詞再比如《小重山》“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春?！盵3]這首詞是李清照與丈夫趙明誠(chéng)婚后不久的作品。詞的上片寫春天的景色，春天伴著春風(fēng)已經(jīng)到了長(zhǎng)門宮，目之所及，是青青的綠草，是含苞初次綻放的紅梅，但是梅花還未開遍，樹叢中只是有星星點(diǎn)點(diǎn)的紅意。春天觀春景自然要飲春茶，將壺中的茶餅取出，碎碎的碧色在壺盞間暈染開來(lái)，輕啜一口，卻驚亂了這杯底的一片如春碧色。叢叢花色在戶戶門前爭(zhēng)相開始綻放，清淡皎潔的月色透過(guò)編織精美的疏簾傾灑進(jìn)來(lái)，房屋里被鋪進(jìn)一層層朦朧的月色，這樣的黃昏是如此的唯美自然。兩年了，（你）已經(jīng)三次沒有看過(guò)長(zhǎng)門這如許的春色了，良辰美景豈不辜負(fù)了春之使君。回來(lái)吧，我們今年一起好好地品賞這美麗的春景。這首梅花詞，是作為少婦的李清照對(duì)于遠(yuǎn)在他地的丈夫的思念之作。再比如她的《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》中寫道：“髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。遺犀還解辟寒無(wú)？”[4]上闕運(yùn)用的由人及物的書寫方式，從近到遠(yuǎn)，深刻而生動(dòng)；下闕作者通過(guò)對(duì)奢侈生活的描摹，含蓄地自己內(nèi)心的苦楚。整篇詞都采用正面描寫和反面描繪技術(shù)來(lái)表現(xiàn)自身的孤獨(dú)情緒。在描寫春臨之際的傷感情懷時(shí)，充滿了詩(shī)意意境。開篇便流露出悲傷的格調(diào)，詩(shī)人新婚不久，丈夫趙明成便外出做官，自己一人獨(dú)守閨房，寂寞無(wú)聊。晨起之時(shí)，連頭發(fā)也懶得梳理。庭院深處，午后的清風(fēng)微涼，梅花散落在中庭，這樣凄涼的場(chǎng)景不由勾起了作者的傷感情懷。詩(shī)人可能已經(jīng)佇立庭院許久了，然而憂郁的情感卻沒有一絲的消減，只得無(wú)奈回到室內(nèi)。本詞中梅花已被收錄進(jìn)詩(shī)人的視野中，因?yàn)槊坊ǔ趼?，?lián)想了起了春天溫和的記憶，追憶其往日的少年時(shí)光。這里詩(shī)人用一顆異常細(xì)膩的心敏銳地感知到微妙的自然變化，然后通過(guò)非常優(yōu)雅的文筆觸描述了一種悲傷的詩(shī)歌環(huán)境，刻畫了其婚后的孤單生活。南渡時(shí)期的梅花詞南渡時(shí)期的李清照經(jīng)歷了北宋的淪亡、經(jīng)歷了感情上的挫折、經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)中的諸多磨難。不同于前期較為歡快輕松的生活情景以及詩(shī)人內(nèi)心情態(tài)的描繪，此時(shí)期的詩(shī)詞，情感抒發(fā)比較沉重深刻，更多地表現(xiàn)出對(duì)自己人生的反思和對(duì)國(guó)家社會(huì)的思考。如《漁家傲·雪里已知春信至》“此花不與群花比”一句可充分體現(xiàn)出作者經(jīng)歷了諸多磨難后仍對(duì)自己嚴(yán)格要求，不與世俗同流合污的品性[2]。此詞的上片描寫了大雪中紅梅綻放的姿態(tài)孤高傲立，下片議論并呼引好友進(jìn)行飲酒取樂，以曠達(dá)又細(xì)膩的詞句情感表達(dá)自己經(jīng)歷風(fēng)雨后的堅(jiān)強(qiáng)。南渡后經(jīng)歷失敗婚姻的李清照，孤芳自賞，頗有一種舉世皆濁我獨(dú)清之態(tài)，由詞證“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩?！?，詩(shī)人借由梅花表示自己的卓爾不群。晚年時(shí)期的梅花詞李清照的詠梅詞《孤雁兒》中寫道：“藤床紙帳朝眠起。說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄?！盵5]此詞雖說(shuō)是詠梅，但詞句中并無(wú)多少梅花具體形象的描繪，詠梅并非詠它的姿態(tài)，而是將梅花高度凝聚成了一個(gè)抽象的情感表征。詞人清晨起床，一覺過(guò)后并沒有讓自己的身心得到休息。經(jīng)歷了國(guó)破家亡、愛人去世之后，雖一人茍活于世，身心卻無(wú)所依靠，一片孤涼。曾源于梅花而作的古曲《梅花三弄》笛聲悠揚(yáng)響起，在春色如許的早晨，無(wú)心賞景，目之所及的美景反而更加激起了內(nèi)心的凄涼與凄楚。美景雖好，再無(wú)人可以共賞，故人、故國(guó)都已不在，只一人獨(dú)品這人間唯美的凄涼。晚年的李清照，顛沛流離，孤苦無(wú)依。從名門閨秀到漂泊無(wú)依，從琴瑟和鳴到孤獨(dú)終老，李清照晚年的詩(shī)詞不再像從前那般清雅靈動(dòng)，轉(zhuǎn)而被濃厚的沉郁凄婉而取代?；赝鞍肷盟泼\(yùn)總在捉弄著她。再如：《殢人嬌》中尾句“莫直待西樓，數(shù)聲羌管?！彼龑⒆约簾霟釢饬业那楦卸冀Y(jié)束在了哀涼的羌管聲中。光陰流逝，花開花落，美好的終成了過(guò)往[5]?；赝?，泛舟荷塘，東籬賞菊，那是何等的閑情雅致，但終究是“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。她沉浮于塵世，得失盡是眼淚，走在南宋飄搖的風(fēng)雨中，目光熾熱卻又布滿哀涼，一身素衣裹著搖搖欲墜的身體，步履艱難。詞人晚期的詞作，總是被永無(wú)止境或濃或淡的悲涼和愁苦緊緊包裹?；蛟S是因?yàn)槲娜说难壑?，總是飽含悲傷的。二、梅花意象中所蘊(yùn)含的主要思想情感（一）少女時(shí)期的純真和感傷李清照少年時(shí)期的詞作中，不乏有泛舟游樂，女郎俏顏的描寫。出身書香門第的李清照文學(xué)底蘊(yùn)深厚，她本性天真，縱情游樂，有著比尋常少女更加豐富細(xì)膩的心理活動(dòng)。大抵是因?yàn)槟晟贂r(shí)的歲月爛漫多姿、無(wú)憂無(wú)慮，因此無(wú)論是在秋千上的玩樂，還是廊角青梅下的回首，這一時(shí)期，李清照筆下的所見所想、所思所感，大多具有憧憬美好，心思爛漫的特點(diǎn)。因她出身書香門第，從小飽讀詩(shī)書，生活充裕，故而言辭之間又增添了女子特有的瀟灑之態(tài)。如“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”一景的描繪，頗有開闊的胸襟。在瀟灑豪爽的李清照身上，同時(shí)有著女子的細(xì)膩在熠熠生輝，正如她對(duì)“黃昏疏雨濕秋千”的景色描寫，在這里她的情感表達(dá)，又不似男子那般直接明了，硬朗剛直，她委婉含蓄地將情感寄托在景致上，使得整首詞作都顯得格外有深意。少年時(shí)期的李清照，詩(shī)詞風(fēng)格已自成一家，看似游山樂水，惜花賞物，實(shí)則不難發(fā)現(xiàn)她字里行間的細(xì)膩情感。家庭和睦、無(wú)憂無(wú)慮，因?yàn)闀泔L(fēng)雅的熏陶，使得她平凡的少女生活，多了許多自由適意的狀態(tài)。李清照的少女時(shí)期，除了表達(dá)純真的詩(shī)，還有每個(gè)青少年都逃不開的“青春感傷”。比如《浣溪沙·淡蕩天光寒食天》中：“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千?！盵3]寒食時(shí)節(jié)，大地一片生機(jī)勃勃的景象，目之所及，春色如許，春風(fēng)醉人，玉香爐中的沉香裊裊飄散，已經(jīng)將近燃盡了，空中還殘留著幾縷殘煙。午間小憩后醒來(lái)，頭上的發(fā)飾都掉落在了枕邊。報(bào)春的海燕還沒有飛回來(lái)，小孩子們已經(jīng)開始在玩斗草游戲。江梅花期已過(guò)，空中飄揚(yáng)著片片柳絮。黃昏的時(shí)候有無(wú)聲的細(xì)雨飄落，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，染濕了園中的秋千。從這首梅花詞中可以看到可以看到少女時(shí)期的李清照對(duì)于春景的珍惜。只不過(guò)是午間小憩了一會(huì)兒，夢(mèng)醒時(shí)回望周圍的一切，萬(wàn)物都在不停息的變化之中，美麗的春景轉(zhuǎn)瞬即逝，而人類似乎很難把握住這一切的美好時(shí)光，想到這里，心中的愁緒如同空中的柳絮亦如同黃昏時(shí)被打濕的秋千在心中氤氳良久，久久不散。（二）少婦時(shí)期的離愁別緒作為封建士大夫的一員，趙明誠(chéng)也因?yàn)槁殑?wù)調(diào)動(dòng)而時(shí)常與詞人兩地相隔，留下李清照一人獨(dú)守空閨。在這種情況下，李清照便常以詩(shī)詞來(lái)排遣思念與孤獨(dú)的情懷，尤以《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷睥睨》為代表：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭一段新愁?！迸c少女時(shí)期的抒情方式相比，《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的離愁顯然更為直率、也更為深重[6]。在李清照這一時(shí)期的詞作中，無(wú)論是《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，還是醉花陰》中的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，都采用了直接言愁的方式，詞中對(duì)“愁”字的直接使用也大大增加[7]。與之相對(duì)比的還有不少情感表達(dá)比較強(qiáng)烈的閨怨詩(shī)，如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起?！盵8]春風(fēng)乍起，輕撫梅叢，點(diǎn)點(diǎn)紅梅在纖細(xì)的梅枝上含苞初次待放，不曉得這小小的花苞中蘊(yùn)藏了多少尚未完全散發(fā)的香味，只知道這每一朵寒梅中都涵養(yǎng)著無(wú)限的春意。我在窗前倚著欄桿，愁緒卻無(wú)從安放。想要在這春景中啜飲幾盞美酒，那就來(lái)吧，世事難以預(yù)料，萬(wàn)一之后風(fēng)雨來(lái)襲，這些雅致嬌嫩的花朵不曉得會(huì)有悲慘的命運(yùn)呢？從對(duì)紅梅綻放的情態(tài)以及詞人獨(dú)倚欄桿淺吟低回地表達(dá)自己愁緒的詞句中可以看到詞人對(duì)于梅花的憐惜，由花想到自己，青春易逝，再美好的容顏也經(jīng)不住這人間風(fēng)雨的侵襲，美好的時(shí)光值得珍惜，可是心中在意的那個(gè)人他遲遲未歸，獨(dú)倚欄桿，心中愁緒浸染，只能飲酒消愁。而借酒消愁的結(jié)果自然是愁上加愁，心中的愁怨情緒依然無(wú)法消解。從中可以深切地感受到詞人與丈夫久別難以重逢而自己年華易逝、經(jīng)不住風(fēng)雨侵襲的離愁別緒。（三）南渡時(shí)期的沉重憂憤“靖康之變”后，晚年的李清照歷經(jīng)了國(guó)家危難、家園盡毀、丈夫去世等接二連三的沉重打擊，國(guó)破之恨、思鄉(xiāng)之悲、孤獨(dú)之苦的層層疊加，使得李清照晚年的詞作充滿了深重的哀婉愁苦。其中以《聲聲慢·尋尋覓覓》為代表:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”苦苦尋覓只見清冷，詞人以酒御寒，但酒既抵擋不住陣陣秋風(fēng)帶來(lái)的涼意，亦不能排遣內(nèi)心的孤獨(dú)[9]?！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，抬頭只見一群孤雁飛過(guò)，秋天北雁南歸，而此時(shí)的詞人正淪落南方，物是人非，令人神傷，哀愁無(wú)限?！皾M地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”下闕承接上闕，描述了落紅滿地、無(wú)人清理的場(chǎng)景，菊花枯黃，人共消瘦，再也不能像從前那樣能同丈夫在花前把酒對(duì)飲，詞人獨(dú)坐窗前，好不容易等到了黃昏之時(shí)，卻又下起了雨，淅淅瀝瀝地敲打著窗外的梧桐樹，也擊打著詞人破碎的心靈，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”語(yǔ)意雙關(guān)，明寫細(xì)雨，暗寫淚水，是“凄凄慘慘戚戚”心緒的延續(xù)。篇末托出一個(gè)“愁”字，喪夫之痛、亡國(guó)之悲、淪落之愁不言而喻?！肚迤綐贰つ昴暄├铩分性~人寫道：“年年雪里，常插梅花醉...看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！贝藭r(shí)的詩(shī)詞中看不到早期少女的純真細(xì)膩和少婦的幽怨感傷，更多地將梅花抽象成了一種人格。借梅花在冰天雪地中的孤傲綻放，香氣愈甚，來(lái)表達(dá)自己經(jīng)歷了家國(guó)淪亡、親人去世的人生寒境之后仍保持自己美好品質(zhì)的孤高傲立的人格[10]。將人生與現(xiàn)實(shí)對(duì)比，更顯示出詩(shī)人沉重的心情，“此花不與群花比”用肯定的語(yǔ)氣向當(dāng)世的不公表達(dá)自己與眾不同、不隨波逐流的心志，從堅(jiān)定的語(yǔ)氣中也可以感受到作者的沉重憂憤。此時(shí)作者已是媼嫗之年，面對(duì)國(guó)破家亡，身世浮沉，她心中感慨萬(wàn)千，即有對(duì)南宋王朝的嘲諷又有對(duì)國(guó)家衰敗的悲戚，更有對(duì)自己漂泊無(wú)依、孤苦伶仃的哀痛，因此筆下的寫意總能襯托出飽受歲月滄桑的凄婉之感。（四）晚年時(shí)期的憂心家國(guó)李清照在《孤雁兒》中寫道：“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄?！焙嵚暠臼菃柩手暎茡P(yáng)響起其中總能令人聽出無(wú)盡的憂傷。可是如今國(guó)破家亡亦家破人亡，連個(gè)共賞慘景、共享憂傷的人都沒有。依然是標(biāo)致美麗的寒梅，孤零零地在這蕭瑟的天地中綻放，想折一枝梅花送與他人，才發(fā)現(xiàn)無(wú)論家國(guó)、人間天上，竟無(wú)人可被贈(zèng)予。國(guó)已淪亡，復(fù)興之日遙不可期，親人去世，家又何在？蕭瑟的天地間只有我孤零零的一個(gè)人罷了。再看《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》：風(fēng)柔日薄春猶早...梅花鬢上殘..香消酒未消。這里上闕作者寫道春暖梅消，心情咋好，春日的萬(wàn)般風(fēng)景躍然于紙上。下闕詞風(fēng)急轉(zhuǎn)，如此良辰美景勾起了作者內(nèi)心的家國(guó)情懷，國(guó)破家亡的思緒瞬間涌現(xiàn)心頭，在春日殘梅萬(wàn)般好的烘托下，作者內(nèi)心的憂傷顯得格外的濃烈，欲歸家園而不能，欲尋親人而人不在，舉目望去滿眼春光百事衰。三、李清照詞中梅花意象的功用（一）以花喻己詞人愛花，他們常稱自己為花。詞人歌詠的，“此花不與群花比”的梅花，詞人吟詠梅花，并把自己的深情放在它們身上。在它們身上，這些花樸素、雅致、芳香持久，或?yàn)榍镲L(fēng)的凄涼而驕傲，或充滿冰雪。它們以高尚的道德和情操贏得了世界的欽佩，就像花中的紳士。李清照作品中的花卉形象是中國(guó)傳統(tǒng)文化的延續(xù)和積累。它是詩(shī)人對(duì)生命的熱愛、對(duì)生命的觀察、對(duì)花和情感的自我描述。在中國(guó)古典文化中，雅致端莊的梅花被中國(guó)文人賦予了人性和人格的精神道德價(jià)值。李清照在詩(shī)歌中以“花”的形象表達(dá)了她超越人群的真實(shí)和智慧，這是一個(gè)高尚而自我克制的形象。唱花草，就是把花形美、花貌美、人的靈魂美、情感美、人格美融為一體。因此，花開花落，反映了李清照的人生歷程。在“花”的意象中，詩(shī)人表達(dá)了自己的審美理想和對(duì)生活的追求。寫花營(yíng)景在李清照的詩(shī)歌中，許多自然場(chǎng)景中表達(dá)的情感和境界都是由花卉的主題意象構(gòu)成的。通過(guò)情感的流動(dòng)和意象創(chuàng)造的意境，創(chuàng)造出不同的意境，從而達(dá)到場(chǎng)景融合的意境和理解意象的意境。這不僅是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是欣賞的基礎(chǔ)。比如《浣溪沙·淡蕩天光寒食天》中：“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。”寒食時(shí)節(jié)，大地一片生機(jī)勃勃的景象，目之所及，春色如許，春風(fēng)醉人，玉香爐中的沉香裊裊飄散，已經(jīng)將近燃盡了，空中還殘留著幾縷殘煙。午間小憩后醒來(lái)，頭上的發(fā)飾都掉落在了枕邊。報(bào)春的海燕還沒有飛回來(lái)，小孩子們已經(jīng)開始在玩斗草游戲。江梅花期已過(guò)，空中飄揚(yáng)著片片柳絮。黃昏的時(shí)候有無(wú)聲的細(xì)雨飄落，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，染濕了園中的秋千。寥寥數(shù)句勾畫出一幅寒食梅景圖，作者的傷春情思就在清明時(shí)節(jié)的雨景中暈染開來(lái)。用花抒懷詞人對(duì)美好事物的逝去、女性青年的逝去、夫妻幸福時(shí)光的逝去感到遺憾。這一切都是痛苦的。作者表達(dá)了對(duì)春天的遺憾和對(duì)花的熱愛。除了描寫花的美之外，作者作品中的“花”形象在時(shí)間的流逝后變得更加憔悴頹廢，這是詩(shī)人對(duì)時(shí)間流逝的感覺和無(wú)助生命的易逝性的表達(dá)。花在文字上不是具體的花，而是一般的參考。它是我們傳統(tǒng)文化模式的積淀，即流水落花的形象。這個(gè)形象總是與春天、時(shí)間和生活的遺憾聯(lián)系在一起。當(dāng)國(guó)破家亡、親人、情人相繼離世，再次遇到梅景，梅花嬌艷依然，可斯人已憔悴，詞人怎么能有心思和興趣去采花呢？采了花又能將其寄與何人呢？這里所寫的哀傷不再是女詩(shī)人淡漠的閨房哀傷，而是詩(shī)人深沉的哀傷和無(wú)盡的哀傷，表達(dá)了國(guó)家的毀滅和無(wú)家可歸。托花言志托古人詠物，往往托物言志或者托物抒情。在李清照的詩(shī)歌中，除了通過(guò)花來(lái)表達(dá)個(gè)人感情外，還有通過(guò)花來(lái)表達(dá)愿望的作品。詩(shī)人女性細(xì)膩的筆觸，以其獨(dú)特的個(gè)人欲望依賴于一朵特殊的花，使之具有一定的象征意義。借助這朵特殊的花，通過(guò)對(duì)花的描述和敘述，我們可以更加巧妙、完美、全面、迷人地表達(dá)我們的美好愿望和自我意志。李清照的詩(shī)歌很多托花言志，這是基于她杰出的氣質(zhì)。可以說(shuō)，《漁家傲·雪里已知春信至》是詩(shī)人在春風(fēng)照耀下對(duì)女性生活的真實(shí)而生動(dòng)的贊美。整個(gè)詞就是以梅花自喻。自己不流于俗，卓爾不群的志向，對(duì)自己身為女性的肯定與欣賞就是通過(guò)一句“此花不與群花比”水到渠成地流露出來(lái)的。像《清平樂》，梅花每年都在雪中開花，這說(shuō)明梅花在冰雪的惡劣環(huán)境中仍然可以開花。即使暴風(fēng)雨無(wú)情，詩(shī)人也不會(huì)抱怨太多。相反，他們發(fā)現(xiàn)了一種從新的角度看待事物的新方法。在困難的時(shí)候，在榮耀和財(cái)富中，他們應(yīng)該有尊嚴(yán)和傲骨。這種興趣反映在李清照的悲慘晚年，也就是說(shuō)，晚年暮景凄慘，詞人仍不改自己曾經(jīng)的美好品質(zhì)和孤傲品格，仍不愿與官場(chǎng)上那些卑劣之徒同流合污。四、李清照梅花詞的藝術(shù)價(jià)值特色（一）拓展花間詞的寫作空間，提升了婉約詞的藝術(shù)格調(diào)北宋時(shí)期的婉約詞在前期是柳永的詞較為著名，但柳永的詞多是表現(xiàn)市民鄉(xiāng)井里男歡女愛的離情別緒、傷春感懷、嘆息自己仕途不順，總體上格調(diào)不高。柳永之后的周邦彥，其詞婉約典雅，在柳永婉約詞的格調(diào)上提升了一個(gè)層次，將婉約詞從先前的煙花巷柳、文人仕途不順、懷才不遇的自怨自艾中擺脫出來(lái)。到李清照，大概是因?yàn)榕栽~人的緣故，加上其本出身名門世家，從小書香浸染，對(duì)于詞句的雕琢和追求也更加精準(zhǔn)和精熟，加上她一生命運(yùn)多舛，歷經(jīng)家國(guó)的巨變和情感的曲折，其詞含義雋永，令人讀后掩卷長(zhǎng)思，回味無(wú)窮。如她懷鄉(xiāng)的梅花詞《菩薩蠻》“睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”，本來(lái)春風(fēng)柔和，早春的天氣晴好，心情也很舒暢，但是睡醒之后，照鏡自顧，忽然發(fā)現(xiàn)自己鬢上的殘梅，想起自己殘破的家國(guó)，四季輪回，春天都已經(jīng)歸來(lái)了，而詞人的家國(guó)卻再也難歸，國(guó)家前途渺茫，忘不了家國(guó)曾經(jīng)受過(guò)的屈辱，這些愁緒時(shí)時(shí)刻刻叨擾著心情，只有飲酒大醉時(shí)方有片刻的安歇。由殘梅想到家國(guó)，提升了作品的寫作空間和格調(diào)，這在李清照梅花詞中的例子還有很多。營(yíng)造了優(yōu)美的意境，達(dá)到引人入勝的效果李清照的《孤雁兒》“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意”、“人間天上，沒個(gè)人堪寄”等描寫情境句字，上片寫詞人的孤苦、悲戚。開篇兩句直抒胸臆，傾訴獨(dú)居之苦，使全詞籠罩在一股憂傷的情調(diào)之中?！疤俅布垘ぁ?，可見詞人生活條件的簡(jiǎn)陋。她一直睡到很晚才起，心中滿是凄傷?！俺料恪倍?，以景寫情，進(jìn)一步渲染愁緒，“寒”字一寫所居環(huán)境之凄冷，一寫詞人心情之苦悶，并且自然引出下句的“情懷如水”。隨后“笛聲”三句，寫幽怨的笛聲使人倍感傷懷。笛聲悠揚(yáng)，枝頭的梅花似是被它吹落，可詞人心中苦悶沉積，就連盛開的梅花也不能讓她忘卻愁思，相反，這美好的春天反而使她愁思愈濃。這是擬人手法的妙用。語(yǔ)言清淡含蓄，格調(diào)閑靜雅致如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》“紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未未必明朝風(fēng)不起”。用含蓄雋永的語(yǔ)言表達(dá)世事難以預(yù)料，萬(wàn)一之