《大紅燈籠高高掛燈籠》分析報告

《

大

紅

燈

籠

高

高

掛

》燈籠在這部影片中，首先是一個敘事線索.頌蓮得寵時點燈，

失寵時封燈，

幾乎陳家所有女人都圍繞著“燈”轉(zhuǎn)，

燈籠的

明與滅，

與一個女人地

位的

燦

爛、

黯

淡

或

者

死

亡息息

相

關(guān)。

其次“燈籠”是一種符號，它代表的是權(quán)利與欲望.在哪房太太的院子里點燈，

哪房太太就有權(quán)利享受生理和心理的快感

。《大紅燈籠高高掛》處處突出表現(xiàn)了紅燈籠，

燈籠唯一一次變成黑色是

在

“

封

燈”

這個

段

落。影

片

這

段

情

節(jié)

剪

輯

處

理

亦是濃墨重彩，

先是一個個熄滅，

然后一個個套上黑色套子，封燈之后，

頌蓮從屋里面走出來，

四周掛

滿了被黑色燈

罩圍住的燈籠，

意味著頌蓮特權(quán)被剝奪，將被打入冷宮。

“燈籠是整部電影中敘述核

心，

一

個黑色

燈

籠的運

用，

使這種敘述意圖不言而喻。頌連在經(jīng)歷了點燈，

滅燈

，

長明

燈

，

封

燈

之后，漠然地說道：

“點燈，滅燈，封燈，

我

真

的

無

所

謂

了

。

我

就

是

不

明

白

，

在

這

屋

里

，

人算個什么東西?像狗，像貓，像耗子，

什么都像就是不像人?！比司褪腔钪墓恚砭褪沁^去的人。影片中女主人的命運不是被

扭曲就是被摧殘，

笑里藏刀的卓云，

紅

杏

出

墻的梅珊，倔強的雁兒，

甚至包括“新女性”

———敢于

抗

爭的頌

蓮，

無不成為

舊式

婚姻的犧

牲品。上

可

以

分

為

以

大

太

太

和

頌

蓮

為

代

表

的

兩

類

：一

類是

封

建

禮

教

在

她

們

頭

腦中已

經(jīng)

根

深蒂固

，

無可

更替的女

人，

像

大

太

太

。另一

類

則

是

在

強

大的

封

建

禮

教

面

前

敢

于

反

抗

的女人，

像

三

太

太

梅

珊

和四

太

太

頌

蓮

。《

大

紅

燈

籠

高

高

掛

》

中

出

現(xiàn)

的

幾

個

女

人

基

本從

影

片

第

一

個

鏡

頭

頌

蓮

直

視

觀

眾

說

出

自

己

出

嫁

當

妾的無奈，

到對著迎親花轎

的

輕

蔑

一

笑

；

從

對

桀

驁

不

馬的

了

環(huán)

雁

兒

來

個

下

馬

威

，

到

洞

房

花

燭

夜

老

爺

被

喚

走

的淡

然

置

之

；

從

次

日

領(lǐng)

教

陳

宅

老

規(guī)

矩

的

不

屑

不

恭

(

對

祖質(zhì)

蓮

還

有

著

強

烈

的

自

我

意

識

和

反

叛

精

神

。

而

后

點

燈

受

寵

的

虛

榮

，

點

菜

捶

腳

的

享

受

，

使

她

于

壓

迫

之

中

漸生希望的夢幻

,不自覺匯入爭寵奪愛、日漸熾烈的權(quán)力斗爭中。

在目睹三太太被殺

真

相

后

發(fā)

瘋，

成

為

大β

完

里

的

又

一

個

游

魂

。

唯

一

的

希

望

與

安

慰

來

自

于

那

根

笛

子

，

笛

子

被

燒

掉

以

后

，

所

有

的

反

抗

都

宣

告

失

敗

。

最后，

二十歲的頌

蓮

選

擇

瘋

了，

卸下

心靈

上再

不

能

承

受

的

生

命

之

重

，

冷

眼

看

這

個

世

界

。

頌

蓮

只

有

二

十

歲，

從她十

九

歲

嫁

入，

春

、

夏

、

秋

、

冬

，

一年而已。宗牌位立而不拜),

到受到梅珊冷落后的拂袖而去，在影片當中，最重要的色彩符號是紅燈籠。大紅燈

籠是電影故事的主線，

在某種程度上象征著一個女

人被寵

幸

或

者

被

冷

落

或

者

被

廢

黜

。燈籠的明與滅，與一個女人的燦爛和黯淡或者死亡

息息相關(guān)

。紅色這一色彩作

為電影創(chuàng)作的主要元素，不僅完美

地演繹了它作為環(huán)境色彩的烘托氛圍的藝術(shù)效果，

更是在道具中不斷出現(xiàn)，

它的出現(xiàn)從某種角度來看

削弱了觀眾對于服裝道具的注意，在更多時候反而

襯托

得

那大紅

燈

籠

別

樣

刺眼

。陳

家

籠

罩

在

黑

暗

陰

抑

之

下

的

灰

色:《大紅燈籠高高掛》整部影片的色彩基調(diào)都是趨于

青灰色的冷色調(diào)，

與之形成鮮明對照的紅色燈籠在

此則顯現(xiàn)出更加令人產(chǎn)生視覺沖擊的色彩，

并且貫

穿整部電影，

從而為觀眾留下深刻的視覺印象也呼

應(yīng)了電影的片名

《大紅燈籠高高掛》,但是這高高

懸掛在空中的大紅燈

籠并

沒

有

照

亮

這

府院的生

活

，反而將其籠罩在一個更加畸形的社會體制之下?！?/p>

老

爺

”

式

舊

制

度

代

表

——

—

黑色黑色仿佛就是老爺

的化身將

陳府

籠

罩

得

不

見

天

日，從老爺?shù)哪?/p>

到

他

的

身

影

，

都

是

那

種

壓

抑

得

不

能

再

壓

，。

而活大太太在通片的衣著始終保持著黑色的莊嚴，因為

她在家中是

規(guī)矩

的

標

本

，

她

是

被

封

在

黑

色

中

的

無

法

逃出的女人，“罪過、罪過!”一個認清了大院的女人發(fā)

自

內(nèi)心

的一

種

無

奈

與

抱

怨。。襄焉領(lǐng)薰的謊言被識破之時，她的著裝也開始由紅在

下

層

世

界

的

小

人

物

自

然

是

無

法

與

之

抗

衡

的抑的黑魚，代表著一股壓抑人性的黑暗熱力整部電

影就

像

劇中的

層

層院

落

一

樣

厚

重

而

壓

抑，

在黑

色的

基

調(diào)

上

開

著

讓

人

室息的

紅，

在

紅色的

火

光中看

到

無

邊

無際的白，無

法言喻的寂

寞

與

蒼

涼，

黑

色

是

嚴

肅的，

黑色是可怕的，可

是

一

群

女

人

卻

在

封

建

爭

斗中

不自覺走

了

進去，即便被老爺夸獎

“

洋

學

生

就

是

不

一樣”

的頌

蓮

也

便

如

此了。

在諷

刺中

讓

我

們

真

正需

要

反

思

一

種

禁

錮

思

想的

危

害

。白色作為整部電影的點睛之筆，

也突破了一貫電影

色彩的應(yīng)用意義，

白色不再單單象征純潔與美好。

在這個變態(tài)的社會體制當中，

白色將這陰霾下的灰

暗統(tǒng)治反襯得更加強烈與無助。

一切故事似乎都發(fā)

生在了白雪皚皚的冬天，

純凈的雪跟骯臟的心靈比

起來，

是那樣刺眼。大雪也許能夠掩蓋那骯臟的土

地

，

卻始終無

法

洗凈

人心的險惡

。采，

：的“窗女前人，

不著就白是色那的負蓮初映銀

幕的一

襲白衣，

不免給人對其不

堪的身

世深表同情的初刻印象，

奠定了一個不由自己掌握命運的女人的可憐下場。白色的上

衣同時也顯出

頌

蓮當時的心

態(tài)簡

單明了，

沒有任何心機和與人爭風的不良習氣，從她兩條粗

黑的麻花辮及布鞋的簡單上，更映襯了那件白上衣

的單純

之

美

。么回事

,淚水無聲地自眼眶滑落就注定了這是場

悲劇，注

定了帶

上白色的感

傷

色

彩

。而在影片結(jié)束之處，

頌蓮雖被

看

成

神

經(jīng)

不

正

常的

人

，

穿

回

了她

的

學生裝。那是一種放松的姿態(tài)?；貧w了本性，

人便找

到了一種超然

的狀

態(tài)

，

成就了自

己，

也

成就了

自

己

的

生

活

。:當頌蓮

在

閣

樓

上

偶

遇

飛

蒲

時

，

在

她

的

身

上

打

滿

了

金的。

頌滿蓮眼不的甘金命黃運色企不圖內(nèi)掙扎的一種昭示。飛蒲的笛聲勾起了她對真正家的溫暖的渴望

。

而她

在

金

黃

的

陽

光

下

始

終

找

不

到

一

個

人到她的身影

幾

乎

是

看

不

到

的

，

被

掩

在

大

房

子

里

的

她，身邊仍然有一輪太陽，而那是夕陽，是一種希望遲

蔣吸落酶照葛被工，這點富簣的浮華給人的卻是師在位框占被所卻家字，刻時的咐色吩光聽金次的每