蘇軾和柳永詩(shī)歌的比較

蘇軾柳永詩(shī)詞比較風(fēng)格內(nèi)容原因蘇軾詞風(fēng)（1）豪放風(fēng)格。這是蘇軾故意追求的理想風(fēng)格,他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中,寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場(chǎng)面取勝,代表作有《江城子》,《水調(diào)歌頭》等。水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。（2）曠達(dá)風(fēng)格.這是最能代表蘇軾思想和性格特點(diǎn)的詞風(fēng)。定風(fēng)波莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。（3）婉約風(fēng)格.蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對(duì)多的比例,這些詞感情純正深婉,格調(diào)健康高遠(yuǎn),也是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。蝶戀花花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人芳草。墻里秋千墻處道。墻外行人，墻里佳人不。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。柳永詞風(fēng)（1）簡(jiǎn)約情新，俊朗開(kāi)闊后人認(rèn)為柳永之詞：哀感頑艷，而少寄托，因與柳永繼承民間詞的傳統(tǒng)，善用白描手法和口語(yǔ)，在表達(dá)上有即景生情和直抒胸臆的特點(diǎn)，使人讀來(lái)朗朗上口。憶帝京薄衾小枕天氣，乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待，卻回征轡。又爭(zhēng)奈，已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只憑寂寞厭厭地。系我一身心，負(fù)你千行淚。（2）俚俗浮艷，詞語(yǔ)塵下柳永喜于流連于煙花柳巷中，因此寫了很多情詞，其中有放縱的歡娛，俗艷的調(diào)笑，也有別離的惆悵和真切的思念，因其中有些氣格不高，用詞爛俗甚至惡俗，被世人鄙視為“多游狎邪”無(wú)行浪子的代表。定風(fēng)波自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)（3）纏綿悱惻，深沉婉約柳永詞并非一味直白淺俗，像《雨霖鈴》，《八聲甘州》等杰作，境界開(kāi)闊高遠(yuǎn)，情景兼到，骨韻俱高，即使對(duì)柳永詞貶低的蘇軾和王國(guó)維也不得不承認(rèn)這些作品“不減唐人”“格高千古”。八聲甘州對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。蘇軾詞的思想內(nèi)容①蘇詞中有一些直接表現(xiàn)他“致君堯舜上”的人生理想和豪邁自信的精神風(fēng)貌，也流露出中年仕途挫折之后復(fù)雜的人生感慨。

②蘇