第七章 散文(一)

第七章

20年代散文一、“五四”時(shí)期散文創(chuàng)作的總貌第一個(gè)十年里，散文創(chuàng)作數(shù)量大，范圍廣，名家多，文體豐富，風(fēng)格、流派絢爛多彩。四種文體中，散文成就最大。

二、“五四”時(shí)期的散文世界——雜文1、

“隨感錄”作家群與現(xiàn)代雜文（1）陳獨(dú)秀

“隨感錄”文體的開(kāi)創(chuàng)者，主要作品有：《偶像破壞論》等。（2）李大釗（1889—1927）主要作品：《青春》、《新的！舊的》等。（3）錢(qián)玄同（1887—1939）其“隨感錄”多是文化批判的文字。（4）劉半農(nóng)雜文名篇有《“作揖主義”》、《奉答王敬軒先生》等。"隨感錄"作家群:

1918年4月，《新青年》設(shè)立隨感錄欄目，專(zhuān)門(mén)刊發(fā)雜文。向其撰稿的大都是新文化運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，其中有李大釗、陳獨(dú)秀、錢(qián)玄同、劉半農(nóng)、周作人等，而以魯迅的雜文最具代表性。這些雜感作者被稱(chēng)為《新青年》"隨感錄"作家群，這個(gè)作家群奠定了雜文在現(xiàn)代散文史上的地位。陳獨(dú)秀的潑辣明快，錢(qián)玄同的汪洋恣肆，劉半農(nóng)的爽直幽默與魯迅的犀利凝重，展現(xiàn)了這一作家群的不同風(fēng)格。而立論堅(jiān)實(shí)、短小精悍、富于戰(zhàn)斗力，則是其共同傾向。2、《語(yǔ)絲》派語(yǔ)絲社是以1924年11月創(chuàng)刊于北京的《語(yǔ)絲》周刊而得名的，是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)以散文創(chuàng)作為主的文學(xué)刊物，倡導(dǎo)思想和言論自由。一是以魯迅為代表的犀利、潑辣的雜文，二是以周作人為代表的沖淡、古雅的小品散文。三、周作人的散文——小品文初名槐壽，字星杓，入南京水師堂時(shí)改名作人別名有遐壽、啟孟、啟明、知堂、藥堂等。（一）周作人的人生觀：1、強(qiáng)調(diào)人的自然性，以對(duì)抗束縛人性的封建禮教。2、藝術(shù)化地生活。首先，他強(qiáng)調(diào)生命之外還該有點(diǎn)生趣，生活才有意思?！拔覀冇谌沼帽匦璧臇|西以外，必須還有一點(diǎn)無(wú)用的游戲與享樂(lè)，生活才覺(jué)得有意思。我們看夕陽(yáng)，看秋河，看花，聽(tīng)雨，聞香，喝不求解渴的酒，吃不求飽的點(diǎn)心，都是生活上必要的——雖然是無(wú)用的裝點(diǎn)，而且是愈精練愈好?！保ā稘蔀a集·北京的茶食》）其次，強(qiáng)調(diào)“無(wú)用”二字。第三，他認(rèn)為生活的樂(lè)趣在于苦辣酸甜、五味俱全。（二）周作人的散文大致可分兩類(lèi)：一、“浮躁凌厲”《談虎集》、《談龍集》。積極的思想意義和社會(huì)作用。代表作：《碰傷》——現(xiàn)代雜文規(guī)范化、文學(xué)化的探索二、“沖淡平和”——周散文的主體《自己的園地》、《雨天的書(shū)》、《澤瀉集》。（代表作《喝茶》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《故鄉(xiāng)的野菜》等）1、閑談體

——輕松隨便、親切平和、平凡瑣碎。2、澀味。一是文辭之“澀”。二是心緒之“澀”。如《喝茶》：“喝茶當(dāng)于瓦屋紙窗之下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共飲，得半日之閑，可抵十年的塵夢(mèng)。”3、簡(jiǎn)單味——不肯修飾太過(guò)，不故作高深，語(yǔ)言以白話口語(yǔ)為主，寫(xiě)來(lái)簡(jiǎn)練無(wú)華。如《故鄉(xiāng)的野菜》：“薺菜是浙東人春天常吃的野菜，鄉(xiāng)間不必說(shuō)，就是城里只要有后園的人家都可以隨時(shí)采食，婦女小兒各拿一把剪刀一只“苗籃”，蹲在地上搜尋，是一種有趣味的游戲的工作。那時(shí)小孩們唱道：“薺萊馬蘭頭，姊姊嫁在后門(mén)頭?！?、趣味。一是名士趣味。如《烏篷船》：“你坐在船上，應(yīng)該是游山的態(tài)度，看看四周物色，隨處可見(jiàn)的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤，漁舍，各式各樣的橋，困倦的時(shí)候睡在艙中拿出隨筆來(lái)看，或者沖一碗清茶喝喝?！?/p>

二是雅趣。周作人的雅趣是一種“明凈的感情”與“清澈的理智”的調(diào)和之美。比如《蒼蠅》，引用許多古今中外關(guān)于蒼蠅的典故，尤其小林一茶的俳句“不要打哪，蒼蠅搓他的手，搓他的腳呢”。林語(yǔ)堂(1895-1976)福建人。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名學(xué)者，文學(xué)家，語(yǔ)言學(xué)家。1922年獲哈佛大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。同年轉(zhuǎn)赴德國(guó)萊比錫大學(xué)，專(zhuān)攻語(yǔ)言學(xué)。1923年獲博士學(xué)位，任北京大學(xué)教授、北京女子師范大學(xué)教務(wù)長(zhǎng)和英文系主任。1924年后為《語(yǔ)絲》主要撰稿人之一。1926年到廈門(mén)大學(xué)任文學(xué)院長(zhǎng)。1928年出版散文集《剪拂集》。1932年主編《論語(yǔ)》半月刊，1934年創(chuàng)辦《人間世》，1935年創(chuàng)辦《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文。1935年后，在美國(guó)用英文寫(xiě)文化史著作《吾國(guó)與吾民》、《生活的藝術(shù)》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《京華煙云》等。1919年,林語(yǔ)堂與夫人廖翠風(fēng)結(jié)婚照（鼓浪嶼首富之女）林語(yǔ)堂論“小品文筆調(diào)”的三個(gè)特點(diǎn)：第一，無(wú)所不談。他說(shuō)：“蓋誠(chéng)所謂‘宇宙之大,蒼蠅之微’無(wú)一不可入范圍矣。此種小品文，可以說(shuō)理,可以抒情,可以描繪人物,可以評(píng)論時(shí)事,凡方寸中一種心境,一點(diǎn)佳意,一股牢騷,一把幽情,皆可聽(tīng)其由筆端流露出來(lái)。”第二,亦莊亦諧。他認(rèn)為小品文“如在風(fēng)雨之夕圍爐談天,善拉扯,帶情感,亦莊亦諧,深入淺出;如與高僧談禪,如與名士談心,似連貫而未嘗有痕跡,似散漫而未嘗無(wú)伏線,欲罷不能,欲刪不得,讀其文如聞其聲,聽(tīng)其語(yǔ)如見(jiàn)其人。此是吾所謂理想散文?！钡谌?輕松自然。林語(yǔ)堂反對(duì)“板面孔”式的訓(xùn)話式筆調(diào),“陳言濫調(diào),概棄不錄”;他提倡小品文把讀者引為“至友”。他說(shuō):“因讀來(lái)如至友對(duì)談,推誠(chéng)相與,易見(jiàn)衷曲”;“且其來(lái)得輕松自然,發(fā)自天籟,宛如天地間本有此一句話,只是被你說(shuō)出而已。此法行文,較之濡墨擒翰,苦索枯腸,刻意求工,翻《佩文韻府》作賦者,其相去何只千里?”梁遇春(1904-1932)：《春醪集》《淚與笑》。耽于思索，探求人生哲理，能旁征博引，語(yǔ)言機(jī)智而有文采，瀟灑自如，有孤傲氣和懶散的紳士風(fēng)，對(duì)“人死觀”“流浪漢”話題較感興趣，常多妙語(yǔ)妙想?！罢嬲牧骼藵h所以不會(huì)引起人們的厭惡，因?yàn)樗呀?jīng)做到無(wú)人無(wú)我的境地，那一剎那間的沖動(dòng)是他唯一的指導(dǎo)，他自己愛(ài)笑，也喜歡看別人的笑容，別的他什么也不管了?！庇终f(shuō)：“流浪是指流浪的心情。”——《談“流浪漢”》梁遇春的“流浪漢”小品文1、“小丑”式的審美認(rèn)同傾向。2、與生俱來(lái)的悲劇感。（1）“火”的意象。（2）傷春。（3）對(duì)“淚”的肯定。（4）“人死觀”。五、抒情散文朱自清（1898—1948）原名自華，字佩弦，號(hào)實(shí)秋。祖籍浙江紹興，生于江蘇東海。因祖、父兩輩定居揚(yáng)州，故自稱(chēng)楊州人。（一）主要內(nèi)容第一，揭開(kāi)黑暗社會(huì)帷幕的一角，予以無(wú)情暴露和批判。直涉現(xiàn)實(shí)，痛砭錮弊。如《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子》、《生命的價(jià)值——七毛錢(qián)》等。第二，以《背影》、《兒女》、《給亡婦》為代表的一組散文，主要描寫(xiě)個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫(xiě)自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等。（二）藝術(shù)特色1．抒情的委婉細(xì)膩美情是朱自清散文的根基，是其作品內(nèi)在聯(lián)系的紐帶。如《給亡婦》

不粉飾，不渲染，以平易的敘述寄寓深情厚意?！皬膩?lái)想不到做母親的要像你這樣。從邁兒起，你總是自己喂乳，一連四個(gè)都這樣。你起初不知道按鐘點(diǎn)兒喂，后來(lái)知道了，卻又弄不慣；孩子們每夜里幾次將你哭醒了，特別是悶熱的夏季。我瞧你的覺(jué)老沒(méi)睡足。白天里還得做菜，照料孩子，很少得空兒。你的身子本來(lái)壞，四個(gè)孩子就累你七八年。到了第五個(gè)，你自己實(shí)在不成了，又沒(méi)乳，只好自己喂奶粉，另雇老媽子專(zhuān)管她。但孩子跟老媽子睡，你就沒(méi)有放過(guò)心；夜里一聽(tīng)見(jiàn)哭，就豎起耳朵聽(tīng)，工夫一大就得過(guò)去看?！?/p>

“這些年來(lái)我很少生病。但我最不耐煩生病，生了病就呻吟不絕，鬧那伺候病的人。你是領(lǐng)教過(guò)一回的，那回只一兩點(diǎn)鐘，可是也夠麻煩了。你常生病，卻總不開(kāi)口，掙扎著起來(lái)；一來(lái)怕攪我，二來(lái)怕沒(méi)人做你那份兒事。我有一個(gè)壞脾氣，怕聽(tīng)人生病，也是真的。后來(lái)你天天發(fā)燒，自己還以為南方帶來(lái)的瘧疾，一直瞞著我。明明躺著，聽(tīng)見(jiàn)我的腳步，一骨碌就坐起來(lái)?！?/p>

2．寫(xiě)景的詩(shī)情畫(huà)意美

這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛(ài)。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚；她又不雜些兒法滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！//我曾見(jiàn)過(guò)北京什剎海拂地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見(jiàn)過(guò)杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無(wú)窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。//可愛(ài)的，我將什么來(lái)比擬你呢？我怎么比擬得出呢？大約潭是很深的、故能蘊(yùn)蓄著這樣奇異的綠；仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的，這才這般的鮮潤(rùn)呀。//——那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。//我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個(gè)名字，我從此叫你“女兒綠”，好么？

3．結(jié)構(gòu)的精致巧妙美《槳聲燈影里的秦淮河》以景寫(xiě)情，表現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)空順序，描寫(xiě)秦淮河上的水色、天光、月態(tài)、燈影?！洞骸窂娜齻€(gè)層次描寫(xiě)春天：“盼春”——“描春”——“頌春”。在作為重點(diǎn)的“描春”中，又分寫(xiě)了春草、春花、春風(fēng)、春雨構(gòu)成一種勻稱(chēng)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)美。

忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好：

于是妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。

“芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤?！保ㄉ瞎賰x《詠畫(huà)障》）

俞平伯

散文集《雜拌兒》、《燕知草》等。風(fēng)格淡遠(yuǎn)、苦澀，顯示出名士風(fēng)度?！稑暉粲袄锏那鼗春印冯鼥V、空靈的意境中，透露出玄妙的哲理與感傷的思緒。朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》“但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光里，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛(ài)，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹(shù)，淡淡的影在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹(shù)，光光的立著；在月光里照起來(lái)。卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠(yuǎn)處——快到天際線了，才有一兩片白云，亮得現(xiàn)出異彩，像美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫(huà)的不規(guī)則的曲線?！庇崞讲稑暉粲袄锏那鼗春印贰皶r(shí)有小小的艇子急忙忙打槳，向燈影的密流里橫沖直撞。冷靜孤獨(dú)的油燈映見(jiàn)黯淡久的畫(huà)船頭上，秦淮河姑娘們的靚妝。茉莉的香，白蘭花的香，脂粉的香，紗衣裳的香……微波泛濫出甜的暗香，隨著她們那些船兒蕩，隨著我們這船兒蕩，隨著大大小小一切的船兒蕩。有的互相笑語(yǔ)，有的默默不響，有的襯著胡琴亮著嗓子唱。一個(gè)，三兩個(gè)，五六七個(gè)，比肩坐在船頭的兩旁，也無(wú)非多添些淡薄的影兒葬在我們的心上——太過(guò)火了，不至于罷，早消失在我們的眼皮上。不過(guò)同是些女人們，你能認(rèn)識(shí)哪一個(gè)面龐?誰(shuí)都是這樣急忙忙的打著槳，誰(shuí)都是這樣向燈影的密流里沖著撞；又何況久沉淪的她們，又何況飄泊慣的我們倆。當(dāng)時(shí)淺淺的醉，今朝空空的惆悵；老實(shí)說(shuō)，咱們萍泛的綺思不過(guò)如此而已，至多也不過(guò)如此而已。你且別講，你且別想!這無(wú)非是夢(mèng)中的電光，這無(wú)非是無(wú)明的幻相，這無(wú)非是以零星的火種微炎在大欲的根苗上。扮戲的咱們，散了場(chǎng)一個(gè)樣，然而，上場(chǎng)鑼?zhuān)聢?chǎng)鑼?zhuān)焯烀?，人人忙?？?嚇!載送女郎的艇子才過(guò)去，貨郎旦的小船不是又來(lái)了?一盞小煤油燈，一艙的什物，他也忙得來(lái)像手里的搖鈴，這樣丁冬而郎當(dāng)。”冰心散文典型的美文，平易地面對(duì)讀者，娓娓道來(lái)，不用典故知識(shí)。二十年代影響最大的女作家?！缎Α繁捏w

指冰心早期散文所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。代表作《往事》、《寄小讀者》。冰心早期散文常以母親、兒童和自然為