西周墓m502隨葬品的清理與養(yǎng)護(hù)

西周墓m502隨葬品的清理與養(yǎng)護(hù)

2007年，陜西省考古研究院對(duì)梁岱村周圍的墓地進(jìn)行了重新挖掘，其中5m02是一座西部的大型墓，形狀與p19、m26和m28相似。然而，墓地的上部和二樓的放置類型與其他陵墓不同。槨頂擺放了五輛馬車,二層臺(tái)上的四個(gè)角分別站立著一個(gè)木俑(圖1),西北角木俑的足旁還放置了陶罐和陶鬲各一件,而在其余大墓均未發(fā)現(xiàn)這些隨葬品。鑒于這組木俑是西周考古的首次發(fā)現(xiàn),為國(guó)內(nèi)所見(jiàn)的最早隨葬木俑,意義重大,我們對(duì)其進(jìn)行了精心的清理和修護(hù)。在工作過(guò)程中,取得了一些經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)簡(jiǎn)單介紹,以為將來(lái)的工作提供參考。一、木俑的清理和保存當(dāng)發(fā)掘M502的墓室填土至距墓口約6米深處時(shí),先后在二層臺(tái)四角上分別發(fā)現(xiàn)了一個(gè)直徑約10厘米左右的空洞。為了保證跡象的形制完整,我們立即停止了掘土并從洞口往里觀察,看到洞內(nèi)范圍較大并有腐朽的木頭痕跡,初步判斷空洞可能為木質(zhì)物體腐朽后所形成。根據(jù)這種情況并結(jié)合附件有馬車殘件等現(xiàn)象,疑與車子的附件有關(guān),按經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用石膏澆灌。為了工作順利,我們用很稀的石膏水通過(guò)伸到底層的塑料軟管從下往上進(jìn)行澆灌,直至石膏水把四個(gè)空洞內(nèi)部填滿。為保證石膏的自然凝固,先保留較大范圍的填土,對(duì)周圍遺跡繼續(xù)向下發(fā)掘。待石膏凝固后,先試著對(duì)西南角跡象進(jìn)行清理,以了解我們面對(duì)的是一件什么樣的物體。經(jīng)過(guò)仔細(xì)的剔剝,居然是一個(gè)人的形象(圖2)。也就是說(shuō)我們清理出了西周時(shí)期的第一件木俑,在全國(guó)也是首次發(fā)現(xiàn),太重要了,絕不敢掉以輕心。選擇用質(zhì)地相對(duì)較柔軟的竹簽,而不是手鏟,認(rèn)真細(xì)致地剔除周圍的填土,盡量的不傷及石膏體及附著于其上的顏料殘跡。清理工作繼續(xù)一段后,除了足部以外,木俑的全貌基本展現(xiàn)在了我們面前(圖3)?？梢钥吹奖４嫔泻玫拿娌考爸w,鼻子、嘴巴、雙耳、雙臂及手均非常清楚,只眉目較模糊。連臉上的紅色彩繪和上腹部的黑色彩繪大都還保留著。根據(jù)工作情況和保存木俑的需要,我們決定先把西南角的木俑用塑料紙包住,經(jīng)常噴水保濕,以免彩繪脫落。其他三座木俑暫未清理,周圍的土也保留著,可以起到保護(hù)作用。二、木俑的清理及造型按照前一階段的經(jīng)驗(yàn),在槨室將要清理結(jié)束時(shí),我們著手清理了其他三個(gè)木俑。基本工作步驟為:第一、清理的準(zhǔn)備工作。使用的工具主要有發(fā)掘手鏟一柄,大、小羊毛刷子各一把、削成鏟狀或半圓首的小竹簽各一件;第二、認(rèn)真清理外層填土。先用手鏟認(rèn)真地把木俑周圍的花土取掉,看見(jiàn)青灰色土立即保留,表明馬上就要碰到木俑表面彩繪的顏料層了。因?yàn)槭昼P是鋼制的,在對(duì)木俑整體結(jié)構(gòu)還不完全清楚的情況下,這種堅(jiān)硬的工具碰到松軟的木俑時(shí)很容易傷到僅存的木質(zhì)表面。這項(xiàng)工作對(duì)手勁的要求比較高,用力一定要均勻,有彈性,最好一次性就把外層花土帶掉,再用大毛刷掃掉浮土;第三、仔細(xì)清理緊貼俑身的青色土層。接下來(lái),宜用小竹簽把外表的青灰色土剔離,用小毛刷把浮土掃除,俑體基本就顯露出來(lái)了。木俑腐朽后內(nèi)腔已經(jīng)腐爛變空,石膏澆灌后替代了原來(lái)的木質(zhì)內(nèi)核,留下來(lái)的木俑僅僅有表面的一層皮,特別薄,彩繪等裝飾就留在這一層木皮之上。清理這一層土?xí)r的要求更高,即使使用竹簽這樣的工具,手上用勁也不能過(guò)大。稍微不注意就會(huì)把彩繪剔掉,露出煞白的石膏,顯得極不協(xié)調(diào)。這時(shí),哪怕一點(diǎn)小小的疏忽都可能傷及俑體表面的原貌和應(yīng)有的美感,而造成難以彌補(bǔ)的遺憾。由于墓室內(nèi)工作面積有限,我們不可能把俑體周圍的泥土全部剔掉,還需將木俑移至修復(fù)工作室清理背、側(cè)以及足部。為了避免搬動(dòng)工程產(chǎn)生的損傷,故對(duì)相關(guān)部位留下一定厚度的土層起到保護(hù)作用。在上述工作的過(guò)程中,我們?nèi)〉昧艘恍┙?jīng)驗(yàn)。就是發(fā)現(xiàn)緊靠腐朽后木俑表面的泥土均變成青灰色,厚約0.3～0.5厘米,與外部花色填土的隔離層。當(dāng)碰到這種發(fā)青發(fā)灰的土色時(shí),就說(shuō)明快要到木俑的表面了,這時(shí)就要換竹簽十分小心的剔土了;還有一種情況經(jīng)常碰到,應(yīng)該加以注意。即我們?cè)跐补嗍噙^(guò)程中,石膏水順著空隙向下流,如果木俑表面原有裂痕,石膏水就會(huì)流出去。由于石膏水見(jiàn)縫就流在凝固后所形成的造型肯定與原型不會(huì)一樣,給人一種凌亂的感覺(jué),不知該從哪里下手才不致破壞俑體。解決這個(gè)問(wèn)題的辦法就是根據(jù)土色的變化來(lái)辨識(shí)決定,碰到青灰色土?xí)r說(shuō)明快到木俑表面,如果還是花色土,就可以大膽的往下剔了,局部的石膏完全可以隨泥土被剔掉;還可能因?yàn)槟举傅哪承┎课豢赡芤呀?jīng)完全朽掉了,表皮沒(méi)有殘留,根本就見(jiàn)不到青灰色土,剔掉泥土后就是白石膏。碰到這個(gè)這種情況,就要求從整體上把握木俑的造型,因?yàn)檫@些孔隙只是局部的現(xiàn)象,完全可以判斷出來(lái)。碰到后一種情形時(shí),對(duì)技術(shù)的要求就比較高了,這在室內(nèi)整理部分再詳細(xì)敘述。三、木俑的制作需要基石的護(hù)岸,如果模型面鑒于所發(fā)現(xiàn)的這四個(gè)木俑意義重大,東南和西南角木俑的高度達(dá)1米多,空腔內(nèi)灌滿了很重的石膏,表面的彩繪和木質(zhì)很脆弱,受墓室條件的限制無(wú)法完全清出整體形象,我們必須將其從墓室內(nèi)提取,移送到實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行保護(hù)。為此我們作了十分周密的計(jì)劃,以保證提取工作的順利進(jìn)行。第一,必須事先準(zhǔn)備好各種工具,計(jì)有包裹木俑用的塑料薄膜、呢絨軟繩、手鏟、鋼鋸條、放置木俑用的平木板等。第二,根據(jù)木俑的保存情況,設(shè)計(jì)可行的提取方案。據(jù)保存狀況和木俑的結(jié)構(gòu)分析,其最脆弱的部位是雙手和雙腳,因?yàn)檫@兩個(gè)部位和身體是分離的,用榫卯連接起來(lái)。木俑雙手平伸或彎曲,懸在半空,在捆扎搬運(yùn)過(guò)程中,稍微不慎就會(huì)把手碰斷。雙腳內(nèi)部被朽掉的木渣填滿,石膏澆灌不到,與身體的連接處于“斷裂”狀態(tài)。提取木俑時(shí),包裹雙腳的泥土和附著在身體上的泥土極易分離,導(dǎo)致雙腳與身體斷開,這樣就會(huì)破壞雙腳的原狀。第三,石膏面和彩繪面粘結(jié)不牢,在潮濕的環(huán)境下,很容易脫落。如果俑身正面和背面留的土層重量不一,一旦把俑身正面朝下放置搬動(dòng)時(shí),會(huì)導(dǎo)致兩面受力不平衡,在重力作用下,粘結(jié)不牢的彩繪面外的泥土很容易連帶著彩繪面大片脫落(圖4),露出白花花的石膏面。針對(duì)以上出現(xiàn)的情況,我們總結(jié)出以下幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn):第一,在用手鏟等工具切除包裹在木俑表面的泥土?xí)r,正面和背面的土層厚度必須保留一致,以保持正背兩面土層重量的平衡;第二,在第一次清理木俑時(shí),兩側(cè)面要適當(dāng)保留一定厚度的土層,因?yàn)橐院筇崛r(shí)兩側(cè)要捆扎繩子,這樣可以避免損壞木俑表面;第三,在提取木俑之前,對(duì)它們的整體結(jié)構(gòu)和各部位的保存狀況要有全面充分的考慮,特別是第一次清理時(shí)受條件限制無(wú)法清到的身體下部,得考慮到是否存在雙腳和雙腳是否踩踏在木板上等情況。而且灌注石膏時(shí),往空洞里面插上幾根鐵絲之類的硬質(zhì)物品,可以加強(qiáng)木俑的硬度;第四,考慮到雙腳的保存狀況,在掏取木俑時(shí),把雙腳部位的土層留厚一些,以免搬運(yùn)時(shí)損傷到雙腳;第五,針對(duì)彩繪和石膏粘結(jié)不牢的問(wèn)題,在灌注石膏時(shí),如果往空腔里面抹上一層膠水之類的粘合劑,再灌注石膏,能夠起到保護(hù)彩繪的作用;第六,提取和搬運(yùn)前,對(duì)木俑做詳細(xì)的照相和文字記錄,以后萬(wàn)一出現(xiàn)損壞,它可以作為復(fù)原的重要依據(jù)。四、清除彩繪表面的國(guó)內(nèi)水土流失的措施木俑提取出來(lái)之后,室內(nèi)修復(fù)是第二步清理,也是把木俑完整復(fù)原出來(lái)的最后一個(gè)步驟。在田野清理時(shí),由于受客觀條件的限制,一些工作無(wú)法著手做。實(shí)驗(yàn)室內(nèi)各種條件都具備,這里需要強(qiáng)調(diào)的是清理的一些方法和技巧。首先,得意識(shí)到在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)清理時(shí),木俑所處的環(huán)境已經(jīng)發(fā)生改變。在墓室內(nèi)濕度較大且水分較多,搬到實(shí)驗(yàn)室后,肯定存在木俑表面失水問(wèn)題,失水過(guò)多,木俑表面所留的一層泥土就會(huì)很快干涸,這樣再剔土?xí)r,泥土已經(jīng)和木俑表面粘為一體,剝掉土層時(shí)極容易把彩繪帶掉。針對(duì)這種情況,我們把木俑搬到實(shí)驗(yàn)室后,立即進(jìn)行了修復(fù)。但是修復(fù)過(guò)程中又碰到了新情況,東南角的木俑在墓室內(nèi)清理完后便直接搬到了實(shí)驗(yàn)室,內(nèi)部的水分和濕度還比較大時(shí),我們便著手剔除泥土,結(jié)果剔土?xí)r土層連帶著彩繪大片的自動(dòng)松動(dòng)脫落(圖5),十分可惜。后來(lái)經(jīng)過(guò)分析,我們認(rèn)識(shí)到:澆灌的石膏由于長(zhǎng)期保存在潮濕的環(huán)境中,還沒(méi)有完全干固硬化,而木俑表面的泥土和其表面的彩繪面本來(lái)粘合的比較緊,彩繪面和石膏沒(méi)有很好的粘結(jié)起來(lái),這樣在剔除泥土?xí)r很容易自然脫落。其次,在室內(nèi)提取木俑表面的泥土?xí)r,對(duì)木俑的服裝要做充分的估計(jì)。服裝表現(xiàn)最顯著的是木俑各部位的結(jié)構(gòu)和彩繪的式樣,比如彩繪服裝顏色的變化和及其所表現(xiàn)的形狀等。除此之外,還有雙腳的鞋子和雙手的樣子。由于埋藏時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng),保存的細(xì)部可能已經(jīng)朽掉,或不仔細(xì)觀察給剔掉了。比如西北角的木俑下身因石膏澆灌尚不徹底,填滿了木渣,致使大部分空間都未能澆灌到石膏,而在清理的過(guò)程中稍微不注意就可能把一個(gè)部位給做過(guò)了,事后才反應(yīng)過(guò)來(lái)。這就要求詳細(xì)的記錄和照相,把每一個(gè)細(xì)節(jié)都做文字和圖片記錄。這一點(diǎn)將是日后復(fù)原木俑的重要依據(jù)。在做東北角木俑的一只腳時(shí),我們想到了一個(gè)辦法來(lái)解決雙腳石膏澆灌不到的問(wèn)題。那就是在不破壞雙腳與身體連接部位的前提下,從側(cè)面掏個(gè)小洞把木灰和木渣清理干凈,然后澆灌石膏進(jìn)去,這樣可以把雙腳完好的保存下來(lái),恢復(fù)其原狀。這種方法剛好適合這種形態(tài)的木俑(圖6),因?yàn)槠潆p腳的鞋子前有一個(gè)很高的尖角,比鞋面要高一倍,西南角的木俑也是這個(gè)樣子。如果從連接部位把雙腳取掉,就會(huì)把鞋子前面的尖角切斷,這個(gè)尖角特別細(xì),稍不注意就會(huì)毀掉,從側(cè)面灌注的方法比較好,雖然毀掉了局部的彩繪,但是把雙腳的全貌完整的復(fù)原了。再次,就是在剔除彩繪表面泥土?xí)r要注意的一些技巧和方法。簡(jiǎn)便易行的辦法就是用毛筆蘸水在木俑上抹,浸濕一片區(qū)域后,再用細(xì)竹簽和竹刀之類的小工具一點(diǎn)一點(diǎn)的往下?lián)芡?不能用手鏟,因?yàn)槭昼P接觸面積太大,極易傷到木俑。即使用竹簽這類小工具時(shí),也要均勻用力,弄不好會(huì)在木俑的表面留下一道道劃痕。且在撥土?xí)r,順序也要安排好,從上往下一片一片的撥弄,這樣就可以避免撥出來(lái)的土再次覆蓋木俑表面,再次重復(fù)清理的話,是對(duì)木俑的另一次損傷。清理過(guò)程實(shí)際上會(huì)不可避免的給木俑帶來(lái)?yè)p傷,我們盡可能的把這種可能性將到最低就是了。最后,就是粘合劑的選擇和使用。在拼對(duì)和加固木俑時(shí),我們發(fā)現(xiàn)一般的粘合劑如502、乳膠等的作用都不明顯。因?yàn)榧庸痰膶?duì)象是土和石膏,它們需要滲透性強(qiáng)的粘合劑才能真正起到加固作用,而502等是速效,不能滲透到土塊內(nèi)部,只能粘結(jié)一層表皮,稍微一碰就會(huì)損壞。通過(guò)各種實(shí)驗(yàn),有兩種粘合劑最有效。一種是在加固土?xí)r,用B72和乙酸乙酯調(diào)配的粘合劑最有效。這個(gè)溶劑加固所需時(shí)間長(zhǎng)。一種是在粘結(jié)石膏和土塊時(shí),用環(huán)氧效果最好。五、黑彩裝飾紅彩通過(guò)以上的工作,M502的一組四件西周晚期木俑的原貌基本上被復(fù)原了出來(lái)(封二)。其中,西南角的木俑保存狀況最好,通高100厘米,瓜子型面龐,用黑彩勾畫出眉毛,紅彩飾眼睛、鼻子和嘴巴,面龐也是用紅彩裝飾。雙耳為半圓形,依舊飾紅彩。長(zhǎng)發(fā)用黑彩描繪,延至頸部,頸部表面也是飾紅彩。上身長(zhǎng)18厘米,在表面紅彩的面上用黑彩勾畫出“T”字形條帶,背面也是涂滿黑彩(圖7)。下身長(zhǎng)48.5厘米,裙擺呈等邊梯形,表面裝飾紅彩,兩側(cè)面和背面為褐色的原木質(zhì)表面。雙腳穿紅色翹尖的平底鞋,鞋尖上有長(zhǎng)達(dá)10余厘米的尖細(xì)飾物,可以擋住裙擺防止被踩在腳下,以方便行走。六、清理修剪的最佳工藝考古發(fā)現(xiàn)的木俑以及類似的木質(zhì)遺物,僅保留了表皮的色彩,其特點(diǎn)是本體已經(jīng)腐朽,十分脆弱。在清理過(guò)程中,切忌急于求成,這樣很容易損傷這類文物。通過(guò)這項(xiàng)工作,我們認(rèn)為清理修復(fù)木俑在很大程度上是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)活,需要細(xì)心和耐心,在清理過(guò)程中要做全面的思考,周密的計(jì)