電視紀(jì)錄片的創(chuàng)意策劃

17十一月2023電視紀(jì)錄片的創(chuàng)意策劃第五講電視紀(jì)錄片的創(chuàng)意策劃學(xué)習(xí)目標(biāo)：①掌握電視紀(jì)錄片選題的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)及內(nèi)容。②掌握電視紀(jì)錄片調(diào)研預(yù)防的步驟、手段及內(nèi)容。③掌握電視紀(jì)錄片策劃文案的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、要求及格式。④掌握電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的形態(tài)、要求及方法。2第一節(jié)

電視紀(jì)錄片的選題策劃一、選題的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于從事電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，最重要的第一步就是要能夠從大量可能拍攝的線索中判斷出什么是好題材。所謂好題材，就是題材內(nèi)在的價(jià)值比較高，諸如題材本身所具有的社會(huì)意義、審美價(jià)值、信息沖擊力以及對(duì)受眾的吸引力等。3（一）史料文獻(xiàn)性紀(jì)錄片的英文“Documentary”這個(gè)詞的詞根就是檔案記錄。對(duì)電視紀(jì)錄片題材價(jià)值的判斷，首先要看其記錄的對(duì)象是否具有歷史意義和知識(shí)含量。4（二）普遍關(guān)注性電視紀(jì)錄片選題的另一個(gè)價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是看選題是否具有社會(huì)普遍性。5（三）故事趣味性創(chuàng)作者如何在題材的選擇上挖掘出其蘊(yùn)含的審美趣味，以得到受眾的歡迎和贊賞，這就反映了電視紀(jì)錄片選題的一個(gè)特征——趣味性。6（四）新穎獨(dú)到性是否具有新穎獨(dú)到性已經(jīng)成為電視紀(jì)錄片選題價(jià)值判斷的另一條重要標(biāo)準(zhǔn)。需要電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者花更大的力氣去尋找新鮮的題材和內(nèi)容，即使是同類題材的創(chuàng)作也不應(yīng)是簡(jiǎn)單的重復(fù)，必須要有新的視角，給人以新的見(jiàn)解、新的啟示。新穎獨(dú)到性不僅展示新內(nèi)容，也體現(xiàn)新視角的解讀方式。7（五）影像可視性視覺(jué)形象已經(jīng)成為當(dāng)代電視紀(jì)錄片選題的主要價(jià)值要素之一。在選擇拍攝題材時(shí)，需要根據(jù)預(yù)估成片的視覺(jué)效果而作取舍，那些比較抽象、單調(diào)、場(chǎng)景變化不大，尤其是沒(méi)有生動(dòng)故事性和鮮明人物個(gè)性的對(duì)象即要盡可能地回避。8二、選題的題材范圍（一）普遍關(guān)注的話題電視紀(jì)錄片的選題首先應(yīng)該是人們共同關(guān)注的問(wèn)題，具有普遍的社會(huì)意義。9（二）具有爭(zhēng)議的話題電視紀(jì)錄片的選題內(nèi)容還常常涉及一些有爭(zhēng)議的問(wèn)題和話題。紀(jì)錄片《艾琳:一個(gè)連環(huán)殺手的生與死》（Aileen:LifeandDeathofaSerialKiller）紀(jì)錄片《夜與霧》（Nuitetbrouillard）10（三）具有沖突的話題沖突是具有情節(jié)性的影視作品不可或缺的劇作元素，一些敘事性較強(qiáng)的電視紀(jì)錄片選擇具有沖突的問(wèn)題作為選題，并恰當(dāng)?shù)乩脹_突，也能使作品增色不少。第21屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《老鏡子》紀(jì)錄片主創(chuàng)與《老鏡子》主人公池煜華11（四）人文觀照的話題人文觀照歷來(lái)都是電視紀(jì)錄片選題內(nèi)容的主要組成部分，對(duì)人文的觀照體現(xiàn)了電視紀(jì)錄片的價(jià)值和藝術(shù)品格：人道主義關(guān)懷，平民視角和現(xiàn)實(shí)指向。電視紀(jì)錄片人文觀照的主體意識(shí)大致體現(xiàn)為以下三個(gè)方面：（1）人與人文（2）病殘人生活（3）動(dòng)植物故事12（五）紀(jì)念節(jié)日的話題圍繞某一紀(jì)念日進(jìn)行選題策劃在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中也屢見(jiàn)不鮮。紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、紀(jì)念人物誕辰、紀(jì)念某一節(jié)日、紀(jì)念某一特定事件等等，均可作為電視紀(jì)錄片的選題。13（六）生存常態(tài)的話題這類題材既關(guān)注生態(tài)環(huán)境、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、人口問(wèn)題等“雅文化”內(nèi)容，也關(guān)注世俗的人生百態(tài)。14三、選題的常見(jiàn)誤區(qū)（一）主題先行一直以來(lái)，按照上級(jí)布置的任務(wù)來(lái)策劃拍攝電視紀(jì)錄片是我國(guó)主流電視媒體進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種主要模式。從編導(dǎo)角度看，電視紀(jì)錄片在選擇題材時(shí)常見(jiàn)的問(wèn)題和誤區(qū)大致有以下四種情形：15（二）盲目跟風(fēng)就像流行時(shí)尚一樣，一些成功的選題很容易引來(lái)許多盲目的模仿者，得到觀眾和評(píng)論界認(rèn)可的電視紀(jì)錄片選題，也很容易招致其他創(chuàng)作者的競(jìng)相模仿，甚至有的電視紀(jì)錄片編導(dǎo)還會(huì)重復(fù)拍攝相同的題材。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者要對(duì)拍攝對(duì)象有足夠的了解和認(rèn)識(shí)，用自己獨(dú)特的眼光去觀察和介入，而不是一味地跟風(fēng)，才能拍攝出具有獨(dú)特風(fēng)格和審美價(jià)值的作品。16（三）背離真實(shí)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作要求真實(shí)客觀地記錄鏡頭前的人物和事件，而有些電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作卻違背了這個(gè)原則，采用拍攝電影故事片或者電視劇的手法，用虛假的扮演和虛構(gòu)的情節(jié)來(lái)替代原本發(fā)生的真實(shí)故事。雖然電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作也被允許可對(duì)真實(shí)性的呈現(xiàn)作適當(dāng)?shù)耐黄疲@種適當(dāng)?shù)赝黄票仨毷墙⒃趯?duì)真實(shí)性的遵循和把握之上的。17（四）主觀臆斷電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要的就是尋找和發(fā)現(xiàn)題材的眼力，理解和把握題材的能力，觸發(fā)和啟迪靈感的動(dòng)力，只有這三者的結(jié)合才能產(chǎn)生優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片作品。18第二節(jié)

電視紀(jì)錄片的調(diào)研預(yù)訪一、調(diào)研步驟（一）宏觀調(diào)研1、了解實(shí)地的背景資料要掌握相關(guān)的背景資料，一般可以通過(guò)以下幾個(gè)途徑獲取，首先是去當(dāng)?shù)貓D書(shū)館、檔案館查閱地方志及相關(guān)資料；另外可以與拍攝地的宣傳部門建立聯(lián)系，誠(chéng)懇而細(xì)致地解釋你的拍攝意圖，希望對(duì)方傳真給你有關(guān)拍攝選題領(lǐng)域的當(dāng)?shù)刭Y料；再有就是向十分了解當(dāng)?shù)厍闆r的專家咨詢，如果專家很難找到，哪怕是找個(gè)當(dāng)?shù)厝嘶蛘呷ミ^(guò)那個(gè)地方的朋友來(lái)聊聊，都可能對(duì)你有意想不到的幫助。19（一）宏觀調(diào)研2、學(xué)習(xí)前人的科研成果調(diào)研之初，導(dǎo)演要結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)積累，綜合查閱到的前人關(guān)于這個(gè)領(lǐng)域的科研成果并進(jìn)行梳理，以建構(gòu)出自己對(duì)于一個(gè)社會(huì)歷史現(xiàn)象或問(wèn)題的全新的個(gè)性化認(rèn)識(shí)，尤其是在制作歷史題材或科學(xué)題材的電視紀(jì)錄片時(shí)，導(dǎo)演如果未能具備這個(gè)領(lǐng)域的專業(yè)化知識(shí)，那么，借鑒前人的科研成果或科學(xué)結(jié)論就顯得尤為重要。20（二）微觀調(diào)研微觀調(diào)研就是接觸了解具體的人物、社會(huì)和地理環(huán)境，挖掘這些因素影響事物發(fā)展的可能性。一般來(lái)說(shuō)，微觀調(diào)研分為兩個(gè)方面，一是直接接觸未來(lái)將要拍攝的對(duì)象及其領(lǐng)域；二是由于客觀原因，無(wú)法直接抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，只能尋找相關(guān)的了解所要拍攝領(lǐng)域情況的機(jī)構(gòu)和人，從外圍切入盡可能獲取較多的信息。21二、調(diào)查手段（一）現(xiàn)象觀察觀察對(duì)象主要集中于現(xiàn)實(shí)生活中的個(gè)人或者是社會(huì)的焦點(diǎn)?，F(xiàn)象觀察一般分為兩種。一是全景式觀察。側(cè)重于對(duì)被拍攝領(lǐng)域的人或事物建立宏觀全貌式的社會(huì)學(xué)和美學(xué)的認(rèn)識(shí)。二是定向分析式觀察。是針對(duì)特定的主題方向，關(guān)注有意義的場(chǎng)景、現(xiàn)象、行為、語(yǔ)言和細(xì)節(jié)，最終付諸于調(diào)研者的大腦，將所關(guān)注的信息上升至揭示意義的高度。22（二）預(yù)訪談話預(yù)訪是了解一個(gè)人的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)最直接的途徑，也是了解人物思想、意識(shí)、心理最有效的方法。深入采訪的目的在于了解受訪者的性格特點(diǎn)、基本需求與困惑、生活觀念與價(jià)值取向以及生存現(xiàn)狀，由于調(diào)研不是拍攝，調(diào)研者一開(kāi)始就要盡量建立一種開(kāi)放式的情感交流氛圍，將談話引入非誘導(dǎo)領(lǐng)域。23（三）體驗(yàn)觀察體驗(yàn)觀察主要是指調(diào)研者本著深入現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)，設(shè)身處地地體驗(yàn)被拍攝對(duì)象真實(shí)的情感與思維的目的，共同來(lái)參與被拍攝者在意識(shí)形態(tài)、社會(huì)生活、生存方式領(lǐng)域的實(shí)踐活動(dòng)，調(diào)研者在體驗(yàn)觀察的過(guò)程中，并不是成為被拍攝對(duì)象實(shí)踐活動(dòng)的主導(dǎo)者，也不是抽身事外保持距離的旁觀者，而是伴隨實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行的有限度的參與觀察者，參與程度的上限是不會(huì)達(dá)到介入或干預(yù)生活的程度，下限是至少要有相同的生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以期能夠真正深入了解被拍攝對(duì)象的心態(tài)。24三、調(diào)查內(nèi)容對(duì)于不同的電視紀(jì)錄片選題，調(diào)查的內(nèi)容取向會(huì)有所不同，但必須明確以下幾個(gè)方面的問(wèn)題：⑴我對(duì)這個(gè)選題的領(lǐng)域了解到什么程度?關(guān)于這個(gè)選題的歷史淵源、相關(guān)背景知識(shí)是什么?標(biāo)明來(lái)源出處以備后用。前人在這個(gè)選題領(lǐng)域的角度是什么?對(duì)我有什么啟示?⑵我能揭露什么?挖掘的內(nèi)涵是什么?片子可能的主題是什么?它們的獨(dú)特之處是什么?⑶這個(gè)題材有什么特別之處，能否找到情趣點(diǎn)?我關(guān)注的方向是什么?25三、調(diào)查內(nèi)容⑷拍攝對(duì)象或事件是否具有故事性?有多少故事線索?懸念在哪里?故事可能發(fā)展的方向是什么?故事發(fā)展是否會(huì)在近期內(nèi)有結(jié)論?⑸我是否真的對(duì)該選題感興趣?是否愿意投入情感又能保持公正的態(tài)度?⑹發(fā)展與被拍攝對(duì)象的友誼，建立朋友之間的信任，由此了解被拍攝對(duì)象的一生。⑺是否有足夠的視覺(jué)材料來(lái)支撐起一個(gè)片子?⑻針對(duì)不同的采訪對(duì)象，分別列出采訪提綱。26第三節(jié)

電視紀(jì)錄片的策劃文案一、策劃文案的內(nèi)容及要求電視紀(jì)錄片的策劃文案力求在他人面前極具說(shuō)服力地陳述自己的意圖，文案本身必須依靠簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言、嚴(yán)密的邏輯、關(guān)鍵的證據(jù)以及適宜的被拍攝對(duì)象來(lái)共同構(gòu)建。27二、策劃文案的格式及要領(lǐng)1、選題簡(jiǎn)介首先提出選題的題目并說(shuō)出它的來(lái)源，重點(diǎn)講明確定該選題的原因。選題的核心內(nèi)容，具體指在什么人物身上所發(fā)生的什么事，具有怎樣的社會(huì)或歷史意義，公眾的關(guān)注度如何。28二、策劃文案的格式及要領(lǐng)2、選題背景交待選題發(fā)生的新聞背景、歷史社會(huì)背景、政治經(jīng)濟(jì)背景、人文背景，由呈現(xiàn)的背景材料引出拍攝本選題的理由，以保證選題本身能夠讓觀眾感興趣，同時(shí)闡明這些必要的背景知識(shí)在片中呈現(xiàn)的深度和比重，如何能夠巧妙地融合在紀(jì)實(shí)段落之間予以體現(xiàn)，以便保證觀眾能夠獲取這些相關(guān)的背景信息。29二、策劃文案的格式及要領(lǐng)3、主要人物紀(jì)錄片創(chuàng)作一般都是以人物作為觀照對(duì)象，即使是完全記錄事件的題材，也往往會(huì)更多地關(guān)注事件中的人，而不會(huì)僅僅拘泥于事件本身。威廉·?？思{所說(shuō)：“人性是惟一不會(huì)過(guò)時(shí)的主題，紀(jì)錄片正是以一種堅(jiān)定的人文關(guān)懷的精神來(lái)關(guān)注人性，正面或隱喻地表現(xiàn)人性?！?0二、策劃文案的格式及要領(lǐng)4、紀(jì)實(shí)事件事件即信息，電視紀(jì)錄片策劃需要尋找生活中可以預(yù)見(jiàn)的事件來(lái)結(jié)構(gòu)。人在社會(huì)中必然會(huì)與其生活所在的社會(huì)各個(gè)層面發(fā)生關(guān)系，于是就會(huì)有事件發(fā)生，有了事件，現(xiàn)實(shí)才會(huì)有變化，而人面對(duì)這些變化將如何應(yīng)對(duì)，于是就產(chǎn)生了主人公的故事。這些事件有些是偶然發(fā)生的，有些卻是具有重復(fù)性和規(guī)律性的，不論事件本身屬于哪一種，它們的存在與發(fā)生都意味著在傳遞信息，如果這個(gè)信息具有社會(huì)學(xué)的意義，能夠吸引觀眾的眼球，能夠形成紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，那這個(gè)事件就具有拍攝的價(jià)值。31二、策劃文案的格式及要領(lǐng)5、戲劇沖突情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在電影劇本寫(xiě)作中被稱為“情節(jié)點(diǎn)”，它是指一個(gè)能夠引發(fā)主人公行為動(dòng)作的事件，它具有推動(dòng)故事向前發(fā)展的動(dòng)力。沖突的產(chǎn)生可能是由于處于不同立場(chǎng)、觀念、野心與信仰的人形成碰撞導(dǎo)致的交鋒；也可能來(lái)自于人與生存環(huán)境的對(duì)抗；還可能來(lái)自于人物內(nèi)心的掙扎與沖突。32二、策劃文案的格式及要領(lǐng)6、采訪提綱采訪提綱一般包括以下項(xiàng)目：⑴列出訪問(wèn)對(duì)象的名字，身份背景，他在生活中的角色，在片中他所要傳遞的大體現(xiàn)實(shí)信息及其在結(jié)構(gòu)的層面上所承載的隱喻性涵義。⑵針對(duì)特定的訪問(wèn)對(duì)象，導(dǎo)演指望獲取其信息的重點(diǎn)是什么，有哪些屬于獨(dú)特觀點(diǎn)或者是旁人不可替代性的信息詮釋，像親歷者講述親身經(jīng)歷、權(quán)威者提出獨(dú)到見(jiàn)解、學(xué)者智者的整合信息，這往往都能成為未來(lái)結(jié)構(gòu)片子的亮點(diǎn)。33二、策劃文案的格式及要領(lǐng)6、采訪提綱采訪提綱一般包括以下項(xiàng)目：⑶列出導(dǎo)演訪問(wèn)的邏輯線索和采訪走向，明確訪問(wèn)最終的落點(diǎn)在哪里，導(dǎo)演是想獲取關(guān)鍵性信息和結(jié)論，還是追求呈現(xiàn)訪談本身的一種心靈碰撞。⑷對(duì)采訪人物可能所處的場(chǎng)景有所設(shè)計(jì)和想象，考慮介紹人物的基本出場(chǎng)方式并做出鏡頭設(shè)計(jì)。34二、策劃文案的格式及要領(lǐng)7、形式風(fēng)格內(nèi)容決定形式。對(duì)電視紀(jì)錄片形式的考慮從屬于內(nèi)容。目前越來(lái)越多的個(gè)人作品在媒體上播映，大大豐富了當(dāng)下的紀(jì)錄片生態(tài)。未來(lái)主流的紀(jì)錄語(yǔ)言要想進(jìn)化，傳統(tǒng)的方式還會(huì)更多地讓位于新的手法，所以在策劃文案中，先期明確說(shuō)明對(duì)于旁白、燈光、攝影機(jī)操作、場(chǎng)面調(diào)度等方面所做的富有創(chuàng)意的特殊考慮，能夠保證策劃文案至少會(huì)因?yàn)樵瓌?chuàng)新穎的形式而彰顯個(gè)性，甚至形式本身都可以作為未來(lái)紀(jì)錄片市場(chǎng)發(fā)行中的賣點(diǎn)。35二、策劃文案的格式及要領(lǐng)8、市場(chǎng)賣點(diǎn)賣點(diǎn)也是選題策劃的決勝點(diǎn)，它往往體現(xiàn)了策劃創(chuàng)意的獨(dú)特價(jià)值。電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)賣點(diǎn)大致分為三種：一是，以借勢(shì)說(shuō)事為賣點(diǎn)。二是，以記錄行為為賣點(diǎn)。三是，以形式創(chuàng)新為賣點(diǎn)。電視紀(jì)錄片策劃文案中市場(chǎng)賣點(diǎn)的設(shè)計(jì)應(yīng)該永遠(yuǎn)秉承獨(dú)特、創(chuàng)新、個(gè)性和前衛(wèi)的精神，要做到人無(wú)我有，人有我新，人新我特，保持領(lǐng)先，才能保證在收視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。36二、策劃文案的格式及要領(lǐng)9、預(yù)算計(jì)劃電視紀(jì)錄片創(chuàng)作資金和資源的配置規(guī)劃以及合理安排拍攝計(jì)劃是策劃文案中不可或缺的一部分，它對(duì)于評(píng)估項(xiàng)目的可行性，計(jì)劃投資規(guī)模，確保項(xiàng)目成功操作意義重大。在策劃文案中必須根據(jù)不同的資金來(lái)源，明確注明相應(yīng)投資的回報(bào)條件，讓投資方清楚明了地看到自己投入的資金將會(huì)產(chǎn)生何種回報(bào)收益，這是在策劃文案中最為關(guān)鍵性的需要注明的一本明細(xì)賬，往往是最終決定電視紀(jì)錄片項(xiàng)目能否拉到投資而成立的決定性因素。37第四節(jié)電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)“結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是對(duì)材料的組織布局方式。”電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作者必須對(duì)生活素材進(jìn)行必要的組織、設(shè)計(jì)、剪裁、概括，也就是具有結(jié)構(gòu)意識(shí)。38一、結(jié)構(gòu)的形態(tài)開(kāi)放式的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)，大致表現(xiàn)為以下幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)：1、空間型結(jié)構(gòu)2、時(shí)間型結(jié)構(gòu)3、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)4、雙線平行式結(jié)構(gòu)第四節(jié)電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)39二、結(jié)構(gòu)的要求劃分題材為層次，然后考慮它們的先后、主次、隱顯、詳略、疏密以及它們之間的連通與貫穿，即過(guò)渡與呼應(yīng)等問(wèn)題，就是結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)，對(duì)于結(jié)構(gòu)的要求和原則有如下幾個(gè)方面：1、緊扣主題2、完整統(tǒng)一3、嚴(yán)謹(jǐn)周密4、新鮮多樣40三、結(jié)構(gòu)的方法電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有較大的靈活性。在創(chuàng)作實(shí)踐中，一般有如下幾種基本的構(gòu)思方法：（1）事先已確定了表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上確定一個(gè)大致的框架。（2）表現(xiàn)對(duì)象處于動(dòng)態(tài)發(fā)展之中，人們事先很難預(yù)料它的最終結(jié)果。（3）確定拍攝題目后，先進(jìn)行采訪，在掌握大量的材料后，確定一個(gè)大致構(gòu)想，然后根據(jù)這個(gè)構(gòu)想的立意、結(jié)構(gòu)，到現(xiàn)實(shí)中去進(jìn)行拍攝，并進(jìn)行深入采訪，進(jìn)一步選取有用材料，并根據(jù)不斷收集到的材料以及不斷深化的認(rèn)識(shí)，豐富原有構(gòu)想，修改原有立意。41①掌握電視紀(jì)錄片選題的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)及選題的內(nèi)容；②掌握電視紀(jì)錄片調(diào)研預(yù)訪的步驟、手段和內(nèi)容；③掌握電視紀(jì)錄片策劃文案的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容及格式；④掌握電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的形態(tài)、要求及構(gòu)思方法。第五節(jié)創(chuàng)意策劃操作實(shí)訓(xùn)一、實(shí)訓(xùn)目標(biāo)（一）知識(shí)目標(biāo)42①掌握電視紀(jì)錄片的選題；②掌握電視紀(jì)錄片的調(diào)研預(yù)訪；③掌握電視紀(jì)錄片策劃文案的創(chuàng)作；④