第4講 古典詩詞中的傷春悲秋課件

古典詩詞中的傷春悲秋第4講古典詩詞中的傷春悲秋春天秋天陶淵明《移居》其二：春秋多佳日，登高賦新詩。第4講古典詩詞中的傷春悲秋李煜《虞美人》春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春悲秋春秋之際的景物、景物變化。陰陽之氣的變化引發(fā)、加深和表現(xiàn)了詩人內(nèi)在的怨憤和愁緒。詩人之怨憤與愁緒積于心中，當(dāng)春秋景物變化之時，與外在之物互生共發(fā)，于是有傷春之詠，悲秋之歌。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春悲秋傷春、悲秋是詩人傾訴哀怨感傷的最為特殊的方式。日本漢學(xué)家松浦友久《中國古典詩歌中的春秋與夏冬》：中國春秋詩遠(yuǎn)比夏冬詩在數(shù)量上為多，在質(zhì)量上為高?！豆茏印ば蝿萁狻罚捍赫撸枤庹旧?，故萬物生。秋者，陰氣始下，故萬物收。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春悲秋年輕人易傷春，老年人易悲秋。春配女，秋配男。女子多傷春，男子多悲秋。“人生不如意，十事常八九”傷春：主要抒發(fā)戀情，相思、失戀、美人遲暮之感，惜時之感、寄寓家國身世之悲。偏于女性化的柔性心理。傷春之作風(fēng)格委婉、曲折、纏綿、悱惻。悲秋：多用來抒發(fā)士大夫比較廣泛和深沉的人生感慨，與“感士不遇”的悲秋心理有關(guān)。悲秋之作風(fēng)格凄清、深沉、蒼涼、悲壯。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春悲秋產(chǎn)生傷春、悲秋之情的原因：詩人的生命意識與惜時心理；個人的失意；“愛”的受阻和“愛”的輻射?！皭邸钡氖茏枋侵笎坌氖艿酱煺刍蜃韪簟！皭邸钡妮椛涫侵冈娙擞申P(guān)懷自身的愛心而派生出對其它事物的愛心憐意。愛的泛化與移情第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春悲秋傷春一般表現(xiàn)為“比體”，將春之美與人的青春性格理想之美比附，傷春多體現(xiàn)為美的難于久駐，美的價值得不到應(yīng)有的肯定甚至竟遭毀棄；而悲秋則多表現(xiàn)為“起興”，其不同于傷春之多喻，原因主要是春恨悲秋各自物候特征及其與主體的微妙關(guān)系。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春春天：萬物萌生，充滿生機(jī)，但季節(jié)短，美好的春色轉(zhuǎn)瞬即逝。易讓人產(chǎn)生青春易逝的聯(lián)想。春華，喻少年；秋暉，喻老成也。春天：青春《戰(zhàn)國策·楚策四》“婦人所以事夫者，色也?！薄稘h書·外戚傳》“以色事人者，色衰而愛馳，愛馳則恩絕?！蹦信P(guān)系比喻君臣關(guān)系第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春傷春可分兩種：一是面對春光美景反生愁思，進(jìn)而怨春、恨春，傷春主體在春光美景中感受的是自身沒有、缺少或即將失去賞美條件及內(nèi)在價值的一種缺憾怨憤之情。外界美的特征越突出，主體內(nèi)心感受便越強(qiáng)烈；主客體之間質(zhì)的距離越大，理性的因素亦隨之增強(qiáng)。愛的匱乏，以樂景寫悲情。另一種則是面對暮春殘景而產(chǎn)生惜春、憫春之情，痛惋花褪紅殘、好景不長，進(jìn)而聯(lián)想自身在現(xiàn)實中的被否定和難于被肯定。傷春建立在人類生理、心理的多重需要的基礎(chǔ)上。傷春效應(yīng)的實現(xiàn)過程，正是主體對芳春美景終究歸于紅消香落的心理體驗過程。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春《詩經(jīng)·七月》：春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸?！睹珎鳌罚捍?，女悲；秋，士悲；感其物化也。第4講古典詩詞中的傷春悲秋傷春傷春作品表現(xiàn)出詩人強(qiáng)烈的生命意識和惜時心理。當(dāng)詩人面對春景，他們有時則表現(xiàn)出對歷史興亡的由衷感慨。傷春作品體現(xiàn)了詩人對符合人性要求的美好情感生活的熱切向往與不懈追求，以及由于社會現(xiàn)實的嚴(yán)酷性所帶來的對美好愛情愿望難以實現(xiàn)的怨怒與哀傷。傷春作品還體現(xiàn)了詩人的家國命運之悲，以及他們懷才不遇、個人報負(fù)難以實現(xiàn)的苦悶。第4講古典詩詞中的傷春悲秋悲秋悲秋則是蕭瑟凄涼的節(jié)令帶給主體的一種順接聯(lián)想，多寫壯志未酬。秋天：草木凋零晝短夜長生命的衰頹以哀景寫悲情。第4講古典詩詞中的傷春悲秋悲秋《詩經(jīng)·蒹葭》：蒹葭蒼蒼，白露為霜。屈原《離騷》：日月忽其不淹兮，春與秋其代序，惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。屈原《九歌·湘夫人》：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。千古言秋之祖宋玉《九辯》：悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。第4講古典詩詞中的傷春悲秋鮑照《擬行路難》君不見春鳥初至?xí)r，百草含青俱作花。寒風(fēng)蕭索一旦至，竟得見時保光華。日月流邁不相饒，令我愁思怨恨多。第4講古典詩詞中的傷春悲秋李煜《相見歡》或《烏夜啼》林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東!春光的短暫和人生的短暫具有相似之處。第4講古典詩詞中的傷春悲秋杜牧《江南春》千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。第4講古典詩詞中的傷春悲秋劉希夷《代悲白頭翁》洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒好顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！?講古典詩詞中的傷春悲秋王昌齡《閨怨》閨中~少婦不知~愁~，春日凝妝~上翠樓~。忽見陌頭~楊柳色，悔教~夫婿覓封~侯~。第4講古典詩詞中的傷春悲秋杜甫《春望》國破山河~在，城春~草木深~。感時~花濺淚，恨別鳥驚~心~。烽火連三~月，家書~抵萬金~。白頭~搔更短，渾欲不勝~簪~。第4講古典詩詞中的傷春悲秋杜甫《春望》首聯(lián)以工巧的對句寫春望所見。司馬光說：“‘山河在’明無余物矣；‘草木深’明無人矣?！保ā稖毓m(xù)詩話》）“國破”之下續(xù)以“山河在”兩相對照；“城春”當(dāng)為明媚之景，而繼之以“草木深”，則前后相悖，詩意翻迭多變。頷聯(lián)觸景生情，將花鳥擬人化，移情于物，具有了萬物同悲的藝術(shù)效果。頸聯(lián)寫春望所念，上句念國憂，下句念家愁，“家書抵萬金”傳誦千古。尾聯(lián)寫春望所嘆，嘆自己白發(fā)稀疏、年老力衰，悲哀更深一層。第4講古典詩詞中的傷春悲秋李清照《醉花陰》薄霧濃云~愁永晝~,瑞腦消金~獸~。佳節(jié)又重~陽~,玉枕紗櫥~,半夜涼初~透~。東籬~把酒黃昏~后~,有暗香~盈袖~。莫道不消~魂~,簾卷西風(fēng)~,人比黃花~瘦~。第4講古典詩詞中的傷春悲秋李清照《聲聲慢》尋尋~覓覓，冷冷清清~，凄凄~慘慘戚戚。乍暖還寒~時候，最難~將息。三杯~兩盞淡酒，怎敵他、晚來~風(fēng)急？雁過也，正傷心~，卻是舊時~相識。滿地黃花~堆積。憔悴損，如今~有誰~堪摘？守著窗兒~，獨自怎生~得黑？梧桐~更兼~細(xì)雨，到黃昏~、點點滴滴。這次第，怎一個、愁~字了得！第4講古典詩詞中的傷春悲秋比較李清照的《醉花陰》與《聲聲慢》尋尋~覓覓，冷冷清清~，凄凄~慘慘戚戚。乍暖還寒~時候，最難~將息。三杯~兩盞淡酒，怎敵他、晚來~風(fēng)急？雁過也，正傷心~，卻是舊時~相識。滿地黃花~堆積。憔悴損，如今~有誰~堪摘？守著窗兒~，獨自怎生~得黑？梧桐~更兼~細(xì)雨，到黃昏~、點點滴滴。這次第，怎一個、愁~字了得！薄霧濃云~愁永晝~,瑞腦消金~獸~。佳節(jié)又重~陽~,玉枕紗櫥~,半夜涼初~透~。東籬~把酒黃昏~后~,有暗香~盈袖~。莫道不消~魂~,簾卷西風(fēng)~,人比黃花~瘦~。第4講古典詩詞中的傷春悲秋比較李清照的《醉花陰》與《聲聲慢》同：借秋景表達(dá)哀愁。異：1、哀愁的內(nèi)涵不同：《醉花陰》：少婦思夫之閑愁。《聲聲慢》：國破家亡夫死之哀痛。2、情感基調(diào)不同：《醉花陰》：清新明朗，對美好未來充滿憧憬。《聲聲慢》：愁情層層加重，凄涼悲苦，感情基調(diào)比《醉花陰》強(qiáng)烈。3、意象不同：《醉花陰》：多具美好的色彩?！堵暵暵罚壕哂衅鄾鏊ワS的色彩。4、寫作背景不同：《醉花陰》：前期與丈夫趙明誠兩地分居?！堵暵暵罚和砟昶唇?。第4講古典詩詞中的傷春悲秋晏殊幼孤，七歲能文章。14歲，以神童薦，經(jīng)真宗面試，賜同進(jìn)士出身。30歲拜翰林學(xué)士。仁宗即位后繼續(xù)亨通。太平宰相《珠玉詞》：富貴優(yōu)游時的日常生活和私生活中的種種情思。第4講古典詩詞中的傷春悲秋晏殊富貴人好發(fā)愁苦語弟晏穎，神童，18歲猝死。晏殊時年21歲。次年，其父亡故，其母在晏殊26時歸天。一生三娶:初娶李氏，早卒。次娶孟氏，晏殊四十歲左右亡故。三娶王氏，善妒。歷經(jīng)仕途風(fēng)波。晏殊對時序轉(zhuǎn)移、光陰流逝懷有深銳的敏感。情中有思：將對人生的理性思索，融入抒情之中，在傷春悲秋之情緒中，表現(xiàn)出理性的反省，透露出一種圓融曠達(dá)之理性觀照。第4講古典詩詞中的傷春悲秋晏殊《浣溪沙》一曲新詞~酒一杯~，去年~天氣舊亭臺~。夕陽~西下幾時回~？無可奈何~花落去，似曾~相識燕歸來~。小園~香徑獨徘徊~。惜時傷春懷人之作。“新”與“舊”：環(huán)境物象如舊，歲月年華非昔夕陽的象征意義：人生短暫，年華不再“花落去”與“燕歸來”的象征意義：無情有情花落事已去，燕歸人未歸自其變者而觀之自其不變者而觀之生命無常宇宙萬象周而復(fù)始第4講古典詩詞中的傷春悲秋晏殊《鵲踏枝》檻菊愁煙~蘭泣露~。羅幕輕寒~，燕子雙飛~去~。明月不諳~離恨苦~。斜光~到曉穿朱~戶~。昨夜西風(fēng)~凋碧樹~。獨上高樓~，望盡天涯~路~。欲寄彩箋~兼尺素~，山長~水闊知何~處~?！儿o踏枝》，又名《蝶戀花》、《鳳棲梧》。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。上片借秋景抒情，寫長夜相思之苦。

下片寫登高望遠(yuǎn)的愁思，委婉盡致。第4講古典詩詞中的傷春悲秋杜安世《端正好》檻菊愁煙沾秋露。天微冷、雙燕辭去。月明空照別離苦。透素光、穿朱戶。夜來西風(fēng)雕寒樹。憑闌望、迢遙長路?；ü{寫就此情緒。特寄傳、知何處。第4講古典詩詞中的傷春悲秋晏殊《鵲踏枝》與杜安世《端正好》檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？檻菊愁煙沾秋露。天微冷、雙燕辭去。月明空照別離苦。透素光、穿朱戶。夜來西風(fēng)凋寒樹。憑欄望、迢遙長路?；ü{寫就此情緒。特寄傳、知何處？第4講古典詩詞中的傷春悲秋王國維《人間詞話》《詩·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！币忸H近之。但一灑落，一悲壯耳。第4講古典詩詞中的傷春悲秋王國維《人間詞話》古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。（晏殊《蝶戀花》）”此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。（柳永《鳳棲梧》）”此第二境也?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火闌珊處。（辛棄疾《青玉案》（元夕））”此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也?！皵嗾氯×x”：晏殊的詞情中有思，意蘊(yùn)豐富，具有更深更廣的哲理意味。第4講古典詩詞中的傷春悲秋柳永《八聲甘州》對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?？途铀监l(xiāng)懷人之作視野宏闊，意境高遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆法曲折擅長鋪敘，層層遞進(jìn)《侯鯖錄》引蘇軾云：