外國(guó)美術(shù)作品中人物的情感表現(xiàn)課件

外國(guó)美術(shù)作品中人物的情感表現(xiàn)

思考：

1.你聽(tīng)到了什么？

2.你能聯(lián)想到什么場(chǎng)面？《格爾尼卡》畢加索

畢加索（1881～1973），西班牙畫(huà)家，西方現(xiàn)代最具創(chuàng)造性和影響力的大師。出生于西班牙馬拉加，從小受當(dāng)美術(shù)教師的父親的影響學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后如巴黎羅那和馬德里的美術(shù)學(xué)院學(xué)畫(huà)。其作品手非洲黑人藝術(shù)、原始藝術(shù)、東方藝術(shù)及塞尚的影響。1906年至1907年間，開(kāi)始對(duì)繪畫(huà)形式結(jié)構(gòu)進(jìn)行探索，并創(chuàng)造出立體主義風(fēng)格。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。思考：

《格爾尼卡》給你的第一印象和總體感受是什么呢？畫(huà)家為什么要?jiǎng)?chuàng)作這一幅作品呢？歷史背景

1937年4月26日下午，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)的高潮時(shí)期，德國(guó)法西斯幫助西班牙反動(dòng)頭子佛朗哥轟炸了西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡。當(dāng)時(shí)正逢小鎮(zhèn)集市，市民毫無(wú)防備，人們倉(cāng)皇逃跑，德國(guó)法西斯的飛機(jī)卻又低飛，跟蹤并掃射逃跑的人們。居民傷亡慘重，具不完全統(tǒng)計(jì)，1500多人當(dāng)場(chǎng)被炸死，3/4的建筑被徹底毀滅。當(dāng)時(shí)僑居在巴黎的畢加索聽(tīng)到這個(gè)消息之后義憤填膺，放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品，轉(zhuǎn)而用六周時(shí)間來(lái)完成這幅長(zhǎng)776.6厘米，寬349.3厘米的壁畫(huà)。此畫(huà)不是用寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道，而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩(shī)般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺(jué)和心靈。因此，這幅畫(huà)成為20世紀(jì)美術(shù)史上極其重要的作品。小故事：誰(shuí)的代表作？

在巴黎畢加索藝術(shù)館，畢加索站在門(mén)口，給每一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)館的德國(guó)軍人一張《格爾尼卡》復(fù)制品。德國(guó)軍官說(shuō)：“這是您的代表作嗎？”“不，”畢加索說(shuō)：“是你們的代表作”。格爾尼卡（壁畫(huà)，349.3厘米×776.6厘米，現(xiàn)藏于西班牙馬德里蘇菲亞王妃藝術(shù)中心）1937畢加索。1.畫(huà)中都畫(huà)了些什么？2.畫(huà)中各要素都有什么表情和象征意義？思考討論：畫(huà)面里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、殘缺的肢體號(hào)啕大哭的母親瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹這些都是對(duì)法西斯暴行的無(wú)聲控訴。畫(huà)家以半抽象的立體主義手法，以超時(shí)空的形象組合，打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤怒的抗議，成就了史詩(shī)的悲壯；在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼，折射出畫(huà)家對(duì)人類(lèi)苦難的強(qiáng)大悲憫。燈舉燈的女人牛從樓上跳下的人

抱著已死孩子的女人仰天哭喊，是人類(lèi)受苦難的普遍象征。局部欣賞倒在地上的戰(zhàn)士手握著一把斷劍的劍柄，肢體殘缺，死不瞑目，劍旁有一朵鮮花，是對(duì)死去戰(zhàn)士的哀悼。代表受苦的人民。局部欣賞舉燈的女人，畫(huà)家3歲時(shí)歷經(jīng)地震災(zāi)害所留下的印象。代表著受苦的人民。局部欣賞

從樓上跳下的人神情中流露出的是驚恐和絕望。代表著受苦的人民。局部欣賞

在一片混亂、嘈雜聲中，這只像眼睛一樣的燈發(fā)出耀眼的鋸齒狀的光芒，強(qiáng)化了扭曲的痛苦和悲劇的氣氛，就像一個(gè)“冷酷的夢(mèng)境”，代表著受苦的人民。局部欣賞

馬在死亡之前嘶鳴，顯示了最后痛苦之中的抽搐。代表受苦的人民。局部欣賞牛在冷漠中蘊(yùn)含著一種威脅，其殘忍的獰笑，代表著法西斯的殘暴。局部欣賞形象表情動(dòng)作象征意義

抱孩子的母親仰天痛哭戰(zhàn)士死不瞑目舉燈的女人舉著燈墜樓的人驚恐墜樓燈鋸齒狀白光馬仰頭哀鳴受苦的人民牛咧嘴冷漠殘暴的法西斯小結(jié)：

這些形象在作品中有著豐富的象征含義。整件作品充滿(mǎn)了悲傷、痛苦、恐懼，控訴了法西斯的冷酷和殘暴。立體主義

立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面——以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。畢加索一生的美術(shù)創(chuàng)作極其豐富，早期以寫(xiě)實(shí)為主，以后逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ω鞣N藝術(shù)形式的探索，在現(xiàn)代西方美術(shù)界具有較大影響力。研究者把他的創(chuàng)作畫(huà)法和風(fēng)格大致分為：藍(lán)色時(shí)期玫瑰紅時(shí)期黑人時(shí)期立體主義時(shí)期古典主義時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期抽象主義時(shí)期畢加索—自畫(huà)像

藍(lán)色時(shí)期玫瑰紅時(shí)期黑人時(shí)期立體主義時(shí)期《工廠》1909

《山丘上的房子》1909立體主義時(shí)期古典主義時(shí)期畢加索超