貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師課件

最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師目錄成長(zhǎng)經(jīng)歷人物評(píng)價(jià)生平簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)理念作品介紹貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。（IeohMingPei）貝聿銘生平簡(jiǎn)介貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師10歲隨父親來(lái)到上海，1935年遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,1955年建立建筑事務(wù)所，1990年退休。作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。貝聿銘被稱(chēng)為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”——普利茲克獎(jiǎng)建筑獎(jiǎng)。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，祖輩是蘇州望族，他的童年時(shí)光是在蘇州園林里度過(guò)的。一九二七年以后，他回到上海讀中學(xué)，后來(lái)又就讀于上海圣約翰大學(xué)。一九三五年他遠(yuǎn)渡重洋，到美國(guó)留學(xué)。父親原來(lái)希望他留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)金融，但他沒(méi)有遵從父命，而是依自己的愛(ài)好進(jìn)入美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。在美留學(xué)期間，多次完成復(fù)雜的設(shè)計(jì)任務(wù)，并在紐約開(kāi)設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，又成立了“貝聿銘設(shè)計(jì)公司”，專(zhuān)門(mén)承擔(dān)工程的設(shè)計(jì)任務(wù)。

成長(zhǎng)經(jīng)歷貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

貝聿銘對(duì)建筑的興趣說(shuō)來(lái)也偶然。在上海讀書(shū)時(shí)，他周末常到一家臺(tái)球館去玩臺(tái)球。臺(tái)球館附近正在建造一座當(dāng)時(shí)上海最高的飯店。這引起了他的好奇心：人們?cè)趺磿?huì)有建造這么高的大廈的能耐，由此他產(chǎn)生了學(xué)習(xí)建筑的理想。但是賓州大學(xué)以圖畫(huà)講解古典建筑理論的教學(xué)方式使貝聿銘大失所望，便轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工學(xué)院，一九三九年以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，還得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年，一九四四年退役，進(jìn)入著名高等學(xué)府哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。一九四五年學(xué)成，留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。

貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)富商威廉·柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯·納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個(gè)是有經(jīng)驗(yàn)、有口才，極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人，一個(gè)是學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對(duì)事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

一九六零年，貝聿銘離開(kāi)柴根道夫，自立門(mén)戶，成立了自己的建筑公司。他在建筑設(shè)計(jì)中最為人們稱(chēng)道的，是關(guān)心平民的利益。他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。他在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會(huì)公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費(fèi)城萊斯大學(xué)在一九六三年頒贈(zèng)他「人民建筑師」的光榮稱(chēng)號(hào)。同年，美國(guó)建筑學(xué)會(huì)向他頒發(fā)了紐約榮譽(yù)獎(jiǎng)?！度A盛頓郵報(bào)》稱(chēng)他的建筑設(shè)計(jì)是真正為人民服務(wù)的都市計(jì)劃。在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他設(shè)計(jì)的主力逐漸從都市改建和重建計(jì)劃逐步轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計(jì)。六十年代建于科羅拉多州高山上的「全國(guó)大氣層研究中心」可以說(shuō)是他從事公共建筑物設(shè)計(jì)的開(kāi)始?！钢行摹故冀ㄓ谝痪帕荒?，一九六七年落成。它的外形簡(jiǎn)樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周?chē)沫h(huán)境色彩相調(diào)和。美國(guó)《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱(chēng)貝聿銘的設(shè)計(jì)是「突破性的設(shè)計(jì)」。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行，鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，全國(guó)大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳等皆屬此方面的經(jīng)典之作。貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格始于甘乃迪紀(jì)念圖書(shū)館，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。后來(lái)有機(jī)會(huì)貝聿銘身為齊氏威奈公司專(zhuān)屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝聿銘從這些開(kāi)發(fā)案獲得對(duì)土地使用的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使得他的建筑設(shè)計(jì)不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計(jì)的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來(lái)取得齊氏集團(tuán)的協(xié)議于1955年將建筑部門(mén)改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過(guò)114件設(shè)計(jì)案，其中66件是貝聿銘負(fù)責(zé)。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國(guó)銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來(lái)始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅(jiān)信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時(shí)刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對(duì)社會(huì)歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對(duì)形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說(shuō)，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。綜合貝聿銘個(gè)人所獲的的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌鹊?。貝聿?最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

縱觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地干線，可以說(shuō)是向自然的回歸。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對(duì)建筑理論的影響基本局限于其作品本身。設(shè)計(jì)理念貝聿銘認(rèn)為：建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式。建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：建筑與其環(huán)境的結(jié)合；空間與形式的處理；為使用者著想，解決好功能問(wèn)題。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師作品介紹肯尼迪圖書(shū)館巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程美秀美術(shù)館蘇州博物館其他作品貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師肯尼迪圖書(shū)館貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師真正使貝聿銘聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，躋身于世界級(jí)建筑大師行列的是對(duì)約翰.肯尼迪圖書(shū)館的設(shè)計(jì)和建造。一九六四年，為紀(jì)念已故美國(guó)總統(tǒng)約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物－－約翰·肯尼迪圖書(shū)館。起初，肯尼迪家族在一大群應(yīng)選一流建筑師中沒(méi)有太注意貝聿銘這位「初生之犢」，但當(dāng)他生動(dòng)地描述了根據(jù)建筑場(chǎng)地所作的設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的激賞。她斷言，「貝聿銘的唯美世界無(wú)人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。這座建筑建造了十五年之久。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

于一九七九年落成的圖書(shū)館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)。被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。美國(guó)建筑界宣布一九七九年是「貝聿銘年」，授予他該年度的美國(guó)建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。貝聿?最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

八十年代初，法國(guó)總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫(kù)盧浮宮。為此，國(guó)政府廣泛征求設(shè)計(jì)方案。應(yīng)征者都是法國(guó)及其它國(guó)家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請(qǐng)世界上十五個(gè)聲譽(yù)卓著的博物館館長(zhǎng)對(duì)應(yīng)征的設(shè)計(jì)方案遴選抉擇。結(jié)果，有十三位館長(zhǎng)選擇了貝聿銘的設(shè)計(jì)方案。他設(shè)計(jì)用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國(guó)引起了軒然大波。人們認(rèn)為這樣會(huì)破壞這座具有八百年歷史的古建筑風(fēng)格，「既毀了盧浮宮又毀了金字塔」。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計(jì)方案。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

貝聿銘設(shè)計(jì)建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個(gè)側(cè)面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百?lài)?，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負(fù)荷超過(guò)了它自身的重量。因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。

貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點(diǎn)綴，與七個(gè)三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責(zé)他，而且稱(chēng)“盧浮宮院內(nèi)飛來(lái)了一顆巨大的寶石”。

貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體玻璃與鋼材的結(jié)合，使自然光線得以最充分的利用。夜間燈光的投射，使得他成為盧浮宮前的一顆鉆石寬廣的中庭，仰視可見(jiàn)地面周遭的景觀貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師“金字塔”南北剖面圖貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師盧浮宮配置圖貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師美秀美術(shù)館美秀美術(shù)館最初的構(gòu)思，來(lái)自中國(guó)東晉田園詩(shī)人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國(guó)古典名著。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師南北兩翼及收藏庫(kù)

設(shè)施大體由南北兩翼構(gòu)成，連接南北兩館的通道使整個(gè)建筑顯得舒暢有致，這些通過(guò)建筑的平面圖一目了然。北館主要展示東方美術(shù)品，而南館則是西方美術(shù)收藏，地下兩層均為服務(wù)空間。北翼是收藏庫(kù)群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。貝聿銘反復(fù)運(yùn)用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達(dá)到極致。而這次，由于美術(shù)館在構(gòu)造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術(shù)品，必須在內(nèi)部設(shè)計(jì)一些專(zhuān)門(mén)的空間。比如，為在南亞美術(shù)畫(huà)廊展示的，公元2世紀(jì)后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

現(xiàn)在收藏品倉(cāng)庫(kù)的設(shè)計(jì)則一反常規(guī)，它設(shè)計(jì)在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止由于室內(nèi)外的溫差而結(jié)霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根（即耐樹(shù)根的侵蝕）性的，瑞士生產(chǎn)的防水劑，再在那上面筑水泥以防萬(wàn)一發(fā)生的事故。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

不只是建筑本身，其它如對(duì)美術(shù)品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當(dāng)?shù)墓Ψ?，最突出的事例是展示和收藏?wèn)的空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在展示間沒(méi)有直接的空調(diào)，而是在它的周?chē)右栽O(shè)置，目的是保護(hù)珍貴的美術(shù)品。這一新的設(shè)想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來(lái)，而內(nèi)部的空氣不對(duì)流，把對(duì)美術(shù)品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)。收藏品倉(cāng)庫(kù)中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對(duì)展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開(kāi)發(fā)出來(lái)的光纖維材料作照明。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師借景與造園

所謂借景是通過(guò)人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國(guó)傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。請(qǐng)看貝聿銘是這樣加以運(yùn)用的美術(shù)館和神慈秀明會(huì)建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進(jìn)入正庭之后，立即可以眺望窗外的風(fēng)景——群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?huì)神殿和鐘塔。

貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

在北館有一個(gè)中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設(shè)計(jì)的。越過(guò)庭院周?chē)慕ㄖ?，可?jiàn)院外的山崗和藍(lán)天白云?，F(xiàn)在看得太局部。貝聿銘對(duì)美術(shù)館設(shè)施整體的構(gòu)想，確實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)，讓人嘆為觀止。美秀美術(shù)館明顯地顯示了晚年的貝聿銘對(duì)東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景——中國(guó)山水理想風(fēng)景畫(huà)的握憬。日本的評(píng)論界曾表示，這件作品標(biāo)志著貝聿銘在漫長(zhǎng)的建筑生涯中一個(gè)新的里程。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師蘇州博物館貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與拙政園和太平天國(guó)忠王府毗鄰，設(shè)計(jì)占地面積15,000平方米，包括拆遷在內(nèi)總投資3．38億元。設(shè)計(jì)完工后的博物館將收藏這個(gè)有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補(bǔ)了古物無(wú)收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師

博物館包括一個(gè)占地7000平方米的展覽館，一個(gè)容納200個(gè)座位的禮堂，一個(gè)古物商店，行政辦公室以及文獻(xiàn)資料圖書(shū)館和研究中心，另外還有一個(gè)空間用作儲(chǔ)藏，以及一些中國(guó)園林?！霸谡w布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府融會(huì)貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋?！毙虏┪镳^屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀———飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師眼前一面落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景。這種透視法的處理方式，我們成了觀畫(huà)人，走到內(nèi)庭，就成了畫(huà)中人，這雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫(huà)就不分你我了。貝聿銘的作品很重視光線和大自然，其中不少傳世之作，都設(shè)計(jì)了讓人活動(dòng)的內(nèi)庭，通過(guò)大自然和游人的活動(dòng)將鋼骨水泥有機(jī)的聯(lián)系在一起。貝聿銘-最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師建筑物有中國(guó)山水畫(huà)般的寂與靜。簡(jiǎn)化了的形式語(yǔ)言多用光影線條變化豐富室內(nèi)空間采用現(xiàn)今建筑材料