?？碱}型強(qiáng)化練(十九)　論述類、實(shí)用類文本閱讀(Ⅱ)

常考題型強(qiáng)化練(十九)論述類、實(shí)用類文本閱讀(Ⅱ)(一)閱讀下面的文字，完成1～2題。不少人腦海中關(guān)于黑洞的形象來源于科幻電影《星際穿越》中清楚明亮的圖像，而最新發(fā)布的人類首張黑洞照片卻有點(diǎn)“糊”。“模糊是因?yàn)椤录暯缤h(yuǎn)鏡’的分辨率還不夠好?！敝诙磳＜摇ⅰ缎请H穿越》科學(xué)顧問索恩說。據(jù)悉視界望遠(yuǎn)鏡此次觀測(cè)的是位于M87星系中心的黑洞，其質(zhì)量為太陽質(zhì)量的65億倍；而電影《星際穿越》中“卡岡圖雅”黑洞的質(zhì)量是太陽的1億倍。在采訪中，索恩還解析了“事件視界望遠(yuǎn)鏡”項(xiàng)目最新公布的M87星系黑洞照片，與《星際穿越》中“卡岡圖雅”黑洞形象的不同之處?！翱▽鶊D雅”的圖像顯示出強(qiáng)光，而最新公布的黑洞照片上的光卻柔和得多。索恩指出，“卡岡圖雅”的強(qiáng)光來自拍電影時(shí)IMAX相機(jī)鏡頭中模擬的光散射。對(duì)黑洞的真實(shí)觀測(cè)可沒有拍電影這么好的條件，“事件視界望遠(yuǎn)鏡”中沒有IMAX相機(jī)那樣的光散射。真實(shí)照片中，黑洞一側(cè)明亮，而另一側(cè)暗淡，但《星際穿越》中的黑洞圖像卻沒有這種差別。索恩指出，與“卡岡圖雅”黑洞相比，M87星系黑洞的多普勒頻移作用顯得非常強(qiáng)大，這使得照片中黑洞有一側(cè)非常明亮。多普勒頻移是指物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，從那里發(fā)出的信號(hào)傳到接收處時(shí)會(huì)出現(xiàn)相位和頻率的變化。事實(shí)上，索恩團(tuán)隊(duì)當(dāng)初為《星際穿越》提供的黑洞模型中同樣考慮了多普勒頻移，但《星際穿越》導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭“忽略”了這種亮度差異。星系中心活躍的超大質(zhì)量黑洞可以吸積周圍物質(zhì)形成圍繞黑洞旋轉(zhuǎn)的吸積盤。電影中的“卡岡圖雅”黑洞與真實(shí)M87星系黑洞本身就有不同，最大的不同在于二者的吸積盤厚薄程度等特性有差異，這可以部分解釋為什么“卡岡圖雅”黑洞圖像的中心有一條亮帶。黑洞周圍的光環(huán)為什么顏色不一樣呢？此次對(duì)M87星系黑洞成像的“事件視界望遠(yuǎn)鏡”的工作波段是毫米波，但人眼并不能看到毫米波，黑洞圖像上呈現(xiàn)出的彩色光是科研人員經(jīng)過計(jì)算機(jī)處理而成的?！笆录暯缤h(yuǎn)鏡”的科學(xué)家選擇了紅色，而《星際穿越》則選擇了其他顏色。(選自2019年4月12日《新華每日電訊》，有刪改)1．下列解說不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A．“卡岡圖雅”黑洞質(zhì)量是太陽的1億倍，M87星系黑洞質(zhì)量為太陽的65億倍。B．“卡岡圖雅”的圖像顯示出強(qiáng)光，人類首張黑洞照片上的光要柔和得多。C．“卡岡圖雅”圖像上有明暗差別，而人類首張黑洞照片上沒有明暗差別。D．“卡岡圖雅”黑洞圖像的中心有一條亮帶，人類首張黑洞照片上則沒有。解析：選C應(yīng)為“卡岡圖雅”圖像上沒有明暗差別，而人類首張黑洞照片上有“明暗差別”。2．下列說法符合文意的一項(xiàng)是()A．人們腦海中關(guān)于黑洞的形象，來自克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的科幻電影《星際穿越》中清楚明亮的圖像。B．“事件視界望遠(yuǎn)鏡”中沒有IMAX相機(jī)那樣的光散射，可見拍真實(shí)黑洞時(shí)沒有拍科幻電影時(shí)的條件好。C．索恩團(tuán)隊(duì)當(dāng)初在提供黑洞模型時(shí)忽略了多普勒頻移，導(dǎo)致《星際穿越》中的黑洞圖像沒有明暗的差別。D．此次對(duì)M87星系黑洞成像的“事件視界望遠(yuǎn)鏡”的工作波段僅是毫米波，因此首張黑洞照片有點(diǎn)“糊”。解析：選BA項(xiàng)，夸大其詞，原文中是“不少人腦海中”；C項(xiàng)，曲解原文，索恩團(tuán)隊(duì)是考慮了多普勒頻移的，是導(dǎo)演“忽略”了亮度差異；D項(xiàng)，關(guān)系混亂，首張黑洞照片有點(diǎn)“糊”的原因是“‘事件視界望遠(yuǎn)鏡’的分辨率還不夠好”。(二)閱讀下面的文字，完成3～4題。跟風(fēng)與克隆，是當(dāng)前文藝創(chuàng)作的一大頑疾。時(shí)下，文藝上炒剩飯、抄襲模仿、千篇一律的做法還較普遍，那些機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的作品還相當(dāng)多。一些現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材影視作品，選角不從演員與角色的適配性出發(fā)，單純考慮“流量”，這就是隨波逐流、缺乏個(gè)性的典型表現(xiàn)。近幾年來，《智取威虎山》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《湄公河行動(dòng)》等電影作品做出創(chuàng)新突破，叫好又叫座，但我們不能止步于此，還需要趁勢(shì)推出更多題材、類型、風(fēng)格作品，進(jìn)一步拓寬我們的主流文藝。毋庸置疑，一個(gè)時(shí)代文藝繁榮的重要標(biāo)志是具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的大家不斷涌現(xiàn)，以及具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的佳作大量被創(chuàng)作出來。而缺乏藝術(shù)個(gè)性是文藝創(chuàng)作危機(jī)的突出表現(xiàn)。解決跟風(fēng)與克隆、缺乏藝術(shù)個(gè)性等問題，是筑造文藝高原、造就文藝高峰的當(dāng)務(wù)之急，迫切需要引起文藝創(chuàng)作者的重視，蓄力突破、開拓新境界。文藝重要職責(zé)在于創(chuàng)造美好明天，由或然創(chuàng)造出必然，保存人類對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，呈現(xiàn)人類對(duì)世界的希望憧憬，引領(lǐng)人類建構(gòu)生存的意義。對(duì)生活有獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，深具思想穿透力和表達(dá)沖擊力，是藝術(shù)創(chuàng)造個(gè)性的體現(xiàn)。有自己創(chuàng)作根據(jù)地和藝術(shù)主見的作家藝術(shù)家敢走他人未曾走過的路子。比如，金宇澄作為編輯看到過大量“打扮很不一樣，文字很一樣”的作家，他寫作《繁花》時(shí)便有意要“顯示文字的自我，把自己跟別人分開，改變通常的敘事”，他認(rèn)為，中國人的生活方式特別是中國人的語言方式有著巨大的特異性，中國小說自身有傳統(tǒng)，我們一旦在藝術(shù)表達(dá)上無力，就需要到傳統(tǒng)里去尋找靈感。《繁花》有意打破翻譯體對(duì)當(dāng)代小說創(chuàng)作影響深入骨髓的現(xiàn)實(shí)，顯示出中國氣派的不同氣質(zhì)與力量，這部小說成為一個(gè)獨(dú)特存在。作家、藝術(shù)家的文化積累、修養(yǎng)底蘊(yùn)、文化自覺是達(dá)成藝術(shù)個(gè)性的重要條件，而藝術(shù)創(chuàng)造的個(gè)性也需要全社會(huì)的鼓勵(lì)與呵護(hù)。(選自2018年5月4日《人民日?qǐng)?bào)》，有刪改)3．以下不能證明“跟風(fēng)與克隆，是當(dāng)前文藝創(chuàng)作的一大頑疾”的一項(xiàng)是()A．炒剩飯、抄襲模仿、千篇一律的做法還較普遍。B．那些機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的作品還相當(dāng)多。C．一些題材的影視作品單純考慮“流量”，隨波逐流、缺乏個(gè)性。D．解決跟風(fēng)與克隆等問題的當(dāng)務(wù)之急是筑造文藝高原、造就文藝高峰。解析：選D與原文“解決跟風(fēng)與克隆、缺乏藝術(shù)個(gè)性等問題，是筑造文藝高原、造就文藝高峰的當(dāng)務(wù)之急，迫切需要引起文藝創(chuàng)作者的重視，蓄力突破、開拓新境界”不符。4．下列說法符合原文意思的一項(xiàng)是()A．具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的大家不斷涌現(xiàn)，以及具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的佳作大量被創(chuàng)作出來，這是一個(gè)時(shí)代文藝繁榮的重要標(biāo)志。B．文藝重要職責(zé)在于創(chuàng)造美好明天，由或然創(chuàng)造出必然，所以應(yīng)該保存人類對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，呈現(xiàn)人類對(duì)世界的希望憧憬。C．金宇澄認(rèn)為，中國人的生活方式特別是中國人的語言方式有著巨大的特異性，我們只要到傳統(tǒng)里去尋找靈感，藝術(shù)表達(dá)就會(huì)有力。D．作家、藝術(shù)家的文化積累、修養(yǎng)底蘊(yùn)、文化自覺是達(dá)成藝術(shù)個(gè)性的重要條件之一，而藝術(shù)創(chuàng)造的個(gè)性也需要全社會(huì)的鼓勵(lì)與呵護(hù)。解析：選AB項(xiàng)，強(qiáng)加因果關(guān)系；C項(xiàng)，表述絕對(duì)化；D項(xiàng)，歪曲內(nèi)容，原文表述是“重要條件”，沒有“之一”。(三)閱讀下面的文字，完成5～6題。文化產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化，離不開技術(shù)的強(qiáng)力支撐。“相較于4G,5G帶來的變化不僅是速率的提升，更是媒介生態(tài)的革命。將會(huì)觸發(fā)數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)創(chuàng)新與生態(tài)蛻變。在不久的將來5G商用以后，我國文化資源的數(shù)字化發(fā)展將再上新臺(tái)階。”國家信息中心主任分析師張振翼認(rèn)為，我國基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)非常有潛力占據(jù)全球領(lǐng)先的位置。在剛剛過去的第五屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)期間，一輛中國電信的5G信號(hào)試點(diǎn)車出現(xiàn)在烏鎮(zhèn)街頭，5G設(shè)備連接該網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)速可達(dá)到驚人的每秒1.7Gb。如此高速的網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)在人們身邊，讓人們對(duì)文化資源的數(shù)字化充滿了想象。據(jù)了解，5G具有低延時(shí)、高可靠性、低功耗的特點(diǎn)。已經(jīng)不再是一個(gè)單一的無線接入技術(shù)。根據(jù)《藍(lán)皮書》分析，5G將為數(shù)字化文化資源建立高速信息通路，促進(jìn)數(shù)字化生產(chǎn)要素與產(chǎn)品的高效流通，推動(dòng)文化科技的深度融合，構(gòu)建全新的基于數(shù)字化的廣泛連接的數(shù)字創(chuàng)意生態(tài)系統(tǒng)。在華為榮耀總裁趙明看來，5G的高速度、低延時(shí)讓創(chuàng)新充滿想象力，“3G時(shí)代手機(jī)多半用來看圖片、看網(wǎng)頁，4G時(shí)代人們開始看視頻，5G時(shí)代用來干什么？看高清，用虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，速度的量變會(huì)引起質(zhì)變”。對(duì)此，中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院院長范周有相同的看法：“以敦煌石窟為例，由于彩塑和壁畫的材質(zhì)相對(duì)脆弱，當(dāng)游客在窟內(nèi)參觀時(shí)，二氧化碳長期滯留致使窟內(nèi)空氣濕度增高溫度上升，會(huì)對(duì)壁畫和彩塑造成永久性傷害；由于洞窟空間狹小且采光不好。無法提供良好的觀感體驗(yàn)。這些問題都制約了文化資源的傳播。等數(shù)字技術(shù)成熟后，文化資源的傳播將變得更加便利。”數(shù)字化技術(shù)能夠輕易突破文化資源的形態(tài)與空間局限，隨著以5G為代表的高速移動(dòng)通信技術(shù)的應(yīng)用，以及虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、8K視頻等技術(shù)的發(fā)展，未來人們可以通過移動(dòng)智能終端，身臨其境地體驗(yàn)不同類別的文化資源。(節(jié)選自2018年11月21日《光明日?qǐng)?bào)》)5．下列不屬于5G能給文化產(chǎn)業(yè)帶來變化的一項(xiàng)是()A．5G能帶來媒介生態(tài)的革命性變化。B．5G將推動(dòng)文化與科技的深度融合。C．5G增強(qiáng)了人們對(duì)文物的保護(hù)意識(shí)。D．5G更利于文化資源的傳播和共享。解析：選C“增強(qiáng)了人們對(duì)文物的保護(hù)意識(shí)”無中生有。6．下列說法符合文意的一項(xiàng)是()A．日益加速的數(shù)字化變革不僅給移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶來機(jī)遇，更為我國文化產(chǎn)業(yè)已占據(jù)的全球領(lǐng)先位置提供保障。B．5G具有的多項(xiàng)技術(shù)優(yōu)勢(shì)，可以促進(jìn)數(shù)字化生產(chǎn)要素與產(chǎn)品的高效流通，構(gòu)建全新的數(shù)字創(chuàng)意生態(tài)系統(tǒng)。C．以敦煌石窟為例，說明數(shù)字技術(shù)的發(fā)展加速了文化傳播方式的升級(jí)，使數(shù)字化消費(fèi)成為文