正文從半生緣分析張愛玲的愛情觀

PAGEPAGE1引言張愛玲是中國現(xiàn)代作家，她是現(xiàn)代文藝界的才女。張愛玲的性格中聚集了一大堆的矛盾：她是一個享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人。她是名門之后，卻又常常宣稱自己是一個自食其力的小市民，她在文章里同讀者拉家常，人情練達，但生活上卻始終與人保持著一定的距離，她前半生都在努力生活，最終卻因戰(zhàn)爭而耽誤了許多重要的事情，這與《半生緣》中的情感糾葛中張愛玲的情感有類似點，《半生緣》中有許多因為戰(zhàn)事而耽擱的事，最終隨著流年似水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠(yuǎn)去；而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮……張愛玲用她一貫的冷色調(diào)畫出來對男女的愛“緣”是孽緣？還是無緣？有緣相見，無緣結(jié)果，有情人在時間的海洋內(nèi)未曾沖淡彼此的愛，而是選擇了塵封這一刻骨銘心的感情。生命必死更可怕，生命可以無限制地發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當(dāng)初想象中最不堪的境界還要不堪。在現(xiàn)在的生活中，人們都慢慢適應(yīng)了快節(jié)奏的生活，人們都忙于賺錢，忙于事業(yè)，人與人之間越來越默然，人們也沒有時間閑下來去好好談一場戀愛。即便有戀愛的人也因為時間、空間、彼此的原因而沒有那么刻骨銘心的戀情。就因為如此，人們才更加珍惜得來不易的愛情，但世事無常，我們所珍惜的，往往最后都是無疾而終,最后都逃不過時間的消磨。從這篇小說中感受人物的悲歡離合，體驗上世紀(jì)的愛恨情仇。

第一章顧曼楨和沈世鈞無疾而終的愛1.1相知相愛 他們的相愛并不離奇，屬于日久生情的那種，用現(xiàn)在時髦點的話是辦公室戀情。因為他們認(rèn)識一個共同的朋友——許叔惠。叔惠與曼楨是同一辦公室的，世鈞與叔惠是大學(xué)同學(xué)，起初叔惠比世鈞大幾屆先畢業(yè)，世鈞畢業(yè)后，叔惠便把他也介紹到廠里來作實習(xí)生。小說中有寫到世鈞第一次在飯店正式認(rèn)識曼楨的感覺：世鈞判斷一個女人的容貌以及體態(tài)衣著，本來是沒有分析性的，他只是籠統(tǒng)地覺得她很好?？梢?，世鈞對曼楨第一次的正式見面感覺很好。之所以說是第一次正式見面是因為世鈞總?cè)フ沂寤?，總是能看到曼楨，可是他卻沒有多大的印象，是世鈞認(rèn)為不該多看女人的，見到女人總是不自在，大概是害羞的緣故。他們真正認(rèn)識是除夕那天，世鈞是請叔惠出去看電影，看完電影，他們一起去吃飯，巧遇到曼楨，自這次吃飯后，兩人才漸漸熟悉了起來。自此他們?nèi)齻€人一起吃飯。在一天天的相處過程中，兩個人便產(chǎn)生了情愫。本來世鈞就是老實，不善言語的，這正是曼楨喜歡的，曼楨看慣了她姐姐那些客人的花言巧語，巧舌如簧。她便明白作為人老實是好的。世間上的人都說：男人徹底懂了一個女人之后，是不會愛她的。世鈞覺得曼楨有些地方很奇怪，羞澀起來很羞澀，天真起來又很天真——而她并不是一個一味天真的人，也并不是一個怕羞的人。她這種矛盾的地方，實在很讓人費解。世鈞對曼楨表白是從南京回來以后，兩個人只有幾天沒見，可兩人卻覺得是十年八年沒見，世鈞剛下火車就直接去廠里了，想盡快的見到曼楨，而曼楨也很想他、擔(dān)心他。世鈞說：“我有話對你說，我有很多話對你說?！边@樣，他也算對曼楨表白了，而他看得出曼楨很高興。正在這時，工廠里其他同事來了，兩人怕其他的同事知道，便分開了。曼楨叫世鈞晚上帶她家，兩人方便講清楚。就在這天晚上，他們兩個人確定了關(guān)系。1.2相守相離自從兩個人確定了愛情關(guān)系以后世鈞便總?cè)ヂ鼧E家找曼楨，曼楨的家人同樣也十分高興，認(rèn)為不久以后就有一場婚禮要忙，而曼楨卻與世鈞商量，不要盡早地結(jié)婚，家里還需要她。世鈞因執(zhí)拗不過她而同意了。兩個人也沒有因為這一點而吵架，日子就這樣不咸不淡地過著。直到張豫謹(jǐn)來了，世鈞吃了張豫謹(jǐn)?shù)拇?，兩個人便吵架了。從這一方面表現(xiàn)了世鈞有點小心眼，而且對愛情不堅定。曼楨對豫謹(jǐn)?shù)母星楦袷怯H哥哥，同樣也為兒時對他的作弄作一點補償，這便讓世鈞誤會了。同時，世鈞不小心偷聽到曼楨的奶奶和媽媽都想要曼楨代替曼璐的位置嫁給豫謹(jǐn)，也說世鈞是在耽誤曼楨，有了這樣的想法，曼楨的媽媽對世鈞的態(tài)度便冷淡了起來，世鈞便覺得無限委屈，也不怎么去曼楨家了，而曼楨也奇怪了，世鈞怎么這么快轉(zhuǎn)變了對她的態(tài)度。直到豫謹(jǐn)臨走前跟她表白，她才明白是因為豫謹(jǐn)?shù)脑颍兊梅浅５纳鷼?，他這么不信任她，認(rèn)為她很容易就變臉擤鼻子。叔惠見她來不及遮掩的樣子，也只有索性裝看不見……然后他頭也不回的走了。這段話就說明了他們之間是有真感情的，叔惠也是個知趣的人，他明白兩個人是沒有結(jié)果的，所以頭也不回的走了。我卻覺得有點惋惜，為什么兩個人不能為將來努力一下呢，在老年的時候回憶起來，也是曾經(jīng)努力過。之后，翠芝與他人訂婚，他就暗自不爽。又一次的相遇，讓她為了他悔婚，叔惠是個知趣的人，他明白家庭對翠芝有多深的影響，也明白像翠芝家那樣的家庭不會把翠芝嫁給他的。就這樣，即便翠芝為他悔婚，他們也沒能如愿的結(jié)合在一起。由于家人的阻擾，彼此的沉默，將愛掩藏得那么滴水不漏。翠芝與世鈞草草結(jié)婚，他賭氣留學(xué)美國。叔惠在美國也娶了一個老婆，最后也離婚了?；蛟S他并不愛她，只因為她是翠芝的影子，同翠芝一樣，富小姐，漂亮。第三章顧曼璐和張豫謹(jǐn)無緣結(jié)果的情曼璐原有一個未婚夫，當(dāng)初是因為父親死了，曼璐承擔(dān)了一家子的生活重?fù)?dān)，沒有知識，沒有技能，她只能當(dāng)舞女。她主動把婚退了，但她是愛他的，他把她當(dāng)作生命中美好的回憶，豫謹(jǐn)當(dāng)初也是愛她的。曼璐從一個單純少女到妖艷舞女，最后淪落到無恥毒婦。悲劇的開始源于為了家庭的生計開始的舞女生涯。然而她最愛的還是那個與她從小結(jié)親的張豫謹(jǐn)，最不能辜負(fù)的最后還是辜負(fù)的張豫謹(jǐn)，她選擇了離開，默然地離開，鉆進了燈紅酒綠。一個舞女被后輩搶飯碗的哀怨，一個年華漸逝的女人拼命想抓住一點東西的急切，讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草，原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了，面對情變，她變得愈加的潑辣，甚至殘忍，面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計，不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭“禽獸”，而張豫謹(jǐn)在此時選擇了死心，明智地找來個女人過上了平靜的生活。曼璐走了，張豫謹(jǐn)?shù)呐艘苍诹矞S陷時喪生。當(dāng)初的有情人，一個墮落、離世，一個選擇離開故土……第四章張愛玲的愛情觀以及家庭對她的影響4.1張愛玲的愛情觀張愛玲出生于名門，其祖父張佩倫為清末“清流派”的代表人物。就在她被認(rèn)定是上海首屈一指的女作家，事業(yè)如日中天的同時，她戀愛了。令她神魂顛倒的是為大漢奸汪精衛(wèi)政府文化部服務(wù)的胡蘭成。張愛玲為這段戀情拼命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不在乎他漢奸的身份。多年后，他對她的愛早已燒完了。張愛玲沒能力改變什么，她告訴胡蘭成她自將萎謝了，同時凋謝的也是張愛玲的心。張愛玲的性格中聚集了一大推的矛盾：她是一個善于將藝術(shù)生活話，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴富小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憫人時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻是顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標(biāo)孤高。她，在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測他的內(nèi)心。她筆下的女性是實實在在的：自私、城府、經(jīng)得起時間考驗。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會消逝，只有人性的弱點得以長存于人間。至于她本人亦是斤斤計較的小女人：認(rèn)為摸得到，捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。對于張愛玲來說，愛情只要歡娛靜好即可。因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。4.2張愛玲的家庭對其的影響張愛玲的祖父張佩倫原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊藕則是慈禧心腹中堂李鴻章之女?？傻搅怂改高@一代，家道已然完全敗落。父親屬于遺少型的少爺，母親則是一個時髦的新女性。她有一個短暫的幸福童年。受父親風(fēng)雅能文的影響，張愛玲從小就會背唐詩，給了他一些古典文學(xué)的啟蒙，鼓勵了她的文學(xué)愛好，同時她也受母親的影響，向往西方文化，生活情趣及藝術(shù)品位。然而，好景不長，父親娶姨太太后，母親不但勇敢地沖出來家庭的牢籠，而且更勇敢地與姑姑一起出洋留學(xué)，年幼的張愛玲，則在失去了母愛之后，還要承受舊家庭的污濁。因此，張愛玲后來在文學(xué)創(chuàng)作中總是以“衰落中的文化，亂世中的文明”作為文化背景。在作品中，張愛玲的文字能力是出人意料的早熟，描寫微妙尷尬的局面是其拿手好戲。時代階級，教育程度，厲害觀念完全不同的人們相處在一起時的那種含糊曖昧的情景，各種心理相互揣摩，進攻，摩擦，互相閃避，顯得那么自然而且風(fēng)趣。她從不進行大段大段的心理描寫和冗長的心理獨白，而是巧妙地利用暗示，把動作，言語，心理打成一片。同時，把自身對音樂，繪畫的良好感覺，全部移植到文字里，使她的字里行間撥采流聲。以安穩(wěn)的和諧與詩意的自我作為價值的歸宿。因此，看張愛玲的作品要帶著塵世的眼光，以凡夫俗子的渴求和心事來看。張愛玲離開了父親逃到了母親那里，母親給了他兩條路，讓她選擇：“要么嫁人，用錢打扮自己；要么用錢來讀書?！睆垚哿嵋闳贿x擇了后者，然而母親的經(jīng)濟狀況一直不好，而母女間的矛盾也在一天天間慢慢地，以一種不易察覺的形式在一天天間激化。張愛玲說：“這時候，母親的家亦不復(fù)是柔和的了?！睆垚哿岬男≌f中沒有大人物，沒有驚心動地的大事，有的是小人物的種種俗欲，為了安身立命，而不得為之的命運，作品中濃郁的市井氣息對人性的剖析，也是她的擅長，人們總在她的書里面找到自己的影子。缺乏愛，是她的缺點，也是她的特點，這正是家庭對她的影響。她的家庭里是缺乏愛的。張愛玲的作品取材于世俗生活，將西方現(xiàn)代心理分析派的要領(lǐng)和中國古典小說的敘事筆法奇特地結(jié)合在一起，風(fēng)格富麗堂皇而且充滿豐富的意象。她選擇了靜寂封閉的生活，因為熱鬧對于她來說早已是過眼煙云。她的逝世使她的名字在文壇上再一次復(fù)蘇。這位沉沒了多年的作家一夜間有浮上水面來，而且是前所謂有的美。那刻的美是永恒的，因為張愛玲孤獨的一生走完了，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃墻望回去，越光輝的成就也越凄涼。

結(jié)語《半生緣》是張愛玲寫的第一篇長篇小說，她用略帶感傷的筆調(diào)把幾個平凡男女并不離奇的癡情怨愛，纏來絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么