古典詩詞賞析課件

中國古典詩詞是中華文明一簇絢麗的奇葩花朵，裝點了中國文學(xué)的百花園古典詩詞賞析第一章緒論中國古典文學(xué)是中華文明一簇絢麗的奇葩花朵，裝點了中國文學(xué)的百花園P81——P159視頻待拷貝古典詩詞賞析一、平時成績作業(yè)考核要求：

1、中國古典詩詞鑒賞

（唐詩宋詞）word文檔2500字以上（至少兩頁紙）：創(chuàng)作背景、詩詞鑒賞、后世評論等等。2、中國古典詩詞鑒賞:在word文檔

基礎(chǔ)上加工成PPT演示課件：不少于16個版面要求圖文并茂。鍛煉同學(xué)們PPT演示課件制作能力。平時成績高些衡量標準：（1）拷貝某首詩詞欣賞與解說的相關(guān)視頻資料為最佳作業(yè)：比如欣賞：視頻36毛澤東和楊開慧的愛情長歌.wmv比如視頻：品讀38《蝶戀花·答李淑一》毛澤東.wm（2）不要單純拷貝某首詩詞音頻，而是拷貝某首詩詞音頻欣賞與解說：比如音頻：第三章22音頻欣賞與解說：蘇軾：江城子·孤山竹閣送述古（3）作家人生經(jīng)歷視頻介紹：比如第五章19-1姜夔簡介._clip.flv比如第五章16百家講壇蘇軾-大難臨頭.mp43、word文檔與PPT演示課件，每個同學(xué)發(fā)一個郵件，不能分開，便于老師閱讀檢查給分。

4、凡是拷貝視頻作業(yè)的，上課之前或休息時間拷貝到電腦桌面上，招呼老師拷貝。抄寫要求古典詩詞賞析

4、文件名：第幾章哪個版面：中國古典詩詞作家名稱與具體篇名

，

比如第三章第75版面蘇軾《江城子》欣賞

務(wù)必記?。何募旱趲渍履膫€版面；便于老師查找是否符合作業(yè)要求5、電子文件：2003年版本：word文檔與PPT演示課件；凡是使用2007年版本、2010年版本、2012年版本請轉(zhuǎn)換成2003年版本。否則我的電腦打不開，無法給定成績。6、學(xué)習(xí)委員建立公共郵箱：(課程名稱“中國古典詩詞欣賞”的簡寫)密碼201302。學(xué)習(xí)委員當(dāng)天建立好此信箱。7、大學(xué)生的精神家園，請勿告訴無關(guān)人員，杜絕作業(yè)意外被刪。

讓學(xué)生拷貝五章課件，根據(jù)課件內(nèi)容，選擇自己感興趣的某首詩詞做作業(yè)，拷貝本首詩詞視頻與音頻。溫馨提醒：古典詩詞賞析作業(yè)時間要求1、考慮前半學(xué)期，同學(xué)們時間相對充足些，2-8周發(fā)到公共郵箱。后半學(xué)期尤其期末一些同學(xué)時間緊張，作業(yè)匆忙，質(zhì)量得不到保障。2、視頻容量大，郵箱不容易保存，有視頻的同學(xué)可以再上課前，拷貝到我的U盤里。3、期末打印2500字以上的word文檔。第一頁頂端首先注明自然序號，期末公布；然后再注明姓名、專業(yè)、班級、學(xué)號。古典詩詞賞析樹立一個觀點：

“文學(xué)為社會、為人生”

《中國文學(xué)史》再現(xiàn)幾千年風(fēng)起云涌的時代風(fēng)云。提問：比如《詩經(jīng)》？詩史？反映了我國什么樣的社會風(fēng)貌？古典詩詞賞析作業(yè)：1、目的：學(xué)以致用。提高課件制作能力與文學(xué)欣賞能力。2、要求：選取你感興趣的一個知識點，精心作業(yè)。PPT課件與Word文檔同時提交，作為期末成績主要依據(jù)。3、(課程名稱“中國古典文學(xué)欣賞”的簡寫)密碼201202。學(xué)習(xí)委員當(dāng)天建立好此信箱。4、在本門課程范圍內(nèi)，選題要小、主題集中，論證充分。切忌泛泛而談。Word文檔期末打印提交。PPT課件與Word文檔名稱注明“主題題目”。不講此頁古典詩詞賞析一、唐詩：唐代文學(xué)最高成就的代表

1、數(shù)量空前。清代康熙年間所編《全唐詩》，共九百卷，收詩四萬八千多首。后人補逸、補遺、續(xù)拾等，共存詩約五萬首。

2、詩人數(shù)量空前而且遍布社會各階層。《全唐詩》中共收詩人二千二百多個，大家、名家高朋滿座，普通詩人盛友如云。遍布社會的各階層，上到帝王、嬪妃、文臣、武將，下到漁人、樵夫、宮女、歌伎等等。古典詩詞賞析3、題材多樣、流派紛呈。山水詩、田園詩、邊塞詩、政治詩、諷喻詩、詠史懷古詩、閨怨宮怨詩、友情送別詩，詠物言志詩等。4、體裁豐富，眾體皆備。騷體、歌行體、樂府、古風(fēng)、五絕、七絕、五律、七律、排律等等，應(yīng)有盡有。5、名篇疊出，不勝枚舉；好詩如潮，傳誦不息。6、求新求變，充滿了創(chuàng)造精神。古典詩詞賞析二、初唐的詩歌成就初唐的詩歌成就：唐詩繁榮的準備階段（風(fēng)骨、聲律、意境等方面的貢獻）

1、初唐四杰：指初唐時期的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人。古典詩詞賞析

聞一多也評說他們“年少而才高，官小而名大，行為都相當(dāng)浪漫，遭遇尤其悲慘?！?/p>

王勃因戲作《檄英王雞》文，被高宗逐出王府，后因私殺官奴，犯死罪，最終溺水而死。盧照鄰一生不得志，因政治上的失意和病痛的折磨，自投潁水而死。駱賓王因多次上書議論天下大事，獲罪入獄，后隨徐敬業(yè)在揚州起兵反對武則天，兵敗不知所終。他們四人中三人死于非命。其中楊炯的境遇稍好，但也只做過盈川令的小官，最后死于任上。古典詩詞賞析二、初唐的詩歌成就反映在詩歌創(chuàng)作，“猶如一股狂飆突進的颶風(fēng)，把初唐詩文從宮廷吹到了市井，從臺閣移到了江山塞漠?！?聞一多)，使詩歌的題材內(nèi)容由“上官體”的應(yīng)制、奉和轉(zhuǎn)向?qū)饺拿枥L和個人性靈的抒寫，風(fēng)格也由纖柔卑弱變?yōu)槊鼷惽逍隆?/p>

如王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”（《送杜少府之任蜀川》）；

楊炯的“寧為百夫長，勝作一書生”（《從軍行》）腹有詩書氣自華古典詩詞賞析盧照鄰的“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”（《長安古意》）；駱賓王的“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。”（《于易水送人一絕》）。詩歌的內(nèi)容和形式才有所開拓。但他們?nèi)晕磾[脫六朝后期“采麗競繁”的影響。杜甫在《戲為六絕句》（其二）中稱贊道：“王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”

古典詩詞賞析二、初唐的詩歌成就

2、陳子昂唐代初期詩歌，沿襲六朝余習(xí)，風(fēng)格綺靡纖弱，陳子昂挺身而出，力圖扭轉(zhuǎn)這種傾向。

在《與東方左史虬修竹篇序》一文中慨嘆“漢魏風(fēng)骨,晉宋莫傳”；批評“齊梁間詩,采麗競繁,而興寄都絕”。稱美東方虬《詠孤桐篇》“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”；“不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑”。古典詩詞賞析這些言論，表明他要求詩歌繼承《詩經(jīng)》“風(fēng)、雅”的優(yōu)良傳統(tǒng)，有比興寄托，有政治社會內(nèi)容；同時要恢復(fù)建安、黃初時期的風(fēng)骨，即思想感情表現(xiàn)明朗，語言頓挫有力，形成一種爽朗剛健的風(fēng)格，一掃六朝以來的綺靡詩風(fēng)。他的詩歌創(chuàng)作，是這種進步主張的具體實踐。存詩共100多首，其中代表作《感遇》詩38首,《薊丘覽古贈盧居士藏用》7首和《登幽州臺歌》。

古典詩詞賞析

感遇其二

陳子昂蘭若生春夏，芊蔚何青青。幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成。1陳子昂《感遇其二》2背誦：腹有詩書氣自華欣賞三遍再背誦古典詩詞賞析評析：

《感遇》，是陳子昂所寫的以感慨身世及時政為主旨的組詩，共三十八首，本篇為其中的第二首。詩中以蘭若自比，寄托了個人的身世之感。陳子昂頗有政治才干，但屢受排擠壓抑，報國無門，四十一歲為射洪縣令段簡所害。這正象秀美幽獨的蘭若，在風(fēng)刀霜劍的摧殘下枯萎凋謝了。此詩全用比興手法，它以效古為革新，繼承了阮籍《詠懷》的傳統(tǒng)手法，托物感懷，寄意深遠。和初唐詩壇上那些“采麗競繁”、吟風(fēng)弄月之作相比，它顯得格外充實而清新，正象芬芳的蘭若，散發(fā)出誘人的清香。古典詩詞賞析

《感遇》詩不是一時一地之作，內(nèi)容頗為豐富，反映了較廣闊的社會生活和復(fù)雜的思想感情，有意識地學(xué)習(xí)阮籍《詠懷詩》，在運用五言古體和質(zhì)樸的語言，以較隱晦曲折的方式表現(xiàn)時政的黑暗和詩人彷徨苦悶的心情方面，的確逼近阮詩。但其中少數(shù)篇章，注意反映邊塞風(fēng)光和下層人民苦難，風(fēng)格豪放明朗，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)造性。古典詩詞賞析

3、沈宋（沈全期和宋之問）

“永明體”的產(chǎn)生，標志著中國古典詩歌的一大進步，為后來律詩的成熟及唐詩的繁榮奠定了基礎(chǔ)，可是這項工作在南朝并未完成，聲律的真正成熟尚有待于以“沈宋”為代表的初唐詩人。

繼承和發(fā)展南朝沈約等人開創(chuàng)的“永明體”，使詩歌在聲律方面真正成熟，標志著律體詩（又稱“沈宋體”）真正形成。沈宋體的特點：一是四聲二元化，即把古代漢語的聲調(diào)分平、上、去、入四聲簡化為平仄兩聲。二是奠定了詩律的問題。古典詩詞賞析

張若虛的《春江花月夜》堪稱壓倒全唐之作。春江花月夜，這五個字本身是美不勝收，而張若虛這首詩更透著恬靜、空曠、高遠、空靈、宛轉(zhuǎn)、幽美。春江、落花、明月、夜色，仿佛是一曲優(yōu)美的小夜曲。聞一多稱贊“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。古典詩詞賞析4、張若虛與劉希夷等人的詩歌意境創(chuàng)造。

劉希夷詩詞藻婉麗，然意旨悲苦?！洞最^翁》一詩寫花開花落，時光擲人：

昔日紅顏美少年，今成半死白頭翁。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同“

宛轉(zhuǎn)娥眉能幾時,須臾鶴發(fā)亂如絲”

古典詩詞賞析三、盛唐的詩歌成就盛唐的詩歌成就：唐詩的顛峰時期（盛唐氣象）1、以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派王維的詩歌特點：空靈的禪境，詩中有畫，畫中有詩。如《山居秋暝》和《鳥鳴澗》等。古典詩詞賞析

品味王維的詩，有一種遠離紅塵的靜謐。

“人閑桂花落，月靜春山空”“明月松間照，清泉石上流”“空山不見人，但聞人語響”“雨中山果落，燈下草蟲鳴”?！靶械剿F處，坐看云起時?！蓖蹙S筆下的那種清幽、安靜、自然，如一潭清清的水，無波無瀾，卻又清清爽爽。王維的詩是一杯清涼的香茗。

孟浩然的詩歌特點：風(fēng)格清淡，長于寫景及隱逸生活。如《宿建德江》和《過故人莊》等。詩以清曠沖澹為基調(diào)，但“沖澹中有壯逸之氣”（《唐音癸簽》引《吟譜》語）“微云澹河漢，疏雨滴梧桐?！薄皻庹粼茐魸?波撼岳陽城?！惫诺湓娫~賞析三、盛唐的詩歌成就

2、以“高岑”為代表的邊塞詩邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。古典詩詞賞析盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、祖詠、王維。

高之《燕歌行》、岑之《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》等七言長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。大詩人李白寫過邊塞詩，如：《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世：古典詩詞賞析

《出塞》王昌齡秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。）

《出塞》王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

王翰《涼州詞》葡萄美酒夜光杯、欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。3唐詩三百首《出塞》[王之渙].flv1朗誦三首詩再背誦三首詩2唐詩三百首：《出塞》[唐]王昌齡.flv14唐詩三百首：《涼州詞》王翰.flv1每首詩欣賞一遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析三、盛唐的詩歌成就3、李白的詩：唐代浪漫主義詩歌最高成就的代表。盛唐雖是名家輩出，各極其妙；但最能代表盛唐氣象的還當(dāng)首推李白。這位才華絕世的詩人，有感于“大雅久不作，吾衰竟誰陳”（《古風(fēng)》），繼承漢魏樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的優(yōu)良傳統(tǒng)和詩歌風(fēng)骨，大力擬作古樂府，意欲振起詩道。古典詩詞賞析樂府，推向了無與倫比的高峰1《蜀道難》“蜀道之難難于上青天”；2《將進酒》“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！?《行路難》“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”4《宣州謝脁樓餞別校書叔云》“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂?！?/p>

歌行體，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌蓬勃向上的時代精神5《夢游天姥吟留別》“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏?！?《玉壺吟》：“烈士擊玉壺，壯心惜暮年。三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣?！崩收b六首古典詩詞賞析

李白絕句，清新的境界，飄逸的風(fēng)神，流暢的節(jié)奏，樸實的語言，亦罕有倫比。

《望廬山瀑布》李白“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！?/p>

《贈汪倫》李白

“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！?/p>

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白

“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”

5朗誦《望廬山瀑布.flv16贈汪倫李白.flv17黃鶴樓送孟浩然之廣陵.flv1朗誦三首詩再背誦三首詩每首詩欣賞一遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析古典詩詞賞析

提問：同學(xué)們思考一下，您最喜歡李白哪句詩？它給您帶來什么樣的深思？古典詩詞賞析

提問：我們今天學(xué)習(xí)《行路難》，共有三首。以前我們高中也學(xué)習(xí)其中一首《行路難》，最為傳頌的名句是什么？

古典詩詞賞析

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

《行路難》

古典詩詞賞析《行路難》：創(chuàng)作背景

《行路難》共三首皆作于天寶三載（744年）。李白生性傲岸，鄙薄權(quán)貴，得罪奸臣高力士、李林甫，在楊貴妃面前大進讒言，逐漸失寵于唐玄宗，倍感失意。唐玄宗賜金放還，李白救濟天下蒼生的宏偉政治抱負落空，懷著惆悵的心情，步履維艱，離開長安。望著沒有前途的歸路，創(chuàng)作了《行路難》。此為第三首。古典詩詞賞析

齊聲背誦：李白:《行路難》其一金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難，行路難！多歧路，今安在？長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。8李白《行路難其一》MV.flv3古典詩詞賞析不畏權(quán)貴：李白戲弄高力士

李白雖受玄宗之寵，但恐為李林甫所害，只舞文弄墨，不敢貿(mào)然涉足政治。李林甫是通過高力士的關(guān)系才得以飛黃騰達，所以李白對高力士也沒有好感。一天，渤海國使者呈入番書，文字非草非隸非篆，跡異形奇體變，滿朝大臣，均不能識。玄宗怒道：“堂堂天朝，濟濟多官，如何一紙番書，竟無人能識其一字！不知書中是何言語，怎生批答？可不被小邦恥笑耶！”眾皆汗顏，正為難間，玄宗想到李白，即召入宮，李白卻識得番文，宣誦如流。玄宗大悅，即命李白亦用番字，草一副詔。李白欲借此機會奚落高力士，乞請高力士為他脫靴xue。玄宗笑諾，遂傳入高力士。朗誦古典詩詞賞析

高力士一直是玄宗身邊最親近之人，官封冠軍大將軍、右監(jiān)門衛(wèi)大將軍，渤海郡公，權(quán)勢熏天，怎肯受此窘辱，只因玄宗有旨，不便違慢，沒奈何忍氣吞聲，遵旨而行。李白非常欣慰，遂草就答書，遣歸番使。高力士對此事一直耿耿于懷，但李白正受玄宗所寵，他不好直接在玄宗面前抵毀李白，繼而轉(zhuǎn)向貴妃。一天，高力士與貴妃談及詩歌，勸貴妃廢去清平調(diào)。貴妃道：“太白清才，當(dāng)代無二，奈何將他詩廢去？”高力士冷笑道：“他把飛燕比擬娘娘，試想飛燕當(dāng)日，所為何事？乃敢援引比附，究是何意？”貴妃立時變色。這完全是誣陷，《清平調(diào)》是贊美楊貴妃的驚艷之美.?！耙恢t艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰相似，可憐新燕倚新妝?！惫诺湓娫~賞析

原來唐代婦女以豐滿為美，貴妃亦不例外，而漢代婦女自皇后趙飛燕始，以纖瘦為美，漢成帝生怕大風(fēng)把趙飛燕吹走，還專為她建了一座七寶避風(fēng)臺。玄宗嘗戲語貴妃道：“似汝當(dāng)便不畏風(fēng)，任吹多少，也屬無妨?！辟F妃知玄宗有意譏嘲，未免介意。女人心胸狹窄，貴妃受高力士挑撥，誤認為李白作詩嘲諷自己體形偏胖，不由得忌恨起李白來。

自此貴妃入侍玄宗，屢說李白縱酒狂歌，失人臣禮。玄宗雖極愛李白，奈為貴妃所厭，也只得與他疏遠，不復(fù)召入。李白知為高力士報復(fù)，亦對李林甫把持的朝廷失去信心，天寶三載，李白懇求還歸故里。玄宗賜金放還，李白遂又浪跡四方去了。古典詩詞賞析

齊聲朗讀：李白:《行路難》其二

大道如青天，我獨不得出。羞逐長安社中兒，赤雞白雉賭梨栗。彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情?；搓幨芯n信，漢朝公卿忌賈生。

君不見昔時燕家重郭隗，擁篲折節(jié)無嫌猜。劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。昭王白骨縈蔓草，誰人更掃黃金臺？

行路難，歸去來！9行路難之二.mp310視頻細細欣賞：李白遭讒之謎.42古典詩詞賞析四、中唐的詩歌成就中唐的詩歌成就：唐代詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變，唐代詩歌成就的另一高峰。1、杜甫的詩：唐代現(xiàn)實主義詩歌最高成就的代表。唐代詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變，始于詩圣杜甫。杜雖然比李只小十一歲，倆人是好友，大體上也生活在盛唐時期，但倆人的主要人生經(jīng)歷和詩歌創(chuàng)作，卻分屬兩個不同的歷史階段。古典詩詞賞析李白是和唐帝國一起走向鼎盛的，他的經(jīng)歷和詩歌創(chuàng)作主要在“安史之亂”之前。而杜甫的經(jīng)歷和詩歌創(chuàng)作主要在“安史之亂”之中和之后，他飽嘗了那個時代的苦難，目睹和體驗了唐帝國由盛到衰、急劇變化的嚴酷現(xiàn)實，他的詩歌把寫實傾向推向了藝術(shù)的頂峰。他的“三吏”、“三別”、《春望》等，最早也最全面、最深刻地反映了這場大戰(zhàn)亂所造成的災(zāi)難，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個社會生活的廣闊畫面，被譽為“詩史”。

古典詩詞賞析杜詩雖兼?zhèn)浔婓w，但在藝術(shù)上最突出的貢獻，是使律詩的表現(xiàn)手法達到了爐火純青的境界，七律更是在他手里才真正成熟。他不僅精心安排聲律，還從嚴謹中求變化，尤其是拗體七律，突出表現(xiàn)了變化中的完整。

從詩歌發(fā)展來看，李白結(jié)束了一個時代，杜甫則開啟了一個時代。杜詩積累了極其豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，為后來者的進一步發(fā)展提供了各種可能，對后世產(chǎn)生了無與倫比的影響。

古典詩詞賞析

春望唐杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪（zān)。11《春望》杜甫f4v2欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

這是一首五言律詩，作于唐肅宗至德二年（757）。當(dāng)時長安被安史叛軍焚掠一空，滿目凄涼。杜甫眼見山河依舊而國破家亡，春回大地卻滿城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景傷情，發(fā)出深重的憂傷和感慨。詩人在這首詩中表現(xiàn)了愛國之情。古典詩詞賞析四、中唐的詩歌成就2、韋應(yīng)物、劉長卿及“大歷十才子”的詩。這些詩人大多數(shù)青少年時期在開元太平盛世度過，受過盛唐文化的熏陶；安史之亂近十年的戰(zhàn)亂，使他們的心理狀態(tài)產(chǎn)生明顯變化。痛定思痛，驀然感到自己的無能和衰老，失去盛唐士人的昂揚精神風(fēng)貌。詩，不再有李白那種非凡的自信和磅礴氣勢，也沒有杜甫那種反映戰(zhàn)亂社會現(xiàn)實的激憤和深廣情懷，大量作品表現(xiàn)出一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調(diào)。這使詩歌創(chuàng)作由雄渾的風(fēng)骨氣概轉(zhuǎn)向淡遠的情致，轉(zhuǎn)向細致省凈的意象創(chuàng)造，以表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰，遂露出中唐面目。古典詩詞賞析

《溫泉行》

韋應(yīng)物

“今來蕭瑟萬井空，唯見蒼山起煙霧?？蓱z蹭蹬失風(fēng)波，仰天大叫無奈何”看破世情的無奈和散淡。

朗誦古典詩詞賞析《滁州西澗》

韋應(yīng)物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。閑適生活的寧靜野逸之趣，在寧靜的詩境中，有一重冷落寂寞的情思氛圍。

12滁州西澗（韋應(yīng)物）.flv1欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析逢雪宿芙蓉山主人

劉長卿日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

13逢雪宿芙蓉山主人.flv1欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

《重送裴郎中貶吉州》

劉長卿“猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟?！被氖枋捝芭c悲涼哀愁之情。

朗誦古典詩詞賞析四、中唐的詩歌成就3、韓孟詩派（韓愈、孟郊、李賀等）：瑰奇怪譎。韓孟詩派是中唐時期崛起的一個影響很大的詩派，代表詩人是韓愈、孟郊、李賀等。他們不想隨盛唐詩的后塵亦步亦趨，而要自創(chuàng)新格，另辟蹊徑，“言人之所未言，辟人所未境”。他們繼承并發(fā)展了杜甫“語不驚人死不休”的一面，在創(chuàng)作態(tài)度上，“用思艱險”，崇尚“苦吟”，主張“不平則鳴”與“筆補造化”。在詩歌風(fēng)格上，主要追求奇崛險怪、雄奇怪異之美。韓愈評價孟郊的“橫空盤硬語，妥帖力排奡ào

”、“奮猛卷海潦”、“劌目怵心、刃迎縷解、鉤章棘句、掏擢胃腎、神設(shè)鬼施、間見層出”，就是這種風(fēng)格的具體描述。而思想內(nèi)容上，即使是優(yōu)秀之作，也多以抒寫個人的遭遇來揭示社會的弊端，直接反映現(xiàn)實的較少。古典詩詞賞析

《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》

韓愈“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊?！?4兒童詩歌：左遷至藍關(guān)示侄孫湘-韓愈.flv2欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

《古離別》孟郊“春芳役雙眼，春色柔四肢。

楊柳織別愁，千條萬條絲?！?/p>

《雁門太守行》李賀“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗監(jiān)易水，霜重鼓寒聲不起。報群黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！?/p>

15唐詩-古離別.flv216雁門太守行李賀.flv4欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析四、中唐的詩歌成就

4、元白詩派：新樂府運動及新樂府詩的創(chuàng)作。以元稹,白居易為代表的元白詩歌流派,他們重寫實,尚通俗。他們發(fā)起新樂府運動,強調(diào)詩歌的懲惡揚善,補察時政的功能,語言方面則力求通俗易解。重寫實、尚通俗，走了一條與韓孟詩派完全不同的創(chuàng)作道路。清人趙翼說：“中唐詩以韓、孟、元、白為最。韓、孟尚奇警，務(wù)言人所不敢言；元、白尚坦易，務(wù)言人所共欲言?！保ā懂T北詩話》卷四）表面看來，二者似背道而馳，但實質(zhì)卻都是創(chuàng)新，取途雖殊而歸趨則同。

古典詩詞賞析元稹《織婦詞》、《田家詞》較具代表性。

《織婦詞》寫織婦為繳納緊迫的租稅而從事艱苦勞動，頭白了還不能嫁人，以至于羨慕檐前蜘蛛“能向虛空織網(wǎng)羅”。

《田家詞》反映了農(nóng)民生活的苦難：“一日官軍收海服，驅(qū)牛駕車食牛肉。歸來收得牛兩角，重鑄鋤犁作斤劚。姑舂婦擔(dān)去輸官，輸官不足歸賣屋?！?/p>

結(jié)尾更出之以反語：“愿官早勝仇早復(fù)，農(nóng)死有兒牛有犢，誓不遣官軍糧不足。”古典詩詞賞析

白居易《觀刈麥》（[yì]【字義】：1.割（草或谷類）：從“田家少閑月，五月人倍忙”寫起，中段細述農(nóng)人“足蒸暑土氣，背灼炎天光”的艱辛和“家田輸稅盡，拾此充饑腸”的哀痛，最后以“念此私自愧，盡日不能忘”結(jié)束，于真切自然的描寫中見出“田家”的巨大不幸，作者的反躬自責(zé)也顯得分外深刻。他如《村民苦寒》前半寫“北風(fēng)利如劍，布絮不蔽身”的貧民，后半寫

“褐裘復(fù)絁被，坐臥有馀溫”的自己，兩相對照，發(fā)為“念彼深可愧，自問是何人”的感慨，真情摯意出自肺腑。

《秦中吟》是組詩，共十首，“一吟悲一事”，集中暴露了官場的腐敗、權(quán)貴們的驕橫奢侈及對勞苦民眾的多重欺壓。古典詩詞賞析四、中唐的詩歌成就

5、劉禹錫、柳宗元的詩歌成就。在貞元元和詩壇上，韓孟、元白詩派影響雖大，劉禹錫、柳宗元卻能夠不為二者所囿，自成一家。二人都是“二王八司馬”的重要成員，永貞（８０５）革新失敗后，遠謫遐荒，不得復(fù)用。

古典詩詞賞析柳宗元過于執(zhí)著，對那場導(dǎo)致自己終身沉淪的政治悲劇始終難以忘懷，無法超拔，終于郁郁而終，致使他的紀游詩文也染上了濃郁的凄清色彩。

《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》、《與浩初上人同看山寄京華親故》、《別舍弟宗一》抒發(fā)自己悲憤抑郁的心情和去國離鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情?！赌蠞局蓄}》、《漁翁》、《江雪》等寫景詩借山水表現(xiàn)人物的情趣、襟懷、情操。古典詩詞賞析劉禹錫身上昂揚的樂觀精神和堅毅的個性，卻使他能夠直面苦難，超越苦難。因此，他的詩作胸次高邁，骨力勁健，充滿了蓬勃向上的生命活力。應(yīng)當(dāng)說，是政治上的挫折玉成了他的詠史懷古詩，那種對歷史和人生深刻思索，睿智而又雋永；如《西塞山懷古》、《石頭城》、《烏衣巷》等等。但更為后人所稱道的，還是他的十一首《竹枝詞》。由于劉禹錫以《竹枝詞》吟詠風(fēng)俗獲得了巨大成功，遂使竹枝詞幾乎成后世文人吟詠風(fēng)俗的專用體裁。古典詩詞賞析

烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

17烏衣巷》[唐]劉禹錫.flv1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

西塞山懷古劉禹錫王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。18西塞山懷古.flv1欣賞欣賞欣賞三遍再背誦背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎岸上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

19《竹枝詞》[唐]劉禹錫.flv1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

江雪

柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

20《江雪》[唐]柳宗元.flv1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析五、晚唐的詩歌成就晚唐的詩歌成就：唐詩風(fēng)貌的又一次轉(zhuǎn)變（抑郁悲涼為主）晚唐社會狀況急轉(zhuǎn)而下，宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割劇、爆發(fā)了黃巢大起義，面對這種情況，詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀，關(guān)注對象從社會轉(zhuǎn)入自身情感，吟誦男女之情蔚成風(fēng)氣，同時，懷古詠史詩的數(shù)量大增。

古典詩詞賞析

1、以杜牧、李商隱為代表的晚唐詠史詩。晚唐懷古詠史詩的數(shù)量大增，情調(diào)也與往時不同。初盛唐在懷古中常帶有前瞻的意味，中唐懷古詠史常寄托對國家中興的希望，晚唐詩人則是用一切皆無法長駐的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現(xiàn)出傷悼的情調(diào)。

赤壁折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。借慨嘆周瑜因有東風(fēng)之便取得成功，抒發(fā)自己懷才不遇的心情。21赤壁杜牧.flv1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析過華清宮絕句

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。借歷史題材影射現(xiàn)實，議論政治的得失。22過華清宮絕句（流暢）.f4v1背誦：腹有詩書氣自華欣賞三遍再背誦古典詩詞賞析

李商隱詠史詩用大量筆墨譴責(zé)歷史上的敗國亡國之君，其批判鋒芒集中針對他們沉湎女色、迷信神仙、奢樂宴游等荒德惡行。如《北齊二首》：“一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽?！薄扒尚χ皵橙f機，傾城最在著戎衣。晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍?！蓖诳嗨赖脚R頭還忘乎所以的北齊后主的可悲可笑。朗誦古典詩詞賞析如《海上》：“石橋東望海連天，徐福空來不得仙。直遣麻姑與搔背，可能留命待桑田?！背靶Φ弁跚笙傻奶撏薮?，等等。朗誦古典詩詞賞析五、晚唐的詩歌成就2、以杜牧為代表的寫景抒情詩《山行》《清明》等。寫景抒情小詩，《江南春》、《泊秦淮》、《山行》、《清明》

古典詩詞賞析背誦杜牧四首詩歌

江南春絕句：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

泊秦淮：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

山行：遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

清明：清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。朗誦23江南春絕句朗誦.flv124泊秦淮（杜牧.flv125山行（杜牧）.flv126清明杜牧.flv1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析

3、以“溫李“為代表的情愛詩。晚唐時期，閨閣情懷在文士精神生活中占有重要地位。并稱“溫李”的溫庭筠與李商隱，以愛情題材的詩歌和艷麗詩風(fēng)，在詩苑中開辟出新的境界。晚于他們的韓偓、吳融、唐彥謙等，則是其詩風(fēng)的繼承者。

古典詩詞賞析李商隱的愛情經(jīng)歷比較豐富，他與妻子王氏感情甚篤，有不少作品是寫給王氏的，如抒寫與王氏的離別之情和相思之苦的

《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！?/p>

王氏去世后，李商隱寫有不少懷念之作，如《正月崇讓里》、《暮秋獨游曲江》、《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》等，均情真意切，悲戚動人。27夜雨寄北李商隱（流暢）.f4v1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析李商隱有些愛情詩不是寫給王氏的，反映了他其他的愛情經(jīng)歷，這些作品的本事多難以確考，詩作著重抒寫愛情體驗，脫離了具體的情事，提煉出最動人的感受，如

《無題》：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。28李商隱-無題1背誦：腹有詩書氣自華古典詩詞賞析六、唐代：詞的開端及初步發(fā)展時期

詞，原是配合燕樂而創(chuàng)作的歌辭。燕樂，是隨著隋的統(tǒng)一而興起的一種漢族民間音樂和少數(shù)民族以及外來音樂交融而產(chǎn)生的新的音樂。因此，詞在唐代文獻包括敦煌卷子中都稱之為曲或曲子，如《云謠集雜曲子》、《曲子長相思》等。直到五代時后蜀廣正三年（９４０）歐陽炯《花間集序》，才出現(xiàn)“詩客曲子詞五百首”的字樣。古典詩詞賞析與歐陽炯同時代的孫光憲在《北夢瑣言》中，也記有“晉相和凝，少年時好為曲子詞”。所謂“曲子詞”，“曲子”是其燕樂曲調(diào)，“詞”則是與這種曲調(diào)相配合的唱辭。在唐宋詞演變的歷史進程中，“詞”逐漸脫離音樂關(guān)系，即詞的文學(xué)生命逐漸高于詞的音樂生命，從而成為韻文中與詩并列的獨特的一體。古典詩詞賞析六、唐代：詞的開端及初步發(fā)展時期1、民間詞的開端：敦煌曲子詞。清代光緒二十六年（1900），甘肅敦煌莫高窟藏經(jīng)石室被打開，遂昭示于天下的“敦煌曲子詞”，被推尊為“倚聲椎輪大輅”（朱孝臧《云謠集雜曲子跋》），這是詞初期階段民間創(chuàng)作的產(chǎn)物。其創(chuàng)作年代多無定論，大體以晚唐五代居多；但可以確定其中已有初盛唐時期的詞作品。古典詩詞賞析敦煌曲子詞作者階層眾多，作品題材廣泛，“有邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱君子之怡情悅志；少年學(xué)子之失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣，莫不入調(diào)。”（王重民《敦煌曲子詞集敘錄》）詞體尚未定型、詞風(fēng)樸素率直、藝術(shù)上還比較粗糙稚拙、情調(diào)也相當(dāng)健康爽朗等方面，既可看出詞草創(chuàng)階段的具體特色，又可證明處于開創(chuàng)時期的民間詞的內(nèi)容也是十分豐富的。古典詩詞賞析六、唐代：詞的開端及初步發(fā)展時期2、文人詞的開端：相傳盛唐李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》是最早的詞作。

現(xiàn)存最早的文人詞為李白的《菩薩蠻》和《憶秦娥》

古典詩詞賞析

《憶秦娥》李白“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！?9《憶秦娥》（李白）flv1背誦：腹有詩書氣自華欣賞三遍再背誦古典詩詞賞析北宋詞人李之儀所填的一首《憶秦娥》詞，自己標明是“用太白韻”?？梢娫诒彼紊褡谀觊g前后，李白的詞便受人重視，并被作為唱和的對象。作為文人詞的輝煌開篇，這兩首詞在詞史上特別引人矚目；宋人黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》推尊二詞為“百代詞曲之祖”。

古典詩詞賞析六、唐代：詞的開端及初步發(fā)展時期2、文人詞的發(fā)展：中唐張志和、劉禹錫、白居易等人的詞。中唐文人創(chuàng)作詞漸成風(fēng)氣。張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、王建、劉禹錫、白居易等一批詩人，都留下了詞作。這些詞體制比較短小，大都是令詞，如《漁歌子》、《調(diào)笑令》、《憶江南》等等，但內(nèi)容并不狹窄。其中張志和的《漁歌子》五首，抒寫隱逸情懷，詞風(fēng)清新平淡。后世和者甚多，流風(fēng)遠及扶桑，日本弘仁十四年即唐穆宗長慶三（年８２３），嵯峨天皇和皇女共寫下十二首和詞，不減唐人高處。古典詩詞賞析值得注意的是白居易寫了三首,，其一尤為膾炙人口

《憶江南》：

“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?！?/p>

劉禹錫《憶江南》“春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬?！?/p>

詞人在詞題下自注“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！边@是詞史上有關(guān)依曲填詞的最早記錄，標志著詞體已由“選詞以配樂”的萌芽形態(tài)，逐漸發(fā)展到“由樂以定詞”的相對成熟階段；同時也開了文人以詞唱和的新風(fēng)。

30憶江南作者唐白居易2古典詩詞賞析六、唐代：詞的開端及初步發(fā)展時期3、文人詞的成熟：晚唐溫庭筠等人的詞。晚唐五代，詞已經(jīng)相當(dāng)成熟，出現(xiàn)了詞史上第一位大力作詞的文人溫庭筠。他雖然也作詩，但詩名為詞名所掩；在后蜀趙崇祚編的《花間集》中，他被列在所收十八位詞家之首，入選的詞作也在總數(shù)五百首中占六十六首之多，后人稱他為“花間鼻祖”。《花間集》中詞人大多是出生于蜀地或仕宦于前后蜀，就總體風(fēng)格而言，以歌詠男歡女愛、相思離別為主要內(nèi)容，以紅樓翠閣、閨房帳幃為主要背景，以香艷濃麗、婉約纏綿為主要風(fēng)格特征，對詞體文學(xué)的特質(zhì)、特征和特色影響極大。古典詩詞賞析

五代時期，與西蜀詞遙相呼應(yīng)的是南唐詞，時代稍晚，詞人也少，主要是“二主一相”，即：中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳。

其中成就最突出的是李后主；特別是南唐滅亡，由位極人臣的君主淪為階下囚的滄桑巨變，使他的詞的內(nèi)容和風(fēng)格都為之一變，在“日夕以眼淚洗面”（清沈雄《古今詞話》卷上引《樂府紀聞》）的生活中，唱出了“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”、“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（《虞美人》）等充滿亡國之痛的人生哀歌，沖破了花間藩籬，在詞壇上獨開出一片新的題材領(lǐng)域。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

詞體的發(fā)展大致經(jīng)歷這樣一個過程：起源于隋唐之際，發(fā)展于晚唐五代，昌盛于兩宋，衰微于元明，中興于清代。詞發(fā)展到宋代，出現(xiàn)了百花爭妍、千峰競秀的盛況，與唐詩、元曲相映成輝。

古典詩詞賞析

1、創(chuàng)作成果繁榮豐碩

首先表現(xiàn)在作家作品數(shù)量空前。宋詞作家與作品的數(shù)量是非常大的，據(jù)唐圭璋先生編纂的《全宋詞》與孔凡禮先生輯補的《全宋詞補輯》統(tǒng)計，現(xiàn)存宋代有姓氏可考的詞人共1493人，詞作共21055首，其中有1569首為姓氏失傳的無名氏之作。這個數(shù)字既反映宋詞創(chuàng)作所取得的豐碩成果，也是宋詞繁榮的一個重要標志。

其次表現(xiàn)在宋代詞人別集大量涌現(xiàn)。別集也就是作家的個人專集，它既是檢驗一個作家創(chuàng)作成就大小的標志，也是衡量一種文體繁榮與否的指標。古典詩詞賞析唐五代詞有別集傳世的僅有馮延巳的《陽春集》、李璟和李煜父子的《南唐二主詞》（合集），其它見諸記錄而失傳的詞集也不過是溫庭筠的《金荃集》等數(shù)種。而宋人有詞集傳世的多達313人，其中只有52家詞別集原本已佚而為近人輯佚而成，其他數(shù)百人的詞別集大多代有刻本，廣為流傳，如柳永的《樂章集》、蘇軾的《東坡樂府》、秦觀的《淮海詞》、周邦彥的《清真集》、辛棄疾的《稼軒詞》、姜夔的《白石首人歌曲》等，這數(shù)百家詞人別集的產(chǎn)生與流傳，乃是宋詞創(chuàng)作豐碩成果的集中體現(xiàn)和主要標志。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

2、作家隊伍的整齊壯大

名家輩出，群星燦爛，這是宋詞繁榮昌盛的又一個重要標志。據(jù)統(tǒng)計，宋代有影響的大詞人大致在300家左右，其中堪稱“大家”和“名家”的詞人排名前30位的是：辛棄疾、蘇軾、周邦彥、姜夔、秦觀、柳永、歐陽修、吳文英、李清照、晏幾道、賀鑄、張炎、陸游、黃庭堅、張先、王沂孫、周密、史達祖、晏殊、劉克莊、張孝祥、高觀國、朱敦儒、蔣捷、晁補之、劉過、張元干、王安石、陳與義、葉夢得。古典詩詞賞析這批詞人分布于北宋、南北宋之交、南宋各個歷史時期，無論是從其創(chuàng)作性、表現(xiàn)力來看，還是從其作品的藝術(shù)性來看，都堪稱是達到巔峰狀態(tài)的詞人隊伍，代表了宋詞的最高成就。此外，在宋代詞人的創(chuàng)作中，還包括著一代代、一群群、一個個的中小詞人和業(yè)余作者，舉凡帝王將相、才子佳人、樂工歌妓、販夫走卒、方外僧道、釣叟蓮?fù)薜鹊?，他們雖出自不同階層，卻都有多多少少的詞作產(chǎn)生和流傳。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

2、作家隊伍的整齊壯大

就個體詞人的作品數(shù)量來看，宋代詞人的創(chuàng)作成果也顯現(xiàn)出空前繁盛的景象。

唐五代第一個大力作詞的詞人溫庭筠現(xiàn)存詞作僅有69首（一作70首），唐五代詞人現(xiàn)存作品數(shù)量名列前茅的也不過如此：馮延巳112首，孫光憲84首，韋莊、李珣54首。古典詩詞賞析而在宋代詞人中，存詞數(shù)理在100首以上的就有51人之多，其中宋代著名詞人的作品數(shù)量大多數(shù)在數(shù)百首以上，如辛棄疾629首、蘇軾362首、劉辰翁354首、吳文英341首、張炎302首、賀鑄283首、劉克莊269首、晏幾道260首、柳永213首、朱敦儒246首、歐陽修242首、張孝祥224首、黃庭堅192首、周邦彥186首、張元干185首、張先165首、陸游145首、晏殊140首等；古典詩詞賞析在宋代杰出詞人中，只有少數(shù)詞人數(shù)量不到百首，如秦觀90首、李清照52首、姜夔87首等。作品數(shù)量的大幅度增長，反映出宋代詞人創(chuàng)作熱情的高漲和創(chuàng)作能力的加強。尤其值得注意的是，宋代還涌現(xiàn)出了象柳永、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、辛棄疾、姜夔、吳文英這樣的一大批傾力于詞的創(chuàng)作的專業(yè)化的優(yōu)秀詞人，這是宋詞走向繁榮的又一個標志。

古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

3、宋代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備據(jù)《花間集》、《尊前集》、《陽春集》、《南唐二主詞》和敦煌曲子詞的作品實例來統(tǒng)計，唐五代詞所用曲調(diào)共147調(diào)，再加上其他散見詞作所用曲調(diào)，總數(shù)不過在200調(diào)以內(nèi)。從唐五代所用曲調(diào)的形式來看，大多為體制簡便的令曲；以雙調(diào)體居多，有些還是單片體；長短句的雜言體雖已占據(jù)主流，但齊言體的形式也占有相當(dāng)大的比重。古典詩詞賞析敦煌曲子詞中已出現(xiàn)《內(nèi)家嬌》、《傾杯樂》等少量長調(diào)慢曲，加之中晚唐以來文人詞中出現(xiàn)的《卜算子慢》（鐘輻）、《八六子》（杜牧）、《歌頭》（李存勗）、《金浮圖》（尹鶚）等曲調(diào)，整個唐五代詞所用長調(diào)慢曲也不過在10調(diào)左右。小令的體式也就決定了唐五代詞在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)貌上，呈現(xiàn)出相對“小”的格局與氣象。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（一）

3、宋代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備

與唐五代相比，宋代的音樂文化不僅有更大的繁榮，而且有更新的風(fēng)采。除了繼承唐五代創(chuàng)制和流行的燕樂曲調(diào)這筆富貴的音樂文化遺產(chǎn)之外，宋代的燕樂新聲更是層出不窮。宋代燕樂曲調(diào)的總數(shù)不僅大大超越了前代，而且曲調(diào)的體制更為豐富多樣，令、引、慢，大小長短，兼有眾體，琳瑯滿目；不僅傳統(tǒng)的小令體式在唐五代的基礎(chǔ)上更趨精美嫻熟，而且新興的長調(diào)慢曲尤為新穎多姿；不僅音樂曲調(diào)的表現(xiàn)功能更為全面多樣，而且音韻格律及方法技巧等形式規(guī)范也更為穩(wěn)定精嚴。詞至宋代，詞調(diào)大盛，眾體兼?zhèn)?。古典詩詞賞析據(jù)統(tǒng)計，宋代詞人共用詞調(diào)881個；若計入同調(diào)異名者，則共用1407調(diào)；若再加上一調(diào)多體的情況，則宋詞所用詞調(diào)大致有近2000種體式。宋詞所用詞調(diào)的總數(shù)不僅比唐五代詞翻了約6倍多，而且也為明清人的依調(diào)填詞提供了詞譜的格律規(guī)范。唐五代詞的用調(diào)主要以小令居多，形式較為單一，而宋詞用調(diào)則是短調(diào)小令與長調(diào)慢曲兼?zhèn)?，各擅勝場。?jù)統(tǒng)計，宋詞使用頻率最高的詞調(diào)，取其前10名依次為：《浣溪沙》（775首，指用此調(diào)創(chuàng)作的作品數(shù)量）、《水調(diào)歌頭》（743首）、《鷓鴣天》（657首）、《菩薩蠻》（598首）、《滿江紅》（549首）、《念奴嬌》（535首，含《酹江月》103首）、《西江月》（490首）、《臨江仙》（482首）、《減字木蘭花》（426首）、《沁園春》（423首）。可見令詞的使用頻率雖略高于慢詞，但令詞與慢詞的比例仍然保持大體均衡的態(tài)勢。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）宋詞的發(fā)展演變大致經(jīng)過了五個階段：即沿襲期、變革期、過渡期、中興期、衰落期。

1、宋詞的沿襲期指的是從宋代開國（960）到1060前后這一百年左右的時間，人們往往稱之為北宋的初中期。這一時期的詞沿襲了唐五代詞的特點，在形式上以小令為主，內(nèi)容多寫男女戀情、離愁別恨，藝術(shù)上多用白描手法，也多是應(yīng)歌宥酒的娛樂作品，其間雖然有一些表現(xiàn)人生感受的內(nèi)容，但畢竟是少數(shù)。古典詩詞賞析這一時期代表詞人有柳永、歐陽修、晏殊、張先、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。柳永：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨?！栋寺暩手荨罚▽t瀟暮雨灑江天）表現(xiàn)羈旅行役之苦?！锻３薄罚|南形勝）描寫城市風(fēng)光。張先：寫的多是“心中事、眼中淚、意中人”。故號為“張三中”。又號“張三影”，“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷風(fēng)影”、“柳徑無人，墮風(fēng)絮無影”。晏殊：富貴閑雅詞人?！朵较场罚ㄒ磺略~酒一杯）《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）

2、變革期指的是從1060前后到1127年北宋滅亡的約七十年左右的時間。這既是宋詞的改革期，同時也是宋詞發(fā)展的第一個高峰期。這一時期的主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等，其中最突出的是蘇軾和周邦彥。古典詩詞賞析

蘇軾：是宋詞發(fā)展史上的一座重要的里程碑。古人評價他的詞：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外。”（胡寅《酒邊詞序》）自有詞人以來，未曾有人得到過這樣的評價。蘇軾對詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩為詞。具體表現(xiàn)在：

第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。

第二，在風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。

第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨立的抒情工具。

古典詩詞賞析

周邦彥：為北宋詞的集大成者

“邦彥詞上承溫（庭筠）、韋（莊），下開姜（夔）、吳（文英），為南北宋之宗匠。詞法之精，無逾邦彥者”。（周濟《宋四家詞選序》）周詞在內(nèi)容上仍然承襲婉約詞的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨為主。但同樣寫離愁別恨，他寫的多是自己的親身經(jīng)歷，而不是泛泛代別人立言；多是追憶性的愛情回憶，而不是現(xiàn)在時的愛情描寫?！度瘕堃鳌罚ㄕ屡_路）全寫的是春游章臺舊池，“因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映舞，盈盈笑語”，物是人非的傷感極為動人。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）

3、從1127年到1160年，是宋詞發(fā)展史上由北宋詞向南宋詞的過渡期。

從作家隊伍來說，此期的代表人物多是由北宋入南宋的詞人，如李清照、陳與義、朱敦儒、張元干等。從創(chuàng)作來說，也鮮明地體現(xiàn)了過渡期的特點，他們早期的詞多是婉約詞，顯然承接了北宋后期的特點，而后期詞則多表達對國家命運的關(guān)懷。此期詞往往將國家命運與個人價值的自我實現(xiàn)結(jié)合在一起，憂傷與憤慨成為最普遍的情緒。古典詩詞賞析李清照：早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷?！度鐗袅睢贰兑患裘贰贰蹲砘帯?。后期的作品主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。例如《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《永遇樂》（落日熔金）等。張元干：詞則慷慨悲涼，豪放壯闊，將身世之感與國家之憂打成一片，成為辛棄疾、陸游詞的先聲?！顿R新郎》（寄李伯紀丞相）、《水調(diào)歌頭》（舉手釣鰲客）就是這方面的代表作。古典詩詞賞析朱敦儒：詞大致分為兩大類：一類表現(xiàn)隱逸，主要見于早期和晚年。例如《鷓鴣天》（西都作）以“清都山水郎”自居，另一類則是表現(xiàn)憂國傷世，主要是他中年時期的作品。例如《水龍吟》（放船千里凌波去）、《相見歡》（金陵城上西樓）等。張孝祥：詞很多是表現(xiàn)愛國感情的，例如他的代表作《六州歌頭》（長淮望斷）既表現(xiàn)了對中原被金人占領(lǐng)的悲傷、對南宋朝庭安于現(xiàn)狀的憤慨，又表現(xiàn)了自己壯志難酬、老大無成的哀傷。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）4、從1160至1220年前后是宋詞發(fā)展的中興期。經(jīng)過南渡初期的相對低落，這一時期涌現(xiàn)了辛棄疾、陳亮、劉過、姜夔、陸游等著名詞人。此期詞創(chuàng)作從兩方向來發(fā)展，一以辛棄疾與陳亮、劉過等辛派詞人為代表，主要表現(xiàn)愛國情感與懷才不遇的苦悶，以議論為詞，以文為詞，風(fēng)格粗獷豪放；

一以姜夔等人為代表，多詠物之作和表現(xiàn)失戀的感傷，強調(diào)藝術(shù)，注重音律、意境、用字，風(fēng)格婉約。古典詩詞賞析辛棄疾：《稼軒詞》不是傳統(tǒng)的文人詞，而是英雄之詞。

“慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)；而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”。（《四庫全書總目提要》）辛棄疾的詞雖也寫離愁別恨，但更多的是表現(xiàn)失路之悲、家國之憂、不平之氣、憤懣之情。同時也不乏農(nóng)村風(fēng)光、自然景色的描寫?！队駱谴骸?、《丑奴兒》、《念奴嬌》、《祝英臺近》、《摸魚兒》、《水龍吟》、《西江月》。古典詩詞賞析姜夔：承襲了周邦彥的衣缽，在詞的格律、辭藻等方面下功夫，從另一方向發(fā)展了宋詞。姜詞大多為記游及詠物之作，抒發(fā)的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，如《暗香》、《疏影》。其中也有表現(xiàn)對國事憂患，如《揚州慢》。姜詞雖然在內(nèi)容上并無特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。前人說姜詞“清空”。即情感上主要表現(xiàn)高潔士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。古典詩詞賞析七、宋代：宋詞的發(fā)展概況（二）

5、從1120到1279年南宋滅亡前后，詞的創(chuàng)作也走向衰落期。此期也有一些比較著名的詞人，如吳文英、周密、王沂孫、蔣捷、張炎、劉克莊、劉辰翁等，但他們只不過是辛棄疾和姜夔的余緒，沒有一人能取得較大的突破。古典詩詞賞析此期詞主要有兩大類，一以吳文英、史達祖、周密、王沂孫、張炎為代表，沿著姜夔的道路，多在藝術(shù)上用功，多通過詠物的方式寄托亡國之恨；一以劉克莊、劉辰翁等為代表，沿著辛棄疾的路線，多直接表現(xiàn)愛國之情，以文為詞，以議論為詞，風(fēng)格豪放粗獷。吳文英：內(nèi)容上也多詠物抒懷，藝術(shù)上也講究音律，與姜詞不同，吳詞更加注意辭藻，意象密集而又思緒大幅跳躍，且多用典故，讀來頗嫌晦澀。人稱其為詞家之李商隱?！栋寺暩手荨っ炜諢煛?/p>

古典詩詞賞析劉克莊、劉辰翁等人，他們的詞以表現(xiàn)愛國情感為主，粗獷豪放，頗多議論，與辛棄疾的詞有類似之處，因此，習(xí)慣上常將他們列為辛派詞人。但在以文為詞，以議論為詞上比辛棄疾走得更遠，而且不像辛詞那樣變化多端，因而藝術(shù)成就便遠遠不及辛棄疾。

古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征

1、從詩詞和音樂的關(guān)系上來看：詞與音樂的關(guān)系比詩與音樂的關(guān)系更密切。中國古代詩歌一開始便與音樂結(jié)下了不解之緣?！渡袝吩唬骸霸娧灾?，歌永言，聲依永，律和聲。”就是說詩是用來表達人們的情感意志的，歌則是用來詠唱那些表達思想情感的言辭，五聲旋律緊緊地依附著歌唱，而律呂則是用來調(diào)偕五聲?？梢娧灾局姾透璩P(guān)系之密切。從原始歌謠到“詩三百篇”，都是詩樂一體，密不可分。古典詩詞賞析戰(zhàn)國時代，楚地歌辭本來也是合楚地音樂而歌的，如《孺子歌》等；而在屈原的筆下開始發(fā)生變化。一方面他的《九歌》仍按樂調(diào)寫新辭，另一方面他的《離騷》中的主體部分則只能誦讀而不能歌能唱，全詩３７３句、但有２４９０字只能誦讀而不能唱。這就開始將配樂而歌的“詩”，演變成為純語言藝術(shù)的“徒詩”。屈原開始了個人獨立歌唱的新時代，這在中國詩歌發(fā)展史上具有劃時代的意義。漢代的樂府詩是配樂歌唱的，但詩人創(chuàng)作的興奮點已不在詩歌能否入樂演唱。漢末建安“三曹”“七子”的詩也有一些是按樂府舊調(diào)寫成，但擺脫音樂而寫詩，已經(jīng)逐漸成為詩歌創(chuàng)作的主流；作詩重在抒發(fā)情感，詩的文學(xué)生命開始高于詩的音樂生命。再往后，擺脫音樂的詩人們，又轉(zhuǎn)向向構(gòu)成詩歌最基本的要素——語言去尋求節(jié)奏和音律之美，這就是南朝齊永明年間出現(xiàn)的“永明體”詩?！坝烂黧w”的出現(xiàn)，標志著脫離音樂之后的純語言之詩發(fā)展到一個日臻完美的階段。古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征詞是在音樂的土壤萌芽和誕生的。唐五代時人們稱詞為“曲子”或“曲子詞”，如：敦煌抄本中有《云謠集雜曲子》；五代歐陽炯于廣政三年所作《花間集敘》中稱所集為“詩客曲子詞”；花間詞人和凝入相后人稱“曲子相公”等。古典詩詞賞析入宋后這種稱法仍然存在。晏殊曾問柳永：“賢俊作曲子么？”答道：“只如相公，亦作曲子?！敝钡侥纤螘r，朱熹仍稱“長短句，今曲子便是?！蓖踝圃凇侗屉u漫志》曰：“古樂府變?yōu)榻袂印！?/p>

兩宋詞人詞集的名稱中，有稱“樂章”（如柳永《樂章集》），有稱“樂府”（如蘇軾《東坡樂府》），有稱“歌詞”（如鲖陽居士《復(fù)雅歌詞》），還有稱“歌曲”（如姜夔《白石道人歌曲》）等等。其實這些名稱，似異而實同，都表明詞的音樂性質(zhì)。古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征

詞的合樂和詩的合樂是有區(qū)別的。主要表現(xiàn)在兩個方面：

一所配合的音樂體系不同。先秦音樂一般稱為雅樂，與鄭聲相對；漢魏六朝時的樂府詩所配音樂是清樂。與詞相配合的是燕（宴）樂。燕（宴）樂本來是指在宴飲歡會場合演奏的音樂，但隋唐時所稱“燕（宴）樂”的意思有變化，主要是指六朝以來域外音樂（胡夷新聲）與中原民樂、傳統(tǒng)清樂、宗教音樂（法曲）相融合而形成的一種新興的音樂。古典詩詞賞析

二與樂配合的方式不同。詩與樂相配的形式基本上是“以樂就詩”，即先有詩，然后給詩配樂；而詞大體上（自度曲除外）是“以詩就樂”，倚聲填詞，言合于聲。因為音樂的曲子有長短、旋律有繁簡、節(jié)拍有急緩等因素，就使得合樂而歌的歌詞，句式上有長有短，調(diào)子也千變?nèi)f化?？梢哉f詞的基本體制，是被音樂陶鑄而成的。所以說詞體文學(xué)是詞與樂的較為完美的一種結(jié)合。音樂對詞的影響，可以說是深入骨髓的；即便是到了南宋后，詞已經(jīng)不再完全入樂歌唱、而成為一種新的韻律詩歌后，按詞譜所規(guī)定的韻律樂調(diào)所填的詞體文學(xué)的肌體中，音樂的烙印依然是不可抹煞的。古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征

2、從詩詞外部的形式上看：詩的句式整齊，而詞的句式長短不齊（整齊美與錯落美）；

詩的句法比較固定、單一，詞的句法靈活多樣。

古典詩詞賞析詩歌句子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：四言詩一般是上二下二。如窈窕淑女，君子好逑。五言詩一般是上二下三。如大漠孤煙直，長河落日圓；明月松間照。清泉石上流等。七言詩一般是“四三”或“二二三”?！八娜比纾簾o邊落葉蕭蕭下，不盡長江滾滾來。天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

“二二三”如“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不渡玉門關(guān)?！钡裙诺湓娫~賞析詞的句法：依從樂句的節(jié)拍而調(diào)整變動，不管是四字句、五字句、六字句、還是七字句、八字句、九字句，不同的詞譜均有著不同的句法。清初賴以邠在《填詞圖譜·凡例》中指出：詞中句讀，不可不辨，有四字句而上一下三、中兩字相連者，有五字句而上一下四者（筆者注：還有二、一、二者，如“燈火已黃昏”）;

有六字句而上三下三者（筆者注：還有二、二、二者，如“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”）;

有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七、或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五、或上六下三、上三下六者。此等句法，不可枚舉。古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征

2、從詩詞外部的形式上看：詩的押韻比較固定，詞的押韻呈多樣化。詩歌：兩句一韻，首句可押韻可不押韻，偶句必須押韻；必須押平聲韻；必須一韻到底。不能重韻、疊韻和句中韻。古典詩詞賞析

重韻：連續(xù)兩句重復(fù)一韻。疊韻：連續(xù)兩句或句中連續(xù)兩字重復(fù)一韻詞：每種詞調(diào)有著不同的押韻規(guī)則，既可一句一韻，兩句一韻，也可三、四句一韻等；詞韻可平可仄，也可平仄通押；一首詞中，可以換韻；可以重韻、疊韻和句中韻。詞的重韻如李清照的《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中的五、六句：知否？知否？詞的疊韻如白居易的《長相思》（汴水流）：思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征2、從詩詞外部的形式上看：詩的對仗比較固定，詞的對仗多樣。對仗的基本要求是前后兩句字數(shù)相等、句式結(jié)構(gòu)相同、詞性相對、詞意相關(guān)。先秦散文就已經(jīng)有對仗，如；“滿遭損，謙受益。”（《尚書·大禹謨》）唐代定型的格律詩則嚴格規(guī)定第二聯(lián)和第三聯(lián)必須對仗，而且起句和對句平仄相反，特別是最后一個字必須仄起平收?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰?！惫诺湓娫~賞析詞在對仗上比較靈活，并不要求某兩句必須對仗。在不同的詞調(diào)中，用不用對仗？詞中何處用對仗？都沒有統(tǒng)一的要求。只是當(dāng)某種詞調(diào)中的一些相鄰的句子字數(shù)相等、平仄相反時，某一作者便將這兩句對仗一下，以增強詞的藝術(shù)效果。

古典詩詞賞析換言之，詞中句與句的對仗，并非詞的格律要求上所規(guī)定的；而是最初某詞人在某一詞牌中的某處用了對偶句，或者因為這個詞人名氣很大，大家以此馬首是瞻而效法之；或者因為這一首詞藝術(shù)精湛，膾炙人口，遂為人所模仿承襲；于是這一詞牌中的某處兩句，便漸漸地固定為對仗句。如秦觀《鵲橋仙》詞的上下片的開頭兩句

“纖云弄巧，飛星傳恨”;

“柔情似水，佳期如夢”

都是對仗句，后人再填《鵲橋仙》詞時，也大體沿用此例。

古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征2、從詩詞外部的形式上看：詩的對仗比較固定，詞的對仗多樣。詞中對仗，并非詞的格律所要求的，所以不是固定不變的。即便是某一詞人在某一詞牌的某兩句中用了對仗，而且用得很好，但別人也完全可以在填這相同詞牌的相同兩句時不用對仗。如晏幾道的《鷓鴣天》詞的上片第三、四句

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，極美！但賀鑄所填《鷓鴣天》詞的上片第三、四句卻是

“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”，

雖然也很精彩，但不對仗。古典詩詞賞析另外，律詩的對仗有五言對、七言對兩種（個別六言對），而詞的對仗除五七這兩種形式為多外，其他形式還很豐富。

如三言對（如張志和的“青箬笠，綠蓑衣”；

四言對（如王雱pāng

的“丁香枝上，豆蔻梢頭”等）、

六言對（如朱敦儒的“青史幾番春夢，紅塵多少奇才”等）再有，詩中只有兩句一對仗，而詞中卻可以三句一組，互為對仗，其形式猶鼎之三足，故又稱為鼎足對。

三言鼎足對如蘇軾的“湖中月，江邊柳，隴頭云”（《行香子》）;

陸游的“胡未滅，鬢先秋，淚空流”（《訴衷情》）等等。

四言的鼎足對如謝逸的“昨夜?jié)鈿g，今朝別酒，明日行客”（《柳梢青》）;

朱淑真的“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏墻頭”（《眼兒媚》）等等。

古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征2、從詩詞外部的形式上看：詩的體式較少，詞的體式豐富。詩在體式上只有五古、七古、五律、七律、五絕、七絕、排律、歌行體等有數(shù)的幾種。而詞的體式則十分繁富。

清人萬樹的《詞律》中共收詞調(diào)６６０調(diào)，詞體１１８０體;

《欽定詞譜》中，則一共收詞調(diào)８２６調(diào)，詞體則有２３０６體。

一種文學(xué)樣式中，有如此多的體式，這在世界詩歌史上，也是絕無僅有的。古典詩詞賞析八、詩體和詞體的文學(xué)特征3、從詩詞的題材上看：

詩歌的題材特點：從“詩言志”（《尚書》）到“詩緣情而綺靡（陸機《文賦》）的理論主張的變化;

即從偏重政治主題到重視抒情。古典詩詞賞析

中國歷代詩歌理論的開山綱領(lǐng)便是“詩言志”（《尚書》）。其“志”的性質(zhì)，用孔子的話說：“詩三百，一言以蔽之：思無邪?！?/p>

言志的詩，要求具有從思想感情和情操意志上影響人改造人的作用，具有對社會的倫理道德的規(guī)范作用和風(fēng)俗民情的教化作用。所以詩歌在題材內(nèi)容上偏重政治主題，以關(guān)系到國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等內(nèi)容為主；即便寫到男女之情，也“發(fā)乎情，止乎禮義”。古典詩詞賞析魏晉南北朝時代，進入“文學(xué)的自覺時代”，詩歌理論上有新的突破。陸機在《文賦》中提出了“詩緣情而綺靡”的主張，鐘嶸在《詩品序》中也提出“感蕩心靈，非陳詩何以展其義，非長歌何以騁其情”的主張。在詩歌創(chuàng)作上，開始吟詠一己之情，特別是齊梁陳時期的宮體詩，內(nèi)容上描寫女子的體態(tài)神韻、愁思艷情。這些表明當(dāng)時詩壇上明顯地彌漫著一種“重情”風(fēng)氣。古典詩詞賞析文學(xué)藝術(shù)作品中所抒發(fā)的感情：一類是著重表現(xiàn)社會性的群體所共有的情感，諸如愛國情感、民族情感等；另一類是著重表現(xiàn)作者個體的自我情感，諸如親情恩怨、愛情悲歡。詩和詞都是抒情藝術(shù)；但詩中所抒之情，大都屬于前一類。其上焉者輔助教化，補察時政，救濟民瘼，泄導(dǎo)人情。如《