論述《荒野獵人》電影的攝影風(fēng)格

標(biāo)題:論述《荒野獵人》電影的攝影風(fēng)格中文摘要《荒野獵人》由亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)，以“人與自然”為主題，講述了萊昂納多·迪卡普里奧主演的皮草獵人格拉斯在荒野中被熊所傷，并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野的故事。獵人以其頑強(qiáng)的求生欲，最終在大自然中得以存活，在求生的同時(shí)，獵人始終沒(méi)有忘記復(fù)仇的執(zhí)念，最終成功復(fù)仇。影片的故事結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單，沒(méi)有太多的分支情節(jié)，但是在拍攝手法以及鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)方面卻值得考究。這部影片在拍攝上力求讓人感受到自然的力量，并以紀(jì)錄片的拍攝手法給人以“真實(shí)感”，從鏡頭的形式上觸動(dòng)人的感觀神經(jīng)。在這部影片中，導(dǎo)演大幅度地運(yùn)用了廣角鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的拍攝手段，也正是因?yàn)檫@樣的手法，才讓我們能夠在鏡頭的表現(xiàn)下感受到人性的善惡以及自然的無(wú)盡力量。本文將重點(diǎn)探究《荒野獵人》電影中所使用的攝影手段與攝影風(fēng)格。關(guān)鍵詞：荒野獵人；電影拍攝；攝影風(fēng)格目錄緒論 緒論從電影的整個(gè)框架來(lái)說(shuō)，《荒野獵人》的電影內(nèi)容大部分是通過(guò)鏡頭化語(yǔ)言來(lái)完成的，其原因是萊昂納多·迪卡普里奧主演的皮草獵人格拉斯在勉強(qiáng)存活之時(shí)，大部分時(shí)間都是靜默的。因此，整個(gè)電影在表現(xiàn)上幾乎都需要依靠于攝影藝術(shù)語(yǔ)言作為依托?？梢哉f(shuō)，整部影片的拍攝與表演都考驗(yàn)著電影攝影師以及電影演員的技術(shù)實(shí)力。從《荒野獵人》是一部文藝氣質(zhì)比較濃郁的電影，而且它也是一部制作成本比較低的電影，不過(guò)它卻讓小成本做出了大制作。這部電影從多個(gè)方面都呈現(xiàn)出了細(xì)致化的效果，尤其是在攝影方面難度大，而且與當(dāng)前先進(jìn)的科技相結(jié)合成為了好萊塢電影中的佼佼者?！痘囊矮C人》從鏡頭表現(xiàn)手法上來(lái)說(shuō)，整部電影都是以紀(jì)錄片的手法進(jìn)行拍攝的，因而整部電影給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。特別是電影攝影師運(yùn)用廣角鏡頭所展現(xiàn)的廣袤無(wú)垠的自然風(fēng)光，以及合理地融入長(zhǎng)鏡頭所展現(xiàn)出的影片的細(xì)節(jié)脈絡(luò)，讓人的視覺(jué)不得不陷入一個(gè)又一個(gè)真實(shí)的拍攝場(chǎng)景中去，從而讓人得以共鳴。也正是這樣的原因，才使得《荒野獵人》這部電影的攝影風(fēng)格、攝影手段得到了業(yè)界的稱(chēng)贊?！痘囊矮C人》拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)九個(gè)多月，拍攝地點(diǎn)更是進(jìn)行了多次的轉(zhuǎn)移拍，攝人數(shù)多達(dá)200多人。如此龐大的拍攝團(tuán)體最終呈現(xiàn)出等令人振奮的視覺(jué)盛宴，讓觀眾在電影中有全新的體驗(yàn)。紀(jì)錄片長(zhǎng)鏡頭的攝影風(fēng)格在《荒野獵人》中的作用（一）淺談《荒野獵人》成功的因素之一——真實(shí)感我認(rèn)為對(duì)于一部電影而言，能夠成功的關(guān)鍵因素之一在于，它能令觀眾相信故事的真實(shí)性?？措娪斑@個(gè)過(guò)程，其實(shí)就是聽(tīng)導(dǎo)演講故事的過(guò)程，在“聽(tīng)故事”的這個(gè)過(guò)程中，包涵了觀眾的主觀感受，而這種主觀感受尤為重要。觀眾看電影的過(guò)程，是一個(gè)慢慢認(rèn)識(shí)這個(gè)故事的過(guò)程，隨著時(shí)間的流逝，劇情的跟進(jìn)，對(duì)于影片中的人物、場(chǎng)景是由陌生到熟悉的過(guò)程。影片的真實(shí)性，讓觀眾相信這個(gè)故事中的人物、場(chǎng)景、劇情，是觀眾愿意聽(tīng)這個(gè)故事的基礎(chǔ)，因此，我認(rèn)為一部好的、成功的電影首先需要讓觀眾相信這個(gè)故事的真實(shí)性。這是一件很難的事情，卻也是一件必要的事情。而攝影，其實(shí)就是觀眾的眼睛，觀眾通過(guò)鏡頭拍攝出的畫(huà)面，去聽(tīng)導(dǎo)演講這個(gè)故事，這雙眼睛，要符合觀眾的預(yù)期，要替觀眾選取看故事的最佳角度，因此，我認(rèn)為好的攝影角度，也是為影片帶來(lái)真實(shí)感的因素之一?！痘囊矮C人》是一部偏紀(jì)錄型的電影，影片大量的使用紀(jì)錄片式的、客觀的，并且接近主角的拍攝方式，這種拍攝方式使得我們能夠離主角更“近”，更“近”的理解主角置身的環(huán)境，做決策的心態(tài)，處理問(wèn)題的原因，讓我們更加理解主角?！痘囊矮C人》中采用大量的紀(jì)錄片式的長(zhǎng)鏡頭，減少了剪輯的痕跡，使得觀眾能夠更加專(zhuān)心地沉浸在故事的環(huán)境中，更好地去了解環(huán)境、環(huán)境給主角帶來(lái)的心理感受以及主角的行為動(dòng)機(jī)等。電影中采用的接近主角的廣角鏡頭的拍攝方式，則給人帶來(lái)一種真實(shí)、客觀的感受。我們似乎離主角很近很近，近得能感受到主角的呼吸。在各種場(chǎng)景下，我們似乎與主角一起置身于當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，這種感受能夠更好地幫助我們了解主角的“痛苦”與“仇恨”，從而使我們能更好地理解電影。當(dāng)觀眾理解，甚至認(rèn)可了主角的行為動(dòng)機(jī)之后，電影的劇情以及結(jié)局，將會(huì)帶給觀眾最深的最真實(shí)的感觸。（二）《荒野獵人》的攝影風(fēng)格在《荒野獵人》這部電影拍攝過(guò)程中，攝影師尤為注重真實(shí)視覺(jué)感的營(yíng)造，因而他帶給我們的是樸實(shí)化的鏡頭語(yǔ)言，比如在影片中采用藝術(shù)張力很強(qiáng)的長(zhǎng)鏡頭，用以對(duì)比人與自然。攝影師盧貝茲基在拍攝過(guò)程中，展現(xiàn)了自身嫻熟的畫(huà)面調(diào)度能力，充分地運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的拍攝手段，確保畫(huà)面銜接的連續(xù)、完整，沒(méi)有任何拼接痕跡。同樣在長(zhǎng)短經(jīng)由的拉伸中，也盡可能地展現(xiàn)出了一種從整體到局部的一種視覺(jué)轉(zhuǎn)化。同時(shí)在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中，更加符合人的視覺(jué)規(guī)律，讓人仿佛慢慢地靠近鏡頭內(nèi)主體的內(nèi)容，達(dá)到塑造獨(dú)特?cái)z影藝術(shù)效果的目的。長(zhǎng)鏡頭的良好運(yùn)用，能夠讓整個(gè)畫(huà)面更好地呈現(xiàn)在觀眾的視野之前，而這種攝影手段，也更適合于紀(jì)錄寫(xiě)實(shí)影片的拍攝需求。這樣的攝影手段在電影中的運(yùn)用看似在娓娓道來(lái)，實(shí)則也在為大家呈現(xiàn)出一副精彩的畫(huà)面，讓觀眾在切身的體會(huì)中能夠引起共鳴。以荒野求生的拍攝場(chǎng)景為例，在硬派開(kāi)場(chǎng)的幾分鐘內(nèi)，攝影師就給觀眾展現(xiàn)了真實(shí)的暴力美學(xué)。他使用長(zhǎng)鏡頭記錄男主人公格拉斯與野熊之間的撕扯與搏斗，讓人能夠真實(shí)地感覺(jué)到那種搏斗的沖擊，給人以畫(huà)面上的震撼感。在攝影拍攝過(guò)程中，攝影師注重于捕捉人物的動(dòng)作、表情，因此雖然整個(gè)場(chǎng)景語(yǔ)言很少，但絲毫不覺(jué)得空蕩，而是被這些豐富的畫(huà)面而深深地吸引。也正是因?yàn)槿绱恕痘囊矮C人》為觀眾呈現(xiàn)出了一副精彩絕倫的畫(huà)面，沒(méi)有語(yǔ)言卻有行為，有具體的表情與動(dòng)作，同樣是整幅畫(huà)面得到了豐滿(mǎn)。同樣，《荒野求生》中真實(shí)感的強(qiáng)烈表現(xiàn)也在于攝影師能夠巧妙的讓整個(gè)鏡頭畫(huà)面實(shí)現(xiàn)連貫與串聯(lián)，同時(shí)，能夠巧妙地運(yùn)用“鏡頭段落——景深鏡頭”的藝術(shù)構(gòu)造方式，讓鏡頭語(yǔ)言變得豐富而獨(dú)特。比如在電影剛開(kāi)場(chǎng)的2份24秒時(shí)，我們可以看到一個(gè)貼近水面的運(yùn)動(dòng)鏡頭。整個(gè)鏡頭以下傾平移的方式，一步一步地挪動(dòng)，攝影師運(yùn)用具有縱深感的短焦鏡頭，將原始森林神秘幽靜、危機(jī)四伏的一面得以靈活的展現(xiàn)。隨著鏡頭連續(xù)地推進(jìn)，整個(gè)場(chǎng)地的真實(shí)景色就躍然在觀眾的面前，包括濕滑苔蘚上面的水珠與地衣。這些安靜的景色，運(yùn)用景深深鏡頭的推進(jìn)，更深化了此處?kù)o謐的色彩。在藝術(shù)表現(xiàn)上，攝影師沒(méi)有追求于華麗豐富的鏡頭形式，以讓人眼花繚亂，而是以靜謐的鏡頭延續(xù)，讓人產(chǎn)生對(duì)自然的敬畏感。細(xì)心觀察，我們可以發(fā)現(xiàn)攝影師所展現(xiàn)都是自然的真實(shí)美景，這其中沒(méi)有夾雜多余的修飾，由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，拍攝大量的靜態(tài)景觀作為后續(xù)鏡頭的鋪墊與轉(zhuǎn)折，攝影師始終在發(fā)揮鏡頭的作用，以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，讓人更加清晰故事的發(fā)生時(shí)間、發(fā)生地點(diǎn)以及故事的內(nèi)容。從《荒野獵人》這部電影的拍攝手段來(lái)說(shuō)，從一開(kāi)始導(dǎo)演與攝影師就已經(jīng)設(shè)定了明確的電影攝制風(fēng)格，即以紀(jì)錄片的形式讓故事情節(jié)得到拉伸與拓展，讓人覺(jué)得整個(gè)畫(huà)面自然流暢，仿佛是一部史詩(shī)。同時(shí)，整部影片為了能夠切實(shí)的表現(xiàn)出鏡頭的連貫性，攝影的過(guò)程中特別地采用了進(jìn)行時(shí)的手法進(jìn)行攝影拍攝。這種拍攝手段比較符合于紀(jì)錄片的拍攝記實(shí)，在拍攝過(guò)程中，攝影師可以更好發(fā)揮藝術(shù)想象力，從而能夠自如地掌握拍攝節(jié)奏。長(zhǎng)鏡頭在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的作用是，將現(xiàn)場(chǎng)所有發(fā)生的事件全部記錄下來(lái)，能夠表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的真實(shí)感。在整個(gè)影片中，除技藝精湛的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)外，在一望無(wú)際的茫茫雪地中，運(yùn)用靜態(tài)長(zhǎng)鏡頭，將人類(lèi)面對(duì)大自然的無(wú)奈與渺小，在荒涼單調(diào)的氛圍中形成強(qiáng)烈對(duì)比，給人以深深的震撼。合理地運(yùn)用自然光線(xiàn)，真實(shí)地記錄自然的恢宏氣勢(shì)為了盡可能的表現(xiàn)出場(chǎng)景的真實(shí)化，讓人們看到整個(gè)影片時(shí)候，感受不到“矯揉造作”的元素，在影片拍攝過(guò)程中，攝影師更多的時(shí)候采用自然光線(xiàn)去捕捉景色與人物的細(xì)節(jié)特征。在影片的一開(kāi)始，導(dǎo)演呈現(xiàn)了較多的真實(shí)感強(qiáng)烈的自然風(fēng)光。當(dāng)然，攝影師在選取這些景色的時(shí)候，充分地結(jié)合了自然界動(dòng)靜結(jié)合的特點(diǎn)，比如茂密的叢林，緩緩流淌的溪水，倒映著樹(shù)干的枝影……寂靜而又陰森的自然環(huán)境，不禁讓人心驚膽戰(zhàn)。自然光所營(yíng)造出的詩(shī)意影像，是導(dǎo)演伊納里多的拍攝理念與攝影師盧貝茲基的攝影美學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物，為觀眾呈現(xiàn)出攝人心魄的絕美風(fēng)光?！痘囊矮C人》電影的取景在加拿大阿爾伯塔和阿根廷南部地區(qū)，這里有綿延的雪山，有潺潺的流水，還有最原始的冰森林，這里還有著零下三十多度的極寒溫度拍攝條件極其惡劣，這里的自然因素更是為電影所呈現(xiàn)出的自然畫(huà)面打下了最為真實(shí)的基調(diào)?！痘囊矮C人》不同于常規(guī)的“人與自然”為主題的電影類(lèi)型，在拍攝過(guò)程中，攝影師將畫(huà)面的主基調(diào)定位為純粹的大自然，在拍攝過(guò)程中，注重于真實(shí)感的表達(dá)，以紀(jì)錄片的形式來(lái)敘述，所以整體的視覺(jué)感都很真實(shí)。整部片子的光線(xiàn)讓我們覺(jué)得灰色調(diào)比較濃郁，但是這也正是攝影師所要表達(dá)的真實(shí)氣氛。這些真實(shí)，且符合于自然場(chǎng)景的景色、景物，讓人們親切而熟悉，所以看到這樣的景色，人們?cè)趦?nèi)心中就仿佛引起了共鳴，置身其中。《荒野獵人》之所以能夠在畫(huà)面上吸引觀眾，是因?yàn)樗捎昧巳饩暗呐臄z方式。這樣的拍攝人為干涉比較少，受到自然的影響較大，尤其是環(huán)境是人為不可控的，攝制組必須要對(duì)自然環(huán)境與天氣情況進(jìn)行精心的選擇，才能夠達(dá)到最佳效果的呈現(xiàn)。例如電影在拍第三幕的時(shí)候，因?yàn)槭艿饺驓夂虻挠绊懀緫?yīng)是寒冬的加拿大變成了暖春，這與劇情的需求不相符合，因此劇組就停工等待，尋找更加合適的替代外景，尋找適合場(chǎng)景需求的雪景，四個(gè)月后才得以開(kāi)工。正因?yàn)檫@樣的良心制作開(kāi)始《荒野獵人》顯得更加真實(shí)。從攝影技術(shù)的藝術(shù)化表現(xiàn)的角度來(lái)說(shuō)，在畫(huà)面的造型問(wèn)題上，采用過(guò)于華麗的影像化手段，反而會(huì)讓整部影片失去高雅的氣質(zhì)，而寫(xiě)實(shí)地記錄下這些場(chǎng)景，則能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值?！痘囊矮C人》正是注重了真實(shí)感的表達(dá)，想要讓人們感受到自然景象的絕美，因此在拍攝過(guò)程中力求真實(shí)感的表達(dá)，充分地借助于自然光線(xiàn)完成拍攝。從影片的畫(huà)面中，我們可以看到，攝影師沒(méi)有對(duì)人與自然之間相處的情景做任何修飾，都極為真實(shí)地顯現(xiàn)在鏡頭之中，給人視覺(jué)強(qiáng)烈的震撼力，包括野熊撕咬電影主角格拉斯時(shí)，攝影師采用廣角鏡頭，真實(shí)地記錄了每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括人與動(dòng)物的爭(zhēng)競(jìng)表情。不僅如此，在荒野獵人中所用到的所有一切光都來(lái)自于自然。例如電影中的太陽(yáng)、星星、月亮以及火光，甚至電影中地上的所有能夠發(fā)光的物體，都是純天然的，都是自然界存在的。事實(shí)上，這么做的目的之一就是攝影師想要讓人們看清人與自然的相處境況。也正是因?yàn)槿绱?，要尋找最佳的光線(xiàn)，拍攝時(shí)機(jī)是很難的。《荒野獵人》整部電影的拍攝相對(duì)于其他電影耗時(shí)較長(zhǎng)?！痘囊矮C人》的主角不僅僅是人類(lèi)，更是自然。這樣的電影主角設(shè)計(jì)更能夠符合當(dāng)前電影發(fā)展的潮流，與人們的心理需求相適應(yīng)。導(dǎo)演從來(lái)沒(méi)有吝嗇對(duì)自然環(huán)境的描繪，而是讓自然環(huán)境與人物沖突相輔相成，平分秋色。因此荒野獵人也被譽(yù)為“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”，可見(jiàn)其在電影拍攝運(yùn)用上的精心，這樣的作品怎么能不出色呢？靈活地運(yùn)用廣角鏡頭，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)張力在拍攝影片時(shí)，采用廣角鏡頭，可以大大地提升視覺(jué)的延伸性，能夠進(jìn)一步地拓展視野，增強(qiáng)畫(huà)面的透視感。同時(shí)廣角鏡頭的應(yīng)用，也有助于完善畫(huà)面的藝術(shù)渲染，起到強(qiáng)化藝術(shù)氣氛的作用。而攝影師盧貝茲基恰巧就善于利用廣角鏡頭，拍出別出心裁的畫(huà)面。當(dāng)然，在廣角鏡頭的拍攝中，攝影師仍然沿用了紀(jì)實(shí)的風(fēng)格?！痘囊矮C人》中，在超廣角鏡頭下，洛基山脈壯美風(fēng)光一覽無(wú)遺，鏡頭平和緩慢地將大自然的寂靜與人類(lèi)的運(yùn)動(dòng)串聯(lián)，人與自然合為一體，攝影機(jī)在山川河流間悄然無(wú)息地跨越奔走。盧貝茲基用大廣角呈現(xiàn)了枝繁葉茂的森林，遼闊壯美的雪，廣角鏡頭的應(yīng)用將所有的自然風(fēng)光都囊括在鏡頭下。大量的廣角深鏡頭運(yùn)用于影片拍攝中，真實(shí)貼切地將大自然展現(xiàn)出來(lái)，在溫暖的室內(nèi)電影院觀看冰天雪地的影片，不禁讓人感受到一絲絲寒冷。當(dāng)格拉斯用盡全身力氣爬出墳?zāi)怪翍已逻吷蠒r(shí)，影片鏡頭將景色富有深刻層次地展現(xiàn)出來(lái)。將格拉斯的背景及山崖作為拍攝前景，奔騰不息的清澈河流以及綠色的森林作為中景，整個(gè)景色中巍峨的雪山作為拍攝遠(yuǎn)景，放眼望去將所有美麗的景色一覽無(wú)余。廣角鏡頭能夠拍攝出更寬的視角以及更美的景深，能夠?qū)⒅黧w人物以外的背景環(huán)境更明朗地展現(xiàn)出來(lái)，極大豐富了整個(gè)畫(huà)面的信息載量。大廣角鏡頭在盡可能遠(yuǎn)闊地?cái)z入了風(fēng)景之后，又給了格拉斯不少?gòu)V角特寫(xiě)，由他的面部延至以外的景會(huì)隨光學(xué)畸變而彎曲，鏡頭中的萊昂納多在廣角鏡頭下手抓向畫(huà)框邊緣，頭沖向畫(huà)框邊緣，形成一種充滿(mǎn)張力的美感和特有的沖突。盧貝茲基說(shuō)，“我們接近演員的同時(shí)還把他們周?chē)沫h(huán)境收到畫(huà)面中，他們與環(huán)境總是互相連接的?！痹谂臄z特寫(xiě)的時(shí)候，因?yàn)殓R頭視角很廣，盧貝茲基必須與主角萊昂納多離得非常近，而在這個(gè)時(shí)候最奇妙的地方在于，透過(guò)鏡頭可以看到萊昂納多嘴里吐出來(lái)的呼吸，那些呼氣有時(shí)會(huì)噴在鏡頭上，但卻充滿(mǎn)了詩(shī)意，我們仿佛可以感受到萊昂納多鮮活的生命。結(jié)論在《荒野獵人》中，攝影師大量地采用了紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手段。特別是在拍攝過(guò)程中，攝影師始終注重于長(zhǎng)鏡頭的拉伸，以及廣角鏡頭的應(yīng)用。盡管鏡頭在拍攝過(guò)程中，經(jīng)常有停止、有逆行、有仰角拍攝、有近身拍攝、有追隨主人公拍攝、有拍攝其他人物的環(huán)節(jié)，但攝影師憑借精湛的拍攝技術(shù)，給出了一條非常清晰的拍攝路線(xiàn)。可以說(shuō)，整部影片的鏡頭都是持續(xù)推進(jìn)的，攝影的過(guò)程之間是連續(xù)進(jìn)行的，因而讓人覺(jué)得每個(gè)畫(huà)面的連接都很巧妙，感受不到強(qiáng)烈的矛盾感?！痘囊矮C人》通過(guò)專(zhuān)業(yè)的攝影技術(shù)，采用最人性的攝影方法，運(yùn)用最自然的攝影技巧，讓電影的每一個(gè)鏡頭都如詩(shī)如畫(huà)，令觀眾如癡如醉。電影中無(wú)論是遼闊的平原還是陰冷的森林，無(wú)論是跌宕起伏的山丘還是廣袤的原野，都為觀眾呈現(xiàn)出了最自然的畫(huà)面，讓觀眾沉迷其中。在我看來(lái)，攝影藝術(shù)的世界中，真實(shí)感的表達(dá)是最難做到的。常規(guī)的場(chǎng)景拍攝，我們很容易達(dá)到。但是真實(shí)感的表達(dá)中卻存在很多的學(xué)問(wèn)。比如如何的選擇拍攝角度，如何的推動(dòng)畫(huà)面的轉(zhuǎn)換等等。紀(jì)錄型電影的拍攝考驗(yàn)著攝影師的畫(huà)面掌控能力。從《荒野獵人》的拍攝中，我們能夠充分地感受到畫(huà)面所帶來(lái)的逼真感，正是這樣的感覺(jué)給我們的視覺(jué)與內(nèi)心最大的觸動(dòng)，所以這部影片是一部非常成功的攝影作品。參考文獻(xiàn)[1]陳茜.基于《荒野獵人》