論述《荒野獵人》電影的攝影風格

標題:論述《荒野獵人》電影的攝影風格中文摘要《荒野獵人》由亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)，以“人與自然”為主題，講述了萊昂納多·迪卡普里奧主演的皮草獵人格拉斯在荒野中被熊所傷，并被其他獵人搶走財物拋棄荒野的故事。獵人以其頑強的求生欲，最終在大自然中得以存活，在求生的同時，獵人始終沒有忘記復(fù)仇的執(zhí)念，最終成功復(fù)仇。影片的故事結(jié)構(gòu)雖然簡單，沒有太多的分支情節(jié)，但是在拍攝手法以及鏡頭語言表現(xiàn)方面卻值得考究。這部影片在拍攝上力求讓人感受到自然的力量，并以紀錄片的拍攝手法給人以“真實感”，從鏡頭的形式上觸動人的感觀神經(jīng)。在這部影片中，導(dǎo)演大幅度地運用了廣角鏡頭與長鏡頭的拍攝手段，也正是因為這樣的手法，才讓我們能夠在鏡頭的表現(xiàn)下感受到人性的善惡以及自然的無盡力量。本文將重點探究《荒野獵人》電影中所使用的攝影手段與攝影風格。關(guān)鍵詞：荒野獵人；電影拍攝；攝影風格目錄緒論 緒論從電影的整個框架來說，《荒野獵人》的電影內(nèi)容大部分是通過鏡頭化語言來完成的，其原因是萊昂納多·迪卡普里奧主演的皮草獵人格拉斯在勉強存活之時，大部分時間都是靜默的。因此，整個電影在表現(xiàn)上幾乎都需要依靠于攝影藝術(shù)語言作為依托。可以說，整部影片的拍攝與表演都考驗著電影攝影師以及電影演員的技術(shù)實力。從《荒野獵人》是一部文藝氣質(zhì)比較濃郁的電影，而且它也是一部制作成本比較低的電影，不過它卻讓小成本做出了大制作。這部電影從多個方面都呈現(xiàn)出了細致化的效果，尤其是在攝影方面難度大，而且與當前先進的科技相結(jié)合成為了好萊塢電影中的佼佼者?！痘囊矮C人》從鏡頭表現(xiàn)手法上來說，整部電影都是以紀錄片的手法進行拍攝的，因而整部電影給人以強烈的視覺沖擊。特別是電影攝影師運用廣角鏡頭所展現(xiàn)的廣袤無垠的自然風光，以及合理地融入長鏡頭所展現(xiàn)出的影片的細節(jié)脈絡(luò)，讓人的視覺不得不陷入一個又一個真實的拍攝場景中去，從而讓人得以共鳴。也正是這樣的原因，才使得《荒野獵人》這部電影的攝影風格、攝影手段得到了業(yè)界的稱贊?！痘囊矮C人》拍攝時間長達九個多月，拍攝地點更是進行了多次的轉(zhuǎn)移拍，攝人數(shù)多達200多人。如此龐大的拍攝團體最終呈現(xiàn)出等令人振奮的視覺盛宴，讓觀眾在電影中有全新的體驗。紀錄片長鏡頭的攝影風格在《荒野獵人》中的作用（一）淺談《荒野獵人》成功的因素之一——真實感我認為對于一部電影而言，能夠成功的關(guān)鍵因素之一在于，它能令觀眾相信故事的真實性?？措娪斑@個過程，其實就是聽導(dǎo)演講故事的過程，在“聽故事”的這個過程中，包涵了觀眾的主觀感受，而這種主觀感受尤為重要。觀眾看電影的過程，是一個慢慢認識這個故事的過程，隨著時間的流逝，劇情的跟進，對于影片中的人物、場景是由陌生到熟悉的過程。影片的真實性，讓觀眾相信這個故事中的人物、場景、劇情，是觀眾愿意聽這個故事的基礎(chǔ)，因此，我認為一部好的、成功的電影首先需要讓觀眾相信這個故事的真實性。這是一件很難的事情，卻也是一件必要的事情。而攝影，其實就是觀眾的眼睛，觀眾通過鏡頭拍攝出的畫面，去聽導(dǎo)演講這個故事，這雙眼睛，要符合觀眾的預(yù)期，要替觀眾選取看故事的最佳角度，因此，我認為好的攝影角度，也是為影片帶來真實感的因素之一。《荒野獵人》是一部偏紀錄型的電影，影片大量的使用紀錄片式的、客觀的，并且接近主角的拍攝方式，這種拍攝方式使得我們能夠離主角更“近”，更“近”的理解主角置身的環(huán)境，做決策的心態(tài)，處理問題的原因，讓我們更加理解主角?！痘囊矮C人》中采用大量的紀錄片式的長鏡頭，減少了剪輯的痕跡，使得觀眾能夠更加專心地沉浸在故事的環(huán)境中，更好地去了解環(huán)境、環(huán)境給主角帶來的心理感受以及主角的行為動機等。電影中采用的接近主角的廣角鏡頭的拍攝方式，則給人帶來一種真實、客觀的感受。我們似乎離主角很近很近，近得能感受到主角的呼吸。在各種場景下，我們似乎與主角一起置身于當時的環(huán)境中，這種感受能夠更好地幫助我們了解主角的“痛苦”與“仇恨”，從而使我們能更好地理解電影。當觀眾理解，甚至認可了主角的行為動機之后，電影的劇情以及結(jié)局，將會帶給觀眾最深的最真實的感觸。（二）《荒野獵人》的攝影風格在《荒野獵人》這部電影拍攝過程中，攝影師尤為注重真實視覺感的營造，因而他帶給我們的是樸實化的鏡頭語言，比如在影片中采用藝術(shù)張力很強的長鏡頭，用以對比人與自然。攝影師盧貝茲基在拍攝過程中，展現(xiàn)了自身嫻熟的畫面調(diào)度能力，充分地運用長鏡頭的拍攝手段，確保畫面銜接的連續(xù)、完整，沒有任何拼接痕跡。同樣在長短經(jīng)由的拉伸中，也盡可能地展現(xiàn)出了一種從整體到局部的一種視覺轉(zhuǎn)化。同時在鏡頭的運動中，更加符合人的視覺規(guī)律，讓人仿佛慢慢地靠近鏡頭內(nèi)主體的內(nèi)容，達到塑造獨特攝影藝術(shù)效果的目的。長鏡頭的良好運用，能夠讓整個畫面更好地呈現(xiàn)在觀眾的視野之前，而這種攝影手段，也更適合于紀錄寫實影片的拍攝需求。這樣的攝影手段在電影中的運用看似在娓娓道來，實則也在為大家呈現(xiàn)出一副精彩的畫面，讓觀眾在切身的體會中能夠引起共鳴。以荒野求生的拍攝場景為例，在硬派開場的幾分鐘內(nèi)，攝影師就給觀眾展現(xiàn)了真實的暴力美學。他使用長鏡頭記錄男主人公格拉斯與野熊之間的撕扯與搏斗，讓人能夠真實地感覺到那種搏斗的沖擊，給人以畫面上的震撼感。在攝影拍攝過程中，攝影師注重于捕捉人物的動作、表情，因此雖然整個場景語言很少，但絲毫不覺得空蕩，而是被這些豐富的畫面而深深地吸引。也正是因為如此《荒野獵人》為觀眾呈現(xiàn)出了一副精彩絕倫的畫面，沒有語言卻有行為，有具體的表情與動作，同樣是整幅畫面得到了豐滿。同樣，《荒野求生》中真實感的強烈表現(xiàn)也在于攝影師能夠巧妙的讓整個鏡頭畫面實現(xiàn)連貫與串聯(lián)，同時，能夠巧妙地運用“鏡頭段落——景深鏡頭”的藝術(shù)構(gòu)造方式，讓鏡頭語言變得豐富而獨特。比如在電影剛開場的2份24秒時，我們可以看到一個貼近水面的運動鏡頭。整個鏡頭以下傾平移的方式，一步一步地挪動，攝影師運用具有縱深感的短焦鏡頭，將原始森林神秘幽靜、危機四伏的一面得以靈活的展現(xiàn)。隨著鏡頭連續(xù)地推進，整個場地的真實景色就躍然在觀眾的面前，包括濕滑苔蘚上面的水珠與地衣。這些安靜的景色，運用景深深鏡頭的推進，更深化了此處靜謐的色彩。在藝術(shù)表現(xiàn)上，攝影師沒有追求于華麗豐富的鏡頭形式，以讓人眼花繚亂，而是以靜謐的鏡頭延續(xù)，讓人產(chǎn)生對自然的敬畏感。細心觀察，我們可以發(fā)現(xiàn)攝影師所展現(xiàn)都是自然的真實美景，這其中沒有夾雜多余的修飾，由靜轉(zhuǎn)動，拍攝大量的靜態(tài)景觀作為后續(xù)鏡頭的鋪墊與轉(zhuǎn)折，攝影師始終在發(fā)揮鏡頭的作用，以推動故事情節(jié)的發(fā)展，讓人更加清晰故事的發(fā)生時間、發(fā)生地點以及故事的內(nèi)容。從《荒野獵人》這部電影的拍攝手段來說，從一開始導(dǎo)演與攝影師就已經(jīng)設(shè)定了明確的電影攝制風格，即以紀錄片的形式讓故事情節(jié)得到拉伸與拓展，讓人覺得整個畫面自然流暢，仿佛是一部史詩。同時，整部影片為了能夠切實的表現(xiàn)出鏡頭的連貫性，攝影的過程中特別地采用了進行時的手法進行攝影拍攝。這種拍攝手段比較符合于紀錄片的拍攝記實，在拍攝過程中，攝影師可以更好發(fā)揮藝術(shù)想象力，從而能夠自如地掌握拍攝節(jié)奏。長鏡頭在拍攝現(xiàn)場的作用是，將現(xiàn)場所有發(fā)生的事件全部記錄下來，能夠表現(xiàn)出更強烈的真實感。在整個影片中，除技藝精湛的長鏡頭表現(xiàn)外，在一望無際的茫茫雪地中，運用靜態(tài)長鏡頭，將人類面對大自然的無奈與渺小，在荒涼單調(diào)的氛圍中形成強烈對比，給人以深深的震撼。合理地運用自然光線，真實地記錄自然的恢宏氣勢為了盡可能的表現(xiàn)出場景的真實化，讓人們看到整個影片時候，感受不到“矯揉造作”的元素，在影片拍攝過程中，攝影師更多的時候采用自然光線去捕捉景色與人物的細節(jié)特征。在影片的一開始，導(dǎo)演呈現(xiàn)了較多的真實感強烈的自然風光。當然，攝影師在選取這些景色的時候，充分地結(jié)合了自然界動靜結(jié)合的特點，比如茂密的叢林，緩緩流淌的溪水，倒映著樹干的枝影……寂靜而又陰森的自然環(huán)境，不禁讓人心驚膽戰(zhàn)。自然光所營造出的詩意影像，是導(dǎo)演伊納里多的拍攝理念與攝影師盧貝茲基的攝影美學相結(jié)合的產(chǎn)物，為觀眾呈現(xiàn)出攝人心魄的絕美風光?！痘囊矮C人》電影的取景在加拿大阿爾伯塔和阿根廷南部地區(qū)，這里有綿延的雪山，有潺潺的流水，還有最原始的冰森林，這里還有著零下三十多度的極寒溫度拍攝條件極其惡劣，這里的自然因素更是為電影所呈現(xiàn)出的自然畫面打下了最為真實的基調(diào)?！痘囊矮C人》不同于常規(guī)的“人與自然”為主題的電影類型，在拍攝過程中，攝影師將畫面的主基調(diào)定位為純粹的大自然，在拍攝過程中，注重于真實感的表達，以紀錄片的形式來敘述，所以整體的視覺感都很真實。整部片子的光線讓我們覺得灰色調(diào)比較濃郁，但是這也正是攝影師所要表達的真實氣氛。這些真實，且符合于自然場景的景色、景物，讓人們親切而熟悉，所以看到這樣的景色，人們在內(nèi)心中就仿佛引起了共鳴，置身其中?！痘囊矮C人》之所以能夠在畫面上吸引觀眾，是因為它采用了全外景的拍攝方式。這樣的拍攝人為干涉比較少，受到自然的影響較大，尤其是環(huán)境是人為不可控的，攝制組必須要對自然環(huán)境與天氣情況進行精心的選擇，才能夠達到最佳效果的呈現(xiàn)。例如電影在拍第三幕的時候，因為受到全球氣候的影響，本應(yīng)是寒冬的加拿大變成了暖春，這與劇情的需求不相符合，因此劇組就停工等待，尋找更加合適的替代外景，尋找適合場景需求的雪景，四個月后才得以開工。正因為這樣的良心制作開始《荒野獵人》顯得更加真實。從攝影技術(shù)的藝術(shù)化表現(xiàn)的角度來說，在畫面的造型問題上，采用過于華麗的影像化手段，反而會讓整部影片失去高雅的氣質(zhì)，而寫實地記錄下這些場景，則能夠創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)價值?！痘囊矮C人》正是注重了真實感的表達，想要讓人們感受到自然景象的絕美，因此在拍攝過程中力求真實感的表達，充分地借助于自然光線完成拍攝。從影片的畫面中，我們可以看到，攝影師沒有對人與自然之間相處的情景做任何修飾，都極為真實地顯現(xiàn)在鏡頭之中，給人視覺強烈的震撼力，包括野熊撕咬電影主角格拉斯時，攝影師采用廣角鏡頭，真實地記錄了每一個細節(jié)，包括人與動物的爭競表情。不僅如此，在荒野獵人中所用到的所有一切光都來自于自然。例如電影中的太陽、星星、月亮以及火光，甚至電影中地上的所有能夠發(fā)光的物體，都是純天然的，都是自然界存在的。事實上，這么做的目的之一就是攝影師想要讓人們看清人與自然的相處境況。也正是因為如此，要尋找最佳的光線，拍攝時機是很難的。《荒野獵人》整部電影的拍攝相對于其他電影耗時較長。《荒野獵人》的主角不僅僅是人類，更是自然。這樣的電影主角設(shè)計更能夠符合當前電影發(fā)展的潮流，與人們的心理需求相適應(yīng)。導(dǎo)演從來沒有吝嗇對自然環(huán)境的描繪，而是讓自然環(huán)境與人物沖突相輔相成，平分秋色。因此荒野獵人也被譽為“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”，可見其在電影拍攝運用上的精心，這樣的作品怎么能不出色呢？靈活地運用廣角鏡頭，增強畫面的藝術(shù)張力在拍攝影片時，采用廣角鏡頭，可以大大地提升視覺的延伸性，能夠進一步地拓展視野，增強畫面的透視感。同時廣角鏡頭的應(yīng)用，也有助于完善畫面的藝術(shù)渲染，起到強化藝術(shù)氣氛的作用。而攝影師盧貝茲基恰巧就善于利用廣角鏡頭，拍出別出心裁的畫面。當然，在廣角鏡頭的拍攝中，攝影師仍然沿用了紀實的風格?！痘囊矮C人》中，在超廣角鏡頭下，洛基山脈壯美風光一覽無遺，鏡頭平和緩慢地將大自然的寂靜與人類的運動串聯(lián)，人與自然合為一體，攝影機在山川河流間悄然無息地跨越奔走。盧貝茲基用大廣角呈現(xiàn)了枝繁葉茂的森林，遼闊壯美的雪，廣角鏡頭的應(yīng)用將所有的自然風光都囊括在鏡頭下。大量的廣角深鏡頭運用于影片拍攝中，真實貼切地將大自然展現(xiàn)出來，在溫暖的室內(nèi)電影院觀看冰天雪地的影片，不禁讓人感受到一絲絲寒冷。當格拉斯用盡全身力氣爬出墳?zāi)怪翍已逻吷蠒r，影片鏡頭將景色富有深刻層次地展現(xiàn)出來。將格拉斯的背景及山崖作為拍攝前景，奔騰不息的清澈河流以及綠色的森林作為中景，整個景色中巍峨的雪山作為拍攝遠景，放眼望去將所有美麗的景色一覽無余。廣角鏡頭能夠拍攝出更寬的視角以及更美的景深，能夠?qū)⒅黧w人物以外的背景環(huán)境更明朗地展現(xiàn)出來，極大豐富了整個畫面的信息載量。大廣角鏡頭在盡可能遠闊地攝入了風景之后，又給了格拉斯不少廣角特寫，由他的面部延至以外的景會隨光學畸變而彎曲，鏡頭中的萊昂納多在廣角鏡頭下手抓向畫框邊緣，頭沖向畫框邊緣，形成一種充滿張力的美感和特有的沖突。盧貝茲基說，“我們接近演員的同時還把他們周圍的環(huán)境收到畫面中，他們與環(huán)境總是互相連接的?！痹谂臄z特寫的時候，因為鏡頭視角很廣，盧貝茲基必須與主角萊昂納多離得非常近，而在這個時候最奇妙的地方在于，透過鏡頭可以看到萊昂納多嘴里吐出來的呼吸，那些呼氣有時會噴在鏡頭上，但卻充滿了詩意，我們仿佛可以感受到萊昂納多鮮活的生命。結(jié)論在《荒野獵人》中，攝影師大量地采用了紀實的創(chuàng)作手段。特別是在拍攝過程中，攝影師始終注重于長鏡頭的拉伸，以及廣角鏡頭的應(yīng)用。盡管鏡頭在拍攝過程中，經(jīng)常有停止、有逆行、有仰角拍攝、有近身拍攝、有追隨主人公拍攝、有拍攝其他人物的環(huán)節(jié)，但攝影師憑借精湛的拍攝技術(shù)，給出了一條非常清晰的拍攝路線?？梢哉f，整部影片的鏡頭都是持續(xù)推進的，攝影的過程之間是連續(xù)進行的，因而讓人覺得每個畫面的連接都很巧妙，感受不到強烈的矛盾感?！痘囊矮C人》通過專業(yè)的攝影技術(shù)，采用最人性的攝影方法，運用最自然的攝影技巧，讓電影的每一個鏡頭都如詩如畫，令觀眾如癡如醉。電影中無論是遼闊的平原還是陰冷的森林，無論是跌宕起伏的山丘還是廣袤的原野，都為觀眾呈現(xiàn)出了最自然的畫面，讓觀眾沉迷其中。在我看來，攝影藝術(shù)的世界中，真實感的表達是最難做到的。常規(guī)的場景拍攝，我們很容易達到。但是真實感的表達中卻存在很多的學問。比如如何的選擇拍攝角度，如何的推動畫面的轉(zhuǎn)換等等。紀錄型電影的拍攝考驗著攝影師的畫面掌控能力。從《荒野獵人》的拍攝中，我們能夠充分地感受到畫面所帶來的逼真感，正是這樣的感覺給我們的視覺與內(nèi)心最大的觸動，所以這部影片是一部非常成功的攝影作品。參考文獻[1]陳茜.基于《荒野獵人》