電影中的色彩表現(xiàn)與情感表達(dá)

電影中的色彩表現(xiàn)與情感表達(dá)

1927年，電影藝術(shù)從無(wú)聲過(guò)渡到超聲時(shí)代，使電影藝術(shù)更具有現(xiàn)實(shí)感和魅力。1935年,彩色技術(shù)首次在美國(guó)馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》中運(yùn)用,使電影由黑白兩色到彩色,不但給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)享受,更為電影藝術(shù)增添了新的魅力。一、年—電影色彩簡(jiǎn)史回顧20世紀(jì)三四十年代,彩色技術(shù)在電影中得到進(jìn)一步完善,能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實(shí),但受繪畫(huà)的影響,攝影主張對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)加工、修飾和改造,強(qiáng)調(diào)視覺(jué)造型形象的象征性和寓意性,追求畫(huà)面氣氛和意境,使銀幕圖像更接近繪畫(huà)的要求。五六十年代,電影觀念發(fā)生巨大變化,人們開(kāi)始追求真實(shí)可信的銀幕效果,加之這一時(shí)期,電影移動(dòng)攝影的廣泛應(yīng)用,充分發(fā)揮了“照相本性”,彩色膠片的大量生產(chǎn),為電影豐富的色彩表現(xiàn)提供了條件,促使電影藝術(shù)向“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、接近生活”方面發(fā)展。自七八十年代始,電影技術(shù)已經(jīng)成熟,表現(xiàn)手段日臻完善,中國(guó)電影人也開(kāi)始認(rèn)識(shí)到色彩的重要性,電影的色彩觀念也隨之進(jìn)入了中國(guó)電影人的視野,并很快被付諸于實(shí)踐。1979年,電影《小花》和《生活的顫音》率先對(duì)電影色彩的運(yùn)用進(jìn)行了有意識(shí)的探索?！缎』ā啡灿?2個(gè)回憶性的黑白片斷插入彩色片中,導(dǎo)演意圖通過(guò)畫(huà)面色彩上的對(duì)比和交叉來(lái)完成影片的敘事?！渡畹念澮簟吠瑯釉谒囆g(shù)形式上敢于突破,導(dǎo)演幾乎把當(dāng)時(shí)能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個(gè)遍,例如現(xiàn)實(shí)和回憶交叉的敘事方式,升格攝影和定格等。這兩部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法,既表現(xiàn)了人物的意識(shí)活動(dòng),也在劇作結(jié)構(gòu)上作了一次嘗試。當(dāng)今,信息、科技高速發(fā)展,知識(shí)不斷更新,電影藝術(shù)也在順應(yīng)著時(shí)代的潮流,滿足著人們的需求與渴望,色彩也在為電影藝術(shù)的進(jìn)步發(fā)揮著不可替代的作用。二、紅色:教育,象征,教育著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“色彩是電影語(yǔ)言的一部分,我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受,就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！睆埶囍\也曾經(jīng)在接受記者采訪時(shí)說(shuō):“我認(rèn)為在電影的視覺(jué)元素中,色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素?！易砸颜J(rèn)為,從生理上說(shuō),色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動(dòng)。”的確,色彩是最具有感染力的視覺(jué)語(yǔ)言。色彩作為電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要的視覺(jué)元素,除了能還原景物的原有色彩,同時(shí),還能傳遞感情,表達(dá)情緒:色彩不但可以表現(xiàn)思想主題,刻畫(huà)人物形象,體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。當(dāng)然,由于人們對(duì)不同色彩有不同的生理、心理反映,這也就形成了色彩的情感作用。比如:紅色——紅色是太陽(yáng)和火焰的色調(diào),象征著溫暖、熱量,是愛(ài)情、熱情、沖動(dòng)、激烈等的感情象征。紅色給人的視覺(jué)感受是熱烈而活躍,具有蓬勃向上的感覺(jué)。紅色是最強(qiáng)有力的色彩,在電影中偏愛(ài)紅色,把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀。他的影片《紅高粱》中紅紅的高粱酒,《菊豆》中的染坊,《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠,甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒,都構(gòu)成了一種視覺(jué)張力,象征著一種熱情的生命活力。紅色還象征著躁動(dòng)、革命。在電影《活著》中,紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場(chǎng)、紅色的標(biāo)語(yǔ)、紅色的毛主席畫(huà)像、紅袖章、紅寶書(shū)等在影片中十分醒目。在中國(guó)的民俗中,尤其是在我們的傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)中,紅色是主色調(diào),象征著喜悅、吉祥、慶典。黃色——黃色給人以明朗和歡樂(lè)的感覺(jué),常常被用來(lái)象征幸福和溫馨。黃色因明度高,容易從背景中顯現(xiàn)出來(lái),具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。在我國(guó)歷史傳統(tǒng)中,以黃色為神圣、權(quán)貴、至高無(wú)上的皇權(quán)的標(biāo)志。意大利導(dǎo)演貝爾納多·貝爾托魯齊,使他的電影《巴黎最后的探戈》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中,這是熱情、欲望和瘋狂的象征。在他導(dǎo)演的電影《末代皇帝》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)中,又用明亮的紅與黃拍出了中國(guó)皇宮的金碧輝煌,給人以華麗隆重的視覺(jué)感受。藍(lán)色——藍(lán)色在心理上形成一種冷的感覺(jué),所以象征著寒冷。蘭色還包含著抑郁和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到,藍(lán)色是一種能量,它處于負(fù)軸,最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無(wú),是蠱惑與寧?kù)o這對(duì)矛盾的綜合體。最能感受到藍(lán)色調(diào)的是法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的“三色”電影之一《藍(lán)色》。影片籠罩在憂郁的藍(lán)色之中,藍(lán)色的游泳池,藍(lán)色水晶樣迷離的玻璃串燈飾,既為女主人公營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的心理背景,又給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)的愉悅和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭,那種純粹青透的湛藍(lán)有一種震人心魄的美麗,延續(xù)了一種回歸質(zhì)樸與本真的風(fēng)格,以水面無(wú)波、平鋪直敘的方式,反映了親情的厚重深沉之美。綠色——綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對(duì)比色,有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺(jué),是一種最適宜人眼睛的色彩。綠色象征著和平,代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中,天與地、人與物,整個(gè)畫(huà)面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動(dòng),讓人神往。黑色與白色——黑色與白色是無(wú)彩色,和其它有彩色一樣,也起到表達(dá)感情的作用。黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁,易產(chǎn)生失望、黑暗、陰險(xiǎn)、罪惡的感覺(jué):白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣,易產(chǎn)生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺(jué)。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴(yán)等感覺(jué),白色具有虛無(wú)、冷淡、和平等感覺(jué)。但由于個(gè)人或國(guó)家或民族不同的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)慣和觀念,也會(huì)形成差異的情感作用。例如白色在西方是純潔愛(ài)情的象征,婚紗是白色的:而在我國(guó)則常常以白色為孝服,西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中,紅色是忠良的標(biāo)志,黑色表示正值威嚴(yán),白色則表示是奸詐刁滑,傳統(tǒng)戲劇臉譜都按此規(guī)律描繪。暗黑色在影片《英雄》中,表現(xiàn)了秦王朝的威嚴(yán)與冷酷。前蘇聯(lián)的著名導(dǎo)演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》,所有的空間都以黑色為基調(diào)的,就像一座凋零的廢墟,就連潛行者身上的著裝,也是一身黑。黑色最大限度的傳達(dá)了影片的窒息與壓抑。黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》影片中,白色的運(yùn)用很是荒誕,特別是第一次黨委會(huì),整個(gè)會(huì)場(chǎng)幾乎全是白色的:白墻、白色的衣服、白色的鐘面、白窗簾、白桌布、白玻璃杯子、白開(kāi)水、白色的椅子套等等,人物也一律穿著白上衣,只有人的頭發(fā)和武書(shū)記背后那占了整個(gè)墻壁的走得很慢的超常石英鐘的刻度和指針是黑色的。……綜上所述,雖然單個(gè)顏色會(huì)有不同的視覺(jué)感受,也能傳達(dá)一定的感情,但色彩真正的美感是在有意識(shí)地、合理地運(yùn)用色彩基調(diào)時(shí)體現(xiàn)出來(lái)的。三、影片的色彩與色彩“沒(méi)聲音,再好的戲也出不來(lái)?！痹陔娪爸?色彩同樣是導(dǎo)演表現(xiàn)主題的重要手段。比如張軍釗導(dǎo)演、張藝謀攝影的影片《一個(gè)和八個(gè)》為表現(xiàn)抗日時(shí)期的艱苦環(huán)境,采用了灰暗色基調(diào),在視覺(jué)感受上幾近于黑白片,導(dǎo)演強(qiáng)烈排斥著色彩的鮮艷明亮。又如陳凱歌的影片《黃土地》,大面積的黃色塊的運(yùn)用,不出現(xiàn)一點(diǎn)綠色或者藍(lán)色,以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果渲染影片主題。為了充分表現(xiàn)影片的主題思想,全片應(yīng)保持一個(gè)總的色彩基調(diào),李少紅導(dǎo)演的《戀愛(ài)中的寶貝》,拍攝的一部帶迷幻色彩的愛(ài)情電影,導(dǎo)演在表現(xiàn)北京這個(gè)千年古都時(shí),無(wú)論在具有符號(hào)意義的古城墻上,還是在民間的胡同小巷里,都把這個(gè)城市的構(gòu)成元素賦予了一層暗紅的色彩,甚至連電影里的樹(shù)都看不出綠色的原色,這使得古老的北京城,無(wú)論是紫禁城,還是四合院都顯得那么凝重與深遠(yuǎn),這樣的色彩對(duì)故事的荒誕情節(jié)起了“如來(lái)佛手”的作用,使之無(wú)論寶貝(周迅飾)穿著任何五顏六色的奇裝異服,也讓她飛不出傳統(tǒng)下的北京城。葉偉信導(dǎo)演的《大城小事》(黎明和王菲主演),是以上海這個(gè)城市為背景拍攝的一部現(xiàn)代情感戲。影片里的城市籠罩著一層淡淡的淺綠,這種顏色在天空,建筑、花園、里弄中隱現(xiàn)出來(lái),因著劇情使上海這個(gè)“大城”卻始終處于一片靜謐之中,綠色在色彩里是中性顏色,溫和、放松是其感情屬性,于是電影里的上海,不再繁雜、不再忙碌、不再像現(xiàn)實(shí)里的高樓大廈一樣讓人喘不過(guò)氣來(lái),為了凸顯“小事”,一片淺綠濾鏡下的大上海變的安靜祥和。色彩基調(diào)是指一部電影畫(huà)面總的色彩傾向。要求鏡頭畫(huà)面內(nèi)部的色彩保持協(xié)調(diào),一部電影作品,總會(huì)有一個(gè)與主題對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào),或明快,或悲情,或低沉,或浪漫等。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調(diào)。具體體現(xiàn)為在一部影片中或影片的一個(gè)小段落中,以一種或幾種近似的色彩為主導(dǎo),構(gòu)成和諧的色彩傾向,加深觀眾的印象。一些喜劇片、愛(ài)情片多用暖色調(diào)來(lái)烘托喜劇氣氛,表達(dá)愛(ài)情的濃烈。如周星馳的《大話西游》系列,通篇采用了接近紅的暖色調(diào)來(lái)表達(dá)它的喜劇特性,給觀看這部電影的觀眾以快樂(lè)。也有一些影片多采用冷色調(diào)來(lái)烘托氣氛,電影《拯救大兵雷恩》中,影片的基調(diào)則運(yùn)用了綠藍(lán)色,選擇這種基調(diào)色彩的運(yùn)作,主要目的在于使它們的攝制近似于記錄片和紀(jì)實(shí)性手法,使波濤洶涌,氣勢(shì)悲壯的一幅幅畫(huà)面更具真實(shí)性和產(chǎn)生更大的藝術(shù)感染力。當(dāng)黑與紅奠定了《夜宴》的主色調(diào)后,一種說(shuō)不出的壓抑、陰郁感油然而生。試想一下如果在以上的電影事例中,將色彩全部抹掉,即便是角色動(dòng)作表演再出色,場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì),劇情結(jié)構(gòu)再完美,攝影技術(shù)再高超,恐怕也無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾