淺析《跳躍之歌》的演唱體會(huì)

淺析《跳躍之歌》的演唱體會(huì)

“一個(gè)高大的男人穿燕尾服，有白色的袖子，高大的男人穿舞臺(tái)。他的而孔有些粗魯,眼睛也不大。他沉默著,突然笑了一下。天啊!他好像變成了一個(gè)穿燕尾服的鬼怪,開(kāi)始演唱《跳蚤之歌》:‘從前有一個(gè)國(guó)王他養(yǎng)了一個(gè)跳蚤,……聲音并不大,繼之是諷刺性、極輕的笑聲:‘跳蚤嗎?哈……?’后又是威凜凜國(guó)王式的威風(fēng),對(duì)著裁縫師的叱責(zé):‘你這個(gè)笨蛋,聽(tīng)著,快給這位國(guó)王做一件龍袍,跳蚤的龍袍’?他那魔鬼般的笑聲,‘哈……龍袍,跳蚤……’。那種使人驚異的諷刺,那種象雷聲又象咒罵一般,用可怕的聲音叫喊著國(guó)王和那些佩有星形勛章的大臣和全體出動(dòng)的一群跳蚤。接著又是令人戰(zhàn)慄的毒辣的笑聲,再下去卻是那以致命的諷刺,國(guó)王,王后和一個(gè)個(gè)宮女們都因?yàn)樘榈木壒嗜灰У镁ＡΡM了……。當(dāng)他唱完后,停止了那種鬼怪似的笑聲……,這時(shí)劇院里擠得滿(mǎn)滿(mǎn)的聽(tīng)眾都聽(tīng)呆了,大家呆坐不動(dòng),仿佛有一種粘性的、濃厚的、沉重的東西傾倒出來(lái),緊緊地壓著聽(tīng)眾,使他們窒息,可是再看看那些市儈們發(fā)白的面孔,個(gè)個(gè)感到心神不安。而這時(shí)觀(guān)眾們醒悟過(guò)來(lái),爆發(fā)出熱烈的掌聲和歡樂(lè)的笑語(yǔ),在一片歡呼聲中使得夏利亞平再度出場(chǎng),只得再唱一遍《跳蚤之歌》!朋友,你不可能想象這是怎么樣的一幅景象……!”世界偉大的文豪高爾基在聽(tīng)了世界著名男低音歌唱家夏利亞平演唱《跳蚤之歌》后,留下了這段最生動(dòng)最形象的詳盡描述,并給予了夏利亞平以高度的評(píng)價(jià)和贊譽(yù)?！短橹琛肥且皇拙哂兄S刺性而難度較大的著名的男中、低音獨(dú)唱歌曲。歌詞出自德國(guó)偉大詩(shī)人歌德的詩(shī)劇《浮士德》,俄國(guó)作曲家穆索爾斯基根據(jù)特魯戈拜夫的譯詞而譜曲。那是穆索爾斯基到俄羅斯南部烏克蘭和克里米亞一帶旅行時(shí)創(chuàng)作的,也是作曲家最后創(chuàng)作的一首歌曲。它一經(jīng)問(wèn)世,便在世界各地廣泛流傳,在我國(guó)也深受廣大聽(tīng)眾喜愛(ài),成為膾炙人口,久唱不衰的世界名作。1959年由文化部及中蘇友協(xié)主辦舉行的紀(jì)念偉大的俄羅斯作曲家穆索爾斯基誕生120周年音樂(lè)會(huì)上,我第一次演唱了《跳蚤之歌》。當(dāng)時(shí)為了唱好這首歌,我曾翻閱了大量的有關(guān)資料,聽(tīng)了很多歌唱家的唱片,了解他們不同的處理,我特別仔細(xì)地讀了高爾基對(duì)夏利亞平演唱《跳蚤之歌》的評(píng)論文章,受到極大的啟發(fā),在內(nèi)心深處感到了角色形象,使內(nèi)心強(qiáng)烈的感情通過(guò)歌唱表達(dá)了出來(lái)。在演唱《跳蚤之歌》過(guò)程中,我又一次遇到了演唱一切聲樂(lè)作品都必然面臨的問(wèn)題,即“內(nèi)容與形式的關(guān)系”。我談?wù)勛约旱捏w會(huì)與看法。我認(rèn)為首先正確深刻地去理解作品內(nèi)容,是唱好一切作品的重要前提。當(dāng)年夏利亞平在演唱這首作品時(shí)曾指出“演唱《跳蚤之歌》不可以笑得太多,免得給人們留下一種印象,以為僅僅是逗趣,講故事,逗人們發(fā)笑……”。當(dāng)演唱完時(shí),出現(xiàn)兩種截然不同的反應(yīng),使我感到在詼諧諷刺的笑聲背后,包含了極嚴(yán)肅與深刻的寓意。當(dāng)年歌德在創(chuàng)作詩(shī)劇《浮士德》時(shí),德國(guó)正長(zhǎng)期處于封建腐敗,經(jīng)濟(jì)凋敞的社會(huì)狀況,而歌德對(duì)此深?lèi)和唇^,劇中的魔鬼梅菲斯托所唱的“跳蚤”一段,正是詩(shī)人用來(lái)譏刺和鞭撻德國(guó)封建諸侯以及他們豢養(yǎng)的寵臣的。而穆索爾斯基也正是以極其尖銳辛辣的手法,對(duì)當(dāng)時(shí)依仗沙皇權(quán)勢(shì),驕奢淫逸,胡作非為,不可一世的統(tǒng)治階級(jí)給予了無(wú)情的揭露和沉重的打擊,“如果它敢來(lái)咬我們,就一定捏死它”!歌曲的結(jié)尾唱出了作曲家及所有被沙皇統(tǒng)治的人們的滿(mǎn)腔憤怒和不畏強(qiáng)權(quán)的勇氣。正確深刻地理解作品內(nèi)容,對(duì)我的演唱具有重要的指導(dǎo)意義。在正確理解作品內(nèi)容的前題下,必須強(qiáng)調(diào)有情、真切的感情,這就需要調(diào)動(dòng)起歌者自身的生活經(jīng)歷與種種體驗(yàn),將白己整個(gè)身心融進(jìn)作品中,而不是冷漠旁觀(guān)的局外人。此外我感到,在藝術(shù)中,“適度感”也是一個(gè)很重要的問(wèn)題。在技藝結(jié)合上需要掌握適度的“分寸”感,達(dá)到藝術(shù)上的恰到好處。同樣在演唱《跳蚤之歌》時(shí),“適度感”亦成為一個(gè)十分突出的問(wèn)題,“適度”也只有先在正確理解作品內(nèi)容的前題下,才能把握準(zhǔn)確,而且需要通過(guò)實(shí)踐,反復(fù)的琢磨細(xì)心體會(huì),達(dá)到恰如其分的程度。《跳蚤之歌》難就難在諷刺詼諧中含有嚴(yán)肅,笑聲中藏著憤怒。只強(qiáng)調(diào)發(fā)笑的一面,藝術(shù)上則顯得淺薄,而過(guò)分拘謹(jǐn)嚴(yán)肅又失之刻板達(dá)不到諷刺效果。再如歌曲中多次貫穿笑聲,也使演唱具有極高的難度,每一次笑聲都包含著不同的人物性格與含義,絕無(wú)雷同之處。冷笑、苦笑、惡笑或歡笑……作曲家當(dāng)年用盡心意,演唱者不可輕視。不能認(rèn)為只要笑聲不同便是成功,在舞臺(tái)上作出各種怪笑,亂笑,亂動(dòng)以逗臺(tái)下一樂(lè)。形式一旦脫離了內(nèi)容,技巧多么高超,也只能使入啼笑皆非,是對(duì)作品的歪曲。我在演唱這首作品時(shí),還感到要準(zhǔn)確把握住音色的變化,也是非常重要的。比如歌中唱到:“他命令一個(gè)裁縫,你聽(tīng)我說(shuō),蠢材,給這個(gè)王子做龍袍,哎!快快地給它做,跳蚤的龍袍?哈……”。我唱時(shí),先是表現(xiàn)一個(gè)主子的專(zhuān)橫的發(fā)號(hào)施令,訓(xùn)斥裁縫,大罵蠢材,而后馬上對(duì)國(guó)王又是極盡奴顏奉承,柔聲細(xì)語(yǔ),兩種情緒交熾一起,活脫脫地把角色盡現(xiàn)觀(guān)眾面前。又比如:歌曲尾聲唱到,“不但不敢捏死跳蚤,連動(dòng)也不敢動(dòng),如果它敢來(lái)咬我們,就一定捏死它,哈……”。開(kāi)始唱時(shí)是膽顫心驚地,誰(shuí)也不敢碰一下“跳蚤”,當(dāng)唱到“假如……”時(shí),我認(rèn)為是全曲的轉(zhuǎn)折,也是表明穆索爾斯基愛(ài)憎分明、帶有總結(jié)性的篇末點(diǎn)題,斬釘截鐵,有力的回答:一定捏死它。然后立刻有一個(gè)“停頓”,屏住呼吸,體現(xiàn)出此時(shí)無(wú)聲勝有聲的音樂(lè)效果,將觀(guān)眾全部吸引住,讓之帶有鼻音的譏刺泛笑,最后是表現(xiàn)出人民的勝利,揚(yáng)眉吐氣的放聲大笑!當(dāng)年夏利亞平演唱《跳蚤之歌》全曲結(jié)束時(shí),又加了幾聲帶有音調(diào)的笑聲,是原譜沒(méi)有的,這種哈……創(chuàng)作性的演唱可以看到藝術(shù)家的刻意求新的探索。過(guò)去我演唱《伏爾加船夫曲》、《楊白勞》等作品,情緒都不如《跳蚤之歌》復(fù)雜,整個(gè)作品既有敘述,又要有表現(xiàn)各種不同身份與性格,因此在演唱時(shí),音色聲音必須有所變化,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比,才能較準(zhǔn)確地表達(dá)出主題。另外我感到穆索爾斯基在作品中以精湛的藝術(shù)手法,吸收了俄羅斯民間音樂(lè)的寶貴財(cái)富,采用了朗誦的音調(diào),將音樂(lè)語(yǔ)言及旋律巧妙地結(jié)合一起,使歌曲極富有民族的特色一樸實(shí)、生動(dòng)、粗獷,唱起來(lái)易于上口。在旋律上采用自然小調(diào)與旋律小調(diào)的交替出現(xiàn),歌詞與內(nèi)容緊密配合,因此在演唱時(shí)音色的運(yùn)用上,既不能為追求諷刺效果而過(guò)于怪聲怪味,影響作品的音樂(lè)美、藝術(shù)美,又不能為了保持聲音的規(guī)范一味追求其“美聲”而破壞了作品的諷刺性和戲劇性。正如俄羅斯偉大作曲家里姆斯基-科薩柯夫所說(shuō),“樂(lè)隊(duì)的一切聲音都是美的,沒(méi)有丑的,關(guān)鍵在于你能否正確地表達(dá)作品內(nèi)容”