探索青銅拓片的制作 課件-2023-2024學年高一上學期勞動技術

探索青銅器拓片的制作勞動創(chuàng)造美好生活！教學目標：科學觀念：通過探索青銅器拓片的制作，知道青銅器拓片的種類及作用?？茖W思維：通過探索青銅器拓片的制作的過程，感受傳統(tǒng)文化的豐富，產(chǎn)生熱愛祖國的情感。探究實踐：通過探索青銅器拓片的制作，知道可以利用生活中的材料，進一步做好青銅器拓片實踐活動。態(tài)度責任：通過探索青銅器拓片的制作的活動，培養(yǎng)責任心，尊重他人勞動成果，學習合作交流。教學重點：重點：通過探索青銅器拓片的制作，認識青銅器拓片的制作勞動實踐活動的重要性。難點：能利用生活中的材料，嘗試自己制作青銅器拓片。過程教學課件、新購買的卡紙一張、彩筆數(shù)支、打孔器一個、細彩繩數(shù)條、剪刀一把、膠水一瓶等。過程一、導入生活中，我們常會看到有很多青銅器拓片，那么什么是青銅器拓片呢？中國青銅文化源遠流長，青銅器作為一種文化藝術，廣受世界藏家追捧。中國古代的青銅器種類繁多，形式各異，隨著金石學的誕生，對青銅器的關注不僅成為文人雅士的一種收藏愛好，更成了學者探尋、考證歷史真相的實物佐證。過程為了更好地收藏、研究、展示、傳播青銅文化，歷經(jīng)數(shù)代人的探尋、摸索，在清末，出現(xiàn)了一種全新技藝——青銅器全形拓，使之成為西洋照相術傳入中國之前的金石“影像照片”。這讓原本簡單、粗略的青銅器線描圖或局部拓片圖有了質的變化，并且逐步衍化為一門新穎的藝術形式。過程青銅器全形拓將人們帶入了一個輝煌的金石世界，不但在視覺上突破了傳統(tǒng)書畫筆墨的美感趣味，真實的影像效果，拓片本身的斑駁拓痕，不僅在視覺上給人以美感，更令人發(fā)思古之幽情。古器真實，掠影虛幻，全形拓作為一門特殊的藝術表現(xiàn)形式，以其優(yōu)美精到的捶拓技藝、古雅深厚的文化底蘊、珍稀珍貴的歷史價值為世人鐘愛，具有極高的社會價值和藝術價值。作為金石學研究的重要技藝和主要載體，青銅器全形拓不僅是青銅文化的延續(xù)，更是一門寶貴的藝術。過程在滹沱河旁的戰(zhàn)漢東垣古城遺址上，在以青銅藝術文化為專題的河北省金文淵青銅藝術博物館，青銅器與青銅器全形拓交相輝映，為公眾帶來一場陽春白雪的饕餮盛宴。在與這些古老器物的心靈對話、與傳統(tǒng)技藝的長相廝守中，感受青銅器全形拓原汁原味之美，感受全形拓中古樸、莊嚴的“金石味兒”與“廟堂氣息”……拓片，指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片，是我國一項古老的傳統(tǒng)技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。過程拓片是記錄中華民族文化的重要載體之一。凡歷史、地理、政治、經(jīng)濟、軍事、民族、民俗、文學、藝術、科技、建筑等都可以從中找到有益的材料。廣義的拓片就是將宣紙蒙在器物表面用墨拓印來記錄花紋和文字，數(shù)量、內容之豐富可謂包羅萬象，如甲骨青銅、碑刻墓志、摩崖造像、錢幣畫像等。狹義的拓片主要指碑拓。許多已散失毀壞的碑刻，因有拓片傳世，才能感受原碑刻的內容及風采，如漢《西岳華山廟碑》，北魏《張玄墓志》，東吳《天發(fā)神讖碑》以及唐柳公權《宋拓神策軍碑》等皆為孤本。若沒有拓片，將難睹廬山真容，遂成“迷局”。過程拓片（拓本、拓版）是指用染料將硬表面上的文字圖符復制到輕易、便于攜帶的紙張上的技藝。染料多采用墨汁，現(xiàn)代普遍以鉛筆代替。紙料常選擇高吸水性的宣紙和縑紙。晚唐張彥遠在《歷代名畫記》卷二“論畫體、工用、拓寫”中寫道：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫（顧愷之有摹拓妙法）。古時好拓畫，十得七八，不失神采筆蹤。亦有御府拓本，謂之官拓。國朝內庫、翰林、集賢、秘閣，拓寫不輟。承平之時，此道甚行，艱難之后，斯事漸廢，故有非常好本拓得之者，所宜寶之。既可希其真跡，又得留為證驗?！边@說明遠在唐代之前摹拓書畫的技藝已相當不低，且有多家兼任拓寫的官府機構。過程古時，拓片技藝因難度較高且要求嚴格，在中國文化中還算是一門傳統(tǒng)手藝。中國拓片技藝分南、北兩大派系，派下又分支系。古時的石刻書法作品多以拓片形式存在于世。自宋代起，“北碑南帖”簡單地概括了南北派系的主要分歧。南派著重于帖學（墨跡書法），北派則注重碑學（石刻書法）。南北二派在五胡亂華時期因政治原因隔離開來，南派通過東晉、劉宋、南齊、梁、陳前后五朝，北派以后趙、前燕、前秦、北魏、東魏、北齊、北周、隋朝一脈相承，至唐宋二派形成現(xiàn)狀。南派以蘇派為代表，金春剛是蘇派技法的代表大師。過程二、探究青銅器拓片是怎么制作的呢？拓印的基本方法是：先把石頭表面清洗干凈，在要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤濕，然后再濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使?jié)窦堎N附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等濕紙稍干后，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，在突起的物象上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。過程在拓印過程中，潤濕宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好的貼附于被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤濕，大型拓片，可以用毛巾潤濕。撲子的大小，根據(jù)所拓對象的大小而定。內部用新棉花，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。過程常用的方法有幾種：1、摹拓技法：先把要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤濕，然后再濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使?jié)窦堎N附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等濕紙稍干后，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，向紙上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。過程2、擦墨拓法：主要工具是細毛氈卷成的擦子。擦子要卷緊縫密，手抓合適為宜，將氈卷下端切齊烙平，把濕紙鋪在碑石上，用棕刷拂平并用力刷，使紙緊覆凹處，再用鬃制打刷有順序地砸一遍。如石刻堅固，紙上需墊毛氈，用木錘涂敲，使筆道細微處清晰，不可用木錘重擊。待紙干后，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，并往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。過程3、撲墨拓法：用松煙子和蠟調合，做成餅狀大墨團，將干紙貼在刻石上，用大蠟餅干擦，又名為干擦墨。在氣候嚴寒或洞窟潮濕地區(qū)，均可使用干擦墨拓法。4、鑲拓法：用小撲子先拓大字邊緣，然后鑲補完整的方法。先把字邊拓好揭下，再全補上墨。摩崖大字題刻，多用此種拓法。拓展5、響拓法：將透明薄紙平鋪在碑帖上，用筆雙鉤輪廓，然后用小撲子影拓或在原碑帖上覆一層薄紙雙鉤填墨。將各種器物，經(jīng)過上紙上墨，拓印成拓片。但這項工作還不能算是結束了，而更重要的則是如何保存這些拓片。拓展拓好每一張拓片后，首先應該將刻石或器物出土的地點、時間、名稱，是碑陰、碑陽或碑側，及時用鉛筆在拓片的右下角寫明。如果所拓的只是石窟雕刻、墓室畫像石或造像碑中的某一部分，那么還應該將其在整體中的具體部位記清楚。這些記錄雖然字數(shù)甚少，但是它卻關乎著拓本的價值。類似碑帖、墓志和畫像石的大幅拓片，揭下后應將拓片上下對折，按檔案袋的大小(大16開)折疊，放入袋中保存。小件拓片可直接入袋。無論大小拓片入袋后，必須在檔案袋上注明該拓片的名稱和拓片的張數(shù)，并編號入庫，登記入冊，以便曰后查用。在博物館和圖書館里，拓片還必須按規(guī)定編制庋藏卡片和分類目錄(按時代，也可按地區(qū))，以供讀者選用