東野圭吾的作品接受市場分析

東野圭吾的作品承受市場分析1983自此，這位筆耕不輟的超人氣作家開頭了三十余年的推理小說創(chuàng)作生涯。截至2020年，東野圭吾共出版了95本圖書，其中已經(jīng)有80余部作品被翻譯成中文，銷量超過2300萬冊，受歡送程度之高可以稱為“現(xiàn)象級”。因此，東野圭2017年，東野圭吾問鼎11屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”首位，被稱作“出版界的印鈔機(jī)”。[1]本文將對這些問題逐一開放論述。東野圭吾作品中的消費因素戀愛因素也就阻礙了讀者的承受?！睆囊λ顾f的“愉悅”即作品中的趣味性而言，東[2]野圭吾無疑做得很好。也是他個人筆法的一種成功。東野圭吾擅長將“愛”與作案動機(jī)相聯(lián)系?！断右扇薠的獻(xiàn)身》中，石神愛上了鄰居靖子，而義無反顧地打算幫助殺穗不利的人,最終以的方式掩護(hù)雪穗。們脫離家庭之外的個人價值。漸進(jìn)式商業(yè)化轉(zhuǎn)型同樣“功不行沒”。重復(fù)出版、跟風(fēng)引進(jìn)等諸多批判。東野圭吾對自己看重小說銷量一事并不避諱?！斗艑W(xué)后》的銷量超過了10作品，但似乎并未被市場承受。20世紀(jì)90年月的日本正處于泡沫經(jīng)濟(jì)破滅、1990年出

”東野圭吾突破了以往推理小說嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜蚱屏俗x者的期望值，人物、情節(jié)設(shè)定雷同且遠(yuǎn)低于《白夜行》的水準(zhǔn)，只是借《白夜行》之名刺激讀者消費而已。X9548部作品進(jìn)展了影視改編。不能商業(yè)化的“快餐”文學(xué)敲響了警鐘。程式化的敘事構(gòu)造成了獨具特色的敘事構(gòu)造。較多，本節(jié)選取了兩個角度，并在后文進(jìn)展總結(jié)。情節(jié)構(gòu)造和推理構(gòu)造傳統(tǒng)推理小說的情節(jié)構(gòu)造較為單一，以罪案、偵查、解謎、破案這樣的單線

東野圭吾在情節(jié)構(gòu)造上進(jìn)展了他個人的創(chuàng)，在他的作品里既有較為簡潔的單線、雙線構(gòu)造情節(jié)，也有簡單的多線構(gòu)造情節(jié)。例如，在東野圭吾前期的作品《畢業(yè)》當(dāng)中，他就利用了傳統(tǒng)的單線敘事手法，開篇就發(fā)生兇殺案件白，并對人性進(jìn)展了探討。而在東野圭吾最具代表性也最成功的作品《白夜行》中，他設(shè)置了三條線來推動情節(jié)的進(jìn)展。第一條線從男仆人公亮司的生活鋪開，第三條線則是由警察也即這部小說中的偵探性角色笹垣將看似毫不相關(guān)的兩人正式聯(lián)系在了一起，讀者此時也和警察一同進(jìn)展偵查工作，整合所獲得的線索，線的情節(jié)構(gòu)造。《戀愛的貢多拉》表達(dá)了4對戀人的感情糾葛，因其并未涉及推理內(nèi)容而有讀者認(rèn)為，不寫推理的東野圭吾更有魅力。東野圭吾30多年的創(chuàng)作生涯中，還是推理，東野圭吾對“愛”有自己的一番解讀，并且都將人性刻畫得極為深刻行、更群眾化的方向開拓的領(lǐng)域和風(fēng)格。敘事時序和敘事空間[5]在《白夜行》中，他設(shè)置了三條線索，而每一條線索都是以視角的轉(zhuǎn)化和時代背一方式，在借鑒前人的根底之上創(chuàng)了一種個人化風(fēng)格較為明顯的敘事時序。緊急的氣氛。風(fēng)格和敘事特征。這些創(chuàng)使他的作品區(qū)分于傳統(tǒng)的推理小說，令人耳目一。但同樣可以看出，東野也漸漸被限制在他所謂的創(chuàng)和個人化的“標(biāo)準(zhǔn)”當(dāng)中，由于傳統(tǒng)推理小說敘事構(gòu)造就較為單一，本身存在著肯定的“程式化”，東野圭式的創(chuàng)點進(jìn)展創(chuàng)作，而不是進(jìn)展更多地探究。力也在于不斷地創(chuàng)，不斷地打破自己的界限，不斷地擴(kuò)大作品的疆界。東野圭吾是否完全“以娛為文”制造者，讀者是通過作品與讀者對話的人，對于作品的評價有格外重要的作用。評價的。他們是