中國(guó)當(dāng)代學(xué)詩(shī)歌

比較重要的作品是抒寫(xiě)開(kāi)國(guó)大典的最偉大的節(jié)（郭沫若）詩(shī)。50年代、60年1弋新詩(shī)概述50年代、60年代新詩(shī)的特征：這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌，正如朱自清所說(shuō)，今天的詩(shī)是以朗誦為主調(diào)的，“我們”替代了“我”，“我們”的語(yǔ)言也替代了“我”的語(yǔ)言?！段覀儯ê纹浞迹?、《新華頌》《時(shí)間開(kāi)始了》（胡風(fēng)）等愈模式化的題材與步發(fā)展為”樣式成*為滿(mǎn)足表現(xiàn)“新的人民時(shí)代”主題的要求，“頌歌”便進(jìn)一詩(shī)歌創(chuàng)作的普遍范式?！绊灨铻?0-60年代政治抒情詩(shī)創(chuàng)作的主流，一直發(fā)展到文化大革命時(shí)期，對(duì)領(lǐng)袖個(gè)人的頌揚(yáng)達(dá)到了登峰造極，歌頌的構(gòu)思方式也?最典型的例子是“五四”時(shí)期的著名詩(shī)人、自由詩(shī)體的創(chuàng)始人郭沫若，竟用古典詞賦形式寫(xiě)出了歌頌新政權(quán)的《新華頌》。.、《新華頌》V*人民中國(guó)，屹立亞?wèn)|。光芒萬(wàn)丈，輻射寰空。艱難締造慶成功，五星紅旗遍地紅。生者眾，物產(chǎn)豐，工農(nóng)長(zhǎng)作主人。9楊家有個(gè)楊大媽她的年紀(jì)五十八身材長(zhǎng)得很髙大濃眉大嘴闊嘴巴郭小川(1919—1976)原名郭恩大，出生在河北豐寧縣鳳山鎮(zhèn)一個(gè)知識(shí)分子家庭?！耙欢胚\(yùn)動(dòng)后，他積極投身于抗曰救亡的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，是黨領(lǐng)導(dǎo)下的民族解放先鋒隊(duì)文藝青年聯(lián)合會(huì)的活躍成員，開(kāi)始用詩(shī)歌作武器，參加了民族解放的斗爭(zhēng)。為新中國(guó)唱贊歌，他的第一首政治抒情詩(shī)是獻(xiàn)給全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子大會(huì)的《投入火熱的斗爭(zhēng)》，這首詩(shī)以他過(guò)去的詩(shī)歌中所沒(méi)有的磅礴氣勢(shì)，唱出我們這個(gè)時(shí)代的強(qiáng)音：公民們！這就是我們偉大的祖國(guó)。它的每一秒鐘都過(guò)得極不平靜，它的土地上的每一塊沙石，都在躍動(dòng)。它每時(shí)每刻都在召喚你們投入火熱的斗爭(zhēng)。?他的詩(shī)有著鮮明的政治傾向性和強(qiáng)烈的時(shí)代精神，他站在時(shí)代的前列深入生活的激流，努力發(fā)掘我們時(shí)代先進(jìn)人物的內(nèi)心世界，并從中表現(xiàn)出詩(shī)人自己獨(dú)特的個(gè)性：坦率，真誠(chéng)，熱烈無(wú)私無(wú)畏，光明磊落。他的詩(shī)品和人品都是崇髙的。郭小川是當(dāng)代著名的"戰(zhàn)士詩(shī)人”郭小川的詩(shī)有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，而數(shù)量最多，影響最大的則是他的政治抒情詩(shī)。f<討書(shū)詩(shī)人7：d'O在政治運(yùn)動(dòng)中的另類(lèi)文字（一）郭小川的抒情詩(shī)如《刻《青松歌》、《青紗《鄉(xiāng)村大1955年到1956年，郭小川以《致青年公民》為題，發(fā)表了一組“樓梯體”政治抒情詩(shī)。1960年以后，郭小川的詩(shī)作更加貼近現(xiàn)實(shí)政治運(yùn)動(dòng)，寫(xiě)作了一批政治抒情詩(shī)在北大荒的土地■》、《祝酒歌》、《大雪歌》、《甘蔗林——青紗帳》帳——甘蔗林》、《廈門(mén)風(fēng)姿》、道》、《將軍三部曲》、《團(tuán)泊洼的秋天》《秋歌》等。代表作是寫(xiě)于文革期間的《團(tuán)泊洼的秋天》團(tuán)泊洼的秋天郭小川諉小而年杰的卷抑，用卷線的葉子狁祺著快熟的立橡畬集的聲葦，知也地護(hù)衛(wèi)著砷下儉儉幵政的野花。秋風(fēng)象一把類(lèi)軔的桄子，桄理著靜靜的團(tuán)泊眭；秋光如同發(fā)亮的汗昧，機(jī)批柘拓地在平蟬上_灑第一部分（1——6節(jié)）作者以生動(dòng)的筆觸，描繪了團(tuán)泊洼充滿(mǎn)生機(jī)的秋天景色，矣粟好似一隊(duì)隊(duì)的“紅領(lǐng)巾”，悄悄地把周困的遭路觀秦南町奏插央微笑著，4不盡太W起此的紅色天通。大雁即籽南去，表上默默浮動(dòng)著會(huì)爭(zhēng)的野鴨；狄凃利刪在這里卷腳，署熱還底在好農(nóng)的人象蟬聲消退了，多囔的森雀已不在房頂上兒4歧聲停息了，野性的獨(dú)洗戒河也不再?lài)l嘩。秋天的S］泊法啊，好象在香鉗的夢(mèng)中蘑談閉泊法的秋天啊，擾如少女一般羞裊答答是的，團(tuán)泊漣的呼威之聲，也和別此一樣洪大聽(tīng)聽(tīng)人們的朐口吧，其中也和閹市一樣嘈雜。第二部分（7——14節(jié)）揭示團(tuán)泊洼人們心中無(wú)窮的怒火表達(dá)了革命戰(zhàn)士對(duì)四人幫的無(wú)比仇恨。這1沒(méi)有笫三次世界大成，但人人郗在松地齊發(fā)誰(shuí)的吻靈淶此——沒(méi)有務(wù)典咆嗦的千年方馬！J團(tuán)泊注，團(tuán)泊詿，你真是這祥靜靜的喝？全也界啣在竣滕，哪里沒(méi)有番囊怒吼，風(fēng)*支化!聲音"加以表達(dá)至于成士的床情，你小小的團(tuán)泊注怎能包束得下不能用聲音，只能用沒(méi)有聲音的成士★有我士的抱貨：永或攻K造^從棗出發(fā)；—切可恥的表退，只能使人祝若仇政，痔成況沙成士t有我士的性格，不柏污發(fā)，不怕恂嚇；—切無(wú)靖的打擊，只會(huì)使人康桿提直，奇表縝發(fā)第三部分（15——21節(jié)）直接抒發(fā)革命戰(zhàn)士的崇髙情懷，把比較含蓄的感情表達(dá)得更加明朗，更加豪放。成士t有成士的麥請(qǐng)，忠負(fù)不脊，奸美如—切類(lèi)外的t欲，只能使人A到厭頌，施到南麻成士t有成士的取識(shí)：不錆洗玄，不灸欺詐；—切無(wú)精的擇名，只會(huì)使人種志遘R,大舷發(fā)達(dá)成士的欲聲，可以休止一對(duì)，卻永達(dá)不會(huì)沙艱成士的明象，町以關(guān)閉一對(duì)，卻永達(dá)不會(huì)備岵請(qǐng)聽(tīng)聽(tīng)吧，這就是成士一句句汄吻中相出的該閉場(chǎng)速，團(tuán)泊漣，你真是砰樣普靜的嗎？不箐怎祥，且把這爭(zhēng)質(zhì)重重的磅篇理在壩下，它也許不合你秋天的季節(jié)，但到明表準(zhǔn)會(huì)生根發(fā)茅O?O4O?第四部分（最后兩節(jié)）作者正面揭示詩(shī)情“動(dòng)”與“靜”對(duì)立統(tǒng)一的辨正關(guān)系，同時(shí)表達(dá)詩(shī)人斗爭(zhēng)的決心以及對(duì)勝利的堅(jiān)信。是的，閉泊速是靜靜的，但砰里對(duì)刻鄱會(huì)轟炎蟓蚱不，團(tuán)泊注是破養(yǎng)的，這f傳篇i就先薄著螬雜。（二）、郭小川的敘事詩(shī)《一個(gè)和八個(gè)》未發(fā)表就受批判，這是唯一一篇改編為電影的敘事詩(shī)。選材上，有好幾個(gè)地方觸動(dòng)了自嘯觀。W《將軍三部曲》（代表作）通過(guò)一次戰(zhàn)役來(lái)突出將軍的髙大形象，是17年敘事詩(shī)的髙峰。、另有《白雪的贊歌》、《嚴(yán)厲的愛(ài)》、《深深的山谷》三部曲，寫(xiě)女主人公如何處理個(gè)人感情與革命工作的關(guān)系。郭小川最有成就的敘事詩(shī)是《將軍三部曲》。長(zhǎng)詩(shī)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，通過(guò)三個(gè)大斷面——一次大戰(zhàn)役的戰(zhàn)前（《月下》）、戰(zhàn)中（《霧中》）和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后（《風(fēng)前》的描寫(xiě)，塑造了我軍髙級(jí)指揮員的形象。用濃郁的抒情筆調(diào)敘事，可以說(shuō)是郭小川敘事詩(shī)的共同性，然而《將軍三部曲》又有更多的創(chuàng)造，如雖然有貫穿始終的故事情節(jié)，卻常蕩開(kāi)去作景物描寫(xiě)和抒情獨(dú)白，以加強(qiáng)對(duì)環(huán)境的渲染和主題的闡發(fā)，使詩(shī)中有景，有情，有意格調(diào)清新，色彩絢麗。難進(jìn)軍r

（三）、郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色第一個(gè)特色：有強(qiáng)烈的時(shí)代感。處處表現(xiàn)t出參命戰(zhàn)i的戍藐。。在社會(huì)主義創(chuàng)業(yè)年代，他呼喚年青的朋友們“以百倍的勇氣和毅力向（《向困難進(jìn)軍》）；在社會(huì)主義建設(shè)中，他寫(xiě)下了這樣豪情滿(mǎn)懷的誓言：“請(qǐng)求我們的時(shí)代，把更重的擔(dān)子放在我們雙肩”（《三門(mén)峽》）對(duì)困難，他的回答是：“有多險(xiǎn)的關(guān)隘，就有多勇的行列”，“有多大的艱難就有多壯的膽略”（《秋歌》之一）。*第二個(gè)特色：思想深邃而想象豐富。通過(guò)想象和聯(lián)想，開(kāi)拓新的藝術(shù)境界?！陡收崆嗉啂ぁ穬煞N農(nóng)作物本沒(méi)有什么聯(lián)系，可在他的奇妙的聯(lián)想中，通過(guò)其異與同的比較，構(gòu)成了兩個(gè)時(shí)代的象征。《團(tuán)泊洼的秋天》秋天的“靜”，強(qiáng)烈地反襯了戰(zhàn)士的“動(dòng)”。有時(shí)，“靜”與“動(dòng)形成了尖銳的沖突。心靈深處有“奔騰咆哮的千軍萬(wàn)馬”，動(dòng)脈里“熾熱的鮮血流響嘩嘩”！雪花呀，恰似繁星從天墜；樺樹(shù)林呀，猶如古代兵將守邊陲好兵將啊，白旗、白甲、白頭盔*第三個(gè)特色：語(yǔ)言運(yùn)用具有獨(dú)創(chuàng)性。他在吸收古典詩(shī)詞、民歌和群眾口頭語(yǔ)言營(yíng)養(yǎng)基礎(chǔ)上，把哲理與形象，抒情與敘事、描繪結(jié)合起來(lái)，把明朗與含蓄、粗獷與細(xì)膩統(tǒng)一起來(lái)形成了自己的鮮明的語(yǔ)言風(fēng)格。?如他在《祝酒歌》中寫(xiě)道］雪片呀，恰似群群仙鶴天外歸松樹(shù)林呀，猶如壽星老兒來(lái)赴會(huì)老壽星啊，白須、白發(fā)、白眼眉第四個(gè)特色：眾體兼?zhèn)涞脑?shī)人。（形式上的探索）A、階梯式。如《投入火熱的斗爭(zhēng)》、《向困難r進(jìn)軍》：汐廠公民們！這就是我們偉大的祖國(guó)。B、半自由體《白雪的贊歌》番落著，靜靜地象著……晉呵，棬沒(méi)了山角下的茅舍，掩沒(méi)了山溝里的小道，卻掩沒(méi)不了動(dòng)釓的成爭(zhēng)生活，套象著,靜靜地象著……晉呵，撲天了念烏的矣欲，撲天了野善的政落的足連，卻撲天不了人聞的成斗的歡樂(lè)。C、新民歌體（比興手法）《祝酒歌》《青松歌》《青松歌》：而音松啊，永為人氏服務(wù)！身在林區(qū)，必在南鍾北土；

長(zhǎng)在烏山＞志在千付萬(wàn)戶(hù)。滌角天54,都是洛！移列西蜀，就生板在西＜;運(yùn)到兩瑚，就卷腳在兩砌。有用走，就是福！能做擎天的杜，就做擎天的杜;能做搞舶的搏,就做插舶的轉(zhuǎn)夯前連，不閩頑！需要舍辛名苦,就含辛類(lèi)苦；需要耠身碎骨,就耠身碑骨。我們的奇眇帳嘀，瑯甘點(diǎn)林一樣地布鴻農(nóng)鑄，邛隨風(fēng)搖動(dòng)的長(zhǎng)葉啊，也一樣地啕表秦亮的琴音；我們的奇炒悵吻，跟甘羞林一樣地脈脈涑請(qǐng)，坪我著陽(yáng)光的象珠竹，也一樣地風(fēng)亮大地的清及E、新辭賦體。這是詩(shī)人在詩(shī)體方面的獨(dú)創(chuàng)。有意將幾個(gè)短句結(jié)合在一起組成一個(gè)長(zhǎng)句，每句的字?jǐn)?shù)大體都在二十字左右。詩(shī)節(jié)行數(shù)也有一定的規(guī)律，有四行一節(jié)，如《甘蔗林——青紗帳》：南方的甘羞林哪，卷方的甘差林！你為什么這樣香錯(cuò)，又豸什A鄴樣嚴(yán)凌？k北方的奇炒悵呵，北方的音炒悵！，你為什么鄴樣是達(dá)，又豸什么這蛘桌攻？《鄉(xiāng)村大道》是三行一節(jié)：多村大邋呵，好像一雇屋無(wú)始無(wú)終的長(zhǎng)林！從我的腳下，逐向羨或又是或的天地之支；即票道長(zhǎng)城般的志襯呀，枇開(kāi)了線野上的萬(wàn)頃次絝喊，多村大道，又好像一根根全光印射的隹絳！所有的城市，鄉(xiāng)付，山地，平房，卻叫它串成珠吉這一串爭(zhēng)珠圭史錯(cuò)相連使把我們的辭繡江丄崢羨《團(tuán)泊掛的秋天》是兩行一節(jié)。工、有敦之的锜?賀敬之一九二四年生在山東省嶧縣一個(gè)貧苦農(nóng)民的家庭里，少年時(shí)代在親友資助下讀過(guò)小學(xué)和師范?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他流亡到湖北、四川，參加抗日救亡活動(dòng)，并開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)作詩(shī)歌和散文。一九四O年到延安參加了革命隊(duì)伍，入魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)。?賀敬之是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上著名的優(yōu)秀詩(shī)人之一。他是喝延河水成長(zhǎng)起來(lái)的革命作家。延安文藝座談會(huì)以后，他和丁毅等集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》，對(duì)我國(guó)革命文藝的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)巨大影響。而他作為一個(gè)優(yōu)秀的抒情詩(shī)人，一個(gè)熱情洋溢的人民歌手，引人注目地登上詩(shī)壇是在建國(guó)以后。賀敬之最初的詩(shī)歌創(chuàng)作，主要取材于“少年時(shí)代的生活記憶”。一九四二年后，賀敬之受延安文藝座談會(huì)的影響，他的詩(shī)歌的基調(diào)，由主要是對(duì)黑暗的泣訴變?yōu)橹饕菍?duì)光明的謳歌。建國(guó)以后，賀敬之詩(shī)歌創(chuàng)作走向髙潮。政治抒情長(zhǎng)詩(shī)《放聲歌唱》和《雷鋒之歌》的發(fā)表，在當(dāng)代詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響，從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式，作者在詩(shī)歌創(chuàng)作上有了新的突破。抒情長(zhǎng)詩(shī)《放聲歌唱》都變成而夢(mèng)b的翅膀又駕著我們更快地飛騰……杜會(huì)主義的美酒呵，浸透我們的每一個(gè)細(xì)胞，和每一根，神經(jīng)。把一連串的!美夢(mèng)而作，也正是寫(xiě)在?這一政治抒情長(zhǎng)詩(shī)是為迎接建國(guó)后中國(guó)共產(chǎn)黨的第七個(gè)生i有偉大歷史意義的黨的第八次代表大會(huì)h前夕。全詩(shī)氣勢(shì)磅礴，激情似火，充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的時(shí)代感，充滿(mǎn)了對(duì)人民、對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)，充滿(mǎn)了對(duì)社會(huì)主義事業(yè)的堅(jiān)強(qiáng)信心?！痘匮影病肥琴R敬之對(duì)"信天游"體的運(yùn)用和發(fā)展*1、比興，是“信天游”最常用的表現(xiàn)手法，如“樹(shù)稍樹(shù)枝樹(shù)根根，親山親水有親人?！笔潜扔鳌“白生生的窗紙紅窗花，娃娃們爭(zhēng)搶來(lái)把手拉。”是起興。也有比興兼而有之，如“羊羔羔吃奶眼望著媽?zhuān)∶罪堭B(yǎng)活我長(zhǎng)大?！?2、夸張：“手抓黃土我不放，緊緊兒貼在心窩上?！薄半p手摟定寶塔山?！薄扒f(wàn)條腿來(lái)千萬(wàn)只眼，也不夠我走來(lái)也不夠我看?！盕*3、擬人：“杜甫川唱來(lái)柳林鋪笑，紅旗飄飄把手招?！?4、對(duì)偶：“東山的糜子西山的谷，肩膀上的紅旗手中的書(shū)?！?5、排比:“一條條街道寬又平，一座座摟房披彩虹；K一盞盞點(diǎn)燈亮又明，一排排綠樹(shù)迎春風(fēng)……”6、迭字，如“幾回回”，“樹(shù)根根”，“羊羔羔”，“白生生”，“幾輩輩”。這種形式兩句一小節(jié)，表示一個(gè)完整或比較完整的意思，兩句押韻，可以一韻到底，也可以中間換韻，篇幅可長(zhǎng)可短?！雎劷?1923—1971)是在五十年代開(kāi)始引人注目的一顆詩(shī)壇新星，他開(kāi)拓詩(shī)歌題材的新領(lǐng)域，抒寫(xiě)勞動(dòng)人民的新風(fēng)貌，是新時(shí)代的勞動(dòng)和愛(ài)情歌手。對(duì)新中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展卓有貢獻(xiàn)。五、聞捷的禱*詩(shī)集有《天山牧光輝的十月》、《河西走廊行》、《東風(fēng)催動(dòng)黃河浪.》、《