中國現(xiàn)代美術

中國現(xiàn)代美術《高中美術鑒賞》授課者：羅秋波什么是中國現(xiàn)代美術一般是指1919年五四運動起始的美術。在二十世紀社會變革和發(fā)展特點奠定了這一形式美術的基本特點和發(fā)展歷程。中國現(xiàn)代美術分為中國現(xiàn)代繪畫和中國現(xiàn)代雕塑。中國畫的類型傳統(tǒng)型中國畫

傳統(tǒng)型中國畫是在努力繼承中國畫傳統(tǒng)的同時，力求在題材內容藝術風格筆墨技巧等方面有所發(fā)展的地道中國畫。代表人物：齊白石黃賓虹潘天壽融合型中國畫

融合中西繪畫之長的中國畫，這方面的代表人物多曾留學歐美或日本，或學過西方繪畫又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家。代表人物：徐悲鴻林風眠李可染齊白石(1863-1957)原名純芝，后更名璜，字萍生，號白石，湖南湘潭人。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協(xié)會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號、榮獲世界和平理事會１９５５年度國際和平金獎、１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”等等。早年曾做雕花木匠，詩宗樊增祥，用真心，有古民歌意趣。制印取法秦權、漢印、漢碑額，單刀直下，豪快有力。書學何子貞、金冬心、李北海、《天發(fā)神讖》、《三公山》，晚年參以曹子建碑。繪畫在陳師曾支持下有“衰年變法”，在博大與精微之間游刃。做了不少“千古絕唱”的“好文章”。齊璜是一位木匠出身而又詩、書、畫、印無不卓絕的大藝術家，在藝術上的經(jīng)歷很有傳奇色彩。對這四絕，他自認為篆刻第一，詩詞第二，書法第三，繪畫第四。小故事有一天，作家老舍去拜訪著名畫家齊白石，請他畫一幅畫。題目是“蛙聲十里出山泉”。題目富有詩意，可是要畫出“蛙聲”，而且要聲聞“十里”，可就難了。齊白石想呀，想呀，終于畫好了畫。青山巍巍，一泓清澈的泉水，沿著曲曲彎彎的山澗流瀉出來，泉水中游動著富有活力的一群蝌蚪。老舍接過畫來一琢磨，情不自禁地拍案叫絕——此畫構思奇巧，給人留下廣闊的想像空間。泉水中活躍著許多蝌蚪，沒有青蛙哪來蝌蚪？有了青蛙，自然有一片蛙聲：蛙聲陣陣出山泉，又豈止十里八里？蛙聲十里出山泉墨蝦(齊白石)黃賓虹：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。名質，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。任中國美術家協(xié)會華東分會副主席。90歲時，文化部給他頒發(fā)了獎狀，稱他是“中國人民優(yōu)秀的畫家”。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及

殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，后畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”的功力較深。黃賓虹（1865-1955）傳統(tǒng)型中國畫：在努力繼承中國畫藝術傳統(tǒng)的同時，力求在題材內容，藝術風格，筆墨技巧，等方面有所發(fā)展的地道的中國畫。這方面的代表人物首推齊白石、黃賓虹和潘天壽。

溪山垂釣圖

畫面布局穩(wěn)定莊重，用筆靈動勁健，山石、樹木、峰巒的勾劃用筆秀逸勁拙，筆筆見骨。此外，畫中境境界渾然一體，草藤、林木、云氣相互交織，自然山水中那種層層疊疊，青翠蔥郁的樸茂之氣被淋漓盡致地揭示出來。何為樹石、何為花草也許一眼難以辯清，但天地之間的深沉、浩瀚之氣卻從他的筆下奔涌而出。峨嵋龍門峽紀游(黃賓虹)

黃賓虹作品選融合型中國畫:指融合中西繪畫之長的中國畫。這方面的代表人物多是曾經(jīng)留學歐美或日本,或學過西方繪畫又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家,如徐悲鴻、林風眠、李可染等?，F(xiàn)代繪畫藝術大師，江蘇宜興人。歷任北京大學、桂林美術學院教授、北平藝專校長。解放后，任中央美術學院院長，中華全國美術工作者協(xié)會主席。在繪畫創(chuàng)作上，反對形式主義，堅持寫實作風，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之?！崩^承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造自己獨特風格。長于國畫、油畫、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。徐悲鴻（1895-1953）在中國現(xiàn)代繪畫史上，徐悲鴻的馬獨步畫壇，無人能與之相頡頏。在他個人的藝術成就中，也以畫馬的成就最為卓著。他一生致力于國畫的改革，而體現(xiàn)他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。他非常注重寫生，關于馬的寫生畫稿不下千幅，學過馬的解剖。對馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結構而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)廠馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的。群馬圖奔馬圖徐悲鴻；歷任北平藝術學院院長、中央美術學院院長等。

擅長人物、動物、花卉等。主張學習素描，講究造型之嚴謹、結構之精確、整體感之強烈，并認為應吸收西畫優(yōu)秀技法，豐富中國繪畫的創(chuàng)作。所畫人物、動物，筆墨放縱，形神兼?zhèn)?，往往還寓以熱愛祖國、嫉惡如仇的情感。

現(xiàn)代著名畫家，美術教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。浙江寧?？h人。曾任中國文聯(lián)委員，中國美術家協(xié)會副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國美協(xié)浙江分會主席，浙江美術學院院長、教授等職。他精于寫意花鳥和山水，偶作人物，兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。尤善畫鷹、八哥、松樹、梅竹、蔬果、山石、野花等題材，他作畫時每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍，故落筆大膽潑辣，又能細心收拾，作品的構圖，清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。他還長于表現(xiàn)山花、野草，筆墨挺秀多姿，艷麗生動。畫面的虛實、疏密、主賓、黑白以及強烈，又和諧協(xié)調，加之色彩的清新濃郁，畫面的靈氣引人入勝。他的著作有《中國繪畫史》、《雷婆頭峰團瓢

畫談隨筆》，以及其繪畫作品《潘天壽畫集》等。潘天壽（1898-1971）記寫雁蕩山花(潘天壽)《記寫雁蕩山花》，畫的是雁蕩山中的一個不知名的角落，這樣的景致似乎那個山區(qū)都可以找到?！队泴懷闶幧交ā肥钱嫾覕?shù)十年生活經(jīng)歷的集中的抒情寫照。畫上爬在巖石上的兩只青蛙很為別致，它們的出現(xiàn)增加了畫面的動感和生氣。前面那一只還似乎若有所思呢，它們身體的青灰色的色彩與設色絢麗的山花形成對照，真實地表現(xiàn)了荒野山景中的大自然的有聲有色的戲劇。畫上處處有景有情?！鹅`巖澗一月》這幅作品的整個畫面博大而靜穆，用筆蒼勁挺拔，構圖奇崛險峭，山川野景洋溢著純樸、寧靜、曠野的詩意。凡是到過小龍湫的人都體會到，這里的環(huán)境極為幽靜。人到了這里，就感到自己真正處在大自然的懷抱之中，差不多是到了仙境。但這里靜中有動。動的是龍湫飛瀑聲，淙淙流水聲和各種不知名的小蟲的叫聲，有時還有松濤聲。小龍湫是被畫家們多次描繪的對象，但一般畫家都是畫那股從高山上懸空而下來的飛瀑和兩邊的山巖?？膳颂靿巯壬嬓↓堜袝r，卻別具慧眼，他的畫在立意，選材上都與眾不同，出奇制勝。如畫題所示，他只畫了小龍湫下的一個角落，而以一角來表現(xiàn)全龍。

(潘天壽)小龍湫一角

李可染先生1907年３月２６日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學習傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學習。1929年以優(yōu)異的成績入杭州（國際）西湖藝術院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習西畫。1943年應聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學、創(chuàng)作和工作。1946年應徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國成立后、他進一步致力于中國畫藝術的革新。將"可貴者膽，所要者魂"、"用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來"為座右銘，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時代精神和藝術個性促進了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華?？扇鞠壬猿审w系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的"李可染學派"。它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術觀念的開拓上也作出了重要貢獻，既影響早已越出美術界，受到各方面的高度評價。李可染(1907-1989)春雨江南桂林春雨

《流民圖》是—九四二至—九四三年在北京創(chuàng)作的巨幅長卷。當時日本侵略者已踐踏我國的半壁河山，中國人民水深火熱的遭遇，是激發(fā)畫家構思《流民圖》創(chuàng)作的動機。畫卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身邊還有一位臥地的老者，已經(jīng)氣息奄奄，二位婦女和一個牽驢人圍著他，毫無辦法。再往下，是抱鋤的青年農(nóng)民和他的饑餓的家眷，抱著死去小女兒的母親，在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、尸身橫臥、路皆乞丐。再往下，是乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，要上吊的父親和哀求他的女兒，在痛苦中沉思的知識分子。《流民圖》全以毛筆、水墨畫出，其形象描繪之具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫史上是鮮見。畫家適當吸取光影法刻畫人物面部，但又以線描為主要造型手段——這是自近現(xiàn)代倡導寫實主義繪畫以來，在人物畫領域所獲得的巨大成果?！读髅駡D》蔣兆和作為外來畫種的西方油畫，傳入中國時間不長。新中國成立以前雖然已有一些畫家在這方面做出了一定的成績，但中國油畫的長足發(fā)展還是在新中國之后。中國油畫中國油畫代表作《開國大典》《齊白石像》問題：他們的作者分別是誰？？？？董希文吳作人談一下你對這兩幅畫的感受和了解？？？點我吧開國大典草圖上，董希文創(chuàng)造性的突破有兩個：一個是除毛主席側身站在靠近中間位置，其他領導人都站在左邊三分之一的畫面，而右邊是廣場群眾，這樣左實右虛相差懸殊的布局按一般構圖規(guī)律來看有失平衡，但能更好地突出節(jié)日氣氛;另外一個是按正常規(guī)律，在毛主席的右前側應有一根大紅柱子，但草圖中被抽掉了，廣場顯得更為開闊。為了穩(wěn)重起見，董希文請教了幾位建筑學家，梁思成這樣評價：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建筑學上是一個大錯誤，但在繪畫藝術上卻是一個大成功?！?/p>

齊白石像(油畫，116厘米×89厘米，1954年作，中國美術館藏)吳作人吳作人(1908—1997)生于江蘇蘇州。1927年考入上海藝術大學，1930年赴歐留學，先入巴黎高等美術學校，后轉到比利時皇家美術學院，在比利時獲會考第一的金質獎章和“桂冠學生”榮譽。1935年歸國，先后在南京中央大學藝術系和北平國立藝專任教，建國后任中央美術學院教授、教務長、院長，任中國美術家協(xié)會主席。1985年法國政府和文化部授予藝術文學最高勛章。1988年比利時國王授予王冠級勛章。江孜街頭董希文狼牙山五壯士五位鋼筋鐵骨、浩氣凜然的戰(zhàn)士，巍然屹立于山巔，與峻峭、雄偉的狼

牙山峰連成一體，氣勢磅礴，堅如磐石，猶如矗立于天地間的一座英雄紀念

碑。畫家選取英雄跳崖前的瞬間，不重情節(jié)的細節(jié)說明，著力于紀念碑式的

整體形象塑造。用粗硬的筆觸，造成刀鑿斧劈的雕塑效果，全畫統(tǒng)一在逆光

的青銅色調中，具有悲壯的陽剛之美。中國革命歷史博物館收藏。

《父親》羅中立羅中立（1948年——）于一九七八年考入四川美術學院深造。《父親》一畫曾獲“中國青年美展”一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統(tǒng)文化和民族進行反思。中國版畫

中國傳統(tǒng)版畫是畫家的作稿，刻工刻板，印工刻制的“復制”版畫。20世紀20年代，魯迅將西方版畫進入中國，倡導畫家自畫自刻自印這是的代表人物為古元彥涵李樺。

30年代出現(xiàn)了一批與現(xiàn)實生活緊密相連的版畫作品。新中國成立后，版畫的形式更加多樣。當敵人搜山的時候不讓敵人搶走糧食(彥涵)

村前村后(董旭)捏價中國現(xiàn)代雕塑成就主要在新中國成立后取得。概況:進入20世紀后，中國傳統(tǒng)的宗教雕塑已處于衰落時期,民間小型雕塑雖很繁榮,但未能成為主流。辛亥革命時期，即有青年赴英國、美國、日本等國學習雕塑。五·四運動前后到30年代，又有更多的美術青年先后赴加拿大、法國、日本、比利時等國學習雕塑。他們歸國以后，舉行的雕塑作品展覽，促進了中國架上雕塑的發(fā)展。他們大多從事藝術教育，成為中國近現(xiàn)代雕塑藝術的開拓者。中華人民共和國建立后，雕塑創(chuàng)作又有巨大發(fā)展，各美術院校普遍建立雕塑系，并選派留學生、研究生到蘇聯(lián)學習。1958年4月北京天安門廣場人民英雄紀念碑落成，為建設城市大型紀念碑雕塑創(chuàng)作提供了重要經(jīng)驗。1982年2月,中國美術家協(xié)會提出《關于在全國重點城市進行雕塑建設的建議》，經(jīng)國務院批準，同年8月,由城市建設環(huán)境保護部、文化部和中國美術家協(xié)會共同召開了全國城市雕塑規(guī)劃、學術會議，并成立全國城市雕塑規(guī)劃組和全國城市雕塑藝術委員會，領導全國城市雕塑創(chuàng)作活動，雕塑創(chuàng)作活動由此進入了一個新的階段。雕塑工作者總結了1958年“大躍進”期間不顧藝術質量，濫造大型雕塑和“文化大革命”期間大造領袖像的兩次教訓,提出積極穩(wěn)步的方針；制定規(guī)劃,進行試點,陸續(xù)建造了一批城市雕塑,包括紀念碑雕塑、園林裝飾雕塑等。從1949年中華人民共和國建立到1984年，已建立室外大型雕塑326座,其中大部分是1976年以后所創(chuàng)作的，對美化環(huán)境、改變城市景觀起了重要的作用。

中國現(xiàn)代雕塑

中國人民紀念碑開創(chuàng)了新中國雕塑史的序幕，他們建筑的需要而獲生存空間的。在20世紀六七十年代，毛主席雕塑風靡一時。在20世紀80年代，涌現(xiàn)出了一大批的“城市浮雕”，并成為中國的主流雕刻形式。

20世紀90年代，“城市雕塑”配合建筑和園林設計得到空前發(fā)展。但精品率不容樂觀!

人民英雄紀念碑人民英雄紀念碑位于北京市天安門廣場中心。人民英雄紀念碑呈方形，建筑總面積達3000平方米，碑身高37.94米。碑座分為兩層，四周環(huán)有漢白玉欄桿，四面有臺階與天安門廣場地面相通。底層座為海棠形，東西寬為50.44米，南北長61.5米；上層座為方形。承托碑身的是大小兩層須彌座。下層須彌座腰部收束，四面嵌有八塊巨大的漢白玉浮雕和兩塊裝飾性浮雕，主題分別是虎門銷煙、金田起義、武昌起義、“五四”運動、“五卅”運動、南昌起義、抗日游擊戰(zhàn)和百萬大軍勝利渡長江。浮雕高2米，寬2—6.