豎屏視頻重在實現(xiàn)“形神兼?zhèn)?rdquo;

豎屏視頻重在實現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹毖胍曨l賬號推出的系列豎屏短視頻，給手機用戶提供了全新的、沉浸式的視覺體驗。資料圖片圖為杭州第19屆亞運會羽毛球比賽央視頻豎屏轉播制作區(qū)，用戶可在央視頻客戶端豎屏觀看比賽。王濤攝人們利用手機就可以隨時隨地進行視頻創(chuàng)作。李笑萌攝為滿足更多手機端用戶實時觀看的需求，杭州第19屆亞運會采用豎屏轉播技術，聚焦每一位運動員在賽場上的全情投入和颯爽英姿，放大賽場上運動員、現(xiàn)場觀眾、賽會志愿者之間真情互動的感人時刻，展現(xiàn)賽場下運動員日常訓練的點點滴滴，是真正意義上的“多角度看賽場”，與電視直播的全景賽場相得益彰。如今，對“豎屏視頻”的青睞早就不是個案，而是已然成為一種集體性的、創(chuàng)造性的公共傳播策略。如中央廣播電視總臺2023年中秋晚會除了精彩紛呈的內(nèi)容外，更加注重當代受眾群體的接受喜好與輸出平臺的傳播規(guī)律，首次推出“豎屏看秋晚”，為用戶提供全新的、沉浸式的視覺體驗，全力構建融媒傳播體系。移動智能終端和5G網(wǎng)絡對人們?nèi)粘Ｉ畹膹娏⑴c，為藝術實踐創(chuàng)造了更為廣闊的發(fā)揮空間，并衍生出新的屏幕樣態(tài)。這不僅是新的美學實踐，更是視覺文化范式的多元呈現(xiàn)。豎屏視頻作為網(wǎng)絡文藝呈現(xiàn)的一個新形式、新探索，需要在守正中不斷追求話語創(chuàng)新、內(nèi)容創(chuàng)新，逐漸建構起獨特的符號表意體系，從而與用戶產(chǎn)生更為緊密的情感連接。從某種意義上講，豎屏視頻的內(nèi)涵基本上成為一面折射社會生活、行為模式、群體心態(tài)的多維棱鏡，是存在于現(xiàn)代社會日常生活場景中的一個重要文化景觀。以“凝視”的方式充分展現(xiàn)微表情與強情緒“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代語境為媒介多樣敘事提供更多可能，智能移動通信設備不再是單純的傳播載體，而且還是藝術創(chuàng)作的新生力量。內(nèi)容生產(chǎn)在某種程度上是由文本形式?jīng)Q定的。豎屏作為一種視頻文本新范式，在內(nèi)容輸出和形式展現(xiàn)上有獨特之處，是對傳統(tǒng)影像格式和生產(chǎn)模式的突破。自從進入視覺主導的影音時代，橫屏一直是最為普遍的傳播樣態(tài)。這是更為契合人眼生理特質和感知習慣的呈現(xiàn)方式，橫切面的寬闊空間賦予畫面更多表意內(nèi)容，全面彰顯人與空間、自我與他者、心境與環(huán)境的緊密關系，為故事敘述和情緒烘托提供了有效幫助。中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心發(fā)布的《第52次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2023年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達10.79億人，手機網(wǎng)民規(guī)模達10.76億人，網(wǎng)民使用手機上網(wǎng)的比例為99.8%。豎向的手機屏，已經(jīng)成為當下人們在生產(chǎn)和生活中接收與傳播信息、加強互動交流、實現(xiàn)文化消費、追求美好生活的一個重要載體。視頻的樣態(tài)應時而變，為了適配手機屏的現(xiàn)有特征，專門的豎屏視頻內(nèi)容生產(chǎn)成為一種自覺行為。豎屏視頻則充分“揚長避短”，強化影像在縱向視覺中的沖擊力和凝聚感，弱化周邊視覺的環(huán)境感知和空間呈現(xiàn)，通過聚焦小景別、特寫等的“近距離”帶來的深情“凝視”，突出用戶的交互體驗。由于屏幕承載空間在縱向上有限，豎屏視頻基本放棄了宏大場景，但也在“劍走偏鋒”的藝術話語中將情感發(fā)揮到極致，體現(xiàn)出一種“人物中心化”的審美形式，將個體人物的微表情與強情緒充分展現(xiàn)，令受眾在情感上的心理認同超越視覺上的感官體驗。如央視新聞短視頻賬號在祖國74歲生日之際發(fā)布“我在這里告白祖國”之“我與祖國同框”話題，用“散點式+多場景+無剪輯技巧”的話語方式，展現(xiàn)大江南北各行各業(yè)的中國人對祖國的深情表白和真切祝福。豎屏視頻還能通過橫轉豎的智能算法，對影視劇進行內(nèi)容截取和重新整合，在“面”的講述中攥取“點”的精髓。這并不是簡單的分切與拼裝，是基于豎屏審美特征的再創(chuàng)造。如一些院線電影上映時推出系列豎屏視頻，有的是對電影重要情節(jié)的渲染，有的用上下分屏的方式凸顯電影畫面與觀眾欣賞時的共情場景，有的是對真實歷史、現(xiàn)實生活的背景資料補充……這些衍生文本進一步擴充了電影本身的意義空間，使得一部電影變得更為厚實、更具深度。豎屏視頻挑戰(zhàn)人們早已習慣的美學經(jīng)驗和接受模式，全面拓展能夠增加縱深感的構圖方式、場景調(diào)度和俯仰視角，強化與觀眾面對面的交互體驗和情感邏輯。網(wǎng)絡視頻在蓬勃發(fā)展后的“橫”轉“豎”是藝術發(fā)展進階的必然，是由人們?nèi)粘Ｉ盍曅宰兓寗拥淖兏?，背后有著深刻的文化邏輯和商業(yè)規(guī)則，不斷刷新當代人的認知圖景和情感體悟。與傳統(tǒng)媒體相比，豎屏視頻的一個重要優(yōu)勢在于觀看、點贊、評論、轉發(fā)等用戶自主行為在多界面自由切換的實時互動中并行不悖。它是破除觀賞門檻和閱覽障礙的全民性藝術交流媒介，利用碎片時間來拉近網(wǎng)絡世界與現(xiàn)實世界的距離，是對當下熱點的敏銳捕捉與思想內(nèi)容層面的影像挖掘。文字和畫面平分秋色在傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作中，視聽語言雖然共同承擔敘述和表意功能，但畫面仍然被認為是藝術創(chuàng)作的第一手段，尤其是蒙太奇藝術理論中“1+1＞2”公式的美學構建，令創(chuàng)作者最大化追求畫面“言外之意”的意味深長。還有眾多電影理論學者認為，純電影最能體現(xiàn)導演的創(chuàng)作風格與電影的本體特征，主張摒棄枯燥、冗長的臺詞段落，用畫面語言表現(xiàn)人物情緒，用人物行為引發(fā)情感共鳴。在豎屏視頻中，文字不再是為描述畫面而出現(xiàn)的輔助工具，其承載著強大的表意和敘事功能，或者作為醒目標題而存在，或者嵌入畫面強化敘事，或者作為唯一內(nèi)容直接布滿屏幕。這些格言式的文字是人生智慧的凝練，也是創(chuàng)作者精心撰寫的情感文案。張藝謀導演創(chuàng)作的豎屏美學系列微電影之《遇見你》突破常規(guī)藝術表達和臺詞敘事，除了用火車的三層臥鋪制造空間的層次感外，還借用字幕來“外化”男生難以言說的小心思，營造少男少女初次邂逅的滿心歡喜。短片的情節(jié)走向和情緒推進主要依靠字幕實現(xiàn)，并伴隨音樂體現(xiàn)情緒起伏和心理變化。這種聲畫分離的形式更符合當代年輕人的欣賞習慣和審美品位。很多豎屏視頻將字幕擺放在畫面的任意位置，在排版布局上不拘一格、大膽創(chuàng)新，使之充分自由，成為畫面中活躍、靈動的元素。這種有別于傳統(tǒng)影視作品的藝術嘗試，讓文字成為第一信息源而更加深入用戶的內(nèi)心，可能與新媒體的藝術特質更為契合。豎屏視頻借助便捷的手機客戶端突破時空束縛，讓用戶真正成為物理意義上的隨時在場。這種隨時隨地性更考驗信息輸出的準確性和沖擊力，除了畫面自身攜帶的表意功能外，字幕還起到了很好的腳注作用，甚至是起主導作用。關鍵在于提升價值追求、藝術質量和情感深度整體而言，豎屏視頻在內(nèi)容選擇上具有重情節(jié)輕情景、重情緒輕情感、重表現(xiàn)輕鋪陳、重內(nèi)容輕技巧等特點，不再苛求宏大場面的壯闊和震撼，而是突出對內(nèi)容和選題的挖掘與深耕。豎屏視頻作品由于雜糅了眾多類型元素，畫面的表現(xiàn)力在某種程度上被弱化，更多地依靠情節(jié)的強刺激和強沖突在第一時間完成對觀眾注意力的吸引。有的豎屏微短劇借鑒系列劇的敘事方式，用中心人物串聯(lián)起社會熱門議題，用直白簡練的講述方式構建“微情節(jié)”故事，在有限的界面與時間之內(nèi)給予用戶思考的空間，同時通過各大視頻平臺同步轉發(fā)，在保證良好觀影體驗的同時擴大豎屏視頻的影響范圍，達到廣泛傳播的效果。豎屏視頻作為一種新興的視覺文本樣態(tài)，在媒介文本的生成邏輯與運作模式上已經(jīng)與電影、電視有所不同。豎屏視頻省略手機橫向轉屏的“刻意”，用戶在屏幕的連續(xù)性中專注內(nèi)容呈現(xiàn)。一部手機在手，條件具備，興之所至，就可以隨時拍攝、隨時制作、隨時傳播。需要看到，這種日常性的行為習慣可能造就出過度生活化的創(chuàng)作，模糊生活與藝術之間的界限，直接將日常生活記錄等同于網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作，因而出現(xiàn)大量思想空洞、意義扁平、泛娛樂化、制作粗糙的碎片化影像。經(jīng)過多年的藝術沉淀和市場校準，豎屏視頻自身亟待不斷進化和改良。我們需要充分意識到單純依靠“注意力經(jīng)濟”并不能增強用戶黏性，因為“橫屏”改“豎屏”的新鮮勁頭已經(jīng)過去了，形式變化帶來的新奇感無法發(fā)揮持久效應?，F(xiàn)在的一些豎屏視頻創(chuàng)作，把精力過多放在作品呈現(xiàn)的“形”上，事實上關注作品本身的“神”永遠更為關鍵。豎屏視頻應該致力于提升作品的價值追求和思想內(nèi)涵，提升作品的藝術質量和情感深度，實現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹?。已有的一些?yōu)秀作品值得關注和借鑒。比如，人民網(wǎng)推出的“UP青年”系列短視頻展現(xiàn)當代年輕人的青春底色，采用“自我講述”的方式重新定義當代青年，將他們身上的拼搏精神娓娓道來；新華網(wǎng)制作的“那年今日”系列短視頻通過跨時空對話，在回望歲月中展現(xiàn)時代的深刻變遷，彰顯中國精神的力度與溫度。同時，群體性的自發(fā)式創(chuàng)作，逐步升級至專