《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

郭沫若題寫(xiě)的楹聯(lián)：

大明湖畔

趵突泉邊

故居在垂楊深處

漱玉集中

金石錄里

文采有后主遺風(fēng)醉花陰李清照

李清照故居曠世才女

李清照（1084-1155），號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。李清照工詩(shī)，能文，更擅長(zhǎng)詞，被譽(yù)為“婉約正宗”。她的生活以靖康之難為界形成鮮明對(duì)照，這一切都在其作品中打上深深的烙印。南渡前作品多寫(xiě)閨情相思和自然風(fēng)光；南渡后常有故土之思和身世之感，一改早年的清麗明快，而充滿(mǎn)凄涼低沉之音。有《漱玉詞》。走近李清照詞家一大宗豪情——生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄才情——莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦少女生活的無(wú)憂無(wú)慮

幸福的貴婦人生活

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？

雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除。

才下眉頭，卻上心頭。

李清照生平大事記1003-1126年：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，安寧、幸福1126-1127年：金兵入侵并滅北宋，金石書(shū)畫(huà)毀于戰(zhàn)火。1129年：丈夫趙明誠(chéng)病逝。1130年：為辯通敵之冤，奔波于越州、臺(tái)州、黃巖、溫州之間。1131年：寄居浙江會(huì)稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。1132年：再嫁張汝州不足百日便訴訟離婚。1134年：整理完成趙明誠(chéng)遺著《金石錄》。1151-1156年：孑然一身，悲苦辭世。無(wú)人知道死于何時(shí)，葬于何處。

醉花陰李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。借助聯(lián)想和想象說(shuō)說(shuō)詞上片的內(nèi)容薄霧淡淡，陰云濃濃，這漫長(zhǎng)的白晝啊，好像永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭似的，真令人發(fā)愁啊。為了消磨這難熬的時(shí)光，只好在獸型的香爐當(dāng)中點(diǎn)起了香料。恰好又碰上了佳節(jié)重陽(yáng)節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，這讓“我”更加想念在外的丈夫。秋夜就寢，玉制的枕頭，輕紗作的帳幔，涼氣透骨，真叫人徹夜難眠??！能不能用一個(gè)字來(lái)概括作者的感受呢愁請(qǐng)大家按小組討論，緊扣住這個(gè)“愁”字，以情景交融為方向，自由選擇詞作中的意象來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要的鑒賞分析。薄霧”“濃云”，意境凄涼，借景抒發(fā)孤寂的愁情。“永晝”，整日，點(diǎn)出愁的長(zhǎng)久。這“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇，更罩滿(mǎn)詞人心頭?！叭鹉X銷(xiāo)金獸”，既寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)，烘托出了環(huán)境的凄寂，更寫(xiě)出了詞人的百無(wú)聊賴(lài)的愁情：“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好、心事重重的原因?！耙拱霙龀跬浮保@種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。以佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲。加深了涼意。薄霧”“濃云”，意境凄涼，借景抒發(fā)孤寂的愁情?！坝罆儭保?，點(diǎn)出愁的長(zhǎng)久。這“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇，更罩滿(mǎn)詞人心頭。“瑞腦銷(xiāo)金獸”，既寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)，烘托出了環(huán)境的凄寂，更寫(xiě)出了詞人的百無(wú)聊賴(lài)的愁情：“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好、心事重重的原因?！耙拱霙龀跬浮?，這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。以佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲。加深了涼意。上片小結(jié)：上片寫(xiě)秋涼，既寫(xiě)季節(jié)之涼，更寫(xiě)內(nèi)心凄涼，情景交融。委婉地展現(xiàn)了丈夫理離家后自己孤獨(dú)寂寞的心境。請(qǐng)大家試著背誦上片請(qǐng)說(shuō)說(shuō)下片的大意下片是寫(xiě)作者在重陽(yáng)節(jié)這天到菊圃飲酒的情形。這天黃昏之后，愁?lèi)灍o(wú)比的“我”拿起幾杯淡酒，來(lái)到東籬的菊圃里。在這里，菊花的香味四處流動(dòng)，甚至盈滿(mǎn)了“我”的衣袖。景色如此美好，可往日恩愛(ài)的丈夫此時(shí)卻身在外地，所以別說(shuō)這景致不讓人相思愁絕，黯然神傷啊。清風(fēng)吹過(guò)黃昏，卷起了門(mén)簾，讓人不覺(jué)感到一陣微涼。想到剛才把酒相對(duì)的黃色菊花，相思銷(xiāo)魂的自己，不是比菊花更消瘦了嗎？：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”一句寫(xiě)的是佳景還是愁景？這是寫(xiě)佳境。但在詞作當(dāng)中卻起到了“佳景襯哀”的作用。這要聯(lián)系寫(xiě)作背景來(lái)分析。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花正值盛放之時(shí)。東籬下的菊花想必開(kāi)得無(wú)比燦爛。黃昏之后，花香四溢，當(dāng)然更富有情味了?？墒菍?duì)于端著酒杯的作者來(lái)說(shuō)，此時(shí)卻只能一人對(duì)花獨(dú)酌，空想與丈夫在一起時(shí)的快樂(lè)光陰，所以眼前的美景不但沒(méi)有讓她變得快樂(lè)，反而更激起她心中無(wú)限的思夫之情。黃昏正是令人惆悵之時(shí)，更加襯托了作者的愁?lèi)炏嗨?。古人常常?ài)用花比喻人之美貌,如"芙蓉如面柳如眉""人面桃花相映紅"等,而李清照卻說(shuō)"人比黃花瘦",這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵?人“瘦”很容易理解，但作者認(rèn)為菊花也是“瘦”的，這自然只是一種感覺(jué)，或者說(shuō)是作者的一種表現(xiàn)手法吧。菊花本身的菊枝瘦細(xì)，菊瓣纖長(zhǎng)，但仍能在寒風(fēng)中傲立。以“瘦”來(lái)形容是極見(jiàn)神韻的。而詞人因?yàn)樗挤蛑闊o(wú)法排遣，已然形銷(xiāo)骨立，為伊消得人憔悴，所以才會(huì)有人不如花的感慨。詞人在人與黃花的比較中寄托了極為深重的相思之情莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。菊枝瘦細(xì)，菊瓣纖長(zhǎng)。

相思中的女子憔悴瘦弱。

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形似清雅的芳姿、傲霜的神韻高潔、淡泊品格的象征

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神似

“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三