絲綢藝術(shù)染印-印染藝術(shù)的起源

染印藝術(shù)的起源前

言

在出土甲骨文字里的“染”字，非常形象地組合了絲帛外形、在染液中牽舉操作的手形、盛染液以浸染的釜鼎三者，幾乎就是染色生產(chǎn)的直觀寫照?！叭尽弊值募坠俏哪夸浻∪竟に囇葑円加∪炯妓嚨姆诸惻c工藝特點貳染印工藝演變1.1

萌芽期—夏、商、周1.2初步時期——秦漢、南北朝1.3發(fā)展時期——隋、唐1.4成熟時期——宋、元、遼、金1.5發(fā)展的不平衡時期——明清大致可分為五個階段西周刺繡織物遺留的染色痕跡早在六、七千年前的新石器時代,我們的祖先就能夠用赤鐵礦粉末將麻布染成紅。據(jù)記載，在夏代已使用藍草進行染色，并且進行人工種植。進入商周以后，己經(jīng)掌握了利用多種植物染料染色的技術(shù)，草木染得以迅速發(fā)展。1.1

萌芽期—夏、商、周從天然礦物到植物染料的轉(zhuǎn)變礦物染：朱砂赤鐵礦石黃空青植物染：靛藍茜草皂斗

畫績的時期印花技術(shù)的萌芽。

當時，人們使用手繪的方法將礦物質(zhì)的染料直接畫在織物上。隨著歷史的發(fā)展，后來又慢慢地出現(xiàn)了手繪與印、染色相結(jié)合的方法。

這種方法逐漸取代了純粹的手繪方法，并在不斷演變過程中完善著不同的印及染色的方法。

較有代表性的傳統(tǒng)印染技術(shù)大致有如下幾種：凸版捺印、夾纈、蠟纈、絞纈、堿劑印花技術(shù)等。黃地印花敷彩紗（西漢）湖南博物館藏1.2初步時期——秦漢、南北朝從染原色到套色的轉(zhuǎn)變秦漢時期植物染料的種植與染色技術(shù)也趨于發(fā)達，茜草成為最重要的紅色植物染料。東漢《說文解字》中所羅列的紡織品的色彩名稱，達三十九種。公元六世紀，北魏的賈思佳在《齊民要術(shù)》中詳盡地記術(shù)了我國古代用藍草制定的方法。這是世界上最早的制造藍碇的工藝操作記載。南北朝以后，黃色染料出現(xiàn)了很多的新品種，如地黃、槐花、黃柏（黃檗）、姜黃等。彩繪絹（阿斯塔那出土）唐

代從在織物上畫花綴花繡花提花到手工印花到轉(zhuǎn)變

唐代的印染業(yè)相當發(fā)達，除頡的數(shù)量、質(zhì)量都有所提高外，還出現(xiàn)了了一些新的印染工藝，特別是在甘肅敦煌出土了唐代用凸版拓印的團果對禽紋絹這是自東漢以后隱沒了的凸版印花技術(shù)的再現(xiàn)。從出土的唐代紡織品還發(fā)現(xiàn)了若干不見于記載的印染工藝。1.3發(fā)展時期——隋、唐1.4成熟時期——宋、元、遼、金宋元遼金，各種染色藝術(shù)及印金藝術(shù)流行，型版的用途更趨廣泛。宋代的印金敷彩和描金等流行，也使顏料印花工藝更趨完善。宋代染色藝術(shù)的另一特征，是染色技術(shù)由多用于在綢織物而逐漸開始向棉織物上發(fā)展。宋代，我國的印染技術(shù)已經(jīng)比較全面，色譜也較齊備。明代楊慎在“丹鉛總錄”中說：“元時染工有夾嘏之名，別有檀頡、鐲頡、漿水頡、三套頡、綠絲斑頡之名?！泵侩m多，但印染技法仍不出以上范圍。至1834年法國的佩羅印花機發(fā)明以前，我國一直擁有世界上最發(fā)達的手工印染技術(shù)。1.4成熟時期——宋、元、遼、金1.5發(fā)展的不平衡時期——明清

明清時期染色印花技術(shù)發(fā)展的顯著特點是：由于統(tǒng)治者追求豪華奢侈，絲綢織花發(fā)展很快，生產(chǎn)工具也有了重大改進，特別是花樓機的普遍使用，而染色印花技術(shù)由于某些自身的缺陷（色牢度不強，華麗感不如織花等）。受到統(tǒng)治者的冷落，無論在生產(chǎn)工具和生產(chǎn)技術(shù)上都沒有根本性的突破、創(chuàng)新，并且在中原地區(qū)，蠟染和扎染基本上都被型版印花所代替。在棉布印花技術(shù)的發(fā)展上，出現(xiàn)了砑光印花和彈墨噴花等新工藝。故而形成了凋落與發(fā)展的不平衡時期。印染技藝的分類與工藝特點

古人將織物的印染技術(shù)統(tǒng)稱為染纈，纈是指織物上的花紋。染纈技術(shù)是指使織物獲得紋樣裝飾的工藝。染纈技術(shù)的種類很多，有以印制紋樣為特點的工藝，也有通過織物的染色獲得紋樣的工藝。不同的染纈技術(shù)，由于工藝形式和操作特點的區(qū)別，又形成了不同的類別分支，但其所