外國(guó)電影史復(fù)習(xí)資料

12、布萊頓學(xué)派以及藝術(shù)電影學(xué)派上加以改造，并于世紀(jì)初相繼步入影壇。他們使用自己的機(jī)器，憑借過(guò)去拍攝景物照片的工作經(jīng)驗(yàn)，開始提出“我把世界擺在你的眼前”的標(biāo)語(yǔ)，逐步形成了創(chuàng)作傾向較為一致的創(chuàng)作群體，即被稱為“布萊頓學(xué)代表：?jiǎn)讨巍ぐ柵嗵亍に姑苁空材肥俊ねd埃斯美·柯林斯希賽爾·海普華斯2319024、先鋒電影運(yùn)動(dòng)印象主義（創(chuàng)作特點(diǎn)法國(guó)印象主義學(xué)派1917-1928印象主義學(xué)派的重要特性謝爾曼·德國(guó)體現(xiàn)主義（導(dǎo)演及代表作（羅伯特·維內(nèi)）19～19245年5、蒙太奇學(xué)派、雜耍蒙太奇雜耍蒙太奇的含義思想結(jié)論。20世紀(jì)代初，由前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表人物謝爾蓋·雜耍蒙太奇在內(nèi)容上能夠隨意選擇,不受原劇情約束,促使造成最后能闡明主題的效果。與體現(xiàn)蒙太奇61、高度精密的組織分工。3、明星制度。明星制度最早是由環(huán)球公司的老板卡爾·萊默爾發(fā)明的，電影史上的第一位明星叫弗洛倫斯·勞倫斯，來(lái)自比沃格拉夫公司。明星制度確立后來(lái)，影片的制作開始一切圍繞著明星轉(zhuǎn)。19317類型電影輕微的形式變動(dòng)并不會(huì)變化那些主題特性；另首先，文化態(tài)度的變化、新的有影響力的類型電影、工業(yè)的經(jīng)濟(jì)狀況，會(huì)持續(xù)地改善著任何一種電影類型。19301945年間，把克萊爾、維果、雷諾阿、卡爾內(nèi)、貝蓋爾、費(fèi)戴爾等人聯(lián)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)讓·雷諾阿：雷內(nèi)·克萊爾：讓·維果：讓·9正面影響：第一，缺點(diǎn)：第一，代表：西柴烈·柴伐梯尼1942年到1943·西卡拍攝的《孩子們注視著我們》和勃拉塞蒂拍二、全盛期（1945-嚴(yán)格意義上的意大利現(xiàn)實(shí)主義電影，指1945年羅西里尼拍出《羅馬，不設(shè)防的都市》開始，到年這6西柴烈·柴伐梯尼羅西里尼盧奇諾·維斯康蒂1936年開始電影創(chuàng)作，曾任讓·1942（1947）是新現(xiàn)實(shí)主義電影的典（1951（1960（1963德·西卡新現(xiàn)實(shí)主義的典型導(dǎo)演，早年致力于演戲，19開始初次舞臺(tái)表演，30德·桑蒂斯作推向了另一種高峰。11、1951年黑澤明的《羅生門 使得日本電影在國(guó)際影壇上的地位明顯提12（或稱為“景深鏡頭”理論和“長(zhǎng)鏡頭”理論長(zhǎng)鏡頭（鏡頭—段落）156巴西及美國(guó)均陸續(xù)出現(xiàn)了自己的“新浪潮”(NewWaves)或“青年電影”(YoungCinema)族群的出現(xiàn)。14、左岸派（作家電影）的創(chuàng)作特性（受當(dāng)代主義思潮的影響，哪些當(dāng)代主義思潮“左岸派”(LeftBankGroup)五十年代末出現(xiàn)在法國(guó)的一種電影導(dǎo)演集團(tuán)，因組員都住在巴黎賽納河的“左岸派”導(dǎo)演們與“電影手冊(cè)派”有著共同的愛憎，但也有其獨(dú)特的美學(xué)思想和人生觀?！白蟀杜伞贝碜?1959年，阿倫·1961年，阿倫·雷乃《去年在馬里昂巴德》1962年，阿涅絲·瓦爾達(dá)《克萊奧：571985年，阿涅絲·1、主題2（主觀鏡頭3、敘事手法456、剪輯新好萊塢是指1967——1976年。狹義上：206070802312380231236阿瑟·佩 《邦妮與克萊德弗朗西斯·福特·斯蒂芬·斯皮爾伯格《大白鯊《侏羅紀(jì)公園《失落的世界《辛德勒名單《拯救大兵雷恩》 喬治·盧卡 《星球大戰(zhàn)詹姆斯·卡梅 《泰坦尼克號(hào)1自我體現(xiàn)（敘事性自我消除（統(tǒng)計(jì)性是構(gòu)成畫面的一種造型因素。21國(guó)外電影思潮對(duì)中國(guó)的影響：好萊塢、蘇聯(lián)電影（2、國(guó)內(nèi)最早的專業(yè)影院（誰(shuí)建的1909二三十年代人們對(duì)于電影的理解（電影傳統(tǒng)3 1933年藝華事件后來(lái)，夏衍、田漢等左翼電影人先后被捕或是推出電影公司，左翼電影運(yùn)動(dòng)被迫轉(zhuǎn)入193334、左翼電影運(yùn)動(dòng)（第一步作品、代表導(dǎo)演及作品神女（（5（四個(gè)方面6、臺(tái)灣電影——健康寫實(shí)主義“健康寫實(shí)主義”：“中影”提出的電影創(chuàng)作路線，既與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影保持著一定的關(guān)聯(lián)性，又符合臺(tái)灣立法院院長(zhǎng)張道藩在文藝政策中推行的“六不”準(zhǔn)則（“，還以（獨(dú)特的文化想像與深刻的歷史感悟7、十七年時(shí)期中國(guó)內(nèi)地電影創(chuàng)作上存在的問(wèn)題（1949-第三，極少借鑒國(guó)外電影的藝術(shù)成就。608第五代導(dǎo)演：“第五代導(dǎo)演”是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了鏡頭運(yùn)用、畫面解決等方面，都力求標(biāo)新立異。“第五代導(dǎo)演”