電視攝像(五)畫面構(gòu)圖

第四章畫面構(gòu)圖第一節(jié)構(gòu)圖要領(lǐng)一、構(gòu)圖的定義二、電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)三、電視構(gòu)圖的總體要求四、電視構(gòu)圖的具體要求一、構(gòu)圖的定義：

構(gòu)圖，是指在電視的拍攝中把被攝對(duì)象以及各種造型元素加以有機(jī)地組織，選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。二、電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)1，動(dòng)態(tài)性：表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。2，時(shí)限性：畫面的構(gòu)圖隨著時(shí)間的改變而改變。3，多視點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致畫面的視點(diǎn)不斷改變4，畫幅的固定性和場(chǎng)景一次性：電視畫面的結(jié)構(gòu)只有兩種形式，4：3和16：9，場(chǎng)景不可再現(xiàn)。5，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性：電視通過一系列畫面來表現(xiàn)完整的時(shí)空，在構(gòu)圖上必須考慮畫面與畫面彼此間的聯(lián)系。三、構(gòu)圖的總體要求

1、構(gòu)圖是創(chuàng)作意圖外顯的過程，應(yīng)以明確的形式傳達(dá)出主題思想。2、構(gòu)圖與景別關(guān)系緊密。

3、主體形象突出與否，是衡量畫面構(gòu)圖的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。

4、構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)表達(dá)鮮明的風(fēng)格，美妙和諧的構(gòu)圖畫面能給人帶來美的享受。

5、攝像構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)練明快，忌諱繁雜瑣碎。6、構(gòu)圖畫面是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的省略與暗示。

《大紅燈籠高高掛》常見構(gòu)圖：在表現(xiàn)空間場(chǎng)景的畫面中，經(jīng)常采用固定鏡頭拍攝，畫面均衡、穩(wěn)定、毫無動(dòng)感，此種構(gòu)圖形式暗喻了封建制度和傳統(tǒng)禮教僵化、壓抑、死氣沉沉?！饵S土地》中常見構(gòu)圖：著名的3/4構(gòu)圖形式，畫面中環(huán)境占據(jù)了3/4的比重，并且環(huán)境中常含有大塊的黃土，人在其中顯得渺小且人物受到環(huán)境的擠壓，此種構(gòu)圖形式在電影中暗喻了以黃土地為象征的“傳統(tǒng)文化〞強(qiáng)大且根深蒂固，身處這種環(huán)境中的人物飽受壓抑摧殘無可奈何的命運(yùn)。四、具體要領(lǐng)：1．“平〞是攝象構(gòu)圖的根本要求之一。攝象構(gòu)圖要求橫平豎直，建筑物主題軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應(yīng)平行于畫框的橫邊而且不能居中要根據(jù)天象情況決定偏上或偏下。2．?dāng)z象構(gòu)圖還要求“美〞〔或稱為“準(zhǔn)〞〕。

攝像構(gòu)圖特別是拍攝人物，構(gòu)圖應(yīng)注意畫面要具有美感。各種景別安排均要考慮到主體人物的完美，通常稱為把畫面“格準(zhǔn)〞。3．?dāng)z像構(gòu)圖要適當(dāng)留出空白，以保證“透氣〞。攝像構(gòu)圖要讓畫面氣氛貫穿流暢，既不許擁擠閉塞密不透風(fēng)，又忌諱空空蕩蕩浪費(fèi)畫面。

攝像構(gòu)圖的畫面留白包括：天頭留白，運(yùn)動(dòng)留白和關(guān)系留白。

4．?dāng)z像構(gòu)圖要考慮觀眾的視覺中心。

構(gòu)圖布局，主題應(yīng)安排在畫面接近中間部位，但又不能完全在正中心，要看人物的視向或運(yùn)動(dòng)方向。第四節(jié)畫面構(gòu)圖

5．?dāng)z像構(gòu)圖要注意均衡。

攝像構(gòu)圖還應(yīng)注意畫面完整、緊湊、穩(wěn)定、和諧，防止重心下垂或失去平衡。畫面不平導(dǎo)致整個(gè)畫面重心側(cè)傾，人和物有搖搖欲墜的感覺

6．可以利用構(gòu)圖產(chǎn)生視覺上的想象空間，實(shí)現(xiàn)心理感受上的均衡。電視畫面的結(jié)構(gòu)成分包括主體、陪體、前景、后景、背景等。他們?cè)诋嬅嬷械奈恢貌煌?，作用也不同。通常，電視畫面不可能包容所有的畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容。攝像構(gòu)圖是把所拍攝的對(duì)象〔人、物、景〕按一定的規(guī)律安排在畫面之中，形成最正確的布局的方法。第二節(jié)構(gòu)圖方法1，主體主體是電視畫面所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是攝像師用于表現(xiàn)主體思想，構(gòu)成電視畫面的主要局部。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)，又是畫面的結(jié)構(gòu)中心。主體在電視畫面中的作用：①主體在內(nèi)容上占有絕對(duì)重要的地位。在結(jié)構(gòu)電視畫面時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)拍攝對(duì)象和表現(xiàn)內(nèi)容，利用一切攝像造型手段和藝術(shù)技巧，突出畫面主體，給觀眾鮮明深刻的視覺印象和審美感受，從而更好地傳達(dá)出主體思想和創(chuàng)作意圖。②主體在構(gòu)圖形式上起到了主導(dǎo)的作用。主體是畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是畫面存在的根本條件，主體在畫面中起主導(dǎo)作用，通常是整個(gè)畫面的焦點(diǎn)所在。

主體是畫面的內(nèi)容中心，又是構(gòu)圖的表現(xiàn)中心。主體安排得當(dāng)，畫面才有靈魂，事件才有依托。

主體是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)，又是畫面結(jié)構(gòu)的趣味點(diǎn)。攝像師首先在確立主體，通過構(gòu)圖處理好主體與陪體、主體與背景以及其他結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系。

主體的作用有：

主體在內(nèi)容上占有絕對(duì)重要的地位，承擔(dān)著推動(dòng)事件開展，表達(dá)主題思想的任務(wù)。

主體在構(gòu)圖形式上起到主導(dǎo)作用，主體是視覺的焦點(diǎn)，是畫面的靈魂。

主體既然是畫面表達(dá)的主要對(duì)象，那么在畫面的安排上，就要設(shè)法讓它突出、醒目、引人注意。突出表現(xiàn)主體的方法歸納起來有直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)兩種。

1．主體的直接表現(xiàn)

主體的直接表現(xiàn)是指使主體在畫面中占有很大的面積、突出的位置，使它鮮明突出，有利于細(xì)膩地表現(xiàn)主體的特征和質(zhì)感，到達(dá)開門見山、一目了然的效果。〔1〕使主體在畫面中占有很大的面積，或安排在畫面的最近處，使觀眾一目了然。例如，有不少畫面其中常常只有主體，這樣的畫面主體自然是鮮明突出的。拍舞臺(tái)的歌星，歌星在前景，盡管樂隊(duì)占的面積大，但歌星在前處，始終是以歌星為主。〔2〕把主體安排在觀眾視線最集中的畫面部位。通過焦點(diǎn)透視和場(chǎng)面安排直接表現(xiàn)主體2．主體的間接表現(xiàn)

間接表現(xiàn)的主體，在畫面上的面積常常不大，有的甚至還掩藏在畫面深處，但通過畫面中線條、影調(diào)、光線、色彩配置的引導(dǎo)，同樣能吸引人們的視線最終集中在主體上，發(fā)揮著表達(dá)主題思想的作用。間接表現(xiàn)著重于神韻與內(nèi)涵的表達(dá)，比直接表現(xiàn)來得含蓄。具體的做法是：

〔1〕利用畫面中具有方向性的線條，把觀眾的視線引向主體。

〔2〕利用影調(diào)的變化，以畫面的基調(diào)即大面積的單一影調(diào)與一小面積〔主體〕的主影調(diào)相陪襯，到達(dá)突出主體、深化主題的目的?！?〕利用光線的變化把觀眾的注意力吸引到主體上去。

〔4〕利用虛實(shí)變化〔虛實(shí)比照〕，使畫面各局部虛實(shí)不同，用實(shí)的表現(xiàn)主體，虛的做背景或前景，使觀眾的視覺產(chǎn)生主次關(guān)系，從而突出主體。

〔5〕利用繁簡(jiǎn)比照。如主體是結(jié)構(gòu)復(fù)雜、線條錯(cuò)亂的景物〔小面積〕，把它與結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、線條清晰的物體〔大面積〕放在一起，使主體突出。通過人物關(guān)系比照，突出主體通過“藏〞與“露〞的比照，突出主體人物缺少主體或主體不突出的畫面往往顯得平淡和混亂，不能引起觀眾的注意。2，陪體：陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對(duì)象的畫面構(gòu)成局部。①陪體與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體形成某種特殊關(guān)系，或幫助主體進(jìn)行主體思想表現(xiàn)的對(duì)象。②陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。③陪體在電視畫面中是畫面構(gòu)圖的重要組成局部，它的目的是陪襯、突出、襯托主體。陪體在電視畫面中的作用：①渲染、襯托畫面的主體形象，對(duì)主體起到補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明畫面的內(nèi)涵，使觀眾可以更準(zhǔn)確地理解主體的特征、神情動(dòng)作和內(nèi)在涵義等。②陪體豐富了畫面內(nèi)容，可以起到對(duì)構(gòu)圖的均衡和畫面的美化作用。陪體處理有直接與間接之分：1、直接表現(xiàn)：陪體出現(xiàn)在畫面中，出現(xiàn)在主體周圍，與主體“相伴而行〞2、間接表現(xiàn)：陪體不直接地出現(xiàn)在畫面上，在觀眾欣賞畫面時(shí)，自然而然地出現(xiàn)在觀眾的想象這中。陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)聯(lián)系的畫面構(gòu)成局部。有時(shí)也幫助主體表達(dá)主題思想。

陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。

陪體是畫面的有機(jī)組成局部確立主體一般也需要安排適當(dāng)?shù)呐泱w主體人物通常應(yīng)當(dāng)拍攝完整并朝向攝像機(jī)鏡頭,陪體人物可側(cè)面表現(xiàn)3，前景前景是指電視畫面中主體前面或靠近鏡頭的景物或者人物，表現(xiàn)出一定的空間關(guān)系和人物關(guān)系。前景有時(shí)可能是陪體，但更多的情況下前景是環(huán)境的組成局部。電視畫面中前景的作用；①作為陪體、前景突出富有意義的人物或者景物，幫助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容，推動(dòng)事件的開展。②可以突出季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，加強(qiáng)畫面的真實(shí)性。③前景的運(yùn)用可以強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感，增加畫面的視覺空間深度。④前景可以均衡構(gòu)圖和美化畫面，產(chǎn)生形式美感。⑤可以加強(qiáng)節(jié)奏感和韻律感，活潑畫面氣氛或者強(qiáng)化情緒的表達(dá)。作為前景，柳樹的形象影響了主體的表現(xiàn)前景可能是陪體，前景往往是整個(gè)環(huán)境的組成局部《大紅燈籠高高掛》中的前景構(gòu)圖：一方面表示表現(xiàn)劇中人物所處的環(huán)境，另一方面也通過重重大門隱喻陳家大宅里無處不在的“規(guī)矩〞束縛前景可以強(qiáng)化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度

前景的選擇和處理陪襯、襯托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現(xiàn)。前景的視覺表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)弱于主體，防止主次不分以至于喧賓奪主。前景講究形式美，用以美化畫面，襯托主體，表達(dá)主題。通常情況下的前景應(yīng)安排在畫面附近，有裝飾性美感。

在固定鏡頭中，前景的運(yùn)動(dòng)和變化可活潑畫面氣氛，強(qiáng)化節(jié)奏感和韻律感。裝飾性框架式前景的優(yōu)勢(shì)：〔1〕使畫面有一種穩(wěn)定、完整、和諧的感覺；〔2〕給觀眾以身臨其境的感覺?！?〕可以把觀眾的注意力吸引到畫面主體上；〔4〕在畫面中可以產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近距離感；〔5〕可以利用畫面中的這個(gè)“取景框〞按照主題的要求“剪裁〞大自然。4、后景后景是指和前景相對(duì)性，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成局部。后景的作用：①形成與主體特定的聯(lián)系，增加畫面表現(xiàn)內(nèi)容，襯托主體形象，幫助主體解釋主題，并推動(dòng)事件的開展。②利用后景可以再現(xiàn)環(huán)境的地方、時(shí)代特征，表現(xiàn)環(huán)境的氣氛和意境，豐富畫面的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的生活真實(shí)感。③增加畫面空間深度和透視感，使畫面呈現(xiàn)出多層次立體的造型效果。選擇和處理后景時(shí)應(yīng)注意的問題①在拍攝過程中，應(yīng)力求后景的簡(jiǎn)潔明快，盡可能使后景既具有一定的表現(xiàn)力，又不至于破壞主體的表現(xiàn)和主要內(nèi)容的傳達(dá)。②后景在視覺上的重要性要弱于主體。通常與主體形成虛實(shí)、大小、遠(yuǎn)近、藏露和影調(diào)、色彩等關(guān)系比照。③在紀(jì)實(shí)節(jié)目的拍攝中，攝像師應(yīng)適當(dāng)?shù)匕才藕缶?，使畫面表現(xiàn)出一定的空間層次。5、背景背景是畫面構(gòu)圖中可以看見的各層景物中的最后一層，是畫面中距離攝像機(jī)最遠(yuǎn)的景物，是環(huán)境的重要組成局部。背景的作用：①背景主要發(fā)揮環(huán)境表現(xiàn)的功能，通過表現(xiàn)人物和事件所處的環(huán)境，豐富畫面內(nèi)容，揭示畫面內(nèi)涵，反映出地理特征和時(shí)間特點(diǎn)，起到對(duì)主體襯托的作用。②增加畫面的景物層次，拓展畫面的縱深空間，形成一定的透視關(guān)系③通過色彩、影調(diào)等視覺元素均衡視覺畫面構(gòu)圖，美化畫面，產(chǎn)生類似圖案形式的美感。在安排背景時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的問題①構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意主體與背景的明暗、深淺、動(dòng)靜以及虛實(shí)關(guān)系，在拍攝中，通常選用淺色或者深色的較為單一的背景，目的是與主體形成比照，突出主體，強(qiáng)化主體的視覺表現(xiàn)。②在全片或一場(chǎng)戲中背景應(yīng)具有明顯的傾向性和統(tǒng)一性，能夠表達(dá)出場(chǎng)景發(fā)生的真實(shí)環(huán)境，防止出現(xiàn)在鏡頭的切換中出現(xiàn)背景的劇烈的變化。③背景應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔，其視覺表現(xiàn)不能超過后景，更不能超過主體，影響主體的畫面表現(xiàn)。背景通過色彩，影調(diào)等視覺元素均衡構(gòu)圖，美化畫面，形成圖案式的美感。

背景位于主體之后，遠(yuǎn)離攝像機(jī)的景物，是環(huán)境的重要組成局部。

背景用以介紹人物事件所處的時(shí)空環(huán)境特點(diǎn)，表現(xiàn)氣氛、情緒或情調(diào)；背景增加畫面的景物層次、透視關(guān)系考慮安排背景時(shí)應(yīng)注意主體與背景的明暗、深淺、動(dòng)靜以及虛實(shí)關(guān)系。

景別較小的畫面，背景應(yīng)當(dāng)盡可能簡(jiǎn)潔，在布局上要做“減法〞怎樣處理好背景：〔1〕要突出主體、深化主題；〔2〕要賦予背景一定的意義，形成背景對(duì)觀眾的潛移默化的影響；〔3〕形成畫面影調(diào)及色調(diào)的比照；〔4〕利用各種技術(shù)和藝術(shù)手段，簡(jiǎn)化環(huán)境和背景，去掉與主題無關(guān)的雜亂線條。如何突出主體、簡(jiǎn)化環(huán)境和背景：〔1〕注意拍攝角度的選擇和變化，避開主體周圍一些雜亂線條；〔2〕可使用照相機(jī)的長(zhǎng)焦鏡頭；〔3〕選用適宜的光線；〔4〕利用適宜的環(huán)境條件；〔5〕利用“運(yùn)動(dòng)〞產(chǎn)生的虛與實(shí)的變化，強(qiáng)化畫面效果?？瞻椎奶幚恚嚎瞻椎奶幚硎紫纫先藗兊囊曈X習(xí)慣和心理要求。處理空白的根本要求是：

1．在畫面人物視線或建筑物朝向的前方，留有足夠的空白，這樣有利于給觀察者的思緒提供盤旋的場(chǎng)所，也有利于畫面的均衡。

2．在運(yùn)動(dòng)體前方有足夠的空白，能增強(qiáng)動(dòng)體的動(dòng)感。在有些情況下，空白不是安排在動(dòng)體的前方，而是安排在它們的后面，如輪船濺起的浪花、汽車揚(yáng)起的塵土、大車后面長(zhǎng)長(zhǎng)的車轍、推土機(jī)后面粗粗的壓痕、運(yùn)發(fā)動(dòng)身后長(zhǎng)長(zhǎng)的影子?？瞻椎奶幚恚?．在主體四周留有足夠的空白，有助于主體形象的醒目、突出。

4．在動(dòng)態(tài)畫面中，空白主要表現(xiàn)為“頭上空間〞，即人物頭頂?shù)饺【翱蛏厦娴目瞻?。這個(gè)空間太小，圖像就顯得緊縮、壓抑；過大，那么圖像松散，給人以頭重腳輕的感覺。空間留得恰當(dāng)那么協(xié)調(diào)、舒適。

拍攝講課、演示實(shí)驗(yàn)、對(duì)話等，攝像機(jī)的操作應(yīng)注意靜中待動(dòng)，密切配合被攝對(duì)象的活動(dòng)，隨時(shí)間調(diào)“頭上空間〞，使構(gòu)圖優(yōu)美。6、均衡畫面布局是否合理和完善，主要表現(xiàn)在畫面是否均衡以及疏密是否得當(dāng)這兩個(gè)方面。畫面均衡是指經(jīng)過藝術(shù)處理的畫面構(gòu)圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的感受。畫面的均衡是人們審美的根本要求。均衡有兩種形式：一種是主體居中左右對(duì)稱的均衡〔對(duì)稱均衡〕；另一種是由于人的心理作用，在視覺感受上的相對(duì)均衡。〔1〕對(duì)稱均衡：對(duì)稱均衡是指在畫面中軸兩邊的被攝對(duì)象，在位置、大小或形態(tài)等方面都相同或類同或略有變化。中國(guó)的古建筑，亭臺(tái)樓閣，許多現(xiàn)代建筑都是對(duì)稱結(jié)構(gòu)、對(duì)稱均衡的；人體本身也是均衡對(duì)稱的。所以對(duì)稱均衡給人以美感，給人以穩(wěn)重、莊嚴(yán)、平靜和安定的整齊的和諧美。

〔2〕相對(duì)均衡：在更多的情況下，均衡是相對(duì)的，需要均衡中求變化。在結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，盡管畫面兩邊不存在被攝對(duì)象在形體、數(shù)量、重量上的絕對(duì)相等對(duì)稱，但運(yùn)用人的心理和活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，也能取得均衡的視覺感受，即所謂的相對(duì)均衡。在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，人們都擁有對(duì)具體事物的重量感的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)：

在形體上，大的重于小的，粗的重于細(xì)的。

在色調(diào)上，暗的重于亮的，明度低的重于明度高的，純度高的重于純度低的，冷色調(diào)重于暖色調(diào)。

在結(jié)構(gòu)上，密的重于疏的，實(shí)的重于虛的。

在形態(tài)上，動(dòng)的重于靜的。

在空間上，近的重于遠(yuǎn)的等等。根據(jù)這種視覺感受，用類似力學(xué)中力矩平衡的原理來布局畫面，就較容易造成觀眾的視覺等效，而獲得心理上的平衡穩(wěn)定感。

以下圖在離畫面中軸線兩邊距離根本相等的位置上，右邊是三只邁步欲走的水鳥，左邊是一只振翅欲飛的水鳥，以數(shù)量居多但動(dòng)勢(shì)不大的右邊水鳥和數(shù)量單一但動(dòng)勢(shì)較大的左邊水鳥相抗衡，形成了畫面布局的均衡。拍攝單一物體時(shí)布局較難處理，放在中間那么單調(diào)呆板，放旁邊畫面不均衡。這時(shí)可用光照所造成的投影來造成畫面均衡的效果，如以下圖。第三節(jié)構(gòu)圖形式1、“黃金分割〞構(gòu)圖在視覺藝術(shù)中，“黃金分割〞為絕對(duì)的構(gòu)圖原理。畫面的視覺中心點(diǎn)是畫面對(duì)邊中線交差點(diǎn)和畫面兩條對(duì)角線的交叉點(diǎn)，這四個(gè)點(diǎn)是電視畫面的黃金分割點(diǎn)。在電視構(gòu)圖中，應(yīng)該使主體圍繞畫面的幾何中心點(diǎn)進(jìn)行安排。第四節(jié)畫面構(gòu)圖2、“九宮格〞式構(gòu)圖：在處理多個(gè)人物或者被攝物體時(shí)，常采用“九宮格〞式構(gòu)圖方法，這種方法可以充分表現(xiàn)畫面的美感，突出被攝主體和其它被攝對(duì)象。把所拍攝的畫面橫豎大約分成三等分，形成井字，主體〔趣味點(diǎn)〕安排在井字的交叉點(diǎn)附近。這樣的構(gòu)圖比較勻稱，符合人們的審美習(xí)慣，視覺效果較好。3、三角形構(gòu)圖

畫面中排列的三個(gè)點(diǎn)或被攝主體的外形輪廓形成三角形，這是最常見的構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定感。三角形構(gòu)圖的畫面在表現(xiàn)空間上，可以使畫面顯得生動(dòng)活潑，富有縱深感將主體放置在畫面“V〞型線的最低點(diǎn)(倒三角〕4、框架式構(gòu)圖

透過門窗、洞口拍攝景物，形成一個(gè)特定造型的框架，既增添了景物空間深度，又裝飾了畫面。

這種構(gòu)圖方法如果用得合理巧妙，還能形成大景套小景的效果，十分別致有趣。

5、其他形式構(gòu)圖

例如：對(duì)稱構(gòu)圖，對(duì)角線構(gòu)圖，L形構(gòu)圖，C形構(gòu)圖，O形構(gòu)圖等等，均可視情采用，不一一細(xì)說。

S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖有兩種含義，一種是畫面中的主要輪廓線構(gòu)成S形，從而在畫面中起主導(dǎo)作用，如左圖；另一種是在畫面結(jié)構(gòu)的縱深關(guān)系中，所形成的S形的伸展，它在視覺順序上引導(dǎo)觀眾由近及遠(yuǎn)、誘導(dǎo)觀眾按S形順序深入到畫面意境中去，如右圖。S形曲線與筆直的直線相比更富于節(jié)奏的變化，當(dāng)畫面中的主要輪廓線形成或根本是S形構(gòu)圖時(shí)，它的美感也就在于這種形式的曲折、回轉(zhuǎn)變化及畫面內(nèi)部在S曲線中的照應(yīng)與聯(lián)系，給人以寬裕舒暢、優(yōu)美、寧靜而深遠(yuǎn)的感覺。

S形構(gòu)圖常選擇河流、道路、鐵路等曲折局部，如選擇一條彎曲的河流，其S形的頂端就容易把人們的視線引向遠(yuǎn)方，從而把有限的畫面引向無限深遠(yuǎn)。對(duì)稱式構(gòu)圖

對(duì)稱式構(gòu)圖是指畫面中軸的相對(duì)兩邊〔左右或上下〕各局部在大小、形狀、距離和排列等方面的對(duì)應(yīng)。這也是經(jīng)常使用的一種構(gòu)圖方式。對(duì)稱式構(gòu)圖一般都是由于被攝景物本身對(duì)稱，采用正面拍攝角度而取得的。比方拍攝天安門，只有在正面拍攝才能使天安門城樓產(chǎn)生莊嚴(yán)、雄偉的對(duì)稱式結(jié)構(gòu)。對(duì)稱式構(gòu)圖如運(yùn)用不當(dāng)，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象。因此對(duì)稱式構(gòu)圖選擇題材十分重要，一定要選擇裝飾性強(qiáng)、圖案性強(qiáng)并有強(qiáng)烈吸引力的景物，給人以形式美的享受。

對(duì)稱式構(gòu)圖和對(duì)稱一樣，并非要“絕對(duì)對(duì)稱〞，絕對(duì)對(duì)稱必然暗淡無色、毫無生機(jī)。因此要在對(duì)稱之中，找出打破平衡的趣味點(diǎn)，畫龍點(diǎn)睛，使畫面從平穩(wěn)中充滿生機(jī)。對(duì)稱式構(gòu)圖斜向式構(gòu)圖

斜向式構(gòu)圖又稱對(duì)角線構(gòu)圖，這種構(gòu)圖用傾斜的線條、影調(diào)或呈傾斜狀的物體，把畫面對(duì)角線連接起來。斜線形構(gòu)圖有意打破平衡，加劇變化，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感，能給人一種不穩(wěn)定、傾倒之勢(shì)。在人物攝影中，采用斜向式構(gòu)圖，可使畫面生動(dòng)、有動(dòng)感、充滿變化和生機(jī)。

斜線形構(gòu)圖，還可以加強(qiáng)畫面由一角到另一角的縱深透視感，使畫面深遠(yuǎn)而開闊。

體育比賽和舞臺(tái)表演中，最優(yōu)美又最驚險(xiǎn)的瞬間動(dòng)作，大多呈現(xiàn)在傾斜的高速運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中，因此，拍攝這類活動(dòng)時(shí)，常采用斜線構(gòu)圖，還可稍微傾斜一下攝像機(jī)，讓被攝對(duì)象在傾斜運(yùn)動(dòng)中保持斜而不倒的姿勢(shì)，加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感。圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖也屬于曲線性構(gòu)圖，具有弧線和曲線給人優(yōu)美、柔和、飽滿、優(yōu)雅和抒情的感覺。圓形構(gòu)圖，在通常情況下，可以是規(guī)那么的圓形，也可以是以散點(diǎn)構(gòu)成不規(guī)那么的圓形狀。

在某些情況下，圓形往往出現(xiàn)一個(gè)明顯的缺口，這個(gè)缺口處那么是安排主體的最理想的位置。“十〞字形構(gòu)圖

“十〞字形構(gòu)圖是由水平線與垂直線正中交叉而構(gòu)成的，也可以視為是四個(gè)方形相聚的連接線。具有穩(wěn)定、持久、寂靜、對(duì)稱的特征。由于“十〞字形的對(duì)稱效果，往往容易顯得呆板、單調(diào)、缺少變化、缺乏生氣。通常比較忌諱“十〞字形構(gòu)圖，可將“十〞字形傾斜成X形構(gòu)圖，即以兩條線交叉點(diǎn)所會(huì)聚的地方作為視野的集中點(diǎn)和線條透視的終點(diǎn)，以加強(qiáng)空間縱深感的表達(dá)。四、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖要點(diǎn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視攝像構(gòu)圖的主要形式。攝像動(dòng)態(tài)構(gòu)圖通常受到兩種因素的影響：一種是被攝物體的運(yùn)動(dòng)〔畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)〕；另一種是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)〔畫面外部運(yùn)動(dòng)〕。有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合運(yùn)動(dòng)。

運(yùn)動(dòng)使構(gòu)圖形式隨時(shí)間而發(fā)生連續(xù)或間斷的變化，拍攝時(shí)要根據(jù)運(yùn)動(dòng)變化的特點(diǎn)去組織畫面?！惨弧潮粩z物體運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖要點(diǎn)

1．被攝物體在畫面的幾何位置沒有變動(dòng)，而動(dòng)作姿態(tài)發(fā)生變化，如講演者坐在講臺(tái)上講說，構(gòu)圖要注意給動(dòng)作姿態(tài)變化留有活動(dòng)空間。

2．在同一環(huán)境中，人物運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生位置變化，構(gòu)圖要區(qū)分出主要位置與次要位置，并以主要位置為依據(jù)，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群途皠e，使不同位置有主次、有變