工業(yè)設(shè)計史第二章第二節(jié)-國外手工藝設(shè)計課件

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2017第一節(jié)中國手工藝設(shè)計（陶器青銅器漆器瓷器明式家具等）第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及古希臘古羅馬等）第二章手工藝設(shè)計階段工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計

（古埃及古希臘古羅馬、中世紀、文藝復興后的設(shè)計）現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計是從國外發(fā)展起來的，要探求工業(yè)設(shè)計的流源，就必須了解國外，特別是歐洲手工藝設(shè)計發(fā)展的脈絡(luò)。

希臘克里斯姆斯設(shè)計工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計工業(yè)革命前的外國設(shè)計中，設(shè)計的風格遠比其功能、技術(shù)的發(fā)展變化豐富得多。在這一點上，國外手工藝時代的設(shè)計發(fā)展與中國有較大的不同。中國由于兩千年儒家文化的一家獨尊和大一統(tǒng)的中央集權(quán)統(tǒng)治，設(shè)計風格的演變十分緩慢，各歷史時期的設(shè)計雖各有側(cè)重，特色不一，但總體來說還是一脈相承，較少有重大的突破與創(chuàng)新——建筑設(shè)計（漢代——木構(gòu)架、斗拱和大屋頂為基本特征——20世紀初）而在歐洲，從莊嚴宏偉的希臘神廟——中世紀巍峨的哥特式教堂，從文藝復興式的穹頂——巴洛克式的斷裂山花，從新古典——新藝術(shù)。其他設(shè)計領(lǐng)域由于受到建筑藝術(shù)的影響，在不同時期也風格各異，這是學習國外設(shè)計史應該了解的。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計建筑作為一種“大藝術(shù)”，對于國外設(shè)計的發(fā)展也有重要而直接的影響。如中世紀的哥特式建筑直接影響了哥特式家具，17世紀的洛可可式建筑又直接影響了洛可可式的家具和其他家用產(chǎn)品，現(xiàn)代建筑對于工業(yè)設(shè)計的影響更是不言而喻。因此，學習外國設(shè)計史，有必要了解建筑的發(fā)展及其對其他設(shè)計藝術(shù)的影響。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）1.古代埃及的設(shè)計

埃及是世界上最古老的國家之一。法老時代的埃及從公元前3000年的王國初期第一代君主曼尼士開始，到公元前1310年的第十八王朝，延續(xù)了1000多年。法老時代形成了中央集權(quán)的皇帝專制制度，有很發(fā)達的宗教為其政權(quán)服務(wù)，并且在建筑藝術(shù)上追求震懾人心的力量，創(chuàng)造出了氣度恢宏的金字塔和阿蒙神廟。

盧克索神廟阿蒙神廟工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27—前26世紀建于開羅近郊的吉薩金字塔群，它由三座巨大的金字塔組成。它們都是精確的正方錐體，形式極其單純，其中最大的一座是胡夫金字塔，高146.5m，底邊長230.6m，是人類設(shè)計史上最輝煌的杰作之一.工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）金字塔位于沙漠邊緣，建造在高約30m的臺地上。在廣闊的沙漠前方，只有金字塔這樣高大、穩(wěn)定、莊嚴、簡潔的形象才有其紀念性，金字塔也因為在這樣的環(huán)境里才有表現(xiàn)力。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）金字塔的藝術(shù)構(gòu)思反映著古埃及的自然和社會特色。這時的古埃及人還保留著氏族社會的原始拜物教，他們相信高山、大漠、長河都是神圣的。早期的皇帝利用了原始的拜物教，皇帝被宣揚為自然神。于是，就把高山、大漠、長河的形象的典型特征賦予皇權(quán)的紀念碑。作為太陽神標志的方尖碑也以高聳的構(gòu)圖和簡潔而富于表現(xiàn)力的形態(tài)，成為后世紀念碑的典范。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）古埃及的手工藝制作也很發(fā)達。石頭是埃及主要的自然資源，勞動人民以異常精巧的手藝用石頭來制造生產(chǎn)工具、日用家具、器皿甚至極其細微的裝飾品。到中王國時期，青銅工具出現(xiàn)，銅質(zhì)的鋸、斧、鑿、錘等工具開始使用，從而大大推動了手工藝的發(fā)展。由于埃及干燥的氣候，使許多古代的埃及手工制品得以完好無損地保留至今。同時古代埃及盛行厚葬之風，從法老和貴族的墓地中挖掘出來的隨葬品不計其數(shù)，這為我們研究古埃及的手工藝設(shè)計提供了極其豐富的寶貴資料。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）從埃及的壁畫和雕刻中，可以看到大量手工制品場面的描寫，圖2-18所示就是古埃及壁畫中描寫的當時家具工場的制作情景。2-18工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）現(xiàn)存埃及舊王朝時期的家具有從著名的吉薩金字塔中出土的赫特菲爾斯女王隨葬的床和椅（圖2-19、圖2-20）。這些家具大約生產(chǎn)于公元前2686年之后。床的造型非常別致，靠頭的一端要稍稍高出。整個床用銅制的零件加以連接，必要時可以拆卸。埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致，這是古埃及家具與后來古希臘、羅馬家具的一個重要區(qū)別。圖2-19圖2-20工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）埃及家具最光輝的范例要算第十八王朝的年輕國王吐坦哈蒙的隨葬家具了。這些大約距今3200多年的產(chǎn)品的精湛制作技藝使人嘆為觀止。其中最著名的應是那個金碧輝煌的法老王座（右圖）。王座靠背上的貼金浮雕表現(xiàn)出墓主人生前的生活場景，王后正在給坐在王座上的國王涂抹圣油，天空中太陽神光芒四射。人物的服飾都是用彩色陶片和翠石鑲成的，其結(jié)構(gòu)嚴整，制作技術(shù)表現(xiàn)出了高度的精密性。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）埃及的家具種類很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全。其中有不少是折疊式或可拆卸式的，這說明埃及的室內(nèi)布置是經(jīng)常更換的。早期的家具造型線條大都僵挺，包括靠椅的靠背板都是直立的。后期的家具背部加有支撐，從而變成彎曲而傾斜的形狀（圖2-22），這表明埃及的設(shè)計師開始注意到了家具的舒適性。這種認識在世界家具發(fā)展史上具有極其重要的意義。圖2-22工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古埃及）埃及的家具給后世家具的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。幾千年以來家具設(shè)計的基本形式都未能完全超越古埃及設(shè)計師的想象力。無論是從數(shù)量上或質(zhì)量上，埃及家具都可稱為古代家具設(shè)計最優(yōu)秀的楷模，并為后人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的材料。即使在現(xiàn)代化生產(chǎn)的今天，從埃及家具的研究中我們?nèi)钥梢缘玫皆S多有益的啟示。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘、古羅馬）2.古希臘、羅馬的設(shè)計

希臘和羅馬的設(shè)計文化兩千多年來一直沒有因歷史的變遷而中輟，它實際上成了歐洲設(shè)計源遠流長的基礎(chǔ)，時至今日，其影響依然存在。因此，歐洲人習慣于把希臘、羅馬的文化稱之為古典文化。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）（1）古希臘的設(shè)計

公元前8世紀起，在巴爾干半島、小亞細亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了很多很小的奴隸制國家。它們向外移民，又在意大利、西西里和黑海建立了許多國家。它們之間的政治、經(jīng)濟、文化關(guān)系十分密切，總稱為古代希臘。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）古希臘是歐洲文化的搖籃。由于希臘人的聰明才智和奴隸主開明的社會結(jié)構(gòu)，使古希臘在藝術(shù)、文學、哲學、科學諸方面都有輝煌的成就。古希臘在設(shè)計上同樣也是西歐設(shè)計的開拓者，特別是建筑藝術(shù)，深深地影響著歐洲兩千多年的建筑設(shè)計。古希臘手工業(yè)發(fā)達，古代詩人荷馬的史詩中曾經(jīng)提到了鍍金、雕刻、上漆、拋光、鑲接等工藝技術(shù)，并列舉了桌、長椅、箱子、床等不同品種的家具。帕提農(nóng)神廟工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）古希臘時期留存下來的手工制品主要是陶器，其中以繪有紅、黑兩色的陶瓶最為有名。這些陶瓶造型和工藝制作都極為精美。陶瓶上的繪畫多反映當時人民生活和征戰(zhàn)的情景，并以人物為主。從設(shè)計上來說，這些陶瓶使用功能很好，并且有了一定程度的標準化，瓶畫大多繪在一系列標準化的體型上，每一種瓶的造型都有其特定的使用目的，不同的形狀具有不同的用途。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）早期希臘家具除了石制品之外，幾乎沒有幸存至今的實物。公元前7—前5世紀的古典時期和公元前5—前4世紀的雅典時期留下了為數(shù)不多的家具實物。這時期的希臘家具基本上還是繼承了古代埃及家具的風格，其線條挺直，裝飾有獅首和斯芬克斯（帶翼獅身女怪）的形象。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）希臘家具中最杰出的代表是一種稱為克里斯姆斯（Klismos）的靠椅（圖2-23）?？恳尉€條極其優(yōu)美，從力學角度上來說是很科學的，從舒適的角度上來講也是很優(yōu)秀的，它與早期的希臘家具及埃及家具那種僵直線條形成了強烈對比。在任何地方只要有一件受希臘風格影響的家具存在，則它一定是這種優(yōu)美線條的再現(xiàn)。這種式樣的椅腿非常結(jié)實，很可能是采用了加熱彎木的方法，而不是用大塊木頭砍制出來的。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）在等級社會中，座椅是最有等級性的家具，英語中“主席”一詞便是坐在椅子上的人的意思。希臘座椅之所以能表現(xiàn)出如此優(yōu)美和單純的形式，大概與他們在精神上追求解放有關(guān)。希臘家具上也有獸腿形的裝飾，但他們放棄了埃及人那種四足一致的做法，而改變成四足均向外或均向內(nèi)的樣式。希臘家具雖然是古埃及家具的繼續(xù)，然而在形式上卻有極大的飛躍，難怪乎文藝復興時代的家具設(shè)計師們將希臘家具奉為典范。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）古希臘在建筑藝術(shù)上也取得了輝煌的成就。它的一些建筑物型制、石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)構(gòu)件和組合的特定藝術(shù)形式、建筑物和建筑群設(shè)計的一些藝術(shù)原則，對后世產(chǎn)生了深遠影響。古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和建筑群的藝術(shù)形式的完美，其中最具代表性的作品是雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）帕提農(nóng)神廟建于公元前447—前438年，是雅典守護神雅典娜的廟。由于古希臘廟宇多為圍廊式，因此，柱子及其相關(guān)構(gòu)件的處理基本上決定了廟宇的面貌。很長時期，希臘建筑藝術(shù)風格主要體現(xiàn)在柱子、額枋和檐部的形式、比例和相互組合上，由此形成了相當穩(wěn)定的程式化作法，并稱為“柱式”。帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克（Doric）柱式的最高成就。它比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡潔的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽剛之美。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）古希臘的另一種主要柱式是愛奧尼克（Ionic）。這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛奧尼克柱式神廟，它建于公元前421—前405年。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計除了多立克和愛奧尼克柱式外，還有一種科林斯（Corinth）柱頭，柱頭上飾以卷草。多立克愛奧尼科林斯工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古希臘）古希臘柱式不僅被廣泛用于各種建筑物中，也被后人作為古典文化的象征，用于家具、室內(nèi)裝飾、日用產(chǎn)品之中，工業(yè)革命早期的一些機器甚至按希臘柱式作立柱。因此，了解“柱式”結(jié)構(gòu)（表2-2），對于學習工業(yè)設(shè)計史是十分必要的。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計表2-2

希臘古典柱式柱式名稱特點多立克柱頭Theseus神廟，雅典紐約海關(guān)，1834（IthielTown設(shè)計）愛奧尼克（Ionic）愛奧尼克式的柱身比例修長，上下比例變化不顯著，柱子高度為底徑的9至10倍，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎(chǔ)，檐部高度與柱高的比例為1∶5，柱間距為柱徑的2倍。

愛奧尼柱頭

愛奧尼特寫（美）弗吉尼亞大學Charlottesville，1919-26，托馬斯·杰斐遜設(shè)計科林斯（Corinth）科林斯除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其他各部分與愛奧尼克式相同?？屏炙怪^

（美）弗吉尼亞大學Charlottesville，1919-26，托馬斯.杰斐遜設(shè)計（美）RussellHouse（優(yōu)等生學院），Middletown，康涅狄格州，IthielTown&A.J.Davis工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古羅馬）（2）古羅馬的設(shè)計

古羅馬的設(shè)計直接繼承了古希臘設(shè)計的成就，并把它大為向前推進。古羅馬設(shè)計繁榮的第一個原因是它統(tǒng)一了地中海沿岸最先進、富饒的地區(qū)，統(tǒng)一之后的文化交流融合，促進了新的高漲。第二個原因是，從公元前2世紀—公元2世紀，為古羅馬奴隸制度的極盛時期，生產(chǎn)力達到古代世界的最高水平，經(jīng)濟發(fā)達，技術(shù)空前進步。古羅馬憑借著強大的生產(chǎn)力，創(chuàng)造了光輝的設(shè)計成就。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古羅馬）古希臘陶器多為輪制，到了古羅馬時代，隨著青銅翻模技術(shù)日趨成熟，開始用翻模方法大量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)仿金屬陶器。由于每件陶器都是翻模制成，而不是在轉(zhuǎn)盤上拉制成形的，因此保證了大量生產(chǎn)的產(chǎn)品具有完全相同的特征。這種生產(chǎn)方法已體現(xiàn)出了工業(yè)化生產(chǎn)的特點，使產(chǎn)品的設(shè)計與生產(chǎn)分離開來，并且出現(xiàn)了專門的設(shè)計師，從而大大推動了設(shè)計的發(fā)展。古羅馬翻模陶器的設(shè)計與后來手工設(shè)計家用制品強調(diào)設(shè)計、制作者個性的浪漫思想形成了對照，前者顯然更加接近于今天工業(yè)設(shè)計的概念。

古羅馬龐貝藝術(shù)工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古羅馬）羅馬家具的基本造型和結(jié)構(gòu)表明它是從希臘家具直接發(fā)展而來的，但是它也有自己的一些獨到的特點，其中最突出的是青銅家具的大量涌現(xiàn)。羅馬人喜歡壯麗的場面，所以羅馬的建筑比希臘的更加雄偉壯觀，如：角斗場和萬神廟等。這種愛好也同時反映在家具的設(shè)計中，其中從龐貝遺址挖掘出來的銅質(zhì)家具是最杰出的代表。從形式上來看：三腳的鼎和凳還保持著明顯的希臘風格（圖2-25），但在裝飾紋樣上顯出一種潛在的威嚴之感。羅馬家具的鑄造工藝已經(jīng)達到了使人驚嘆的地步，許多家具的彎腿部分的背面都被鑄成空心的，這不但減輕了家具的重量，而且強度也較高。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（古羅馬）公元4—5世紀，羅馬帝國日趨衰落。東北方蠻族的入侵使羅馬文化遭到空前浩劫。476年，西羅馬最后一個皇帝被推翻，使歐洲歷史進入漫長而黑暗的封建時代，設(shè)計風格也因此發(fā)生了強烈的變化。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）3.歐洲中世紀的設(shè)計

直到14—15世紀資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀。在這個時期，自然經(jīng)濟的農(nóng)業(yè)占統(tǒng)治地位，農(nóng)民自給自足，生產(chǎn)的范圍很狹窄。在此經(jīng)濟基礎(chǔ)上，歐洲四分五裂，古羅馬光輝的文化和卓越的技術(shù)成就被遺忘了。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教，它宣揚世俗生活是罪惡，人欲是萬惡之源，并有意識地詆毀含有現(xiàn)實主義和科學理性的古典文化。教會不僅統(tǒng)治著人們的精神生活，而且控制人們生活的一切方面。封建分裂狀態(tài)和教會的統(tǒng)治，對歐洲中世紀的設(shè)計發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）日耳曼人征服羅馬后，在設(shè)計上明顯帶有北方蠻族的粗野形態(tài)。此外，由于教會宣揚禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，各種生活用品的制作都是很樸素甚至是簡陋的。由于不必在繁復的裝飾細節(jié)上下功夫，中世紀的制造者們一般都長于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟性和創(chuàng)造性，這些正是后來包豪斯的家具設(shè)計師們所追求的東西。圖2-26所示是一把中世紀折疊椅，看起來簡直就像陳列在現(xiàn)代荷蘭家具展覽中的一件展品。2-26工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）在中世紀的手工生產(chǎn)中也存在著高度的標準化。中世紀手工業(yè)是有一定組織化的，一般是按不同的行業(yè)成立同業(yè)行會，并在行會內(nèi)制定了設(shè)計標準。在英國，陶業(yè)制定了一個標準的形態(tài)系列（圖2-27），同樣的形狀又有大小不同的尺寸系列。所有的陶制品都做有標志，以表明生產(chǎn)者對質(zhì)量負責。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）中世紀遺留下來的手工制品不多，但中世紀對設(shè)計的態(tài)度依然出現(xiàn)于17-18世紀的手工工場中。當人們今天看到一套完整的燭臺（圖2-28）時，往往會將其誤認為是一種典型的工藝品，因為燈芯草蠟燭已早為電燈所取代。但是如果加以仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)這些燭臺設(shè)計是很實用的，它們能以一種安全、穩(wěn)定的形態(tài)來支承一條浸在燭脂中的燈草，即使一個現(xiàn)代設(shè)計師遇到相同的問題，也難于找到一個更好的基本設(shè)計方案。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）中世紀設(shè)計的最高成就是哥特式教堂（圖2-30）。13世紀后半期，以法國為中心的哥特式建筑風格風靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，它以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。這種建筑符合教會的要求，高聳的尖塔把人們的目光引向虛渺的天空，使人忘卻現(xiàn)實而幻想于來世。法國的巴黎圣母院（圖2-31）、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計的杰出代表。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計2011年6月3日工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計巴黎圣母院德國的科隆大教堂工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計巴黎圣母院玫瑰花窗工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）哥特式風格對于手工藝制品，特別是家具設(shè)計產(chǎn)生了重大影響。哥特式家具著意追求哥特式建筑的神秘效果。最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并著意強調(diào)垂直向上的線條。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（歐洲中世紀）設(shè)計與生產(chǎn)過程相分離是工業(yè)設(shè)計的顯著特點。隨著中世紀后期以手工生產(chǎn)為基礎(chǔ)的早期資本主義的出現(xiàn)，設(shè)計的專業(yè)化不斷得到加強。雖然傳統(tǒng)的技巧和手藝仍是主要的，但它們已更加專業(yè)化。這些城市手工藝人所生產(chǎn)的不少作品都具有很高的水平，藝術(shù)家與手工藝人之間的界限已經(jīng)很模糊，他們的差別僅在于發(fā)展的程度不同，而其訓練和技藝的基礎(chǔ)是相同的。這些都為即將來臨的文藝復興運動打下了基礎(chǔ)。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（文藝復興以后）4.文藝復興后的設(shè)計

這一時期應劃分到18世紀上半葉為止。西歐資本主義因素是從14世紀起在意大利開始興起的，15世紀以后遍及各地。由于社會勞動分工而促進了生產(chǎn)技術(shù)的革新，商品生產(chǎn)和商業(yè)日趨興旺，城市新興的資產(chǎn)階級要求在意識形態(tài)領(lǐng)域開展反對教會精神統(tǒng)治的斗爭，因此形成了以意大利為中心的為資本主義建立造輿論的“文藝復興運動”。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（文藝復興）文藝復興的中心思想是所謂“人文主義”。它主張文學藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情，科學為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀的宗教桎梏。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（文藝復興）文藝復興時代一反中世紀刻板的設(shè)計風格，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術(shù)，試圖從希臘和羅馬的古典藝術(shù)中吸取營養(yǎng)。早期的文藝復興時期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中世紀的式樣，但卻顯示出更大的自由度，曲線被廣泛應用。家具的起伏層次更加明顯，呈現(xiàn)出一種使人親近的感情（圖2-32）。

圖2-32工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計文藝復興時期的科學技術(shù)也有了較大發(fā)展，各種工程技術(shù)機械的設(shè)計相當發(fā)達。技師們勤苦研究運輸方法、軍用機械及水力工具等，以求得提高生產(chǎn)效率。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計文藝復興的巨匠達·芬奇（LeonardodaVinci，1452—1519）甚至設(shè)計了飛行器，并繪制了飛行器的結(jié)構(gòu)原理圖，但因為條件所限，未能建造。由于建設(shè)巨大建筑物的需要，出現(xiàn)了各種用途的建筑機械，它們設(shè)計得很精巧。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計達芬奇機械設(shè)計手稿：自動驅(qū)行車工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計達芬奇發(fā)明設(shè)計的飛行器工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（浪漫時期）到17世紀時文藝復興運動衰落，由此歐洲的設(shè)計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期的設(shè)計風格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風格的流行時間和地點都有所不同。

工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（巴洛克式）16—17世紀交替的時期，巴洛克式設(shè)計風格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計風格的代名詞。這種風格一反文藝復興時代藝術(shù)的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。這種設(shè)計風格集中體現(xiàn)于天主教的教堂上，并影響到了家具和室內(nèi)設(shè)計。工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計工業(yè)設(shè)計史(第二章第二節(jié)--國外手工藝設(shè)計第二節(jié)國外手工藝設(shè)計（巴洛克式）早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺。后來的巴洛克式家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾，比扭曲形柱腿更為強烈，在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。此外，巴洛克式家具強調(diào)家具本身的整體性和流動