寧浩與魏德圣同電影商業(yè)與藝術(shù)的鴻溝

寧浩與魏德圣同電影商業(yè)與藝術(shù)的鴻溝

一、寧浩與魏德圣:電影中的“人”大陸導演寧浩和臺灣導演魏德圣被稱為現(xiàn)代的“新導演”。兩人的成名之路也頗為相似。2006年,寧浩起先發(fā)軔,首作《瘋狂的石頭》“以小博大”,以300萬的投資回收2300萬票房,并且,該片以夯實緊湊的劇本結(jié)構(gòu),耳目一新的敘事風格,簡潔明快的剪輯節(jié)奏,被大眾輿論與評論界交口稱贊,獲得票房和口碑上的雙贏。2009年,寧浩馬不停蹄,推出瘋狂系列第二部《瘋狂的賽車》,該片票房也“一路瘋狂”,一舉將寧浩帶入了大陸導演們翹首以盼的“億元俱樂部”,寧浩也被冠以新生代“鬼才導演”的美譽。繼《無人區(qū)》的沉寂之后,2012年,寧浩攜《黃金大劫案》重歸主流,在好萊塢大片的幾重夾擊之下,《黃金大劫案》上映九日票房過億,在風起云涌的國內(nèi)票房大戰(zhàn)中,儼然成為國產(chǎn)電影征戰(zhàn)好萊塢的一面大纛。相比寧浩的《黃金大劫案》,與其同期上映的臺灣電影《賽德克·巴萊》的票房表現(xiàn)就未盡如人意。臺灣導演魏德圣,2008年推出其處女作《海角七號》,該片以溫馨浪漫的愛情題材,底蘊濃重的文化氣息,棲息不散的人文情懷,一時橫掃大陸、臺灣兩地票房,并打破臺灣有史以來的票房記錄,《海角七號》被譽為一掃臺灣電影市場沉悶、低迷的“臺灣之光”。導演魏德圣本人也成為臺灣“新新電影”的旗手。2012年,魏德圣導演籌劃十二年,跨國動員兩萬人拍攝,投入7億新臺幣的史詩英雄巨作《賽德克·巴萊》在大陸上映,上映首周票房僅300萬元,雖然評論界贊譽不斷,呼聲甚旺,但影片最終仍以1500萬的票房敗績而歸。同為當代新銳導演,寧浩和魏德圣導演的創(chuàng)作發(fā)端極為相似,兩人都仰仗一個電影夢,多年摸爬滾打于行業(yè)底層,韜光養(yǎng)晦以待厚積薄發(fā)。兩人都及時抓住了機會,首作成名,自此聲名遠播。但兩人之后的道路,卻是大相徑庭。寧浩的作品堅持“好看”,幾乎完全扎根于商業(yè)之上,和藝術(shù)秉性漸行漸遠,以“黃金”換“黃金”。而魏德圣則陷入藝術(shù)韻味濃重的理想主義情懷,不計代價傾盡所有,只為詠嘆關(guān)于“文明和信仰”的理想主義精神,為人們道盡“賽德克·巴萊”——被譯為“真正的人”的恒久內(nèi)涵?？v觀兩人的創(chuàng)作道路,也為當今的新銳導演提出一個嚴肅的論題。新生代導演成名后的道路,“黃金”與“理想”,究竟孰輕孰重?二、必要的方法(一)現(xiàn)代藝術(shù)之旅寧浩,山西太原人,草根出身?！爸袑．厴I(yè)后,就職于太原話劇團,隨后考入北京師范大學藝術(shù)系的制作班、北京電影學院圖片攝影系學習,期間先后做過自行車裝配工,音樂人,舞臺美術(shù)設(shè)計,廣告設(shè)計,平面攝影師,攝像師等工作謀生?！痹趯W校為生存拍攝MTV的經(jīng)歷,讓他進入了音樂電視領(lǐng)域,拍攝了近百首的MTV,并獲得多項專業(yè)大獎。2002年寧浩的畢業(yè)作品《星期三,星期四》受到鄭洞天導演的贊賞,且榮獲北京大學生電影節(jié)最佳導演獎,由此正式開始了他的電影之旅。2003年,寧浩仿效賈樟柯獨立制片,在資金設(shè)備急劇困難的情況下,拍攝了《香火》和《綠草地》兩部短片,入圍多個國際電影節(jié)并且獲獎。其間,寧浩參與拍攝電視劇《中國式離婚》擔任執(zhí)行導演。2006年7月,寧浩終于憑借劉德華“亞洲新星導”計劃的扶持,讓《瘋狂的石頭》橫空出世,寧浩頓時炙手可熱,百般磨練后終于修得正果。(二)策劃兼副電影魏德圣,臺南人。工專畢業(yè),十七歲的他一腳踏進了電影圈。1993年至2002年間參與多部電影和電視制作,同時開始提筆寫劇本,1994年完成的《賣冰的兒子》獲得新聞局優(yōu)良電影劇本獎,也因此開始執(zhí)導多部影片,其中1999年的《七月天》參加了加拿大溫哥華影展并獲得龍虎將特別獎。那段期間參與的電影作品包括日本導演林海象的《海鬼燈》、楊德昌導演執(zhí)導的《麻將》,并且為陳國富執(zhí)導的《雙瞳》擔任策劃兼副導演。2000年,完成講述霧社事件始末的劇本《賽德克·巴萊》,并再度獲新聞局優(yōu)良電影劇本獎。由于太太一句話的鼓勵,在2004年,不惜赤資兩百萬臺幣拍攝《賽德克·巴萊》五分鐘試拍片,這部影片在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳。2008年,三十四歲的魏德圣執(zhí)導的第一部長劇《海角七號》,且觀眾口碑的帶動下,以票房五億三千萬的成績,成為臺灣電影史上最賣座的臺灣電影,除了獲得當年金馬獎年度臺灣杰出電影、觀眾票選最佳影片、最佳男配角等多項大獎外,更在夏威夷、日本海洋等國際影展上勇奪首獎。此時,距離他進入電影業(yè)已經(jīng)十七年。縱觀兩位導演的入行之路,皆非一帆風順。寧浩多年在行業(yè)底層摸爬滾打,如果沒有劉德華,他會走上和第六代導演相似的、艱難的獨立制片道路。而魏德圣則依循臺灣前輩影人的道路,從場記做起,逐漸升為副導演,兼職各種片場工作,苦歷十七年,最終“學徒出師?！彪m然兩人的具體經(jīng)歷不同,但究其一夜成名的原因,偶然之后也有必然。他們對于電影夢的執(zhí)著,經(jīng)年不息的頑強努力,也成為眾多新生代導演想要從行業(yè)困境中突圍的必備品質(zhì)。三、武一靜一武總體而言,寧浩和魏德圣的成名之作相差很大,可謂是一武一文,一動一靜。從二者從表及里,由內(nèi)至外的巨大差異,也基本上可洞見兩人性格層面的傾向性。(一)文化:文心文深,追求意境寧浩的《瘋狂的石頭》以“后現(xiàn)代影像”為腳注,“后現(xiàn)代”的“拼貼,顛覆,游戲化”等表征也一一體現(xiàn)在《石頭》中。所以,MTV式的鏡頭語言,顛覆傳統(tǒng)的“非線性”敘事模式,多種蒙太奇技巧的雜糅并用成為《瘋狂的石頭》的成名標簽。不論是表層的畫面、對白,還是內(nèi)在的敘事結(jié)構(gòu),文化所指,都傳達出不拘一格,不落窠臼的風格特征。它張揚出的“邪典氣息”也被網(wǎng)友競相追捧。和《石頭》相比,魏德圣的《海角七號》就顯得安靜,如果寧浩為武,魏德圣則為文?！逗＝瞧咛枴芬幻旧砭臀难爬寺?流淌溫情脈脈的潛流,讓人浮想翩翩。劇本出自魏德圣本人,用雙線講述不同時代的兩段浪漫愛情故事。當中,小社會匯聚臺灣多元文化,展現(xiàn)臺灣民眾的精神世界,傳達出導演樸素的社會人文關(guān)懷,具有不可復制的文化所指和情感關(guān)照。《海角七號》中,彩虹,七封情書,海洋等意象刻畫瑰麗浪漫,彰顯出懷舊、溫馨的唯美基調(diào)。(二)從性格上看,兩者大有可為不可否認,不論是《石頭》的邪氣,還是《海角七號》的文氣,二者皆獲得了口碑和票房的雙贏,獲得了業(yè)界和輿論的交口稱贊?！动偪竦氖^》邪而不狂,《海角七號》文而不膩。兩人恰到好處的把握火候,巧妙的游走于商業(yè)和藝術(shù)的邊緣,從而一夜成名。從兩人首作,也可以洞見兩人性格的傾向性。如導演寧浩調(diào)侃所說:“我就是一個三流導演?！彼男愿裢摹妒^》一樣,善于戲謔、挑釁,腦子里是千奇百怪的念頭,乍一看,邪氣逼人。而魏德圣則不然。他在《賽德克·巴萊》的訪談中,不只一次的說:“我覺得做電影,是為了理想?！彼霭娴膬杀緯缎а菔I(yè)日記》和《跟自己的名字賽跑——賽德克·巴萊導演手記》中,完整的記錄了他拍片的心路歷程。他說他背負的是“史詩般的電影夢”,他自己就像一尾驕傲的“黃金魚將”,為了回到大海,從養(yǎng)育的食槽一躍而出,“不論粉身碎骨還是重獲自由”,都不后悔。由此可見,魏德圣的性格充滿了理想主義的文人氣息。綜上所述,可見寧浩和魏德圣的首創(chuàng)作品天壤之別,兩人的性格表征也大相徑庭。但兩人的首作都集商業(yè)和藝術(shù)于一身,獲得成功絕非偶然。四、寧浩的《巴萊》2012年5月,寧浩和魏德圣分別攜新作《黃金大劫案》和《賽德克·巴萊》歸來。《黃金大劫案》并沒有摒棄后現(xiàn)代風格,按導演本人的話說,“這仍是一部小人物題材電影,情節(jié)跌但起伏,類型很復雜,戰(zhàn)爭、動作、喜劇、盜匪都有。”故事發(fā)生在1930年代的偽滿洲國,是一個“夢幻的年代。”導演力圖展現(xiàn)出一個夢幻瑰麗世界的同時,卻恰恰失掉了前作中夯實嚴謹?shù)膭”窘Y(jié)構(gòu)。于是《黃金大劫案》淪為純粹的商業(yè)電影,和藝術(shù)漸行漸遠。因為后現(xiàn)代的影像本身極具形式主義風格化,稍有不慎,就會落入浮躁淺薄的窠臼中。導演深入挖掘人物內(nèi)心的種種努力,也因劇本、情節(jié)的漏洞百出而徒勞無功。寧浩此部作品,只能喻之為“邪而無魂”。相比《賽德克·巴萊》,《黃金大劫案》已經(jīng)沒有了可供衡量的藝術(shù)標尺。從魏德圣《賽德克·巴萊》大陸票房慘敗來看,它的商業(yè)資質(zhì)也不能與《黃金》同日而語。如果說是寧浩的“后現(xiàn)代極端”讓《黃金大劫案》變得輕浮而少了涵養(yǎng),完全淪為商業(yè)品。那么魏德圣的《賽德克·巴萊》則完全被導演的“極端理想化”所控制。魏德圣在生活中為了《巴萊》傾盡家財?！栋腿R》中的祖靈、彩虹、圖騰,信仰、文化、文明,成為導演賦予這部史詩性作品,濃重而浪漫的理想化情結(jié)。有評論說,《巴萊》過于感情豐富,乃至于成為屠殺和濫情的茍合。這正是對魏德圣本人過于理想化的譏諷。但即便如此,《巴萊》的藝術(shù)價值不可磨滅,導演用史詩性的題材,以歷史的緯度,對一個民族精神圖騰的精描細畫,讓魏德圣超越了《海角七號》的文化所指,延伸到了更深入,更廣博的歷史文化、原始精神領(lǐng)域。綜上所述,寧浩和魏德圣,兩人同為“新銳導演”,代表新生代導演的力量。兩人一夜成名,如今又